不同角度的拍攝及特點(diǎn)

1、不同拍攝角度的造型特點(diǎn)及其功用-摘不同拍攝角度的造型特點(diǎn)及其功 用拍攝角度的劃分：水平角度1、正面角度有利于表現(xiàn)被攝對(duì)象正面特征，用正面角度拍攝人物中近景稱 為肖像。正面角度能表達(dá)人物的本來面貌。正面角度有利于表現(xiàn)景物的橫線條，可以營(yíng)造莊重、穩(wěn)定、嚴(yán)肅的氣氛。其缺點(diǎn)是缺乏立體感和空間透視感，若用的不當(dāng)容易形成無主次之分，呆 板無生氣的畫面效果。2、側(cè)面角度有利于表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)對(duì)象的方向性，線條富于變化，多用于對(duì)話、 交流、會(huì)談、接見場(chǎng)合，有平等的含義。其缺點(diǎn)是不利于立體、空間感的表現(xiàn)。3、斜側(cè)角度包括前側(cè)和后側(cè)，是一種最常用的角度。在拍攝兩個(gè)人時(shí)能分清主次。比如采訪攝像，以記者的后側(cè)為前景，拍攝被采

2、訪者的前側(cè)面，并使其位 于畫面中間，把視覺重點(diǎn)置于被采訪者身上，主體突出并且有深度感，畫面有 變化。采用這種角度拍攝的鏡頭畫面，叫做過肩鏡頭。4、背面角度用背面角度拍人物，被攝人物所看到的空間和景物也是觀眾看 到的，所以這種角度拍的畫面有把觀眾帶到場(chǎng)面的紀(jì)實(shí)效果，有身臨其境的參 與感。比如背跟拍攝記者的鏡頭，就有這種效果。大型紀(jì)錄片望長(zhǎng)城中主持人焦建成尋找陜西民歌手王向榮的段落，用 了很多背跟角度拍攝記者尋找王向榮的經(jīng)過，給人以身臨其境的感覺，并突出 了該片跟蹤紀(jì)實(shí)的風(fēng)格，增強(qiáng)了作品表現(xiàn)力。以上是平面角度，以下介紹垂直角度的造型特點(diǎn)及其功用。垂直角度：垂直角度分平攝、俯攝和仰攝三種。1、平攝角

3、度（平攝）的造型特點(diǎn)及功用平攝角度指機(jī)器的高度位置與被攝 對(duì)象同等高度，對(duì)人物來講攝像機(jī)高度位于肩部稱為平攝角度，簡(jiǎn)稱平角度。平角度具有以下造型特點(diǎn)：由于機(jī)位處于人眼高度，畫面具有平視、平穩(wěn)效果，是一種紀(jì)實(shí)角度。垂直形態(tài)的對(duì)象能得到正常再現(xiàn)，水平線條則容易重疊。透視關(guān)系正常不變形（用中焦鏡頭） 適合拍攝圖案、照片。平攝，前后景物容易重疊而看不出前后景及背景的景次關(guān)系，故不利于 空間層次、空間深度的表現(xiàn)。平角度適合拍攝人物近景特寫不變形。如果追求構(gòu)圖平穩(wěn)，不要大的透視關(guān)系，用平角度拍攝最為合適。2、俯角度（俯攝）的造型效果及功用（1）有利于表現(xiàn)對(duì)象的立體感。表現(xiàn)物體的立體感關(guān)鍵是表現(xiàn)其多面關(guān)系。

4、平面拍攝可以表現(xiàn)物體的正面?zhèn)让娑€(gè)面，俯角拍攝可以表現(xiàn)正、側(cè)、頂 三個(gè)面，從而增強(qiáng)了物體的立體感。（2）俯角可以增強(qiáng)平面景物的線條透視。俯角度離鏡頭近的景物降底，遠(yuǎn)處景物升高，從而展示了視野，增加了空 間深度。比如列隊(duì)行進(jìn)、車隊(duì)的奔馳、草原的羊群以及展示縱橫線條的場(chǎng)景，大多 采用俯角拍攝，其目的在于表現(xiàn)多景次的地面景物。俗話說站得高，看得遠(yuǎn)”就是這個(gè)道理。（3）俯角可以渲染情緒。造成壓抑的氣氛。根據(jù)規(guī)定情景和人物的情緒，采用俯角處理，能使地面擴(kuò)大，人物變小， 還可以使人物壓縮變形，產(chǎn)生萎縮、矮低的視覺效果，造成一種情緒上的壓迫 感。如，陽(yáng)光燦爛的日子馬小軍孤獨(dú)地漂在游泳池的鏡頭。（圖1-2）

5、（4）俯角度用于拍攝人物，可以美化人物面部特征，也可以丑 化人物的形象。如果標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，稍俯的角度，可使圓臉，高顛骨，胖臉型，得到適當(dāng)拉長(zhǎng) 和校正，在肖像攝像中經(jīng)常用這種角度稍許改變?nèi)宋锏哪樞?。?）俯角度（俯攝）經(jīng)常用于交待地理位置。在拍攝戰(zhàn)斗場(chǎng)面第一個(gè)鏡頭常常是用大俯角拍攝遠(yuǎn)景畫面，用來確定敵我 雙方地理位置及雙方的運(yùn)動(dòng)方向。3.仰角度（仰攝）的造型效果及其功用攝像機(jī)高度處于人眼以下位置或低于 被攝對(duì)象的位置進(jìn)行拍攝稱為仰攝，仰攝的鏡頭稱為仰視鏡頭。（1）仰攝前景升高、后景降低，有時(shí)后景被前景所遮擋看不到后景。如果前景是主體，仰角有實(shí)出主體形象的作用。在外景用仰角拍攝以天空做背景可以凈化背景

