《數(shù)碼攝影技術》課件09第九章 數(shù)碼風光攝影

1、第九章數(shù)碼風光攝影 大自然是人類賴以生存的環(huán)境，變幻萬千的自然景觀所呈現(xiàn)出來的美讓人備感 世界的豐富與深刻。伴隨著數(shù)碼攝影技術的不斷發(fā)展，風光攝影又順理成章地得到 廣大攝影愛好者的追捧，成為數(shù)碼攝影藝術中的一個重要門類。 不少人以為拍攝風光很容易，只要碰到合適的場景就會成功，其實，雖然美麗 的風光無處不在，但想拍出成功的風光作品并非易事序言目錄 CONTENTS風光攝影的一般要求 2風光攝影的基本要領 3風光攝影的特點 1構圖原理在風光攝影中的運用 4不同季節(jié)的拍攝要領5風光攝影舉要 61風光攝影的特點 題材廣 意境深 畫面美 我國幅員遼闊，風光秀美，風光攝影的題材十分廣泛。名山大川景色壯麗，

2、田 野鄉(xiāng)村清新秀美，為風光攝影提供了取之不竭的豐富素材。特別是隨著社會經(jīng)濟的 發(fā)展與人民生活水平的提高，人們可以游遍全國乃至走出國門，這更加擴展了風光 攝影的取材空間。題材廣 風光攝影的特點 風光攝影不僅僅是簡單地記錄大自然與復制大自然，而是通過對自然景色的 生動描繪，以人與自然對話這樣一種獨特方式，達到有情有景、寄情于景、情景交 融、寓意深刻的目的。要善于把人的情感融于自然景物之中，凝結(jié)于畫面之上。 意境深 風光攝影的特點 畫面美是風光攝影的一個重要標志。畫面美首先是追求一種撲面而來的整體 美，其次是追求色、光、線、形的細節(jié)美。好的風光作品一定是作者通過純熟的藝 術手段擷取大自然中景色的精華

3、，最終將美的瞬間進行定格后產(chǎn)生的。 畫面美 風光攝影的特點 2風光攝影的一般要求 主題明確突出中心 簡潔明了 所有藝術作品都必須具備一定的思想內(nèi)涵，風光攝影也是如此。一幅好的風景 照片，并不只是單純地表現(xiàn)自然外貌，也不僅是一味地追求光線怎樣好、構圖多么 美、層次如何多、色彩何其艷，還應具有深刻的主題，能體現(xiàn)出攝影者內(nèi)心世界特 有的審美情感。任何一張沒有中心內(nèi)容的照片，注定不會成為成功的作品。它就像 一篇沒有中心內(nèi)容的文章一樣，會令人感到很乏味。其實，使主題得以明確并不復 雜，只要在拍攝之前能夠想一想“我想表現(xiàn)什么，試圖說明什么”即可。主題明確風光攝影的一般要求 有人說， 最簡單的辦法就是為即將

4、誕生的照片起一個簡略標題，這話有一定道理。盡管好的 照片是不需要標題的，但對初學者來說卻是不可或缺的。圍繞標題去取景、構圖， 主題就相對明晰。此時的標題可以不必深刻，也不需要字斟句酌，但經(jīng)過這道程序 拍出的照片，肯定比事后再冥思苦索圖題的作品好很多。古人的“意在筆先”說的 就是這個道理，即先確定思想內(nèi)容，然后再下筆繪畫。 主題明確風光攝影的一般要求 當拍攝的主題確定以后，就是如何展示主題，這就需要突出中心。突出中心就 是使主體物在位置遠近、形體大小、色調(diào)對比上都能處于主要地位。春的綠，秋的 紅，山的巍峨，水的浩淼，或清晰，或模糊，都只是構圖的一種元素，但中心點要 一目了然、準確無誤。好的攝影作

