電視紀實節(jié)目編導(dǎo)講義

1、電視專題節(jié)目第一節(jié) 電視專題片的界定與分類一、電視專題片的界定國外并沒有專題片的分類，只有紀錄片的提法專題片的稱謂最早是中央電視臺1975年提出的。此后又出現(xiàn)了一系列稱謂：專題節(jié)目、電視專題、電視紀錄片、電視片但這基本都是指的同一類片種目前比較趨同的認識：電視專題片是具有特定主題或內(nèi)容取向，真實地記錄客體對象，并對主題或內(nèi)容進行深入發(fā)掘，對客體對象運用多種電視藝術(shù)手段進行表現(xiàn)的電視片。二、電視專題片與電視紀錄片1、紀錄片定義：紀錄片：英語documentary或documental film。詞根都是documenl“文獻、文件、公文、證書、證件”等不可偽造的意思。牛津現(xiàn)代高級英漢雙解詞典釋義

2、（to be used to as a record or in evidence）法國電影辭典定義：具有文獻資料性質(zhì)的、以文獻資料為基礎(chǔ)制作的影片，稱為紀錄電影。美國電影術(shù)語匯編定義：紀錄片，一種排除虛構(gòu)的影片。它具有一種吸引人，有說服力的主題，但它是從現(xiàn)實生活中吸取素材，并用剪輯和音響來增進作品的感染力。中外廣播電視百科全書定義：通過非虛構(gòu)的藝術(shù)手法，直接從現(xiàn)實生活中獲取圖像和音響素材，真實地表現(xiàn)客觀事物以及創(chuàng)作者對這一事物的認識與評價的紀實電視片。一切真實記錄社會和自然事物的、非虛構(gòu)的電影片或電視片從本質(zhì)上說，都是紀錄片。“紀錄片”概念最早出現(xiàn)在1926年4月刊出的紐約太陽報上，約翰格里

3、爾遜在評價羅伯特弗拉哈迪的影片時使用了這個概念。中國最早使用“紀錄片”這個概念的是梁實秋，他在1931出版的實用英漢辭典注釋documentary為（1）文件的文書上的（2）用藝術(shù)手法記錄或表現(xiàn)的紀錄影片。2、專題片與紀錄片關(guān)系的四種觀點A等同說：認為二者沒有區(qū)別，只是名稱不同。B從屬說：紀錄片從屬于專題欄目，或者專題片從屬于紀實風格紀錄片。C畸變說：我國專題片是紀錄片的畸變怪胎。英國紀錄片學(xué)派代表格里爾遜倡導(dǎo)的紀錄片模式：通過解說詞把現(xiàn)成的畫面素材串聯(lián)起來，用以體現(xiàn)特定的富于教育意義或宣傳目標的主題。“大量使用權(quán)威式旁白的解說式紀錄片”畫面+解說詞從“上帝之聲”“自以為是的說教模式”。二戰(zhàn)后

4、開始失去市場在科教類紀錄片中依然很適用D獨立說：二者各自獨立專題片：以聲畫對位的解說為主要表達方式的議敘結(jié)合的節(jié)目。紀錄片：以聲畫合一的現(xiàn)場實景為主體拍攝的紀實風格的節(jié)目。 中國廣播電視協(xié)會全國性評獎評選章程實施細則這是比較符合我們國家現(xiàn)狀的一種分法，也是本課程與“紀錄片理論與創(chuàng)作”分開的理論基礎(chǔ)。3、幾組對應(yīng)概念：紀錄片故事片 電影紀錄片電視紀錄片紀錄片新聞紀錄片專題片紀錄片收租院拍攝于60年代，導(dǎo)演是陳漢元4、電視專題片與電視紀錄片創(chuàng)作區(qū)別（1）反映生活的方式不同 電視紀錄片，“展現(xiàn)生活”，是社會生活的“客觀再現(xiàn)”， 是一種“以事信人”的電視節(jié)目形態(tài)。電視專題片，“體現(xiàn)主題”，反映社會生活

