美術(shù)選修水彩風景入門講解課件

1、-學生選修課讀本 水彩風景入門 主編：劉偉序言 水彩畫是藝術(shù)實踐的一種手法，是以水為媒介調(diào)和透明顏 料作畫的一種繪畫方法，是眾多繪畫表現(xiàn)方式中的一種。水彩 風景畫是水彩畫中的一種，是以水彩畫的工具顏料以及繪畫表 現(xiàn)方式描繪出的以風景題材為主的繪畫作品。對色彩而言學習 水彩風景可以通過對顏色之間冷暖關(guān)系的把握，顏色的調(diào)配， 以及對淺色、柔和色、深色、陰影等一系列顏色的運用與修飾 來闡明色彩與構(gòu)圖造型之間的關(guān)鍵性聯(lián)系，使學生了解色調(diào)、 色溫、色度以及顏色的明度、純度等色彩要素在畫面中所占的 重要作用，進而對色彩有更深層次的認識，并在實踐中逐漸的 掌握色彩的運用。 由于水彩風景所描繪的題材是室外景色

2、，因此在學習的過 程中除了能提高學生對色彩的認識外，還能培養(yǎng)學生的觀察能 力及內(nèi)在個性，使其了解風景寫生知識，室外景物在不同光線 下色彩的變化規(guī)律，風景畫的寫生特點及畫面空間距離的表現(xiàn)。 基本掌握水彩畫工具、材料、性能和作畫步棸，掌握色調(diào)及多 種類型的水彩畫表現(xiàn)技法。學習水彩風景還可以極大的提高學 生對繪畫的興趣，培養(yǎng)學生正確的認識、理解、表現(xiàn)能力和學 生發(fā)現(xiàn)美的眼睛，使其在生活中發(fā)現(xiàn)美、感受美進而創(chuàng)造美。目錄第一講 認識什么是水彩畫.1第二講 認識水彩風景畫3第三講 繪畫工具的介紹4第四講 水彩畫顏料及其特性6第五講 色彩的基礎(chǔ)知識7第六講 水彩風景畫的技法10第七講 水彩風景取景、構(gòu)圖景物

3、的選擇15第八講 水彩風景畫特點19第九講 室外光色變化的一般規(guī)律20第十講 空間距離的表現(xiàn)21第十一講 （遠、中、近）景的一般畫法23第十二講 水彩風景的藝術(shù)處理方法29第十三講 水彩風景的作畫步棸35第十三講 課程總結(jié)41第一講 認識什么是水彩畫？ “水彩畫”顧名思義，就是以水為媒介調(diào)和透明顏料作畫的一種繪畫方式。 本身具有兩個基本特征： 一是顏料本身具有透明性 二是繪畫過程中水的流動性。 類型； 從題材上大致可分三類；水彩靜物畫 水彩人物畫 水彩風景畫 1 由于水彩材質(zhì)的特性進而導(dǎo)致水彩藝術(shù)的特殊性。水色的結(jié)合、透明性 質(zhì)、隨機性、肌理以及在作畫過程中對水分和時間掌握，進而會影響畫面氛圍

4、、意境的營造和表達。 水與色的干濕濃淡變化以及在紙上的滲透效果，不同時間不同水分的顏色銜接疊加表現(xiàn)在紙上的效果使水彩畫具有很強的表現(xiàn)力，并形成奇妙的變奏關(guān)系，產(chǎn)生了透明酣暢、淋漓清新的視覺效果，構(gòu)成了水彩畫的個性征，產(chǎn)生獨特的不可替代的特殊性。2第二講 認識水彩風景畫 風景畫；是指以風景題材為描繪對象的繪畫作品。 水彩風景畫；是水彩畫中的一種，指以水彩畫的工具顏料以及繪畫 表現(xiàn)方式描繪出的風景題材的繪畫作品。3第三講 繪畫工具的介紹繪畫工具大致分；（顏料、調(diào)色盒），（畫筆），（水彩紙）， （輔助工具）等一 、顏料、調(diào)色盒 顏料；顏料一般采用管裝膏狀顏料便可，以下是一些常用顏色； 紅色類；深紅、

