瘋癲與文明txt百度云【瘋癲與文明】

1、瘋癲與文明txt百度云【瘋癲與文明】好萊塢電影常常被看作是大眾文化的忠實傳播者它尊重大 眾的道德和經(jīng)驗，故事的結(jié)局往往符合大眾的價值觀。然而好 萊塢電影也講述一些在精神病院里發(fā)生的故事，故事里的瘋癲 之人逃避了文明，遠(yuǎn)離了大眾，只生活在自己的精神世界里。表面上好萊塢對瘋癲之人的表現(xiàn)，只是為了滿足觀眾獵奇 的欲望，但事實絕非如此。透過那些瘋癲行為的偽裝，精神病 院其實正是美國社會的一個縮影，有時借著表現(xiàn)精神病院的瘋 狂而批判美國的現(xiàn)狀，有時又通過精神病院對病人的挽救而歌 頌了美國主流的價值。由文明造就的瘋癲大多數(shù)講述精神病院故事的電影，都是以一個正常人的視 角展開的。他象征著觀眾，以好奇的目光打

2、量著這個被文明所 拋棄的世界。1963年塞繆爾富勒拍攝的電影恐怖走廊，就 是以一個記者試圖裝瘋進(jìn)入精神病院開始的。這個生活拮據(jù)卻野心勃勃的記者，企圖通過揭露精神病院 里的一樁謀殺案讓自己獲得普利策獎，報社老板為了吸引讀者 眼球也熱心地支持他。只有記者的女友一早看出這個計劃的瘋 狂，努力勸阻記者。然而記者最終順利進(jìn)入精神病院，并在這第1 頁共7 頁 里找到謀殺發(fā)生時的三個目擊者。記者試圖從他們嘴里打聽到 兇手的名字，然而這三個目擊者都是瘋癲的精神病人。第一個目擊者幻想自己是美國內(nèi)戰(zhàn)中南方著名將軍，而他 真實身份則是朝鮮戰(zhàn)爭中的退伍軍人。在朝鮮戰(zhàn)場上，他被俘 后開始為朝鮮軍隊效力，最終被遣送回美國

3、。這段經(jīng)歷讓他被 家人和同鄉(xiāng)所唾棄，忍受不了壓力的他只能通過把自己幻想為 南方戰(zhàn)爭英雄而逃避現(xiàn)實。第二個目擊者則是一個把自己當(dāng)成三 K黨的黑人青年，他 原本是少數(shù)可以進(jìn)入大學(xué)讀書的黑人學(xué)生，然而大學(xué)中無處不 在的種族歧視和三K黨的折磨，最終把他變成瘋子。在精神病 院的走廊上，他身穿白色三 K黨制服，率領(lǐng)著其他病人圍攻一 個黑人，成為影片最具諷刺性的一幕。第三個目擊者曾經(jīng)是一位原子物理學(xué)家，但在冷戰(zhàn)的陰影 下，他總擔(dān)心自己的研究有一天會造成人類的災(zāi)難?？謶趾徒?慮壓垮了他，他把自己變成一個智商只有六歲的兒童，塵封了 自己的科學(xué)智慧。電影里這三個精神病患者，每個人的病因都是對美國現(xiàn)實 問題的投射。

4、戰(zhàn)爭的泥潭，種族歧視、冷戰(zhàn)背景下對核戰(zhàn)爭的 恐懼，這些其實都縈繞在每一個美國民眾的心頭。瘋癲其實就 是文明的影子，在瘋癲之中，觀眾恰恰看到的是文明的脆弱與 非理智。影片中那三個受害者成為了瘋子，然而那些發(fā)動戰(zhàn)爭第2 頁共7 頁 的軍事狂人、推行種族歧視的三 K黨，囤積核武器的政客，卻 被看作是文明人，堂而皇之地在文明社會中生活和享受。這不 禁讓觀眾發(fā)問，究竟是精神病院里關(guān)押著瘋子，還是我們文明 的社會才是瘋子的樂園？隨著記者與三個目擊者不斷地接觸，記者漸漸了解到謀殺 案的真相，但在緊張，焦慮，失望和對女友不信任的折磨下， 記者也變得越來越神經(jīng)質(zhì)。當(dāng)記者最終查到兇手身份并揭露出 精神病院護(hù)工性侵