5、的時候，具有較強主體意識的滲透，它直接表現(xiàn)創(chuàng)造者對生活的看法和主張，允許采用“表現(xiàn)”的手段，藝術(shù)地表現(xiàn)社會生活。故而，電視專題片多是一種“以情感人”或“以理服人”的電視節(jié)目形態(tài)。（2）.敘述方式不同電視紀錄片具有較強的“新聞屬性”，紀實手法較為單一。電視專題片具有較強的“紀實屬性”乃至于“藝術(shù)屬性”。由于“表現(xiàn)”生活的需要，允許較多地運用象征、隱喻、聯(lián)想、對比、渲染等藝術(shù)手法表現(xiàn)社會生活，更適于曲折性敘事。（3）.時空處理不同 電視紀錄片，在時空的處理上，一般是“現(xiàn)在進行時”。電視專題片，在時空的處理上，比較自由。（4）.鏡頭運用不同 電視紀錄片，因為主要是紀錄片現(xiàn)在進行時的生活，所以只能運用

6、表現(xiàn)現(xiàn)在時的鏡頭，諸如跟拍、抓拍、偷拍、隱拍等。而電視專題片，不僅可以運用表現(xiàn)現(xiàn)在進行時的鏡頭，而且可以運用表現(xiàn)過去時的鏡頭，諸如追述鏡頭、擺拍鏡頭、補拍鏡頭，甚至“扮演”鏡頭。（5）.結(jié)構(gòu)形態(tài)不同 電視紀錄片的結(jié)構(gòu)，一般是以“時間”變化為依據(jù)的“縱向結(jié)構(gòu)”電視專題片，一般是以“空間”變化為依據(jù)的“橫向”結(jié)構(gòu)。電視專題片的基本思維方式是揭示思想。那么，專題片的生活在哪能里呢？專題片的生活是被思想統(tǒng)帥著。一切生活畫面都是為說明某種思想服務(wù)的。三、電視專題片的分類、按題材內(nèi)容分類：人文類、社會報道類、自然環(huán)境類、按風格樣式劃分：紀實類、表現(xiàn)類、思辨類1、紀實類專題片：帶有相當?shù)奈墨I資料性質(zhì)，忠實紀

7、錄當下社會生活、自然地理狀況或?qū)v史乃至未知領(lǐng)域進行考證與探尋。以紀實為表現(xiàn)手段，以真實為創(chuàng)作態(tài)度。2、表現(xiàn)類專題片：又被稱為創(chuàng)意類專題片，指“在生活真實的基礎(chǔ)上，滲透著創(chuàng)作者濃厚的主體意識，具有較強的創(chuàng)造意識的電視節(jié)目，它主要旨在營造一種意境，抒發(fā)作者強烈的思想感情，或為了表達一種理念，宣傳一種形象，力圖給觀眾以獨特的審美感受?！北憩F(xiàn)型的電視專題片包括風光專題、藝術(shù)專題以及宣傳專題片。以抒情和寓意為主要創(chuàng)作目的文藝題材類專題不等于表現(xiàn)類的文藝片，電視文藝專題包括二者片例：話說長江、江南、中鐵宣傳片3、政論型。政論型電視專題片是以傳遞思想與觀念為主要任務(wù)的一種專題片，它主要針對現(xiàn)實中具有普遍性

8、的事件、問題、社會現(xiàn)象或重大政治事件等表示自己的立場、意見或者態(tài)度。 從創(chuàng)作上看，這種專題片有強烈的主觀引導(dǎo)意圖，時空跨度大，手法多樣，或全篇圍繞一個中心論點進行論述，或采用敘述與議論相結(jié)合的手法。前者就是有“形象化政論”之稱的理論專題片，后者則包含歷史文獻專題片。在政論型專題創(chuàng)作的過程中，有較強的針對性與鮮明的政治色彩。通常以實況畫面配上解說詞，以適度的音樂來渲染氣氛，增強專題片的藝術(shù)感染力。片例：復(fù)興之路、百年恩來第二節(jié) 電視專題片的功能與特征一、電視專題片的功能1、記錄歷史專題片是時代的檔案（1）記錄重大事件9、11國慶閱兵（2）鉤沉和發(fā)現(xiàn)歷史臺北故宮（3）記錄即將逝去的文明神鹿啊神鹿（