5、大紅、朱紅、桔紅、玫瑰紅 黃色類；桔黃、土黃、中黃、淡黃、檸檬黃 藍色類；普藍、群青、鈷藍、湖藍、天藍 綠色類；墨綠、翠綠、樹綠、淺綠、橄欖綠 褐色類；凡戴克棕、熟褐。赭石 其它；青蓮、培恩灰、透明棕等 （管裝顏料）4 調(diào)色盒；一般用普通的白色塑料材質(zhì)調(diào)色盒，除此之外可使用 瓷盤調(diào)色二、 畫筆 從筆頭形狀可分為：平頭、圓頭 從筆毛的材料可分為：動物毛、尼龍毛三、水彩紙 常見的水彩紙：保定牌、芭比松牌等。 國外進口紙：櫻花牌、霍多福等輔助工具；水膠帶、水桶、海綿、噴壺、鉛筆、橡皮等5第四講 水彩畫顏料及其特性水彩畫顏料的特性： 1、水彩顏料色粒很細,與水溶解可顯示其晶瑩透明、因此顏料溶解 是透明

6、的。 2、水彩顏料的淺色不能覆蓋底色或深色，因此當顏色疊加時下面 的顏色會透過來。 3、水彩顏料不象油畫、水粉畫那樣 有較強的覆蓋力。 4、水彩顏料中群青、赭石、土紅等 色屬礦物性顏料，單獨使用或與別的顏色 調(diào)和后都會出現(xiàn)容易沉淀的現(xiàn)象 5、水彩顏料不易變色適合長期保存。6第五講 色彩的基礎(chǔ)知識一、什么是色彩？ 簡單來說我們在觀看物體時需要 有光線的照射，并透過眼睛與物體的 相互作用而產(chǎn)生，猶豫白光中含有的 各種不同色彩的光，這可從日光透過 三菱鏡把它分成不同波長光波所形成 的彩虹類說明，也就是我們能看見的 赤、橙、黃、綠、青、藍、紫的色彩 組合。 三原色：紅、黃、藍7二、色彩的屬性 1、色彩

7、的分類： 無色彩系：黑、白、灰 有色彩系：赤、橙、黃、綠、青、藍、紫 2、色彩的三要素： 色相：色彩的長相 明度：色彩的明暗程度 純度：色彩的艷麗程度8三、色彩的的一些相關(guān)概念 1、色調(diào)：色與色之間的整體關(guān)系，其中主要的色相為主色調(diào)或基調(diào)。 2、鄰近色：指性質(zhì)近似的色相。如紅與橙、橙與黃、黃與綠、綠與青、 青與紫、紫與紅等 3、對比色：指性質(zhì)相反的色相。如紅與綠、黃與紫、橙與青等。同時它們雙方都互為補色，在并列時，由于相互鮮明的襯托，引起強烈的對比色覺。 4、純色：指純度較高的單色。 5、間色：指兩種不同純度較高的單色相調(diào)和所產(chǎn)生的顏色。 6、復(fù)色：指兩種或兩種以上的單色相互調(diào)和所產(chǎn)生的顏色。

8、9第六講 水彩風景畫的技法一、干畫法和濕畫法 1、干畫法 干畫法是一種多層畫法，用層涂的方法在干的底色上著色，不求滲化效果， 比較容易掌握。 主要用于表現(xiàn)肯定、清晰的形體結(jié)構(gòu)和豐富的色彩層次。 干畫法課分為：層涂、罩色、接色、枯筆等具體方法。 層涂： 即干的重疊，在著色干后在涂色，一層層重疊顏色表現(xiàn)對象。在畫面中涂 色層數(shù)不一，有的地方一遍即可，有的地方需兩三遍或更多一點，但不宜遍數(shù) 過多，以免畫面失去透明感，變灰變臟。 罩色： 實際上也是一種干的重疊方法，罩色的面積要打一些，如畫面中幾塊顏色不 夠統(tǒng)一，可用罩色的方法，蒙罩一遍顏色使其統(tǒng)一。罩色時顏色應(yīng)以較鮮亮的顏 色薄涂，一遍鋪過，一般不要

9、回筆，否則會帶起底色把色彩搞臟。在畫畫的過程 中最后調(diào)整畫面時，經(jīng)常采用。10干接： 干的接色是在鄰接的顏色干后從其旁涂 色，色塊之間不滲化，每塊顏色本身也可以 濕畫，增加變化。這種方法的特點是變現(xiàn)的 物體輪廓清晰、色彩明快。枯筆： 筆頭水少色多，運筆容易出現(xiàn)飛白。變現(xiàn) 閃光或柔中見剛等效果常用。干畫法總結(jié)： 干畫法不能只在“干”字方面作文章,畫面 仍須讓人感到水分飽滿,水漬濕痕，避免干 澀枯燥。112、濕畫法 可分為濕疊和濕接兩種濕疊： 將畫紙浸濕或部分刷濕，末干時著色 和著色末干時重疊顏色、水分、時間掌握 得當，效果自然而圓潤，表現(xiàn)雨霧氣氛， 濕潤水汪的情趣是其特長，為某些畫種所 不及。濕