6、，達(dá)到突出主體的目的；（2）仰攝垂直線條的景物，線條向上匯聚，有夸張被攝對(duì)象高度的作用，從而產(chǎn)生 高大、挺拔、雄偉、壯觀的視覺效果；（3）由于仰攝能形成高大挺拔、雄偉的視 覺效果，因此仰攝經(jīng)常帶有褒意，往往用贊頌、敬仰英雄人物。比如，電視連續(xù)劇長(zhǎng)征，紅軍搶渡瀘定橋后，領(lǐng)袖們?cè)跒o定橋上指點(diǎn) 江山的鏡頭（圖1-4）。但是，俯攝、仰攝的貶褒含義和感情色彩不是絕對(duì)的，在運(yùn)用時(shí)不能做為 一種固定不變的模式，文革時(shí)期在電影界流傳的敵俯我仰”的固定模式是完全錯(cuò)誤的。影片瓦爾特保衛(wèi)薩拉內(nèi)窩表現(xiàn)英雄人物的犧牲，就是利用大俯角度來 表現(xiàn)的，在贊頌英雄之死的同時(shí)，表現(xiàn)了人民對(duì)英雄的悼念。（4）仰攝拍攝人物既能夸張人

7、物形體及面部特征，又能校正人物面部缺陷。比如身材矮小的可以顯得高些，消瘦的臉可以顯得胖一些；對(duì)于臉頰（腮幫子）寬的臉型，如采用仰角會(huì)使兩頰更寬大，從而夸大面部缺陷，所以臉頰較寬 的人物不宜采用仰角度。（圖1-5 ）（5）用仰角拍攝跳躍的騰空的動(dòng)作，能夸張?zhí)S的高度 （圖1-6 ）（6）w 角拍攝時(shí)，攝像機(jī)的光軸和水平線形成向上傾斜的夾角，鏡頭到人物頭部（或其它物體頂部）和腳部的距離，產(chǎn)生遠(yuǎn)近不等的差別，影像將產(chǎn)生明顯的透視變形 現(xiàn)象，近而產(chǎn)生人眼不常見的奇形效果。比如陽(yáng)光燦爛的日子中馬小軍上跳水臺(tái)就是用大仰角度相攝的異常的 影像形態(tài)。深刻地展示了當(dāng)時(shí)馬小軍內(nèi)心情緒。（圖1-7 ）大俯大仰角度表

8、現(xiàn)的是人眼不常見的視點(diǎn)，其影像往往是變形的， 故稱大俯、大仰角度為兩個(gè)特殊角度。稍俯、稍仰角度則是常用角度。大俯、大仰角度如果和鏡頭的焦距、拍攝距離結(jié)合起來，變形效果將更加 明顯。敘事角度也稱為心理角度：角度作為敘事元素時(shí)，存在三種形態(tài)：主觀角度、客觀角度和主客觀角度。先講主觀角度。.主觀角度是代表劇中人物視線的拍攝角度。攝像角度就是觀眾的視點(diǎn)，如果有意從劇中人物的視線角度拍攝，意味著 讓觀眾從劇中人物的視線看發(fā)生的事情，這時(shí)拍攝角度稱為主觀角度。用這種角度拍攝的鏡頭叫主觀鏡頭。和客觀角度相比，主觀角度著重表現(xiàn)主體人物的視覺心理，往往出現(xiàn)不尋 常的視覺印象。主觀角度是體現(xiàn)作者豐富想像的創(chuàng)造性角

9、度。主觀角度也可代表動(dòng)物或其它任何物體的 視線影視作品有許多主觀鏡頭。如電影陽(yáng)光燦爛的日子中，男主人公馬小軍用自己配的鑰匙打開了米 蘭家的房門，闖進(jìn)米蘭的家中，正當(dāng)他著迷地看米蘭的照片時(shí)，米蘭回家了， 馬小軍急忙躲入床下，從這里他看到米蘭換衣服的情景，是馬小軍的主觀視線 拍攝角度。角度獨(dú)特，充分表現(xiàn)了馬小軍此時(shí)此刻的心理，而且把觀眾帶到了發(fā)現(xiàn) 場(chǎng)，印象十分深刻如（圖1-8）。人的視線不能看到自己的面部，所以馬小軍不能出現(xiàn)在畫面里，如果以馬 小軍做為前景就成了客觀鏡頭了。.客觀角度不代表任何人的主觀視線，是代表客觀紀(jì)實(shí)的角度?？陀^角度依據(jù)生活中觀察習(xí)慣而進(jìn)行客觀表現(xiàn)。它的原則是在哪里拍攝能簡(jiǎn)練地

10、、明確表達(dá)對(duì)象就在哪里拍?？陀^角度是影視作品中最常用的角度。3.主客觀角度在一個(gè)鏡頭里，角度的主客觀性質(zhì)有時(shí)是可以改變的。比如拍攝一個(gè)人在看畫展，通過他的后背拍攝，這顯然是客觀角度，如果 鏡頭隨著觀者的視線搖向另一幅畫，人物出畫，這時(shí)客觀角度就變成了主觀角 度。相反由一幅畫拉出來，一人進(jìn)畫面，這時(shí)主觀角度又變成了客觀角度。再如，電視連續(xù)劇一年又一年開篇第一個(gè)鏡頭就是主客觀角度拍攝的 主客觀鏡頭。全景，晃動(dòng)前移，鄉(xiāng)村路上，兩旁樹木不斷后移，兩人中近景（主觀變客觀）陳煥和林平興奮地坐在拖拉機(jī)上，兩人視線從路上收回、互相看了一眼。這個(gè)鏡頭是由陳、林二人的主觀視線和陳、林二人對(duì)視的客觀角度構(gòu)成 的，可

