簡(jiǎn)述宋代婉約詞的發(fā)展歷程

1、簡(jiǎn)述宋代婉約詞的發(fā)展歷程在詞史上，宋詞占有無(wú)與倫比的巔峰地位。詞在晚唐五代尚被視為小道，到宋代才逐漸與五七言詩(shī)相提并論。宋詞流派眾多，名家輩出，自成一家的詞人就有幾十位，如柳永、蘇軾、晏幾道、李清照等人。一、宋詞興盛的原因（一）、文學(xué)自身的發(fā)展規(guī)律詞在唐代中葉才形成，而宋代文學(xué)基本上是沿著中唐以來(lái)的方向發(fā)展起來(lái)的。詞經(jīng)過(guò)文士的改造和加工而日漸成熟，到宋代達(dá)到了巔峰狀態(tài)。（二）、宋代是大夫的優(yōu)越生活和內(nèi)斂心態(tài)及審美風(fēng)尚的轉(zhuǎn)變宋王朝的財(cái)政措施是“恩逮于百官者唯恐其不足，財(cái)取于萬(wàn)民者不留其有馀”（趙翼廿二史札記卷二五）。宋太祖曾鼓勵(lì)石守信“多積金，市田宅以遺子孫，歌兒舞女以終天年”（宋史石守信傳）。

2、用物質(zhì)享受來(lái)籠絡(luò)官員，以滿足官員奢華生活的需求，同時(shí)又能避免朝廷的猜忌，于是縱情享樂(lè)之風(fēng)盛行一時(shí)。宋代官員大多是有高度文化修養(yǎng)的士大夫，他們的享樂(lè)方式通常是輕歌曼舞，淺斟低唱。歌臺(tái)舞榭和歌兒舞女既然成為士大夫中的重要內(nèi)容，滋生于這種土壤中的詞自然會(huì)異常興盛。其次，宋人深心浸潤(rùn)于書(shū)齋化生活方式，這種生活方式孕化了宋人的品性，形成了宋人清韻絕俗的人格風(fēng)尚。再加上宋人審美風(fēng)尚的轉(zhuǎn)變，趨于輕柔、細(xì)密的審美心態(tài)，能夠領(lǐng)略男女之間的旖旎風(fēng)情，詞便是他們最合適的宣泄內(nèi)心衷腸的渠道。（三）市民文化生活的需要宋代的城市經(jīng)濟(jì)繁榮。由于都市的繁榮，“新聲巧笑于柳陌花衢，按管調(diào)弦于茶坊酒肆”（孟元老東京夢(mèng)華錄序，民間

3、的娛樂(lè)場(chǎng)所也需要大量的歌詞，士大夫的詞作便通過(guò)各種途徑流傳于民間。社會(huì)對(duì)詞作的廣泛需求，刺激了詞人的創(chuàng)作熱情，也促進(jìn)了詞的繁榮和發(fā)展。二、婉約詞將唐宋詞分為婉約、豪放兩派，始于明人張綖。詞本為合樂(lè)而歌，娛賓遣興，內(nèi)容不外離愁別緒，閨情綺怨。五代即已形成以花間集和李煜詞為代表的“香軟”詞風(fēng)。故明人以婉約派來(lái)概括這一類(lèi)型的詞風(fēng)。婉約詞風(fēng)長(zhǎng)期支配宋代詞壇，宋詞作為一種文學(xué)形式，大多人將婉約詞風(fēng)視為正宗。后來(lái)像蘇、辛等一些大詞人，往往兼?zhèn)浔婓w，他們固然詞多豪放，然婉約之作亦不減他人。三、宋代婉約詞的發(fā)展及其代表人（一）、北宋前期的詞風(fēng)詞體進(jìn)入晚唐五代以后，又經(jīng)“花間鼻祖”溫庭筠的創(chuàng)造和南唐詞人馮延巳、