5、品甚至超過原本的自然景觀本身。圖9-1是攝于 三清山的一張以松樹為主體的照片，其中心是一棵很有代表特色的松樹，能讓人一 目了然。突出中心 風光攝影的一般要求 鑒于攝影畫面大多一次完成，當主體物 確定后，須利用攝影技法將無關緊要的物體排除在外，以免影響對主體的表現(xiàn)。 大自然包羅萬象，素材眾多，千萬別賦予一幅作品太多的負擔。什么都想表現(xiàn) 的結(jié)果往往是什么都沒表現(xiàn)，這就是辯證法。因此，在拍攝時，要大膽取舍，把與 表現(xiàn)主題無關的不必要元素統(tǒng)統(tǒng)剔除。一個優(yōu)秀的攝影師和 普通游客之間的差別就在于攝影師知道有所取舍。畫面越簡潔，中心就越突出，主 題才越鮮明。簡潔明了 風光攝影的一般要求 3風光攝影的基本要領

6、 奇 快精刁“奇”是風光攝影的第一要訣，奇者，罕見也。一是景色奇，所拍風光、場 景、好的瞬間為人之所未見、未遇。這樣的風光、場景、瞬間往往是可遇不可求 的，常常需要一點運氣成分。二是畫面表現(xiàn)奇、手法新，不要人云亦云，步人后 塵，變成了沒有個性特征的、雷同化了的俗景。平淡無奇、波瀾不驚，就會索然無 味，就不能吸引觀者眼球；司空見慣，便無法感染觀賞者，引起觀賞者共鳴。所謂 “出奇制勝”就是這個道理。奇 風光攝影的基本要領 雪崩、海嘯、火山噴發(fā)、海市蜃樓，這些時刻往往稍縱即逝，可遇不可求。碰 不到，無從后悔；碰上了，沒拍下來，對于攝影者來說，就是一大遺憾。攝影是瞬 間的藝術，在拍攝風光片的過程中，要

7、有較強的瞬間觀念，需要非常熟練地掌握手 中的相機功能，這樣當那一刻來臨的時候，才不至于錯過最佳的拍攝時機。 快風光攝影的基本要領 “精”指素材是經(jīng)過提煉和挑選的。對各種素材如何取舍要抓住所拍攝風光的 特點，善于從龐雜的多種元素中留其精粹、舍棄繁雜，發(fā)現(xiàn)景物中最富有代表性、 最具典型特征的部分。 景物的精粹是風光攝影的靈魂，如同人像攝影中的抓“神”，若不能以景傳 神，風光攝影就失去了生機，如圖9-4。 精風光攝影的基本要領 這里的“刁”指的是取景的角度刁，同“奇”有異曲同工之妙。我們不可能常去人跡罕至的處女地，也不可能守株待兔地去坐等那奇妙的瞬間 出現(xiàn)，那么，不妨試試從不同的角度來看待問題。因此

8、，要在拍攝點周圍的上下左右仔細觀察，盡可能找到又新又好的角度。假如你拍攝的風光作品，能使熟悉此處 風光的人只是覺得畫面的內(nèi)容似曾相識，那么你離成功就不遠了。刁風光攝影的基本要領 4構圖原理在風光攝影中的運用 合理設置地平線 主體物的位置與大小 前景與引導線留白的運用不可或缺的點綴物 地平線在畫面 中最忌諱兩個問題：一是這條橫線在構圖中完整地出現(xiàn)，以致把畫面割裂開來，明顯地分為上天下地；二是放在畫面正中間位置，人為地把畫面一分為二。解決的方法一是根據(jù)拍攝主題決定地平線的 位置。如果以表現(xiàn)地面景物為主，天空很平淡，且與表現(xiàn)主題沒有太大關聯(lián)，就壓低視角，把地平線放在畫面的上三分之一處，甚至更上，乃至

9、不出現(xiàn)，如圖9-8； 合理設置地平線 構圖原理在風光攝影中的運用 二是可選擇一些物體，如島嶼、船只、樹木、建筑等把地平線沖斷 或遮擋一部分，使之不完整或是產(chǎn)生非水平線條；如果以表現(xiàn)天空為主，意圖展示纖云弄巧、烏云翻滾，鷹擊長空、 北雁南飛的景致，就應當抬高視角，把地平線放在畫面的下三分之一處，甚至更 下，如圖9-9。合理設置地平線 構圖原理在風光攝影中的運用 主體物的位置也是風光攝影在構圖時要解決的問題之一，因為這是表現(xiàn)主題 思想的重要手法。由于風光攝影大多選用大景深，很難像人像攝影那樣使主體一 目了然，所以，更要把主體物放在視覺中心位置，這對突出主體能起到事半功倍 的效果。 圖9-12“秋”