11、以看出是攝像師肩扛攝像機(jī)和演員一起坐在拖拉機(jī)上，在行進(jìn)中拍攝 的，攝像好像一位同車的趕路者，增加了鏡頭紀(jì)實(shí)性，真實(shí)、自然的男女主人 公此時(shí)此刻的由鄉(xiāng)村回城的激動(dòng)心情。是主觀角度變成客觀角度拍攝的成功實(shí)踐。又如，在同劇21集中，林平平被解雇以后，準(zhǔn)備回美國(guó)，臨走前她十分留 戀她在任職期間的工作和生活她環(huán)視曾經(jīng)屬于自己的辦公室，這時(shí)用了一個(gè)360度的搖鏡頭，由客觀到主觀，再到客觀，深刻地表現(xiàn)了她此時(shí)此刻的惋惜心 情。（圖1-9）在一個(gè)鏡頭里，不僅可以有主觀到客觀角度的變化，還可以由客觀 到主觀再到客觀角度的變化。如一年又一年中，陳福生當(dāng)了一輩子放映員，退休以后，電影院重新 裝飾開業(yè)，陳福生重新回到

12、他多年工作的影院，在下班時(shí)，他環(huán)視電影院豪華 明亮的大廳，情有所感地走著，這時(shí)鏡頭由帶有陳福生全景的客觀角度搖攝， 陳福生出畫，鏡頭角度成了陳福生的主觀視角，搖攝一周之后，又將陳福生搖 入畫面再次成了客觀角度（圖1-10）。在這個(gè)主客觀角度連續(xù)變化的運(yùn)動(dòng)鏡頭里，陳福生老師傅此時(shí)此刻的心情 得以充分展現(xiàn)。第五節(jié)拍攝角度一、角度的意義拍攝角度又稱攝像角度、畫面角度、鏡頭角度。拍攝角度指攝像機(jī)和對(duì)象之間形成的方向關(guān)系、高度關(guān)系和遠(yuǎn)近關(guān)系。我們把這種關(guān)系稱做幾何角度。除此之外，角度還有主觀角度、客觀角度和主客觀角度之分，這是從心理 上區(qū)分的。也叫做心理角度。拍攝角度，按方向關(guān)系可分為正面角度、側(cè)面角度

13、、前側(cè)角度、后側(cè)角度 和背面角度等幾種。(如圖所示)平面角度示意圖垂直角度示意圖按高度關(guān)系分為平角度、稍 俯、稍仰、大俯、大仰等幾種，其中平角度和稍俯稍仰是常用角度。大俯大仰則屬于兩個(gè)特殊角度。選擇確定拍攝角度，是攝像師在拍攝現(xiàn)場(chǎng)必須作出的一項(xiàng)重要工作。角度的不同直接影響對(duì)畫面主體的表現(xiàn)。(1)角度決定畫面構(gòu)圖，角度變構(gòu)圖變，角度新構(gòu)圖新。(2)角度直接影響人物造型效果，角度的變化影響畫面的光線效果和感情 色彩。同一對(duì)象用不同角度拍攝可得到不同的造型效果，從而產(chǎn)生不同的畫面表 現(xiàn)力。(3)角度不僅是有力的造型元素，它還是攝像造型的表情元素。拍攝角度用的恰當(dāng)可以產(chǎn)生褒貶含義。研究拍攝角度的造型功

14、能及藝術(shù)表現(xiàn)力用是攝像造型的重要課題。在電視劇拍攝現(xiàn)場(chǎng)，導(dǎo)演、攝像師、美術(shù)師等主創(chuàng)人員總是反復(fù)觀察、琢 磨、認(rèn)真選擇能正確表達(dá)戲劇內(nèi)容、場(chǎng)面調(diào)度的合適角度。對(duì)于拍攝角度的重要性，匈牙利電影理論家貝拉 ？巴拉茲這樣寫道：方位和角度足以改變影片中畫面的性質(zhì)：振奮人心或富于魅力，或冷漠無情或充滿幻想與浪漫主義色彩。角度和方位的處理對(duì)導(dǎo)演、攝影師的意義，猶如風(fēng)格對(duì)于小說家，因?yàn)檫@ 正是創(chuàng)造性的藝術(shù)家最直接地反映他的個(gè)性的地方。”（電影美學(xué)26頁(yè)）二、不同拍攝角度的造型特點(diǎn)及其功用平面角度：1、正面角度有利于表現(xiàn)被攝對(duì)象正面特征，用正面角度拍攝人稱肖像，能 表達(dá)人物的本來面貌。正面角度有利于表現(xiàn)景物的橫

15、線條，可以營(yíng)造莊重、穩(wěn)定、嚴(yán)肅的氣氛。其缺點(diǎn)是缺乏立體感和空間透視感，若用的不當(dāng)容易形成無主次之分，呆 板無生氣的畫面效果。2、側(cè)面角度有利于表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)對(duì)象的方向性，線條富于變化，多用于對(duì)話、 交流、會(huì)談、接見場(chǎng)合，有平等的含義。其缺點(diǎn)是不利于立體、空間表現(xiàn)。3、斜側(cè)角度包括前側(cè)和后側(cè)，是一種最常用的角度。在拍攝兩個(gè)人時(shí)能分清主次。比如采訪攝像，以記者的后側(cè)為前景，拍攝被采訪者的前側(cè)，并使其位于 畫面中間，把視覺重點(diǎn)置于被采訪者身上，主體突出并且有深度感，畫面有變 化。采用這種角度拍攝的鏡頭畫面，叫做過肩鏡頭。4、背面角度用背面角度拍人物，被攝人物所看到的空間和景物也是觀眾看 到的，所以這種角度

