2022更新國(guó)家開放大學(xué)電大?？啤吨袊?guó)古代文學(xué)B1》分析論述題題庫(kù)及答案（試卷號(hào)2409）

1、國(guó)家開放大學(xué)電大專科中國(guó)古代文學(xué)（B）（1）分析論述題題庫(kù)及答案（試卷號(hào)2409）盜傳必究分析論述題根據(jù)教材的論述和你自己的體會(huì)，分析論述漢代樂府民歌的藝術(shù)特征。答：漢代樂府民歌具有很高的藝術(shù)性。主要有以下幾點(diǎn)：（1）生動(dòng)的故事性；（5分）（2）鮮明的人物形象；（5分）（3）句式自由，變化多樣；（5分）（4）語(yǔ)言樸實(shí)凝練，善于敘事言情。（5分）試析李白古風(fēng)其十。（提示：可以從題材內(nèi)容、思想情感、體裁形式、藝術(shù)手法、語(yǔ)言運(yùn)用等 層面中任選若干角度進(jìn)行分析）附李白古風(fēng)其十：齊有倜儻生，魯連特高妙。明月出海底，一朝開光曜。卻秦振英聲，后世仰末照。意輕千金贈(zèng)，顧向平原笑。吾亦澹蕩人，拂衣可同調(diào)。答：這

2、首詩(shī)借魯仲連的故事表達(dá)詩(shī)人的政治理想。魯仲連是戰(zhàn)國(guó)時(shí)齊人，策士。秦國(guó)圍攻邯鄲，魏安 赦王派人勸趙歸秦，魯仲連在圍城中往見平原君，制止了這件將導(dǎo)致奇恥大辱的事，邯鄲因信陵君援軍到 達(dá)而圍解。為此，平原君欲以千金相酬，仲連不受而去。后來齊國(guó)田單攻聊城，歲余不下，魯仲連以書信 縛箭射進(jìn)城內(nèi)，勸喻死守圍城沒有出路，困守城中的燕將見信白殺，聊城因此而破。齊王欲封魯仲連官爵， 魯仲連說：“吾與富貴而訥于人，寧貧賤而輕世肆志焉?！辈⑻与[海上?！褒R有倜儻生，魯連特高妙。詩(shī)一開始就化用史記中的話。史記稱魯仲連“好奇?zhèn)m儻（倜 儻）之畫策，而不肯仕宦任職，好持高節(jié)?！薄案呙睢倍郑瑫r(shí)表現(xiàn)其卓異的謀略和清高的節(jié)操

3、兩個(gè)方而。“明月出海底，一朝開光耀?！痹?shī)人在此將魯仲連的出仕視為明月出海，這種極度的推崇，可見詩(shī)人對(duì)魯 仲連的景仰不同一般。魯仲連一生大節(jié)，史傳只舉了反對(duì)帝秦和助收聊城二事。古風(fēng)的這首則專書前 一事。當(dāng)初新垣衍勸趙帝秦以圖緩頰，平原君已為之猶豫，若無魯仲連雄辯堅(jiān)拒，難免因一念之差鑄成大 錯(cuò)。在此關(guān)鍵時(shí)刻，魯仲連起的作用無異挽瀾于既倒。“卻秦振英聲”五字就是對(duì)這事的肯定和推崇。試析李煜烏夜啼（林花謝了春紅）。（提示：可以從題材內(nèi)容、思想情感、體裁形式、藝術(shù)手法、 語(yǔ)言運(yùn)用等層而中任選若干角度進(jìn)行分析）附李煜烏夜啼（林花謝了春紅）：答：林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風(fēng)。胭脂淚，相留醉，幾時(shí)