9、4）記錄普通人的生活方式和生存狀態(tài)牛皮舌尖上的中國（講的是食物，反映的卻是生活狀態(tài)和情感，導(dǎo)演：陳曉卿。解說旁白：李立宏）自然的饋贈、主食的故事、轉(zhuǎn)化的靈感、時間的味道、廚房的秘密、五味的調(diào)和、我們的田野（沒有著眼于廚房，視野拉開、與自然對話）2、認知教化（1）認知社會（教化功能）主流的價值體系、社會規(guī)范以及形形色色的生活方式。（2）認知自然、科學(xué)知識 3、體驗人生（紀錄片、劇情片的重要功能）4、審美愉悅娛樂功能 當下國內(nèi)國際的專題片紀錄片都有一種娛樂化的發(fā)展趨勢，比如強化故事性，注意矛盾沖突、戲劇化，乃至運用搬演的方法來重現(xiàn)歷史場景。5、文化交流“紀錄片頭等重要的使命闡明抉擇、解釋歷史、增進

10、人們的相互理解” （美）阿蘭羅森沙爾紀錄片的良心二、專題片的創(chuàng)作特征1、大制作、大投入、大周期2、題材多樣，視角多元、時空無限3、表現(xiàn)手段豐富、既可以借用紀錄片中的紀實拍攝手法，也可以使用劇情片甚至文藝片的表現(xiàn)手段。4、在表現(xiàn)類的專題片甚至可以打破真實的界限，（江南中的乾隆傳說。）真實性、藝術(shù)性、思考性第三節(jié) 狹義紀錄片的風格特征一、狹義紀錄片敘事特征1、記錄過程片例：牛皮2、沒有虛構(gòu)的情節(jié)，以細節(jié)打動人（不虛構(gòu)情節(jié)不代表不可以故事化敘述）片例：幼兒園、俺爹俺娘3、記錄真實時空片例：歸途列車4、淡化解說詞（1）簡單陳述 龍脊（2）主持人講解（嚴格說來狹義紀錄片都沒有主持人） 望長城（3）字幕講

11、解 英與白（4）無解說詞 幼兒園5、記錄第一，造型第二（1）拍攝過程中，更多考慮記錄的流暢感與真實性，不太追求光線照度、機位穩(wěn)定、構(gòu)圖規(guī)則及偏色等問題 （2）追求拍攝內(nèi)容的真實性，反對擺拍及人工雕飾（3）盡量弱化攝像機對拍攝對象的影響：中遠景拍攝、讓拍攝熟悉攝像機進而漸漸忽視攝像機的存在。二、狹義紀錄片敘事手段1、長鏡頭長鏡頭是指用比較長的時間，對一個場景、一場戲進行連續(xù)地拍攝，形成一個比較完整的鏡頭段落。分為固定長鏡頭、景深長鏡頭和運動長鏡頭。美學(xué)特征：時空的連續(xù)性，感官上的真實性 在拍攝中，重視長鏡頭的運用，少用分鏡頭，以保證記錄過程的完整性；同時少用特寫，更多的使用中、全景，既保證了記錄