16、拍的畫面有把觀眾帶到場(chǎng)面的紀(jì)實(shí)效果，有身臨其境的參 與感。比如背跟拍攝記者的鏡頭，就有這種效果。大型紀(jì)錄片望長(zhǎng)城中主持人焦建成尋找陜西民歌手王向榮的段落，用 了很多背跟角度拍攝記者尋找王向榮的經(jīng)過，給人以身臨其境的感覺突出了該 片跟蹤紀(jì)實(shí)的風(fēng)格，增強(qiáng)了作品表現(xiàn)力以上是平面角度，以下介紹垂直角度的 造型特點(diǎn)及其功用。垂直角度：垂直角度分平攝、俯攝和仰攝三種。1、平攝角度指機(jī)器的高度位置與被攝對(duì)象同等高度，對(duì)人物來講攝像機(jī)高 度位于肩部稱為平攝角度，簡(jiǎn)稱平角度。平角度具有以下造型特點(diǎn)：由于機(jī)位處于人眼高度，畫面具有平視平穩(wěn)效果，是一種紀(jì)實(shí)角度。垂直形態(tài)的對(duì)象能得到正常再現(xiàn)，水平線條則容易重疊。透視

17、關(guān)系正常不變形（用中焦鏡頭） 適合拍攝圖案、照片。平攝，前后景物容易重疊而看不出前后景及背景的景次關(guān)系，故不利于 空間層次、空間深度的表現(xiàn)。平角度適合拍攝人物近景特寫不變形。如果追求構(gòu)圖平穩(wěn)，不要大的透視關(guān)系，用平角度拍攝最為合適。2、俯角度（俯攝）的造型效果及其功用（1）有利于表現(xiàn)對(duì)象的立體感表現(xiàn)物體的立體感關(guān)鍵是表現(xiàn)其多面關(guān)系。平面拍攝可以表現(xiàn)物體的正面?zhèn)让娑€(gè)面，俯角拍攝可以表現(xiàn)正、側(cè)、頂 三個(gè)面，從而增強(qiáng)了物體的立體感。（2）俯角可以增強(qiáng)平面景物的線條透視。俯角度離鏡頭近的景物降底，遠(yuǎn)處景物升高，從而展視了視野，增加了空 間深度。比如列隊(duì)行前進(jìn)、車隊(duì)的奔馳、草原的羊群以及展示縱橫線條的

18、場(chǎng)景，大 多采用俯角拍攝，其目的在于表現(xiàn)多景次的地面景物。俗話說站得高，看得遠(yuǎn)”就是這個(gè)道理。（3）俯角可以渲染情緒。造成壓抑的氣氛。根據(jù)規(guī)定情景和人物的情緒，采用俯角處理，能使地面擴(kuò)大，人物變小， 還可以使人物壓縮變形，產(chǎn)生萎縮、矮低的視覺效果，造成一種情緒上的壓迫 感。俯角度用于拍攝人物，可以美化人物面部特征，也可以丑化人物的形象。如果標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，稍俯的角度，可使圓臉，高顛骨，胖臉型，得到適當(dāng)拉長(zhǎng) 和校正，在肖像攝像中經(jīng)常用這種角度稍許改變?nèi)宋锏哪樞?。?）俯角度（俯攝）經(jīng)常用于交待地理位置。在拍攝戰(zhàn)斗場(chǎng)面第一個(gè)鏡頭常常是用大俯角拍攝遠(yuǎn)景畫面，用來確定敵我 雙方地理位置及雙方的運(yùn)動(dòng)方向。3.

19、仰角度（仰攝）的造型效果及其功用攝像機(jī)高度處于人眼以下位置或低于 被攝對(duì)象的位置進(jìn)行拍攝稱為仰攝，仰攝的鏡頭稱為仰視鏡頭。（1）仰攝前景升高、后景降低，有時(shí)后景被前景所遮擋看不到后景。如果前景是主體，仰角有實(shí)出主體形象的作用。在外景用仰角拍攝以天空做背景可以凈化背景，達(dá)到突出主體的目的；（2）仰攝垂直線條的景物，線條向上匯聚，有夸張被攝對(duì)象高度的作用，從而產(chǎn)生 高大、挺拔、雄偉、壯觀的視覺效果；（3）由于仰攝能形成高大挺拔、雄偉的視 覺效果，因此仰攝經(jīng)常帶有褒意，往往用贊頌、敬仰英雄人物；但是俯攝、仰 攝的貶褒含義的感情色彩不是絕對(duì)的，在運(yùn)用時(shí)不能做另一種固定不變的模 式，文革時(shí)期在電影界流傳

20、的 敵俯我仰”的固定模式是完全錯(cuò)誤的。（如下組圖）影片瓦爾特保衛(wèi)薩拉內(nèi)窩表現(xiàn)英雄人物的犧牲，就是利 用大俯角度來表現(xiàn)的，在贊頌英雄之死的同時(shí)，表現(xiàn)了人民對(duì)英雄的悼念。（4）仰攝拍攝人物既能夸張人物形體及面部特征，又能校正人物面部缺陷。比如身材矮小的可以顯得高些，消瘦的臉可以顯得胖一些；對(duì)于臉頰（腮幫子）寬的臉型，如采用仰角會(huì)使兩頰更寬大，從而夸大面部缺陷，所以臉頰較寬 的人物不宜采用仰角度。（如圖1-5）（5）用仰角拍攝跳躍的騰空的動(dòng)作，能夸張?zhí)S的高度（如圖 16） （6）仰角拍攝時(shí)，攝像機(jī)的光軸和水平線形成向上傾斜的夾角，鏡頭到人物頭 部（或其它物體頂部）和腳部的距離，產(chǎn)生遠(yuǎn)近不等的差別，