4、李煜的強(qiáng)化，進(jìn)一步確立了以小令為主的文本體式和以柔情為主的題材取向、以柔軟婉麗為美的審美規(guī)范。晏殊、歐陽(yáng)修的詞作，主要繼承的就是五代這種詞風(fēng)，但他們?cè)诶^承中又有革新求變的一面。晏殊的珠玉詞，絕大部分作品的內(nèi)容是抒寫(xiě)男女之間的相思愛(ài)戀和離愁別恨。如“無(wú)窮無(wú)盡是離愁，天涯地角尋思遍”（踏莎行）然而，晏殊詞寫(xiě)男女戀情，已過(guò)濾了五代“花間”詞所含的輕佻艷冶的雜質(zhì)，而顯得純凈雅致。他的詞的情感基調(diào)是雍容和緩，淡淡的憂愁中時(shí)而透露出自我解脫的氣質(zhì)；語(yǔ)言也一洗五代“花間”詞的脂粉氣和濃艷色彩，而變得清麗淡雅，溫潤(rùn)秀潔。但優(yōu)裕閑適的生活和多愁善感的個(gè)性，使他常常反思和體悟人生。他從圓滿的生活中體悟到一種不圓滿

5、，即想延長(zhǎng)這圓滿的人生而苦于人生的短暫。而這人生有限的憂思又常與情愛(ài)的缺失交融在一起。兩種苦悶相互生發(fā)映襯，加深了詞中情感的濃度，而這又構(gòu)成了晏殊詞“情中有思”的境界。他的名作浣溪沙最能代表這種特色。晏殊的年輩較高，歐陽(yáng)修等著名詞人或出其門(mén)下，或?yàn)槠淠涣?，因此，他被后人推為“北宋倚聲家初祖”。歐陽(yáng)修的六一詞表現(xiàn)了風(fēng)流蘊(yùn)藉的情調(diào)，內(nèi)容也是相思相戀惜春賞花或宴飲之樂(lè)，有些專(zhuān)門(mén)寫(xiě)女性的儀態(tài)風(fēng)姿，但抒情性強(qiáng)，并有通俗化傾向。與晏殊相比，歐陽(yáng)修雖然也主要走五代詞人的老路，但新變的成分要多些。這主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是擴(kuò)大了詞的抒情功能，沿著李煜詞所開(kāi)辟的方向，進(jìn)一步用詞來(lái)抒發(fā)自我的人生感受；二是改變了詞

6、的審美趣味，朝著通俗化的方向開(kāi)拓，而與柳永詞相互呼應(yīng)。他還借鑒和吸收了民歌的“定格聯(lián)章”等表現(xiàn)手法，成為宋詞史上主動(dòng)向民歌學(xué)習(xí)的第一人，由此也造就了其詞清新明暢的藝術(shù)風(fēng)格。張先對(duì)詞境的開(kāi)拓有著重要貢獻(xiàn)。張先詞的內(nèi)容雖然主要寫(xiě)“心中事、眼中淚，意中人”，并沒(méi)有超越傳統(tǒng)的相思恨別的范圍，但他從兩個(gè)方面改變了詞的發(fā)展方向：一是大量用詞來(lái)贈(zèng)別酬唱，打破了文士交際中只用傳統(tǒng)的詩(shī)歌來(lái)唱和贈(zèng)答，而詞只寫(xiě)給歌妓演唱的慣例，擴(kuò)大了詞的實(shí)用范圍。二是用題序，將日常生活引入詞中。緣題賦詞，寫(xiě)眼前景、身邊事，使詞的題材取向逐漸貼近日常生活，也加強(qiáng)了詞的紀(jì)實(shí)性和現(xiàn)實(shí)感。宋代婉約詞到柳永手中發(fā)生了重大的變化。柳永大力創(chuàng)作

7、慢詞，從根本上改變了唐五代以來(lái)詞壇上小令一統(tǒng)天下的格局，使慢詞和小令兩種體式平分秋色，齊頭并進(jìn)。柳永不僅從音樂(lè)體制上改變和發(fā)展了詞的聲腔體式，而且從創(chuàng)作方向上改變了詞的審美內(nèi)涵和審美趣味，俗中有雅，以市井語(yǔ)入詞，雅俗并陳。慢詞可以盡情地鋪敘，因此柳永增加了詞中賦的比重。他還善于巧妙利用時(shí)空的轉(zhuǎn)換來(lái)敘事、布景、言情，自創(chuàng)出獨(dú)特的回環(huán)往復(fù)式的多重時(shí)間結(jié)構(gòu)方式。柳永對(duì)詞的內(nèi)容題材進(jìn)行了開(kāi)拓，一是多方面展現(xiàn)了北宋繁華富裕的都市生活和豐富多彩的市井風(fēng)情。二是創(chuàng)作了羈旅行役詞，反映他求仕路途中內(nèi)心的矛盾和苦悶、懊悔、悲哀、凄涼等復(fù)雜情緒。三是他寫(xiě)的艷情詞以平等的態(tài)度寫(xiě)歌妓內(nèi)心感情，富有同情之感，風(fēng)格熱辣活