5、犯女病人的丑聞，他卻真的陷入瘋癲不可自 拔。影片的最后，這個獲得普利策獎的記者變成了一個不會說 話、只能生活在精神病院里的瘋子。這個黑色的結(jié)局表達(dá)了導(dǎo)演的態(tài)度，借著醫(yī)生之口，他評 價道：“一個長期生活在精神病院里的人，如何保持自己的正 常?”而這個精神病院正是對美國社會的隱喻。在精神病院那條 長長的走廊上，各種光怪陸離的事情上演著，護(hù)工濫用職權(quán)強(qiáng) 暴女病人、記者為了名利裝瘋、報社老板為了銷量把自己的員 工推向火坑看似瘋癲的精神病人反而成了最無害的人。記者正 是被這個顛倒的社會活活逼瘋的，當(dāng)他在精神病院里目睹了文 明最陰暗的一面后，就再也無法簡單回到文明之中。重新奔向文明在所有關(guān)于精神病院的電影

6、里最著名的莫過于米洛斯？福爾曼于1975年拍攝的飛越瘋?cè)嗽?。影片改編?962年肯？第3 頁共7 頁 克西的小說飛越布谷鳥巢，并在當(dāng)年奧斯卡上包攬了最佳導(dǎo) 演、最佳影片、最佳女主角、最佳男主角，最佳改編劇本五項 大獎。影片講述的是麥克墨菲為了逃避監(jiān)獄里的強(qiáng)制勞動，裝作 精神病人進(jìn)入瘋?cè)嗽?。然而他任性自由的性格，與護(hù)士長所主 導(dǎo)的沉悶壓抑，循規(guī)蹈矩的醫(yī)院，形成了激烈沖突。無法忍受 瘋?cè)嗽豪锓侨伺按柠溈四茮Q定逃跑，卻在當(dāng)晚為安慰病友 比利而耽誤了時間，最終被護(hù)士長抓住并切除大腦額葉。在這部電影中，瘋?cè)嗽罕旧淼呐で?、壓抑和瘋狂，似乎?由于護(hù)士長個人的獨(dú)裁所造成的。電影中也出現(xiàn)了對民主制度 的諷

7、刺，比如麥克墨菲要求護(hù)士長將音樂聲關(guān)小一點(diǎn)，以及改 變作息制度讓病人能看到棒球錦標(biāo)賽的實況轉(zhuǎn)播，護(hù)士長都以 “大多數(shù)人的意愿”為由駁回了麥克墨菲的請求。實際上，那 大多數(shù)人早已不能自由表達(dá)自己意志，成為了護(hù)士長的傀儡。 當(dāng)麥克墨菲好不容易找齊十個人舉手支持改變作息制度，護(hù)士 長又以“表決時間已過”為由再次拒絕了麥克墨菲。但這些對民主制度的諷刺，實際上最后矛頭指向的也依然 是護(hù)士長個人。在為了改變作息時間而進(jìn)行的那場民主表決 中，反而是通過民主的形式，病人們開始有勇氣表達(dá)自己的意 見，連始終沉默不語的酋長，也舉起了自己的手支持麥克墨 菲。這成為影片的一個高潮段落，護(hù)士長驕傲地以為她控制了第4 頁

8、共7 頁 絕大多數(shù)病人，投票表決必然以她的勝利告終，然而一旦有了 表達(dá)自己觀點(diǎn)的機(jī)會，病人們就不再畏懼護(hù)士長的權(quán)威。原作者肯？克西對這部由自己小說改編而成的電影非常不 滿，他不僅提起訴訟，還拒看影片。的確，作為60年代反文化運(yùn)動的經(jīng)典作品，無論是 1962年的小說飛越布谷鳥巢還是 1963年的電影恐怖走廊，瘋癲都是文明直接造成的，但這 部1975年的飛越瘋?cè)嗽豪?，造成瘋癲的只是獨(dú)裁的個人。獨(dú)裁扭曲了文明與秩序，使得瘋?cè)嗽撼蔀榱藟阂秩诵缘牡胤健?瘋?cè)嗽豪锏牟∪?，無論是說話口吃的比利，還是沉默不語的酋 長，他們語言的缺乏，既是個人自由表達(dá)權(quán)利的喪失，也是文 明在此地缺席的象征。影片最終，酋長操著一