21、影像將產(chǎn)生明顯的透 視現(xiàn)象，近而產(chǎn)生人眼不常見的變形效果。比如陽(yáng)光燦爛的日子中馬小軍上跳水臺(tái)就是用大仰角度相攝的異常的 影像形態(tài)。深刻地展示了當(dāng)時(shí)馬小軍內(nèi)心情緒大俯大仰角度表現(xiàn)的是人眼不常見的視 點(diǎn)，其影像往往是變形的，故稱大俯、大仰角度為兩個(gè)特殊角度。稍俯、稍仰角度則是常用角度。大俯、大仰角度如果和鏡頭的焦距、拍攝距離結(jié)合起來，變形效果將更加 明顯。敘事角度也稱為心理角度:角度作為敘事元素時(shí)，存在三種形態(tài):主觀角度、客觀角度和主客觀角度。先講主觀角度。.主觀角度是代表劇中人物視線的拍攝角度。攝像角度就是觀眾的視點(diǎn)，如果有意從劇中人物的視線角度拍攝就意味著 讓觀眾從劇中人物的視線看發(fā)生的事情，

22、這時(shí)拍攝角度稱為主觀角度。用這種角度拍攝的鏡頭叫主觀鏡頭。和客觀角度相比，主觀角度著重表現(xiàn)主體人物的視覺心理，往往出現(xiàn)不尋 常的視覺印象。主觀角度是體現(xiàn)作者豐富想像的創(chuàng)造性角度。主觀角度也可代表動(dòng)物或其它任何物體的 視線影視作品有許多主觀鏡頭。如電影陽(yáng)光燦爛的日子中，男主人公馬小軍用自己配的鑰匙打開了米 蘭家的房門，闖進(jìn)米蘭的家中，正當(dāng)他著迷地看米蘭的照片時(shí)，米蘭回家了， 馬小軍急忙躲入床下，從這里他看到米蘭換衣服的情景，是馬小軍的主觀視線 拍攝角度。角度獨(dú)特，充分表現(xiàn)了馬小軍此時(shí)此刻的心理，而且把觀眾帶到了發(fā)現(xiàn) 場(chǎng)，印象十分深刻。如人的視線不能看到自己的面部，所以馬小軍不能發(fā)現(xiàn)在畫面里，如果

23、以 馬小軍做為前景就成了客觀鏡頭了。.客觀角度不代表任何人的主觀視線，是代表客觀紀(jì)實(shí)的角度。客觀角度依據(jù)生活中觀察習(xí)慣而進(jìn)行客觀表現(xiàn)。它的原則是在哪里拍攝能簡(jiǎn)練地、明確表達(dá)對(duì)象就在哪里拍?？陀^角度是影視作品中最常用的角度。3.主客觀角度在一個(gè)鏡頭里，角度的主客觀性質(zhì)有時(shí)是可以改變的。比如拍攝一個(gè)人在看畫展，通過他的后背拍攝，這顯然是客觀角度，如果 鏡頭隨著觀者的視線搖向另一幅畫，人物出畫，這時(shí)客觀角度就變成了主觀角 度。相反由一幅畫拉出來，一人進(jìn)畫面，這時(shí)主觀角度又變成了客觀角度。再如，電視連續(xù)劇一年又一年開篇第一個(gè)鏡頭就是主客觀角度拍攝的 主客觀鏡頭。全景，晃動(dòng)前移，鄉(xiāng)村路上，兩旁樹木不斷后

24、移，兩人中近景（主觀變客觀）陳煥和林平興奮地坐在拖拉機(jī)上，兩人視線從路上收回、互相看了一眼。這個(gè)鏡頭是由陳、林二人的主觀視線和陳、林二人對(duì)視的客觀角度構(gòu)成 的，可以看出是攝像師肩扛攝像機(jī)和演員一起坐在拖拉機(jī)上，在行進(jìn)中拍攝 的，攝像好像一位同車的趕路者，增加了鏡頭紀(jì)實(shí)性，真實(shí)、自然的男女主人 公此時(shí)此刻的由鄉(xiāng)村回城的激動(dòng)心情。是主觀角度變成客觀角度拍攝的成功實(shí)踐。在一個(gè)鏡頭里，不僅可以有主觀到客觀角度的變化，還可以由客觀到主觀 再到客觀角度的變化。如一年又一年中，陳福生當(dāng)了一輩子放映員，退休以后，電影院重新 裝飾開業(yè)，陳福生重新回到他多年工作的影院，在下班時(shí)，他環(huán)視電影院豪華 明亮的大廳，情有

25、所感地走著，這時(shí)鏡頭由帶有陳福生全景的客觀角度搖攝， 陳福生出畫，鏡頭角度成了陳福生的主觀視角，搖攝一周之后，又將陳福生搖 入畫面再次成了客觀角度。（如下組圖）在這個(gè)主客觀角度連續(xù)變化的運(yùn)動(dòng)鏡頭里，陳福生老師傅此 時(shí)此刻的心情得以充分展現(xiàn)。第六節(jié)時(shí)間處理一、時(shí)間概念一提到時(shí)間，人們馬上就會(huì)想到：年、月、日、時(shí)、分、秒等。其實(shí)這些并非時(shí)間，而是對(duì)時(shí)間的量度單位或者稱為時(shí)間詞。現(xiàn)實(shí)中的時(shí)間有三解：（一）物質(zhì)存在的客觀形式。由過去、現(xiàn)在、將來構(gòu)成的連續(xù)不斷的系統(tǒng)；（二）有起點(diǎn)和終點(diǎn)的一段過 程；（三）時(shí)間里的某一點(diǎn)即時(shí)段（現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典104頁(yè)）任何存在的基本形式都是 時(shí)間和空間，時(shí)間之外的存在和空間