10、的畫面中數(shù)枝蘆葦搖曳，所占比重甚微，雖偏于一角，但位置恰 到好處，向人們準確地傳遞了秋的信息。 主體物的位置與大小 構圖原理在風光攝影中的運用 空間意識對風光攝影者而言尤為重要。大自然是一個三維空間，自然景物往 往占有深遠、寬廣的空間，在上下、左右、前后三個方向展開。而照片只表現(xiàn)上 下、左右，缺少前后的縱深感。最簡單而又行之有效的辦法就是在取景時為照片 導入前景或添加“導入線”，強化物體間的遠近對比以及縱深感，使觀者產(chǎn)生三 維空間的錯覺。圖9-14是金山嶺長城，人物由近處始登長城，讓觀賞者的 視線沿著長城綿延向前，拓展了空間縱深感。前景與引導線構圖原理在風光攝影中的運用 如果一幅畫面中到處填滿

11、了景物，就會感到畫面擁擠，令人產(chǎn)生壓抑感，從而 削弱了作品的表現(xiàn)效果。有了空白，人的視覺就有了回旋的余地，可以獲得暢游的 空間，進而增強畫面的藝術效果。古人作畫講究“疏可走馬，密不容針”，“畫留 三分空，生氣隨之發(fā)”，講的就是這個道理。圖9-15可以算作留白手法運用的典型范例。畫面中空白處有八、九分之多。若大的空間里除數(shù)艘小船外只剩淡淡舟影，顯得整個水域遼 闊無垠。留白的運用 構圖原理在風光攝影中的運用 雖說是點綴物，但實質(zhì)上是風光作品的靈魂所在，是畫龍點睛之筆。有很多 照片什么都好，但總感到缺點什么，缺的就是這個“魂”。它可以是一個人、一 輛車、一匹馬、一片草叢，甚至是一個虛影，但一定要使得

12、觀者最終把目光鎖定其上。 風光作品的主體是自然景觀和人文景觀，而自然景觀和人文景觀大多是靜止的 景物，在靜止的場面里有一個人，特別是有動作姿勢的人，這幅作品就有了靈魂， 如圖9-17與。 不可或缺的點綴物 構圖原理在風光攝影中的運用 但需注意的是，人不能多，僅一兩個點綴而已，只能聚集在一個點上，決不可 以分散，所占畫面比例一定要小之又小；只需知道是人，不需知道是什么人，甚至 看不清是男人還是女人都無所謂。 除此之外，動物、舟船、樹木、花卉乃至建筑都可以承擔這樣的重任，但都與 將人物作點綴一樣，切記它只是個點綴，絕不是主體。不可或缺的點綴物 構圖原理在風光攝影中的運用 5不同季節(jié)的拍攝要領春季攝

13、影 夏季攝影 秋季攝影 冬季攝影 春天的光線明媚，照度適中，可以很好地將色彩還原。清新的嫩綠，旖旎的 陽光，會給畫面帶來明快的視覺感受，令人賞心悅目。春季拍攝以花作為前景、襯 景，不僅獲得了較多的層次，同時又交待了景物的季節(jié)和環(huán)境，是拍攝春天景色的 基本方法。如果運用逆光、側(cè)逆光拍攝，則可以把嫩綠的新鮮感和花朵的質(zhì)感更好 地表現(xiàn)出來，得到清新典雅、韻味雋永的佳作，如圖9-19與圖9-20。春季攝影 不同季節(jié)的拍攝要領 夏季的光線， 特別是上午10點至下午3點之間， 陽光為直射，多為頂光，硬且強 烈。缺點是滿目皆綠，缺少色調(diào)對 比；光比太大，明暗差別懸殊。從 攝影條件來看實在不是適合拍攝風 光的