10、接； 鄰近末干時接色，水色流滲，交界模 糊表現(xiàn)過渡柔和色彩的漸變多用此法。接 色時水分便函用要均勻，否則，水多向少 處沖流，易產(chǎn)生不必要的水漬。12二、水分的掌握 水分的運用和掌握是水彩技法的要點之一.水分在畫面上有滲化,流動,蒸發(fā)的特性,畫水彩要熟悉“水性”.充分發(fā)揮水的作用,是畫好水彩畫的重要因素. 掌握水分應(yīng)注意時間,空氣的干濕度和畫紙的吸水程度三、時間問題: 進行濕畫時間要掌握得恰如其分,疊色太早太濕易失去應(yīng)有的形體,太晚底色將干,水色不易滲化,銜接生硬.一般在重疊顏色時,筆頭含水宜少,含色要多,便于把握形體,以可使之滲化.如果重疊之色較淡時,要等底色稍干再畫. 四、空氣的干濕度: 畫

11、幾張水彩就能體會到,在室內(nèi)水分干得較慢,在室外潮濕的雨霧天氣作畫,水分蒸發(fā)更慢.在這種情況下,作畫用水宜少;在干燥的氣候情況下水分蒸發(fā)快,必須多用水,同時加快調(diào)色的作畫的速度.五、“留白”的方法 與油畫,水粉畫的技法相比,水彩技法最突出的特 點就是“留空”的方法.一些淺亮色,白色部分,需在畫深 一些的色彩時“留空”出來.水彩顏料的透明特性決定 了這一作畫技法,淺色不能覆蓋深色,不象水粉和油畫 那樣可以覆蓋,依靠淡色和白粉提亮.在欣賞水彩作品 時留意一下,會發(fā)現(xiàn)幾乎每一幅都運用了“留空”的技 法. 13 恰當而準確地空白或宛淺亮色，會加強畫面的生動性與表現(xiàn)力； 相反，不適當?shù)貋y留空，易造成畫面瑣

12、碎花亂現(xiàn)象，著色之前把要留空 之處用鉛筆輕輕標出，關(guān)鍵的細節(jié)，即或是很小的點和面，都要在涂色 時巧妙留出。 另外，凡對比色鄰接,要空出對方，分別著色,以保持各自的鮮明度， 有的初學者把不必要的空的形狀空了出 來，然后順沿輪廓涂描顏色，還有的把 該空的地方順沿輪廓空得很死，太刻板 失去生動感空的既準確又生動，是技巧 熟練的體現(xiàn)，在實踐中反復(fù)練習，就會 熟能生巧，即得用特殊的工具材料和手 段，造成特殊的效果。14第七講 水彩風景取景、構(gòu)圖 景物的選擇一、選景 選景,大自然是美的.但也并不什么地方都可以入畫,都能引起人們的 美感, 因此需要作畫者進行主觀的篩選。選景的過程就是觀察和比較的過 程，一般

13、來說,選景要注重選擇近,中,遠層次分明,黑,白,灰調(diào)色較為明顯,主 體物較突出,富于節(jié)奏感,色調(diào)傾向較為明顯的景色. 對于初學者來說,要根據(jù)自己的能力,時間以及練習的目的來選景,不 要貪多求全.即使是選擇景物一角,只要表現(xiàn)自然生動而富有情趣,同樣也能 給人美的感染.選景可以從以下幾點來考慮： 1、從學生自身審美角度去選取景物 2、從逆光,側(cè)光,正面光等不同光線和陰天,晴天,一年一晚,及各種氣 侯多變的條件下選景 15取景時預(yù)先估計到構(gòu)圖均衡統(tǒng)一的問題： 1、在表現(xiàn)景物深遠的空間感方面,取景時宜適當選擇近,中,遠三景 的畫面. 2、取景著眼于對比關(guān)系是十分重要的，畫面上的明與暗，疏與密， 動與靜