12、的冷靜距離，也交代介紹了環(huán)境。（1）鏡頭內(nèi)部調(diào)度：景深鏡頭、運動鏡頭（鏡頭內(nèi)部調(diào)度比蒙太奇調(diào)度更具張力）加油博建（2）記錄情感的變化 沙與海（3）取得可遇而不可求的效果（平淡、沉悶中爆發(fā)的驚喜） 加油博建第四節(jié) 紀實類專題片的風格特征一、紀實類專題片的兩大類型1、歷史文獻專題片：以文獻資料為敘述依據(jù)，在尊重歷史事實的基礎(chǔ)上進行創(chuàng)作的專題片，拍攝成片也可作為文獻資料保存。片例：世博記憶梁思成林徽因幼童2、科教類專題片：以傳播科學(xué)文化、地理自然知識為主要目的的專題片，其敘述時空較為寬泛。片例國家地理探索發(fā)現(xiàn)二、紀實類專題片時空的建構(gòu)1、資料型：通過影像、圖片、實物、文字等載體進行展現(xiàn)。2、訪談型：

13、通過對當事人或相關(guān)人士的訪談來敘述主題。增加了客觀可信度和權(quán)威感，節(jié)目形式也更加生動多樣，擴展了片子的表現(xiàn)力。訪談對象：歷史見證人（可信） 專家（權(quán)威）3、現(xiàn)場記錄型：以記錄現(xiàn)場過程、細節(jié)主的展現(xiàn)方式。4、情景再現(xiàn)：在事件發(fā)生之后，根據(jù)創(chuàng)作的需要，將事件現(xiàn)場進行模擬再現(xiàn)的創(chuàng)作方式。思考：劇情片需不需要真實再現(xiàn)？再現(xiàn)的手法：（1）重演（擺拍、補拍）：在事件發(fā)生之后，由當事人重演事件，追求一種結(jié)果上的真實。從一定程度上，這不算作假。（2）相關(guān)資料鏡頭的運用：如其它文獻、紀錄片乃至電影電視鏡頭。（但一定要標明只是鏡頭借用，以免觀眾誤會）（3）虛擬動畫：對于不可拍攝、復(fù)制的場景題材，現(xiàn)代化技術(shù)條件下的

14、虛擬動畫是幫助我們塑造那個“失落世界”的重要手段。（4）搬演：對于不是記錄當下發(fā)生的場景，搬演是紀錄片中使用最多的一種“情景還原式”的拍攝方式，而且使用得越來越多。搬演：是讓演員還原曾經(jīng)發(fā)生過的事情，場景也是一定程度上對紀錄片所要表現(xiàn)的情景的復(fù)原，經(jīng)常會使用人物虛化、只展現(xiàn)局部等手法來制造一種離間效果。搬演拍攝原則：讓觀眾明白無誤地知道這是情景再現(xiàn)，而非真實畫面。（藝術(shù)化地再現(xiàn)與演繹，從虛不從實）（1）、字幕注明情景再現(xiàn)（或真實再現(xiàn)）（2）、畫面做虛做舊、產(chǎn)生明顯虛幻感（3）、盡量不出現(xiàn)演員面部鏡頭，多用空鏡頭或其他無關(guān)部位特寫鏡頭。（4）、使用舞臺燈光夸張造型，避免自然光線拍攝。（5）、避免

15、使用對話與同期聲。第五節(jié) 政論類專題片的風格特征一、政論類專題片的產(chǎn)生及在我國的影響我把電影看成一個講壇，并以一個宣傳家的身份來利用它。格里爾遜“畫面加解說”式的紀錄片風格。紀錄片應(yīng)該被當做是改變社會的一種工具，甚至是一種武器。 阿蘭羅森薩爾紀錄片的良心蘇聯(lián)于1928年出版的西方的電影和我們的電影一書中，盧那恰爾斯基回憶了列寧在1921年關(guān)于國際新聞片的口頭指示。據(jù)盧氏說，列寧講話內(nèi)容是 “廣泛報道消息的新聞片要有恰當形象，就是說，它應(yīng)該是形象化的政論”。因此，列寧所說“形象化政論”僅指新聞片。后來，蘇聯(lián)紀錄片理論家格黎格里耶夫等人把“形象化的政論”解釋為列寧對紀錄片的定義。此后，以訛傳訛，在