9、口流利的英語，要帶麥克墨菲與自 己一起離開瘋?cè)嗽骸Ｈ欢磺谐竽X額葉的麥克墨菲已經(jīng)成了 一個真正的白癡，喪失了自己的思想和語言。于是酋長悶死了 他，并砸碎醫(yī)院玻璃，逃向自由的遠(yuǎn)方。導(dǎo)演在影像上賦予了 結(jié)局一層曖昧的色彩，表面上，酋長似乎是逃進(jìn)了森林里，一 個遠(yuǎn)離文明、充滿野性的地方。但在森林中是不需要語言的， 開口說話、恢復(fù)了語言能力的酋長，其實是奔向文明，他逃離 的瘋?cè)嗽翰攀且粋€充滿獨(dú)裁，遠(yuǎn)離文明的地方。臣服于文明的瘋癲如果把瘋癲作為一種姿態(tài)，那么瘋癲正是對文明的反抗。第5 頁共7 頁這種反抗在美國整個60年代形成了反文化的社會運(yùn)動，所以才 出現(xiàn)了飛越布谷鳥巢恐怖走廊這些借著精神病院里瘋子

10、之口譴責(zé)文明的故事。然而隨著好萊塢主動吸納年輕導(dǎo)演并有 意將青年文化融入傳統(tǒng)意識形態(tài)，到70年代末，這種青年文化與美國主流價值理念的裂痕就被修復(fù)了。1999 年由詹姆斯？曼高德拍攝的移魂女孩正是在這個 背景下對美國60年代反文化運(yùn)動的一種清算。故事發(fā)生在 1967年，17歲的少女蘇珊娜像所有那個年代的年輕人一樣，叛 逆、放縱、與長輩的價值觀格格不入。她最終被父母送去了精 神病院，并在那里與其他精神病人成為朋友。其中莉莎就像飛越瘋?cè)嗽豪锏柠溈四埔粯?，她也無視一切制度和秩序，敢于反抗醫(yī)院里的護(hù)士長。莉莎與蘇珊娜成為了最要好的 朋友，兩人一起逃離了精神病院。然而目睹莉莎逼死另一個精 神病人戴茜后，

11、蘇珊娜疏遠(yuǎn)了莉莎，并主動回到精神病院接受 治療。最終蘇珊娜痊愈并離開了精神病院，她告訴觀眾，到了 70年代，精神病院里大部分的病人都康復(fù)出院了。比起故事，影片把時代背景放在 1967年似乎更值得觀眾琢 磨。蘇珊娜在這一年與自己同學(xué)的父親上床了，同樣是 1967年 的電影畢業(yè)生里，達(dá)斯汀 ？霍夫曼也與父親同事的妻子上 了床。然而畢業(yè)生里年輕人無論怎樣荒唐，都沒有麻木不 仁的成年人那么可恨，也永遠(yuǎn)不會受到任何懲罰。而在這部第6 頁共7 頁1999年的電影中，蘇珊娜的叛逆則足以被送進(jìn)精神病院里接受 文明的調(diào)教。精神病院里的病人似乎都是年輕的女孩，也許在成年人眼 中，60年代的年輕人都是瘋子。莉莎是其中反社會最明顯的一 個她自由奔放，反權(quán)威的性格，很快成為了蘇珊娜的精神偶 像。但當(dāng)蘇珊娜準(zhǔn)備重新回歸社會、融入文明的時候，莉莎的 形象則變成了一個惡魔。她像恐怖片中的怪物一樣，在精神病 院幽暗的地下室里瘋狂地追逐著蘇珊娜。莉莎在蘇珊娜眼中真 正成了一個瘋子，這也意味