14、,冷與暖,虛與實，軟與硬,高與低,遠與近，強與弱等都屬于對比范 圍 3、取景還需選擇較好或較典型的角度去描繪. 二、構(gòu)圖： 構(gòu)圖問題，涉及到畫者的美學思想和藝術(shù)修養(yǎng)，反映其概括取舍和 組織畫面的能力，是風景寫生成敗的重要因素。 風景畫構(gòu)圖主要是取與舍和畫面均衡關(guān)系, 主體要明確，主體一般放置在畫面的中心位置和透視線交匯處，透 視線和地平線的高低，對一幅畫主要是描繪什么起很大的作用，大面積 的天空容易產(chǎn)生空間感，使人感到天高云淡，心情舒暢，略帶俯視的構(gòu)16 圖是西方風景畫常用的手法，這樣的構(gòu)圖以中遠景為主，而抬高地 平線，這樣景物充實，生活環(huán)境反映上體實在。下面是幾個構(gòu)圖要點： 1、構(gòu)圖要突出重

15、點，不要在構(gòu)圖時企圖把看到的一切羅列到畫面上 來，這樣會使主題不突出,零散,吃力不討好,由于畫面東西太多而畫不完， 顯得粗糙，呆板。 2、一定要在畫初稿時注意透視的準確，待上了顏色之后，再修改就 困難了，首先是要確定畫面上的地平線位置,倘若你想省略掉地面上的 一些東西就把地平線放低些，要省去天空部分就把地平線放高些，確 定地平線后，建筑物所有主要部位都要根據(jù)透視規(guī)律，盡可能畫得選 型準確。 3、在構(gòu)圖時還可以根據(jù)需要做一些取舍，首先要突出主體，同時有 些破壞畫面效果的細節(jié)可以刪去，有些主要配景上的物體 如樹、山等。17構(gòu)圖總結(jié)： 在學習時多畫些小素描和小色彩稿練習，構(gòu)圖的最高要求為簡潔， 生動

16、，畫面均衡，突出主題。18第八講 水彩風景畫特點一、概念: 以自然景物(包括建筑)為描繪的對像的繪畫。二、風景畫的主要藝術(shù)特點是: 研究氣氛、情調(diào)、意境。 氣氛：指一幅畫應(yīng)具備一定的季節(jié)，時間，氣侯，地域的光線特 點和合乎情理的自然組合規(guī)律。 情調(diào)：是指富有濃郁的生活氣息和時代感表達出一種具有感染力 的情緒。 意境：對于風景畫來說，是審美的更高層次， “以情寫景，情景交融”，畫家對所描繪的 景色總會傾注自己的思想和感情，意境 就是這種景與情的有機結(jié)合。 19第九講 室外光色變化的一般規(guī)律 一、因時間不同而產(chǎn)生的光色變化。 時間是依據(jù)太陽光與地球形成的角度位置而定的,由于光源的 位置變化直接影響

17、著景物的光色，因此有早晨、中午、傍晚,夜等 較明顯的差別.二、因季節(jié)不同而產(chǎn)生的光色變化。 一年四季，由于太陽距地球有遠有近，光照有長短，強弱的差別， 植物有周期性的生長規(guī)律。三、因天氣影響而產(chǎn)生的光色變化。 陰、晴、雨、霧是常見的自然現(xiàn)象，不同的天氣有其各自的特點，給 人以不同的情緒感染和聯(lián)想。 如雨天,雨天的光色特點和陰天類似，云層高低而濃，加上雨簾，使 得景物更加模糊，只有地面積水處及建筑的受光面因雨水對光的反射而 發(fā)亮，天空灰暗，但接近遠景部分的天空反而倒比較亮。雨天，色調(diào)雖 然灰而不艷，但那種若隱若現(xiàn)似有似無的朦朧景色。畫雨景，不要拘泥 于畫一條條的雨絲，而應(yīng)表現(xiàn)其光色特點和氣氛，這

18、種景色用水彩畫來 表現(xiàn)更為適宜。 20第十講 空間距離的表現(xiàn)空間距離： 是根據(jù)形體透視原理和空氣色彩的透視變化，表現(xiàn)出景物之間 的遠近層次關(guān)系，使人在平面的繪畫上獲得立體的，有空間深度的 感覺。 風景畫視野廣闊，近景與遠景距離的空間無法比擬，遠遠超過 了視覺的廣度，空間距離的表現(xiàn)在風景畫中是至關(guān)重要的。一、處理好景物形體的透視關(guān)系: 按焦點透視法則來處理形的透視，透視畫不準，必然會影響空 間距離的表達。二、理解色彩透視規(guī)律： 由于物體與我們的距離有遠有近，色彩會呈現(xiàn)出不同的面貌。 因此概括出生活環(huán)境中色彩強弱變化的規(guī)律: 1、距離越近色彩感越強，反之則弱21 2、原色比間色強，暖色比冷色強。