26、以外的存在同樣是極大的荒唐”恩格斯語(yǔ)）。世界上除了運(yùn)動(dòng)著的物質(zhì)以外，沒有任何的東西，而運(yùn)動(dòng)著的物質(zhì)除了在 時(shí)間和空間之內(nèi)就不能運(yùn)動(dòng)（列寧唯物主義與經(jīng)驗(yàn)批判主義171頁(yè)）現(xiàn)實(shí)時(shí)間具有有序性、持續(xù)性和不 可逆轉(zhuǎn)性。有序性指事物發(fā)生、發(fā)展到結(jié)束的順序；連續(xù)性指事物發(fā)展的不間斷性； 不可逆性指時(shí)間不能倒退。機(jī)不可失，時(shí)不再來”是對(duì)時(shí)間這一特性的描述。人們?cè)谏钪兄荒芊臅r(shí)間，利用時(shí)間，卻不能絲毫改變時(shí)間。有人善于把握時(shí)間不失時(shí)機(jī)工作和學(xué)習(xí)，事半功倍則是善于利用時(shí)間的結(jié)果。二、時(shí)間感覺時(shí)間是客觀存在的，時(shí)間感覺是對(duì)時(shí)間的主觀感受，又可稱 心理時(shí)間。時(shí)間對(duì)每個(gè)人來講都是公平的。但每個(gè)人對(duì)時(shí)間感受卻是因人而

27、異的。j日不見如隔三秋”形容時(shí)間過得太慢； 光陰似箭，時(shí)光如棱”形容時(shí)間 過得太快。這些都是對(duì)時(shí)間的心理感覺。同一個(gè)人不同的心境對(duì)時(shí)間上感覺也不盡相同，當(dāng)你正在做一件感興趣的 事情時(shí)會(huì)感到時(shí)間過得很快。當(dāng)你心情煩燥時(shí)會(huì)感到時(shí)間過得很慢。三、影視時(shí)間不同于現(xiàn)實(shí)時(shí)間，它由放映時(shí)間、戲劇時(shí)間（敘述故事和事件的時(shí)間）和心理時(shí)間構(gòu)成。放映時(shí)間就是一部作品所有鏡頭畫面時(shí)間長(zhǎng)度的總和，它和現(xiàn)實(shí)時(shí)間是同 步和相等的。一集電視劇五十分鐘需要連續(xù)看 50分鐘才能看完，這就是它的放映時(shí)間。戲劇時(shí)間指敘述故事、事件發(fā)生發(fā)展所需要的具體時(shí)間。導(dǎo)演根據(jù)劇本提供的故事發(fā)生、發(fā)展的時(shí)間通過畫面和聲音對(duì)故事情節(jié)或 事件進(jìn)行交待

28、。導(dǎo)演對(duì)戲劇時(shí)間處理自由度很大，可按事件發(fā)生發(fā)展的自然順序表現(xiàn)正在 發(fā)生的事件，也可打破正常時(shí)間順序去表現(xiàn)過去或?qū)⒁l(fā)生的事件，甚至可以 表現(xiàn)非現(xiàn)實(shí)的時(shí)間，比如對(duì)夢(mèng)境、幻想的表現(xiàn)。影視時(shí)間是可變的具有很強(qiáng)的假定性，導(dǎo)演可以大幅度地省略、壓縮也可 以延伸。一集五十分鐘的電視劇，可以表現(xiàn)（敘述）一年時(shí)間（如一年又一年），也 可以敘述幾天或幾小時(shí)，（如廊橋遺夢(mèng)敘述四天時(shí)間）。也可以敘述幾個(gè)世紀(jì)，如電影黨同伐異。一般來講，敘述時(shí)間總是短于現(xiàn)實(shí)時(shí)間，是對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)間的壓縮、省略。這在電視劇里是導(dǎo)演的藝術(shù)處理問題。在拍一條新聞、拍一集紀(jì)錄片就和攝像有關(guān)系了。時(shí)間形象的造型表現(xiàn)是攝像的基本功。畫面的時(shí)間概念不能

29、含混不清，是白天還是晚上，是中午還是傍晚，都應(yīng) 逼真地再現(xiàn)出來。心理感受時(shí)間同是一集五十分鐘的電視劇，觀看時(shí)對(duì)其時(shí)間感受是不同 的。有的感到時(shí)間很拖沓，時(shí)間過得很慢，就那么點(diǎn)事沒完沒了；有的感到很 快不到五十分鐘就完了。在生活中，一堂課五十分鐘，有的同學(xué)感覺過得很快，有的感覺很慢，對(duì) 同一時(shí)間具有不同的感覺這就是心理時(shí)間。心理時(shí)間也有不確定性，導(dǎo)演可以把事件，人物瞬間思維活動(dòng)加以突出、 強(qiáng)調(diào)和渲染，把時(shí)間延長(zhǎng)以增強(qiáng)藝術(shù)感染力，但觀眾看了并不感到冗長(zhǎng)。四、鏡頭畫面時(shí)間長(zhǎng)度處理在電視劇的制作中，每個(gè)鏡頭的長(zhǎng)度是導(dǎo)演在 分鏡頭劇本中確定的，攝像按導(dǎo)演的口令拍攝就行了，但在新聞片，紀(jì)錄片的 拍攝和制作