4、重？自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。此詞將人生失意的無限悵恨寄寓在對(duì)暮春殘景的描繪中，是即景抒情的典范之作。起句”林花謝了春 紅，即托出作者的傷春惜花之情;而續(xù)以“太匆匆”，則使這種傷春惜花之情得以強(qiáng)化。狼藉殘紅，春去匆 匆;而作者的生命之春也早己匆匆而去，只留下傷殘的春心和破碎的春夢(mèng)。因此，“太匆匆”的感慨，固 然是為林花凋謝之，速而發(fā)，但其中不也糅合了人生苦短、來日無多的喟嘆，包蘊(yùn)了作者對(duì)生命流程的理 性思考？ “無奈朝來寒雨晚來風(fēng)” 一句點(diǎn)出林花匆匆謝去的原因是風(fēng)雨侵龔，而作者生命之春的早逝不也是 因?yàn)檫^多地櫛風(fēng)沐雨?所以，此句同樣既是嘆花，亦是自嘆?！盁o奈云云，充滿不甘聽?wèi){外力摧殘而又自 恨無力改

5、變生態(tài)環(huán)境的感愴。換頭“胭脂淚”三句，轉(zhuǎn)以擬人化的筆墨，表現(xiàn)作者與林花之間的依依惜別 之情。這里，一邊是生逢末世，運(yùn)交華蓋的失意人，- -邊是盛時(shí)不再、紅消香斷的解語(yǔ)花，二者恍然相 對(duì)，不勝繾綣?！半僦瑴I”，遙按上片“林花謝了春紅”句，是從杜甫曲江對(duì)雨“林花著雨胭脂濕”變 化而來。林花為風(fēng)侵欺，紅叟蚊肖（左應(yīng)加魚旁），狀如胭脂?！半僦瑴I”者，此之謂也。但花本無淚，實(shí) 際上是慣于“以我觀物”的作者移情于彼，使之人格化一作者身歷世變，泣血無淚，不亦色若胭脂？ “相 留醉”，一作“留人醉，花固憐人，人亦惜花:淚眼相向之際，究競(jìng)是人留花抑或花留入，己惆恍難分。 著- “醉”字，寫出彼此如醉如癡、眷變難

6、舍的情態(tài)，極為傳神，而“幾時(shí)重”則吁出了人與花共同的希 冀和自知希冀無法實(shí)現(xiàn)的悵惘與迷茫。結(jié)句“自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”，-氣呵成益見悲慨。“人生長(zhǎng)恨” 似乎不僅僅是抒寫一己的失意情懷，而涵蓋了整個(gè)人類所共有的生命的缺憾，是一種融匯和濃縮了無數(shù)痛 苦的人生體驗(yàn)的浩嘆。此首為借詠落花以嘆人生之詞。上片三句，首句敘其事，次句一斷，夾議，三句溯其經(jīng)過因由。那么 多春天盛開的名花都匆匆地調(diào)謝了，是因?yàn)槠囡L(fēng)苦雨的摧殘、蹂痼，這白然使人聯(lián)想到人世間的許多風(fēng)雨 花殘之事，蘊(yùn)涵極廣，可以概括古今。下片緊接上片，“胭脂”上接“春紅”，宮中享樂生活令人心醉神迷, 可好景不長(zhǎng)，今后很難再與美人重逢，這分明是令人撕心裂肺

7、的絕望呼喊。全詞的概括力極強(qiáng)。“春紅 代表-些美好的事物，表現(xiàn)了作者對(duì)一些美好的事物在零落中遭到風(fēng)雨暴力摧殘的哀痛心情。而那朝雨 晚風(fēng)既是自然界的現(xiàn)象，又是政治上的風(fēng)風(fēng)雨雨。這樣的概括描繪是具有感人的力量的。特別是結(jié)尾白是 人生長(zhǎng)恨、水長(zhǎng)東-句，以東流的江水來表現(xiàn)無邊的哀痛，既形象又有概括力，成了千古傳唱的名句。 此句如真的長(zhǎng)江大河，將題旨升華為對(duì)整個(gè)歷史與人生的概括。它所概括的豈止是李煜一個(gè)人的人生經(jīng)歷, 而是人們共同的人生歷程，它如同佛說“人生一切苦”的大徹大悟，難怪有人以詞中佛主稱之于作者。這 首詞，同作者的許多詞一樣，寫得深入找出，功力非凡?；{(diào)雖傷感低沉，而境界卻大，感慨亦深。結(jié)末