19、3、色彩對比大的強，對比小的弱。三、利用主次,濃淡和虛實加強空間感。 景物遠近及主次在視覺上的差別是很明顯的，因而構(gòu)圖上常把 主體物安排在視域中心范圍內(nèi)作重點刻劃，其它部分則適當概括，在 表現(xiàn)手法上有意識地將主要與次要，虛與實結(jié)合起來處理，將有助于 空間距離的表現(xiàn)。22第十一講 （遠、中、近）景的一般畫法 一、樹 畫樹，首先要體會它的生長之勢，每棵樹的姿態(tài)面貌是不相同的，樹有很多種類特征也各有差異。它是由樹葉、樹枝、樹根有機地組成的。樹葉生成在樹枝上，由無數(shù)葉片匯集在一起，它的基本形狀象一 把“傘”。因此，樹枝不能隨意畫過“傘面”，樹會是 從樹干分出來的，枝葉圍繞在樹干的前后，左右， 畫的時候

20、不能僅畫一個平面只看到左右分開的樹 葉，忽視了前后的枝葉樹的干、枝，葉都有疏密 粗細，上下不同的節(jié)奏感。樹干可以說是一系列 高低透視不同的圓筒形連實體。因此，要注意它 的透視變化同時要畫出它的體感，并注意到樹上 枝葉的投影，才能畫得生動，樹根與地面的關(guān)系， 也應(yīng)變得清楚.不能象插在地面上那樣生硬。23二、建筑物： 畫建筑物主要注意兩點: 1、形的安定，沒有倒坍，歪斜的感 覺。要做到這一步，首先要看建筑物的結(jié) 構(gòu)和透視上是否畫的正確。 2、分塊，分面的明確性。建筑物光 暗界限很清楚，輪廓分明，畫的時候，要 從主要明暗面對比入手，避免為窗戶，屋 面上的瓦垅等細節(jié)所攪亂，抓住主要的， 然后處理局部和

21、細節(jié)。 24三、天空 天空，在風景畫中占有重要地位，它以表現(xiàn)季節(jié)，陰晴，天氣 等特征。它的明暗色度的變化，影響著大地上的各種物體，而形成 一種氣氛，支配著整個畫面的色調(diào)。 畫天空應(yīng)注意它的色彩冷暖性，同畫藍天空，若普藍成分多了， 便有陰沉的感受。陰天、雨天的天空是灰色的，也要辨別一下是冷 灰，還是暖灰，為表現(xiàn)天空深遠的感覺， 高處與接近地平線的低處色調(diào)變化也是 很微妙的，在一般情況下，天空與遠景 應(yīng)趁濕畫好，使水分銜接自然,避免生硬。 25四、水面倒影 水是透明的液體，反射，折射，透射力很強，水面在靜止的時候 猶如一面鏡子，倒影很清楚，它的色調(diào)與天空的調(diào)子基本上是一致的 但有差別，靜止的水，倒

22、影十分清楚。畫倒影時，其明暗色度對比， 略比實景差一些，不那么強烈倒影的輪廓亦比較模糊。 動的水面，要觀察它動的規(guī)律，才能很好的掌握它。由于角度不 同，甚至將倒影分割開來了，拉長了，用筆要依據(jù)波浪的特征，畫出倒 影的特征，活潑而多變化，才能充分表現(xiàn)水的動蕩不停的感受。26五、路面及大面積平地 路面及大塊平地若處理不好，不僅沒有平遠感覺，反而象豎起來 的一堵墻一樣，很不理想。畫的時候，應(yīng)將近處與遠處，左面與右面 的明暗色度比較一下，找出差別。 畫路面與大面積的平地要隨時與天空的明暗色調(diào)作比較，避免類 同，可利用樹木或建筑物的投影來充實，或安排一些車輛，點景人物 等,使單調(diào)的東西不感覺單調(diào). 27