8、潑，但也有露骨、輕薄之作。柳永對(duì)后來(lái)詞人影響甚大，蘇軾、黃庭堅(jiān)、秦觀、周邦彥等著名詞人，也無(wú)不受惠于柳永。（二）、北宋中后期詞壇蘇軾是宋代文學(xué)的集大成者。也是繼柳永之后，對(duì)詞體進(jìn)行了全面改革。他提出了“詩(shī)詞一體”的詞學(xué)觀念和“自是一家”的創(chuàng)作主張。打破了詩(shī)尊詞卑的觀念，將詞提高到與詩(shī)同等的地位。蘇軾的貢獻(xiàn)在于提高了詞品，擴(kuò)大了詞境，突破了花間婉約傳統(tǒng)，將詞之題材、境界向詩(shī)歌靠攏，以詩(shī)為詞，融入了豪放情懷，陽(yáng)剛之美，充分表現(xiàn)作者的性情和人格。他的豪放詞風(fēng)直接為南宋辛派詞人所繼承，形成了與婉約詞平分秋色的豪放詞派。盡管如此，在蘇軾現(xiàn)存的詞中，大多數(shù)詞的風(fēng)格仍與傳統(tǒng)的婉約柔美之風(fēng)接近。耿介孤傲的晏幾

9、道仍然按照其父晏殊承傳的“花間”傳統(tǒng)，固守小令的陣地，寫(xiě)那些令人蕩氣回腸的男女悲歡離合之情。但他并不是重復(fù)“花間”的境界，而是創(chuàng)造出了新的藝術(shù)世界。繽紛多彩的如夢(mèng)如幻的藝術(shù)境界，是小山詞的顯著特點(diǎn)。語(yǔ)淡情深，則是小山詞的風(fēng)格特點(diǎn)，不過(guò)他后來(lái)失去了富貴地位，詞風(fēng)在秀氣勝韻之外又加上了感傷、凄楚。晏幾道的詞艷而不俗，淺處皆深，從語(yǔ)言的精度和情感的深度這兩個(gè)層面上把花間集以來(lái)的艷詞小令藝術(shù)推到了極致。他在宗柳學(xué)蘇之外，獨(dú)樹(shù)一幟，給北宋后期詞壇增添了異樣的風(fēng)采。秦觀和晏幾道一樣，都是“古之傷心人（馮煦蒿庵論詞），詞中浸透著傷心的淚水，充滿著揪心的愁恨。秦觀被認(rèn)為是最能體現(xiàn)當(dāng)行本色的詞手，婉約派的正宗。

10、秦觀詞的內(nèi)容并沒(méi)有超越別恨離愁，其妙處在于情韻兼勝，將身世之感打并入艷情，從而給傳統(tǒng)的艷情詞注入新的情感。人間詞話說(shuō)：“詞之雅正，在神不在貌。永叔、少游雖作艷詞，終有品格?！鼻赜^的詞作雖沾染了柳詞風(fēng)氣，但他的詞品遠(yuǎn)比柳永為高。他的小令，就罕作柳七語(yǔ)，卻兼有李煜的淡雅深婉和晏幾道的妍麗俊逸，使南唐以來(lái)的抒情詞得到了進(jìn)一步發(fā)展。秦觀的詞卓然一家，和婉醇正，典型的體現(xiàn)出婉約詞的藝術(shù)特征，還對(duì)另外兩位婉約詞家周邦彥和李清照有直接影響。周邦彥得其麗，而發(fā)展為精雕細(xì)琢的典雅富麗；李清照得其清，而朝著更加本色自然的方向發(fā)展。賀鑄是一位個(gè)性和詞風(fēng)都非常奇特的詞人，擅長(zhǎng)以健筆寫(xiě)柔情，英雄豪氣與兒女柔情并存。賀鑄