8、三字句作小頓，接著九字句又大開，更顯得一往奔放，淋漓盡致，為同期花間詞人不能與之比擬的藝術(shù)珍 品依據(jù)教材對(duì)相關(guān)詩(shī)作的闡述和你自己的體會(huì)，簡(jiǎn)論漢代樂府民歌的藝術(shù)特征。答：漢代樂府民歌具有很高的藝術(shù)性，主要有以下幾點(diǎn)：（1）生動(dòng)的故事性。（5分）（2）鮮明的人物形象。（5分）（3）句式自由，變化多樣。（5分）（4）語(yǔ)言樸實(shí)凝練，善于敘事言情。（5分）試從思想內(nèi)容和藝術(shù)形式上分析曹操詩(shī)步出夏門行觀滄海。附曹操步出夏門行觀滄海：東臨碣石，以觀滄海。水何澹澹，山島竦峙。樹木叢生，百草豐茂。秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其里。幸甚至哉，歌以詠志。答：（1）思想內(nèi)容：這首詩(shī)是曹操出征

9、途中經(jīng)過碣石時(shí)所作，詩(shī)人通過登山觀海的描寫，抒發(fā)了統(tǒng)一 天下的雄心壯志。（8分）（2）藝術(shù)形式：詩(shī)由遠(yuǎn)到近，再由近到遠(yuǎn)，由寫實(shí)到想象；（4分）借景抒情法；借描寫海的形象 抒發(fā)詩(shī)人囊括四海之志，包孕天下之心；（4分）語(yǔ)言夸張，形象生動(dòng)。（4分）試從思想內(nèi)容和藝術(shù)形式上分析李商隱的安定城樓。附李商隱安定城樓：迢遞高城百尺樓，綠楊枝外盡汀洲。賈生年少虛垂涕，王粲春來更遠(yuǎn)游。永憶江湖歸白發(fā)，欲回天地人扁舟。不知腐鼠成滋味，猜意鴆雛競(jìng)未休。答：（1）思想內(nèi)容：這首詩(shī)通過詩(shī)人登高遠(yuǎn)望以及對(duì)歷史人物的回顧，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)遠(yuǎn)大理想的追求, 壯志難酬的憤慨，以及對(duì)腐朽勢(shì)力的蔑視和諷刺。（8分）（2）藝術(shù)形式：在寫

10、景中抒發(fā)自己的理想壯志，情景交融；（4分）運(yùn)用典故抒發(fā)情感和諷刺現(xiàn)實(shí);（4分）意蘊(yùn)深婉，辭采精美。（4分）淺論屈原作品中的愛國(guó)主義精神。答：屈原的作品表現(xiàn)了強(qiáng)烈的愛國(guó)主義精神，他的詩(shī)篇正是一位愛國(guó)志士的偉大人格和高潔志行的集 中表現(xiàn)。（5分）（1）早期作品橘頌表現(xiàn)了他對(duì)“南國(guó)”，亦即是楚國(guó)的深厚的愛。（5分）（2）離騷、九章等作品表現(xiàn)了他對(duì)祖國(guó)的無比熱愛和深情依戀。（5分）（3）在離騷等作品中，詩(shī)人希望培養(yǎng)有用人才，改革楚國(guó)黑暗政治。（5分）試析李白聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄。（提示：可以從題材內(nèi)容、思想情感、體裁形式、藝術(shù)手 法、語(yǔ)言運(yùn)用等層面中任選若干角度進(jìn)行分析）答：此詩(shī)是李白為好友王昌齡