30、中，則是由攝像和編輯決定。不管是由誰(shuí)來定，對(duì)于攝像來講了解一下確定鏡頭時(shí)間長(zhǎng)度的諸因素是十 分必要的。一般來講確定鏡頭畫面時(shí)間長(zhǎng)度要考慮有下列因素：.鏡頭內(nèi)容每個(gè)鏡頭要使觀眾看明白，內(nèi)容復(fù)雜鏡頭時(shí)間長(zhǎng)些，內(nèi)容簡(jiǎn)單的 時(shí)間則短些。當(dāng)觀眾已經(jīng)看明白了再拖下去，就會(huì)感到羅嗦，相反，如果觀眾還沒有看 清楚就忙于切換，觀眾就會(huì)感到急迫。.景別不同，鏡頭包含的信息量也不同，觀眾看清的時(shí)間也不同。遠(yuǎn)景、全景畫面范圍較大，表現(xiàn)內(nèi)容較多，需要長(zhǎng)些；近景特寫時(shí)間長(zhǎng)度 要短一些。一般簡(jiǎn)單的遠(yuǎn)景鏡頭約在10-20秒之間，全景10-15秒，中景6-10秒，近 景3-6秒，特寫1-3秒。當(dāng)然也有特殊，復(fù)雜的長(zhǎng)鏡頭常在 3

31、0秒-幾分鐘之間，這些經(jīng)驗(yàn)值不是絕 對(duì)的。.構(gòu)圖簡(jiǎn)單的構(gòu)圖畫面時(shí)間可短些，復(fù)雜的構(gòu)圖時(shí)間要長(zhǎng)些。如拍一個(gè)水杯的特寫鏡頭有1-2秒就夠了。如果是大景深多層次的多構(gòu)圖畫面時(shí)間就要長(zhǎng)些。在構(gòu)圖處理上主體比較突出時(shí)間短些如果構(gòu)圖處理主體不夠突出就要長(zhǎng) 些。.臺(tái)詞和解說詞臺(tái)詞是演員的對(duì)白，解說詞是附加在畫面上的畫外語(yǔ)言，用 于補(bǔ)充或加強(qiáng)畫面，或解釋、議論、或介紹、抒情或表達(dá)作者的觀點(diǎn)。有些畫面沒有解說就無法表現(xiàn)，需要借助于解說詞來完成。因?yàn)榻庹f詞是用來解釋畫面的不足的，它和畫面有一定對(duì)應(yīng)關(guān)系。攝像在拍攝時(shí)要心里有數(shù)，哪些內(nèi)容著重于畫面形象表現(xiàn)，哪些畫面由解 說來補(bǔ)充。要事先估計(jì)到解說詞長(zhǎng)度和鏡頭畫面的長(zhǎng)

32、度。好的解說詞應(yīng)該是不完整的，要做到解說和畫面有機(jī)配合，不能視聽脫 節(jié)。但也有先有解說后配畫面的，用畫面來圖解解說，這樣很容易造成聲畫兩 張皮的不良后果。.節(jié)奏鏡頭的長(zhǎng)短有如寫文章用詞和句的長(zhǎng)短。長(zhǎng)句子寫文章節(jié)奏平緩。短名子有力能形成較強(qiáng)的節(jié)奏感。鏡頭長(zhǎng)短亦如此，長(zhǎng)鏡頭（不要和長(zhǎng)焦距鏡頭混淆）容易拖沓，而短鏡頭結(jié)構(gòu) 較快。所以戲劇高湖段落多用短鏡頭結(jié)構(gòu)，節(jié)奏平緩之處多用長(zhǎng)鏡頭表現(xiàn)。.情緒長(zhǎng)度敘事和表情是電視畫面的主要功能。電視畫面不能總是停留在敘事層面上，總要有一些抒情的或表達(dá)人物情緒 的表情段落，這些鏡頭畫面我們叫它情緒畫面，有時(shí)需要適當(dāng)延長(zhǎng)情緒鏡頭的 長(zhǎng)度。因?yàn)橐氚延^眾帶入特定的情緒之中

33、，從而受到感情情緒感染是和時(shí)間長(zhǎng) 短有關(guān)系的。例如中央電視臺(tái)報(bào)道：美國(guó)轟炸我駐南大使館，炸死我使館人員朱影夫婦，朱影的父親抱著她女 兒的血衣悲痛欲絕，鏡頭情緒達(dá)到高潮，需要延長(zhǎng)時(shí)間長(zhǎng)度，如果很短幾秒鐘 過去了就會(huì)失掉感染力。成年人的情緒變化，產(chǎn)生共鳴需要一定的時(shí)間過渡。鏡頭長(zhǎng)度一般在編輯時(shí)完成，但巧婦難做無米炊，攝像在拍攝時(shí)沒有足夠 長(zhǎng)度，動(dòng)作鏡頭又不能停幀，編輯也無能為力，只能留下遺憾。第二章笫一節(jié)攝影鏡頭的分類焦距是攝影鏡頭重要性能指標(biāo)之不同焦距值的攝影鏡頭其性能也不同。焦距也叫焦點(diǎn)距離，是指從光學(xué)透鏡的主點(diǎn)至焦點(diǎn)的距離。攝影鏡頭根據(jù)焦距值可否調(diào)節(jié)分為定焦距攝影鏡頭和變焦距攝影鏡頭兩大 類

34、。焦距值固定不變的攝影鏡頭為定焦距攝影鏡頭，而焦距值在一定范圍內(nèi)可 連續(xù)改變的攝影鏡頭稱為變焦距攝影鏡頭。變焦距攝影鏡頭優(yōu)缺點(diǎn):定焦距攝影鏡頭根據(jù)焦距值的大小，分為標(biāo)準(zhǔn)攝影鏡頭、長(zhǎng)焦距攝影鏡頭 和短焦距攝影鏡頭。攝影界習(xí)慣把焦距值等于（或接近）畫幅對(duì)角線長(zhǎng)度的攝影鏡頭稱作標(biāo)準(zhǔn) 鏡頭（也叫常用鏡頭）（當(dāng)然彩色電視攝像機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距值是由攝像管 或CCD成像畫幅尺寸決定的）。標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的視角相當(dāng)于人眼觀察景物時(shí)最清晰的視角大小，用它拍攝的畫 面影像接近于人眼對(duì)空間的正常感受。不同畫幅尺寸的照相機(jī)、攝影機(jī)和攝像機(jī)，其標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距值不同。比如，135照相機(jī)標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距值為f=50mm,而16mm