14、季節(jié)。但夏天雨水充沛，水量 充足，瀑布飛瀉，河水奔騰，卻是 拍攝水、表現(xiàn)水的最好季節(jié)；夏季 又是南方臺風多發(fā)季節(jié)，每當臺風 來臨，往往顯現(xiàn)奇異天象，產(chǎn)生罕 見光影效果，為拍攝天空素材提供 了不可多得的機遇；夏季攝影 不同季節(jié)的拍攝要領 而雷雨過后， 雨后初晴，又常伴有彩霞、火燒云 和彩虹出現(xiàn)，此乃夏日風光中最為 瑰麗的景色。這一切對風光攝影創(chuàng) 作來說無不充滿了魅力。 夏日拍攝風光，以早晨和傍 晚的光線為最好。光位一般選用側(cè)光、側(cè)逆光、逆光，因為 夏季陽光強烈，光質(zhì)硬，反射光多，選擇順光、前側(cè)光拍攝時景物缺少明暗層次變化，不利于表現(xiàn)被攝對象的質(zhì)感和立體感；但選用逆光時需注意加裝遮光罩，以減少雜光

15、進入鏡頭。夏季攝影 不同季節(jié)的拍攝要領 秋天是收獲的季節(jié)，也是色彩最為豐富的季節(jié)。秋天的光線相對柔和，能見度極佳，光質(zhì)純凈，亮度較高，光位也好，基本沒 有頂光。特別是一場秋雨過后，如選擇樹木的枝葉為前景，天空為遠景，近處紅葉飄飄，遠處白云朵朵，好一幅令人陶醉的秋韻圖；如果采用逆光位，還可以使紅葉 呈現(xiàn)出半透明的質(zhì)感，更為畫面增添幾許靈氣；深秋時節(jié)日夜溫差加大，極易形成 平流霧，是拍攝云海、霧景的絕佳季節(jié)，如圖9-24與圖9-25。 秋季攝影 不同季節(jié)的拍攝要領 冬天色彩單調(diào)，但冬季也有它的特殊韻味，如果下雪， 原野就會變得素雅、恬靜，更顯韻味。如能抓住特點，照樣能拍出精彩的好照片。 例如，雪景

16、、冰凌、霧淞等北國風光，如圖9-26。 冬天日照時間較短，基本上沒有頂光，光線柔和，景物反差小，大部分光線 都可以供人們拍攝。但拍攝雪景時由于雪地反射光強烈，景物間反差大，數(shù)碼相機的自動測光系統(tǒng)常常做出錯誤判斷，拍攝時需通過曝光補償增加12檔曝光，否則 皚皚白雪會成為中性灰色。冬季攝影 不同季節(jié)的拍攝要領 冬季天氣寒冷，外出拍攝時應特別注意數(shù)碼相機、電池 的防寒保暖：一是因為天氣寒冷、氣溫低，電池的耐用性大大降低，數(shù)碼相機的電 路等也容易出現(xiàn)故障；二是從溫暖的室內(nèi)進入寒冷的室外時（相反時亦同），要謹 防數(shù)碼相機機身、鏡頭結(jié)露（相機因氣溫的突然變化凝結(jié)水點“出汗”，或結(jié)冰而 “罷工”）。解決的辦

17、法是溫度驟變時，不要急于取出相機拍照。冬季攝影 不同季節(jié)的拍攝要領 6風光攝影舉要 山巒 江河湖海 原野、田園風光 瀑布 草原、沙漠、戈壁 日出與日落 雨、雪、霧彩虹、佛光 閃電、焰火 山巒是風光攝影中的永恒主題。拍攝層巒疊嶂的群山應遵守如下原則： （1）以早、晚光線為佳：早、晚光線柔和有助于產(chǎn)生富有表現(xiàn)力的山岳畫面。 （2）以逆光或側(cè)逆光為好：一是可勾畫層層山巒的輪廓線，二是有助于再現(xiàn) 群山的豐富層次。 （3）角度各異。仰拍顯示其巍峨、挺拔；俯拍展示氣勢，連綿起伏；平拍更顯本色。 參天巨峰、奇松怪石、山間小溪等，也是山岳之中值得一拍的對象，如圖 9-27圖9-29。 山巒 風光攝影舉要所謂“