11、貶官而作，以抒發(fā)感憤，寄托慰藉，表達(dá)對(duì)王昌齡懷才不遇的惋惜與同 情之意。首句寫出了春光消逝時(shí)的蕭條景況，渲染了環(huán)境氣氛的黯淡、凄楚；次句是對(duì)王昌齡“左遷”赴 任路途險(xiǎn)遠(yuǎn)的描畫，顯出李白對(duì)詩(shī)友遠(yuǎn)謫的關(guān)切與同情；三、四兩句寄情于景，對(duì)詩(shī)友進(jìn)行由衷的勸勉和 寬慰。全詩(shī)選擇了楊花、子規(guī)、明月、風(fēng)等意象，以奇特的想象力編織出一個(gè)朦朧的夢(mèng)境，雖未追敘與好 友昔日相聚的情景和友誼，但通過對(duì)景物的描寫，把友情抒發(fā)得真摯感人。試析杜甫登岳陽(yáng)樓。（提示：可以從題材內(nèi)容、思想情感、體裁形式、藝術(shù)手法、語(yǔ)言運(yùn)用等層 而中任選若干角度進(jìn)行分析）附杜甫登岳陽(yáng)樓昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓。吳楚東南圻，乾坤日夜浮。親朋無一字，老

12、病有孤舟。戎馬關(guān)山北，憑軒涕泅流。答：此詩(shī)是杜甫詩(shī)中的五律名篇，前人稱為盛唐五律第一。從總體上看，江山的壯闊，在詩(shī)中互為表 里。雖然悲傷，卻不消沉；雖然沉郁，卻不壓抑。反映了其關(guān)心民生疾苦的風(fēng)格。首聯(lián)虛實(shí)交錯(cuò)，今昔對(duì)照，從而擴(kuò)大了時(shí)空領(lǐng)域。寫早聞洞庭盛名，然而到暮年才實(shí)現(xiàn)目睹名湖的愿 望，表而看有初登岳陽(yáng)樓之喜悅，其實(shí)意在抒發(fā)早年抱負(fù)至今未能實(shí)現(xiàn)之情。用“昔聞”為“今上”蓄勢(shì)， 歸根結(jié)底是為描寫洞庭湖醞釀氣氛。頷聯(lián)是洞庭的浩瀚無邊。洞庭湖圻吳楚、浮日夜，波浪掀天，浩茫無際，真不知此老胸中吞幾云夢(mèng)！ 這是寫洞庭湖的佳句，被王士祓贊為“雄跨今古”。寫景如此壯闊，令人玩索不盡。頸聯(lián)寫政治生活坎坷，漂

13、泊天涯，懷才不遇的心情?！坝H朋無一字”，得不到精神和物質(zhì)方而的任何援 助；“老病有孤舟，從大歷三年正月自夔州攜帶妻兒、乘舟出峽以來，既“老”旦“病”，飄流湖湘，以 舟為家，前途茫茫，何處安身，而對(duì)洞庭湖的汪洋浩淼，更加重了身世的孤危感。自敘如此落寞，于詩(shī)境 極悶極狹的突變與對(duì)照中寓無限情意。尾聯(lián)寫眼望國(guó)家動(dòng)蕩不安，自己報(bào)國(guó)無門的哀傷。上下句之間留有空白，引人聯(lián)想。開端“昔聞洞庭 水”的“昔”，當(dāng)然可以涵蓋詩(shī)人在長(zhǎng)安一帶活動(dòng)的十多年時(shí)間。而這，在空間上正可與“關(guān)山北拍合?！皯{軒與“今上”首尾呼應(yīng)。首聯(lián)敘事，頷聯(lián)描寫，頸聯(lián)抒情，尾聯(lián)總結(jié)。通篇是“登岳陽(yáng)樓”詩(shī)，卻不局限于寫“岳陽(yáng)樓”與“洞 庭水”。