35、電影攝影機(jī)把 f=25mm作為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，35mm電影攝影機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭值是 40mm, 2/3 inch攝 像機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距值為f=7.5mm。焦距值大于畫幅對(duì)角線尺寸的攝影鏡頭為長(zhǎng)焦距攝影鏡頭（也稱遠(yuǎn)攝鏡 頭），焦距值小于畫幅對(duì)角線尺寸的攝影鏡頭為短焦距攝影鏡頭（也稱廣角鏡 頭）。笫二節(jié)不同焦距攝影鏡頭的造型特點(diǎn)攝影鏡頭的焦距值不同，其性能及造 型特點(diǎn)也不同。不同焦距值的攝影鏡頭，其所拍畫面的視角、影像放大率、畫面景深及空 間透視感等都不同。由于標(biāo)準(zhǔn)攝影鏡頭的造型特點(diǎn)與人眼的視覺效果相接近，在此不再詳述。本節(jié)只介紹長(zhǎng)焦距攝影鏡頭和短焦距攝影鏡頭的造型特點(diǎn)。一、焦距與視角及影像放大率短焦距攝

36、影鏡頭視角廣，影像小，長(zhǎng)焦距攝 影鏡頭視角窄，影像大。目光所及的景物范圍為視野或視野范圍。已知:水平視角W的計(jì)算公式為：W =2tg-1b/2f （式中：b為拍攝距離，f為鏡頭焦距值）影像放大率 m的計(jì)算公式：m= f/l-f （l為物距，f為鏡頭焦距）由公式可知，攝影鏡頭的焦距與視角、 視野成反比，與影像放大率成正比，即焦距越長(zhǎng)視角越窄，視野范圍越小，該 攝影鏡頭所拍下的景物空間范圍越小，越狹窄，景物所成影像越大。反之，焦距越短，視角越寬，視野范圍越大，所拍景物空間范圍越大，越 廣闊，景物所成影像放大率小。即在同一拍攝點(diǎn)，針對(duì)同一景物（拍攝距離不變）進(jìn)行拍攝，用長(zhǎng)焦距攝 影鏡頭所拍攝的景物范

37、圍小，而影像放大率大（即視角大），用短焦距攝影鏡 頭拍攝時(shí)，所獲景物范圍大，而影像放大率小，故此，短焦距攝影鏡頭又稱廣 角攝影鏡頭（WIDE-ANGLEPHOTOGRABBY攝影師在拍攝點(diǎn)不變的前提下，為了獲得預(yù)期的拍攝范圍和影像放大率， 可通過選用適當(dāng)焦距的攝影鏡頭來實(shí)現(xiàn)。請(qǐng)點(diǎn)擊這里查看相關(guān)視頻二、焦距與拍攝距離攝影師在拍攝時(shí)，針對(duì)同一被攝主體，如想獲得相同 的影像放大率，不同焦距的攝影鏡頭，所需要的拍攝距離（攝影機(jī)與被攝體之 間的距離）不同。已知：物距l(xiāng)=f+式中：f為鏡頭焦距，h為物高，h為像高）。當(dāng)被攝景物的影像放大相同時(shí)，攝影鏡頭的焦距與物距成正比。即焦距越短，拍攝時(shí)所需拍攝距離越近

38、，相反，當(dāng)使用長(zhǎng)焦距攝影鏡頭拍 攝時(shí)，如獲得相同的影像放大率，需要的拍攝距離就越遠(yuǎn)，故此，長(zhǎng)焦距攝影 鏡頭又稱作遠(yuǎn)攝鏡頭（TELEPHOTO.如果135照相機(jī)拍攝身高為1.60米的人物的橫幅照片，并使其全身剛好充滿所攝畫面的高度，用 50mm的鏡頭拍攝時(shí)，物距為3.4米；而用焦距值為100mm的鏡頭拍攝時(shí)，所需拍攝距離為6.8米，用200mm鏡頭拍攝時(shí)，物距為13.6米，多于此距離時(shí)，人物將不能充滿所攝畫面的高度，比此距離近 時(shí)，又會(huì)將人物身體的一部分出了畫外。請(qǐng)點(diǎn)擊這里查看相關(guān)視頻如圖：三、焦距與透視人眼所見到的景物都是處在不同的空間位置、彼此又有一 定間隔距離的物體所構(gòu)成。而每個(gè)物體又是具有各自的立體形態(tài)和輪廓形狀。我們攝影畫面是在二維的平面中表達(dá)三維的空間，不僅要表達(dá)好物體之間 的空間距離關(guān)系，同時(shí)還要表達(dá)好物體本身的立體形態(tài)。如何讓人的眼睛通過觀察攝影畫面來正確判斷原來景物之間的空間關(guān)系和 立體形態(tài)，是擺在我們攝影師面前的首要任務(wù)，近而我們可以突破人眼的視覺 感受達(dá)到特殊的藝術(shù)效果。當(dāng)我們站在筆直的馬路上極目向遠(yuǎn)處眺望時(shí)，我們會(huì)感到馬路上的汽車離 我們?cè)浇w積越大，越遠(yuǎn)，體積便越小。而馬路的寬度也隨著馬