16、很長的時期內(nèi)影響人們對紀錄片的觀念，并使紀錄片選題、風格越來越刻板、僵化。在我國，相當長一段時間里，都把紀錄片當做“形象化的政論”。在此觀念之下，國家政治話語占據(jù)絕對優(yōu)勢，創(chuàng)作者的主體意識、個人情感在作品中是缺失的；個人消融于集體意識、英雄主義的政治話語之中。從藝術(shù)上講，大多數(shù)為聲畫兩張皮，以解說為主導(dǎo)，畫面從屬于聲音起解說作用。（寫作班子“梁效”文革中央； HYPERLINK /wiki/%E7%BD%97%E6%80%9D%E9%BC%8E o 羅思鼎 羅思鼎、石一歌上海市委寫作組；“ HYPERLINK /wiki/%E6%B1%A0%E6%81%92 o 池恒 池恒”紅旗雜志寫作組；“

17、 HYPERLINK /w/index.php?title=%E5%88%9D%E6%BE%9C&action=edit&redlink=1 o 初瀾（頁面不存在） 初瀾”文化部寫作組）定題采訪擬定拍攝提綱（腳本）撰寫解說稿編輯、配樂合成好的紀錄片，應(yīng)該是具備超越時代的文獻價值和藝術(shù)價值（客觀性）但政論片，恰恰是時代聲音的體現(xiàn)（主觀性）因此政論片很難做到相對客觀。二、政論片的分類1、論證型、思辨型、評述型論述型論證、思辨、評述本是政論片的三個基本特征。論證型注重結(jié)論、思辨型注重講述過程。論述型專題常常采用犀利的語言、論戰(zhàn)的氣勢、思辨的風格，層層推進、不斷深入的邏輯推理，對其所表現(xiàn)的事件、人物及

18、剖析的問題，做出令人折服的評價與結(jié)論。2、文獻型的政論片以歷史文獻展現(xiàn)及相關(guān)人物采訪為主要表現(xiàn)手法，以政治人物、團體、事件為表現(xiàn)對象，從而達到一定政治宣傳目的的文獻類專題片。政論片的選題，要立足于歷史學(xué)的眼光、文化學(xué)的高度、政治學(xué)的思考、社會學(xué)的觀察；要有氣勢，高瞻遠矚，以一個媒體的社會責任意識，關(guān)注公共話題引導(dǎo)公共輿論。第六節(jié) 表現(xiàn)類專題片的風格特征一、表現(xiàn)類專題片創(chuàng)作觀念上的主觀性與紀實類專題片的客觀性相比，表現(xiàn)類專題片創(chuàng)作上的主觀表達十分明顯，甚至強于主觀宣傳意圖非常強烈的政論片。二、表現(xiàn)類專題片的寫意性寫意： HYPERLINK /view/9845.htm t _blank 國畫的一種畫法，用筆不講究工細，注重神態(tài)的表現(xiàn)和抒發(fā)作者的情趣。是一種形簡而意豐的表現(xiàn)手法。表現(xiàn)類專題片追求的也是意念與感受上的審美愉悅，目的是“求美”而非“求真”。寫意性（表現(xiàn)性）專題片：在節(jié)目整體構(gòu)思和藝術(shù)表現(xiàn)上，不注重生活情態(tài)和事件過程的具體展現(xiàn)，而更注重表現(xiàn)題材意境的營造和創(chuàng)作者的主觀抒情，從而讓觀眾于作品特定的意境中感受到生活的優(yōu)美和詩情，體味人生的真諦與哲理。寫意表現(xiàn)為電視節(jié)目類型的風格散文化表現(xiàn)為一種文體抒情表現(xiàn)類專題片的話語方式三、表現(xiàn)類專題片的藝術(shù)表達表現(xiàn)類專題片創(chuàng)作中強調(diào)構(gòu)思的精巧、追求意境，追求解說、字幕、構(gòu)圖、影調(diào)、色彩、音樂的藝術(shù)之美。1、營造意境意境