14、詩(shī)人屏棄眼前景物的精微刻畫，從大處著筆，吐納天地，心系國(guó)家安危，悲壯蒼涼，催人淚下。 時(shí)間上撫今追昔，空間上包吳楚、越關(guān)山。其身世之悲，國(guó)家之憂，浩浩茫茫，與洞庭水勢(shì)融合無間，形 成沉雄悲壯、博大深遠(yuǎn)的意境。這首詩(shī)意境開闊宏偉，風(fēng)格雄渾淵深，是杜甫詩(shī)中的五律名篇，前人稱之為盛唐五律第一。從總體上 看，江山的壯闊，與詩(shī)人胸襟的博大，在詩(shī)中互為表里。雖然悲傷，卻不消沉；雖然沉郁，卻不壓抑。宋 代胡仔苕溪漁隱叢話引蔡絳西清詩(shī)話說：“洞庭天下壯觀，自昔騷人墨客，題之者眾矣，然 未若孟浩然氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城，則洞庭空曠無際，氣象雄張，如在目前。至讀杜子美詩(shī)，則又 不然。吳楚東南圻，乾坤日夜浮，不知少

15、陵胸中吞兒云夢(mèng)也?！比?shī)純用賦法，從頭到尾都是敘述的筆調(diào)。以往一些學(xué)者認(rèn)為詩(shī)用賦法，沒有形象，沒有詩(shī)味。事實(shí) 上，賦法是詩(shī)歌形象化的重要手法，其特點(diǎn)是不注重詩(shī)的語(yǔ)言和局部事物的形象化，而著力創(chuàng)造詩(shī)的總體 意境。登岳陽(yáng)樓正是運(yùn)用賦法創(chuàng)造藝術(shù)形象的典范。它所達(dá)到的藝術(shù)境界，已經(jīng)使人不覺得有藝術(shù)方 法的存在，甚至不覺得有語(yǔ)言的存在，只覺得詩(shī)人的思想感情撞擊著心扉。全詩(shī)以自敘和抒情為主，真摯感人；寫景只是三，四兩句，既是實(shí)寫，又想象，一 “圻”一 “浮”， 把洞庭湖的氣象描繪得壯闊而又生動(dòng)。舉例說明史記文章的抒情性。答：（1）描寫歷史人物，融人了作者深摯的愛憎感情：歌頌明主賢臣、忠臣良將、仁人志士；批

16、判鞭 撻暴君昏主、奸臣賊子、貪官酷吏、勢(shì)利小人，例如。這就使史記的文章帶有強(qiáng)烈的主觀色彩， 充滿激情（7分）。（2）史記中有不少作品通篇像是一首抒情詩(shī)，像伯夷列傳屈原賈生列傳等；有的文章雖然 未能全篇如此，但其中有的段落也有較強(qiáng)的抒情性，像刺客列傳中太子丹易水送別荊軻、項(xiàng)羽木紀(jì) 中“垓下之圍”里項(xiàng)羽作垓下之歌一段等（7分）。（3）史記的文章常采用夾敘夾議的寫法，這些議論往往帶有強(qiáng)烈的抒情色彩，例如廉頗藺相如 列傳里作者借廉頗與賓客的對(duì)話抒發(fā)了作者對(duì)世態(tài)炎涼、人情冷暖的感慨。不少人物傳記的結(jié)尾，作者 也用“論贊”的方式抒發(fā)自己的一番感慨，也使文章帶有較強(qiáng)的抒情性（6分）。試從思想內(nèi)容和藝術(shù)形式上