18、游山玩水”，山是用來“游”的，水是用來“玩”的，“玩”的東西勢必不能太大。無 邊無際的海洋、煙波浩淼的江湖，水天一色，浩瀚無垠，雖然遼闊壯觀，大多難以 入鏡（水面有船、島嶼、礁石，空中有鳥、云者除外），拍攝湖光水色最忌畫面空曠單調(diào)而缺乏趣味。拍攝江河湖海宜與多姿的岸邊景色相配合，以免平淡；或登高 拍攝曲折蜿蜒的江河取其勢，也易產(chǎn)生動人的畫面，如圖9-31。江河湖海 風光攝影舉要水面倒影也是值得利用的被攝主體。天上的云霞，水中的輕舟竹筏、島嶼亭 閣，岸邊的層巒疊嶂、樹木竹林，都會在水中產(chǎn)生蕩漾的倒影。把實景與倒影攝入 同一畫面中，虛實相間，動靜結(jié)合，景影相融，令人產(chǎn)生美不勝收之感。倒影的效 果與

19、拍攝點的高低、遠近以及水面蕩漾的程度有關，應注意比較、選擇，如圖9-33。 當以輕舟竹筏為主要被攝主體時，拍攝點宜高，以將其襯托在水中，防止與岸 邊景物重疊，也有助于實現(xiàn)船只之間的彼此分離。 江河湖海 風光攝影舉要原野風光 重在表現(xiàn)其“天然去雕飾”、渾然天成的原生態(tài)一面，如圖9-34。 拍攝原野最好采用大場面來表現(xiàn)，用光不限。表現(xiàn)色彩用順光，體現(xiàn)層次用側(cè) 光，但要展示縱深感、立體感，增強藝術表現(xiàn)力、感染力，最好是選用側(cè)逆光，數(shù) 碼照片后期的拼接功能為拍攝大場景風光照片提供了良好的條件。原野、田園風光 風光攝影舉要田園風光 側(cè)重于表現(xiàn)田園景色中的人工美一面。諸如精耕細作的農(nóng)田，碩果累 累的莊稼，

20、線條優(yōu)美的阡陌，錯落有致的村舍，村前屋后的竹林樹叢、小橋流水， 房頂上的裊裊炊煙，庭院田頭的雞、鴨、牛、羊等，如圖9-37。拍攝田園風光要視情形而定，或整體，或局部。時間上以清晨、傍晚為好，此 時段色溫低，呈暖色調(diào)，溫馨可人，更顯恬靜、和諧。 原野、田園風光 風光攝影舉要拍攝瀑布首先應根據(jù)瀑布形態(tài)、欲表現(xiàn)的意圖選好畫幅。落差大、需強化飛流 直瀉時，用豎畫幅；瀑面寬、要表現(xiàn)氣勢磅礴時，用橫畫幅。 距離遠近則各有千秋。近拍顯其勢，遠拍繪其形。一般采用仰拍，著力表現(xiàn)瀑 布的高，如圖9-38。 瀑布是流動的水，快門速度的運用是拍攝瀑布的關鍵所在。快門速度快于瀑布 流速（1/125 s以上）時，會使瀑布

21、的影像清晰、線條分明，但缺乏動感，把瀑布拍 “死”了，給人以靜止的“凝固”感；瀑布 風光攝影舉要快門速度慢于瀑布流速（1/30 s或1/15 s）， 瀑布的影像有點虛化，但具有流動的節(jié)奏，給人以逼真感，瀑布水量似乎也有所增 大；當使用1/2 s或1 s甚至更慢的快門速度時，又會使瀑布產(chǎn)生一種輕柔、飄逸、虛幻的效果，如圖9-39。 當使用最小光圈，ISO感光度調(diào)至最低，快門速度仍然過高時，可以使用中灰 濾鏡（ND濾鏡）或偏振鏡來減弱進光強度，使快門速度降下來。 瀑布 風光攝影舉要草原 表現(xiàn)草原時一般以大場景、橫幅構圖居多，意在表現(xiàn)草原的廣闊無垠。時間選 擇早晨或傍晚，晨曦初吐或是夕陽將沒之時，要