11、詞長(zhǎng)于造語(yǔ)，重在練字面，多從唐詩(shī)中吸取精華。這種詞法就影響到周邦彥。他曾說(shuō)：“吾筆端驅(qū)使李商隱、溫庭筠，當(dāng)奔命不暇”。由此形成了深婉密麗的語(yǔ)言風(fēng)格。周邦彥是北宋末的大詞人。其詞的內(nèi)容主要是表現(xiàn)羈旅行役情懷的，詠物的，愛(ài)情、艷情之作。他的清真詞的特點(diǎn)是以賦為詞，章法講究，結(jié)構(gòu)繁復(fù)多變，善于鋪敘，并與抒情結(jié)合在一起，層層烘托；善于化用前人的詩(shī)句；既善于創(chuàng)調(diào)，又工于持律，同時(shí)，他是第一個(gè)以四聲入詞的人，作詞嚴(yán)分平上去入，用法精密。南宋方千里、楊澤民、吳文英等，作詞全依四聲，都是奉瓣香于周邦彥的。他下開(kāi)姜夔、張炎一派，成為婉約詞發(fā)展的一大關(guān)鍵。（三）南渡詞人兩宋之交的李清照，歷來(lái)列為李煜、秦觀之后的詞

12、家正宗。以靖康之變?yōu)榻?，李清照的詞也分為前后兩期。前期惜春惜花、如癡如慕的閨情中也有精神境界雄奇闊達(dá)的另一面；后期“飄流遂與流人伍”，過(guò)得頗為艱難。她的詞論創(chuàng)詞“別是一家”之說(shuō)，區(qū)分詩(shī)與詞之大別，要求詞須協(xié)律，詞須典雅，有情致，有福貴態(tài)。用通俗易懂的文學(xué)語(yǔ)言、明白曉暢的善律聲調(diào)創(chuàng)造不尋常的意境；將家國(guó)之痛和身世之悲糅合在一起，既不失婉約詞的本色，又有凄壯悲愴格調(diào)，這些是易安體的藝術(shù)特色。其詞的時(shí)代性和李清照個(gè)人的藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性完美的統(tǒng)一，使傳統(tǒng)的詞風(fēng)得到了充實(shí)和改造，這不得不說(shuō)是李清照對(duì)宋詞發(fā)展所起的重要作用。在南宋前期，有繼承大晟樂(lè)、專(zhuān)門(mén)制作應(yīng)制詞的康與之，曹勛等一派，有瀟灑而又頹唐自放的朱敦儒

13、一派，但應(yīng)以代表民族氣節(jié)的辛棄疾愛(ài)國(guó)詞派為主流。張?jiān)稍谀隙珊蟮脑~，一改原來(lái)嫵秀之體，慷慨長(zhǎng)歌，是時(shí)代巨變推動(dòng)詞風(fēng)變化的一個(gè)顯著例子，他常被看作是上承蘇軾，下啟辛棄疾的重要詞人。辛棄疾是繼蘇軾之后，把詞的改革又推進(jìn)了一大步。他以炙熱的愛(ài)國(guó)熱情和飽滿的斗爭(zhēng)精神傾注于詞，使詞同國(guó)家民族的命運(yùn)結(jié)合起來(lái)，詞的藝術(shù)容量和抒情功能在他手中達(dá)到了新的高度。辛棄疾的詞豪壯而不廢婉麗，他的有些詞借傷春傷別的閑愁，寄托著對(duì)國(guó)事的憂懼，摧剛為柔，心危詞苦。（四）、宋末詞壇姜夔于稼軒詞之外，另立一宗，形成了南宋后期左右詞壇的一個(gè)重要詞派，其影響還一直下及清初的浙西詞派。他對(duì)傳統(tǒng)婉約詞的表現(xiàn)藝術(shù)進(jìn)行改造，建立起新的審美

14、規(guī)范。其詞的內(nèi)容主要涉及到時(shí)代感傷、飄零身世、愛(ài)情傷痛。張炎詞源：“白石詞，不惟清空，又且騷雅，讀之使人神觀飛越?！边@反映了南宋詞壇的新風(fēng)向和新趨向。他徹底反俗為雅，下字運(yùn)意，都為力求醇雅。他的詞以清勁瘦硬的健筆，來(lái)改造晚唐以來(lái)的溫、韋、柳、周靡曼軟媚之詞，加強(qiáng)了騷雅的特點(diǎn)。姜夔的詞多自度曲，還有文筆優(yōu)美的小序，與詞相配，一散一韻，情意相發(fā)。吳文英是姜夔之后南宋重要詞人。他的詞源流承自周邦彥。在內(nèi)容上大多以綺懷為主，也有家國(guó)黍離之悲；追求“雅致”，為了不露，則用代字、僻典，甚至造成晦澀難懂的現(xiàn)象；精通詞律，善于自度曲。在用詞方面，多從溫庭筠、李商隱的詩(shī)句中來(lái)，形成一種奇譎、夸誕、冷雋的風(fēng)格。他的小令也秾麗綿密而別