17、分析古詩(shī)十九首“迢迢牽牛星”：古詩(shī)十九首“迢迢牽牛星”：迢迢牽牛星，皎皎河漢女。纖纖擢素手，札札弄機(jī)杼。終日不成章， 泣涕零如雨。河漢清旦淺，相去復(fù)幾許！盈盈一水間，脈脈不得語(yǔ)。答：（1）思想內(nèi)容：詩(shī)通過織女和牽牛兩情阻隔的故事，表達(dá)了人世間男女愛情不得相諧的痛苦（4 分）。（2）藝術(shù)形式：通篇用比體，寫織女就是寫思婦，寫牛、女的兩情阻隔，就是寫人間男女的離別相 思（4分）；語(yǔ)言婉轉(zhuǎn)瀏亮，諧美動(dòng)人，富于節(jié)奏感和音樂美（4分）；反復(fù)運(yùn)用疊字疊詞，使形象鮮 明，情思宛轉(zhuǎn)，讓人回味（4分）；詩(shī)人善于用遠(yuǎn)和近的不同空間距離來表達(dá)抒情主人公的主客觀感覺 的不同。詩(shī)開頭用“迢迢”寫相隔的遼遠(yuǎn)，但后而又說“

18、河漢清旦淺，相去復(fù)幾許！盈盈一水間，脈脈不 得語(yǔ)?！闭f出了愛人間咫尺是天涯的心理感受（4分）。試從思想內(nèi)容和藝術(shù)形式上分析李商隱的安定城樓。答：（1）思想內(nèi)容：這首詩(shī)通過詩(shī)人登高遠(yuǎn)里以及對(duì)歷史人物的回顧，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)遠(yuǎn)大理想的追求， 壯志難酬的憤慨，以及對(duì)腐朽勢(shì)力的蔑視和諷刺（5分）。（2）藝術(shù)形式：在寫景中抒發(fā)自己的理想壯志，情景交融（5分）；運(yùn)用典故抒發(fā)情感和諷刺現(xiàn)實(shí) （5分）；意蘊(yùn)深婉，辭采精美（5分）。舉例說明史記文章的抒情性。答：（1）描寫歷史人物，融入了作者深摯的愛憎感情：歌頌明主賢臣、忠臣良將、仁人志士；批判鞭 撻暴君昏主、奸臣賊子、貪官酷吏、勢(shì)利小人。這就使史記的文章帶有強(qiáng)烈的

19、主觀色彩，充滿激情。（7分）（2）史記中有不少作品通篇像是一首抒情詩(shī)，像伯夷列傳、屈原賈生列傳等；有的文章雖 然未能全篇如此，但其中有的段落也有較強(qiáng)的抒情性，像刺客列傳中太子丹易水送別荊軻、項(xiàng)羽本 紀(jì)中“垓下之圍”里項(xiàng)羽作垓下之歌一段等。（7分）（3）史記的文章常采用夾敘夾議的寫法，這些議論往往帶有強(qiáng)烈的抒情色彩，例如廉頗藺相如 列傳里作者借廉頗與賓客的對(duì)話抒發(fā)了作者對(duì)世態(tài)炎涼、人情冷暖的感慨。不少人物傳記的結(jié)尾，作者 也用“論贊”的方式抒發(fā)自己的一番感慨，也使文章帶有較強(qiáng)的抒情性。（6分）試從思想內(nèi)容和藝術(shù)上分析古詩(shī)十九首“迢迢牽牛星”。附古詩(shī)十九首“迢迢牽牛星”：迢迢牽牛星，皎皎河漢女。纖

20、纖擢素手，札札弄機(jī)杼。終日不成 章，泣涕零如雨。河漢清旦淺，相去復(fù)幾許！盈盈一水間，脈脈不得語(yǔ)。答：（1）思想內(nèi)容：詩(shī)通過織女和牽牛兩情阻隔的故事，表達(dá)了人世間男女愛情不得相諧的痛苦。（4 分）（2）藝術(shù)手法：通篇用比體，寫織女就是寫思婦，寫牛、女的兩情阻隔，就是寫人間男女的離別相 思；（4分）語(yǔ)言婉轉(zhuǎn)瀏亮，諧美動(dòng)人，富于節(jié)奏感和音樂美；（4分）反復(fù)運(yùn)用疊字疊詞，使形象鮮明, 情思宛轉(zhuǎn)，讓人回味；（4分）詩(shī)人善于用遠(yuǎn)和近的不同空間距離來表達(dá)抒情主人公的主客觀感覺的不同。 詩(shī)開頭用“迢迅”寫相隔的遼遠(yuǎn)，但后而又說“河漢清旦淺，相去復(fù)幾許！盈盈一水間，脈脈不得語(yǔ)?！?說出了愛人間咫尺是天涯的心理感