22、利用逆光或側(cè)逆光在牛羊的背脊上 照射出閃亮的輪廓線，把成群的牛羊用明暗影調(diào)一只只分離開來，使之形成強烈的 “群”感。如果又有一條彎彎的小河在前面靜靜地流過，形成水草肥美牛羊壯的場 面，就更加完美了。 草原、沙漠、戈壁 風光攝影舉要沙漠、戈壁 是荒涼的代名詞，但又是風光攝影者向往之地。沙海茫茫，沙紋道 道，即使沒去過但一定見過。沙漠攝影雖然很美、很迷人，拍者眾多，但能拍出新 意與拍出新花樣的卻不多見。 拍攝以駝隊為主題的照片時，一是要選擇一個含側(cè)光或側(cè)逆光的理想機位，在 黃金分割點上的駝隊必經(jīng)之路鎖定焦點，在保證有1/125 s快門速度的前提下盡可能 縮小光圈（確保駱駝不虛，又具備一定的景深，使

23、駝跡、沙紋清晰），構圖不要太 滿，千萬不能讓駝影拉到畫外。草原、沙漠、戈壁 風光攝影舉要拍攝日出或日落一般采用200 mm左右長焦距鏡頭較為合適，標準鏡頭、廣角 鏡頭會由于太陽的成像小而缺乏效果，當然，如果你想在畫面上突出表現(xiàn)巨大的太 陽，則可使用500 mm以上的長焦距鏡頭，如圖9-42。 為了增強日出、日落的畫面效果，可將相機的白平衡設置調(diào)整到晴天或陰天 位置（色溫5 600 K以上），千萬不要放在自動白平衡檔上。因為早晚的真實色溫 為3 000 K左右，而采用高色溫設定在低色溫狀況下拍攝會使畫面色彩偏紅，更加符 合日出、日落時的真實景象。日出與日落風光攝影舉要日出、日落時的光線變化大，前

24、后相隔一分鐘，曝光就會大不一樣，拍日出時 效果會更明顯。因此，采用+1或-1檔的梯級曝光法是明智的做法。但確定基準曝光 量的測光要注意不能對著太陽，應以太陽旁但不包含太陽的天空作為測量依據(jù)。日落前的10分鐘，固 然是拍攝夕陽晚霞的最佳時 機，但在日落后的30分鐘 內(nèi)由于回光返照也往往是拍 攝晚霞美景的黃金時間。不 要一看到夕陽西沉不見了就 收拾器材，而應再耐心等 待，注意捕捉可能突然出 現(xiàn)的美景，回光返照的云 霞往往更加光彩奪目、燦 爛輝煌。日出與日落風光攝影舉要 雨 要選擇深色背景把明亮的雨絲襯托出來。如畫面中有水，水面將有助 于雨景的表現(xiàn)，如圖9-45與圖9-46。當雨絲成45方向、快門速

25、度用1/60 s1/30 s速度時所拍雨景畫面為佳，既不 會把雨水凝住，也不會將雨水拉成長條，又可以強調(diào)雨水降落時的動感。透過窗戶 或車窗玻璃表現(xiàn)室外雨景時，可在玻璃窗外涂上薄薄的一層油，使水珠容易掛在玻 璃上，渲染雨天的氣氛。 雨、雪、霧 風光攝影舉要雪 雖然美，但要拍好雪景卻并不那么容易，首先要解決對雪的正確曝光。雪景的特點是反光極強、亮度極高，它與暗處的景物相比，明暗反差對比強烈。拍雪景大多采用側(cè)光、逆光或側(cè)逆 光時拍攝，為使景物有較好的層次，可對陰暗部分加用輔助光。拍雪景時要做到準確曝光十分困難。積雪越厚，顏色越白，反光越強。有時候 甚至超過天空光的亮度。一般采用增加1檔曝光后再實行包圍式曝光，