21、受。（4分）試從思想內(nèi)容和藝術(shù)上分析李商隱的安定城樓。附李商隱安定城樓：迅遞高城百尺樓，綠楊枝外盡汀洲。賈生年少虛垂涕，王粲春來更遠(yuǎn)游。永 憶江湖歸白發(fā)，欲回天地入偏舟。不知腐鼠成滋味，猜意鸛雛竟未休。答：（1）思想內(nèi)容：這首詩(shī)通過詩(shī)人登高遠(yuǎn)望以及對(duì)歷史人物的回顧，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)遠(yuǎn)大理想的追求, 壯志難酬的憤慨，以及對(duì)腐朽勢(shì)力的蔑視和諷刺。（5分）（2）藝術(shù)特點(diǎn)：在寫景中抒發(fā)自己的理想壯志，情景交融；（5分）運(yùn)用典故抒發(fā)情感和諷刺現(xiàn)實(shí); （5分）意蘊(yùn)深婉，辭采精美。（5分）試論陶淵明詩(shī)歌的藝術(shù)成就。答：陶淵明詩(shī)歌在藝術(shù)上具有獨(dú)特的風(fēng)格和極高的造詣：（1）最突出的特點(diǎn)是平淡自然，親切淳真。（8分）

22、（2）渾融完整，意境高遠(yuǎn)是陶詩(shī)的又一特點(diǎn)。（6分）（3）陶詩(shī)的另一特色是精工而本色的語(yǔ)言。（6分）試從思想內(nèi)容和藝術(shù)上分析漢樂府民歌江南（江南可采蓮）。附漢樂府民歌江南（江南可采蓮）：江南可采蓮，蓮葉何田田！魚戲蓮葉間：魚戲蓮葉東。魚戲蓮葉西。魚戲蓮葉南。魚戲蓮葉北。答：這是一首采蓮歌，反映了采蓮時(shí)的光景和采蓮人歡樂的心情。在漢樂府民歌中具有獨(dú)特的風(fēng)味。民歌以簡(jiǎn)潔明快的語(yǔ)言，回旋反復(fù)的音調(diào)，優(yōu)美雋永的意境，清新明快的格調(diào)，勾勒了一幅明麗美妙 的圖畫。-望無際的碧綠的荷葉，蓮葉下自由自在、歡快戲耍的魚兒，還有那水上劃破荷塘的小船.上采 蓮的壯男俊女的歡聲笑語(yǔ),悅耳的歌喉，多么秀麗的江南風(fēng)光!多么寧?kù)o而又生動(dòng)的場(chǎng)景!從文化學(xué)的角度， 我們又會(huì)發(fā)現(xiàn)這是一首情歌，它隱含著青年男女相互嬉戲，追逐愛情的意思。你看那些魚兒，在蓮葉之間 游來躲去，叫人怎能不想起北方的大姑娘走進(jìn)青紗帳”？讀完此詩(shī)，仿佛一股夏日的清新迎面撲來，想著就令人覺得清爽。還不止于此，我們感受著詩(shī)人那種 安寧恬靜的情懷的同時(shí)，自己的心情也隨著變得輕松起來。詩(shī)中沒有一字是寫人的，但是我們又仿佛如聞其聲，如見其人，如臨其境，感受到了一股勃勃生機(jī)的 青春與活動(dòng)，領(lǐng)略到了采蓮人內(nèi)心的歡樂和青年男女之間的歡愉和甜蜜。這就是這首民歌不朽的魅力所在。試鑒賞李煜的浪淘沙（簾外雨潺潺）詞。附李煜浪淘沙（簾外雨潺潺）：簾外雨潺潺，春意闌珊。羅