23、六、點景人物 風景畫中所謂“點景人物”，是以景物為主。適當?shù)兀侠淼匕才?一些人物活動，以增加氣氛，效果，不適當，不合理的，不要隨便亂 加。畫點景人物注意人物與其它景物的大小比例和近大遠小的透視關(guān) 系，人物著重簡練的筆法，畫出它的動態(tài)，不要將點景人物刻畫得十 分仔細?？傊?點景人物要精心考慮， 不亦到處亂加。 風景畫中的點景人物用色很講究， 一幅比較沉悶的畫面，如果有幾個穿 漂亮服裝的點景人物出現(xiàn)，頓時畫面 響亮起來，畫時不僅要注意動態(tài)，還 要適當注意疏密關(guān)系，風景畫中點景 人物一般安排在中景或遠景。28第十二講 水彩風景的藝術(shù)處理方法室外風景 優(yōu)點：是真實地觀察分析景物各種特征與色彩，把握特

24、 定的環(huán)境與色光及特定的時空中的景象，增加對大自然的感 受，從中得到啟示，豐富學生們形象積累，深化感情知識是 不可缺少的師造化的過程。 缺點：是很可能出現(xiàn)自然主義 傾向，巨細不遺，依樣畫葫蘆，而 疏于概括取舍和藝術(shù)處理。所以在 風景寫生練習的后階段，穿插講授 一些風景寫生中的藝術(shù)處理方法， 以提高學生對畫面的藝術(shù)處理能力。 29一、水彩風景畫面的調(diào)整加工處理 水彩風景，畢竟受到時間、氣候、環(huán)境、技法熟練程度及偶然因 素的影響，不可能使每張作業(yè)達到預(yù)想效果或完整完美的地步。因 此進行適當?shù)恼砑庸な潜匾?。將畫面效果向理想的境地處理，?處理時，色彩關(guān)系是調(diào)整的重要方面。如明確色調(diào)的類型，概括地

25、加 強整體傾向，以改變某些不和諧的局部瑣碎變化，或因時間變化因素 帶來的光色關(guān)系捉模不定的結(jié)果。如補充許多來不及描繪的局部與細 節(jié)，又可根據(jù)整體需要減弱某些刻畫過頭的形體，又可根據(jù)整體需要 減弱某些刻畫過頭的形體，甚至刪除個別多余的對象。如繁雜的樹林 與不協(xié)調(diào)的建筑等，或添加少許有用的對象。如點景人物、動物等。 整理加工所用的技法,要與原來畫面保持均衡和諧。 再一種是根據(jù)原作重新作畫，是一種特殊的整理與加工方式。實際 上它已帶有一定程度的創(chuàng)造性可以完善構(gòu)圖，變色變調(diào)，精雕細刻，但 要根據(jù)當時當?shù)氐闹苯痈惺苋ギ嫴⒈M量保留原作上的精彩部分與生動30二、水彩風景畫面的藝術(shù)語言處理 1、客觀世界的自然

26、景物是豐富多彩，變化多端的。一幅水彩風景不 可能也沒有必要面面俱到地進行描繪，完全可以根據(jù)不同的目的不同的 表現(xiàn)手法，選擇不同視角，不同側(cè)面展開多層次的表現(xiàn)。與全因素照片 式的再現(xiàn)，這類畫面的效果往往更具特色。如印象派畫家在平凡的教堂， 楊樹,草垛，流動河水中，畫出絢麗多彩的光色之詩。我們水彩畫風景也 能像他們一樣對同一對象，早晨、上午、中午、下午、黃昏的不同瞬間 表現(xiàn)出色調(diào)變幻的精妙微差，而不一定要對 形體一味細致刻畫。水彩畫風景也可以像巴 比松畫派或列維坦的畫那樣具備更強烈的作 品意識。在講究的構(gòu)圖中形與色結(jié)合緊密， 并在抒情的氛圍中體現(xiàn)出某種主題性意義。 對類型較為單一的景物作專題性描繪

27、，也是 極具形式感的表現(xiàn)方法。31 2、以平面性色塊構(gòu)成有裝飾意味的形式，這種風格完全可以在寫 生中大膽運用，把畫面處理的豐富多樣，淋漓盡致，還可以用寫意的手 法去表現(xiàn)水彩風景。當然寫意手法并非只是簡單地移植中國寫意的某些 筆法，墨法，而是在水彩畫語言藝術(shù)中，巧妙地融入某些實中有虛的處 理方法，水彩畫寫生中，可以對形，對色，對技法 有選擇地側(cè)重與偏好這樣雖然在某種程度上削弱了 完整感，但卻從另一個層面上帶來了生動與豐富感， 對造型因素的分離，對完整性的解構(gòu)，是擺脫平穩(wěn) 的貧乏感，求得蛻變新生的有效途徑。通過這一方 法可以創(chuàng)造出具有感染力的圖式在形式語言的層面 上豐富水彩風景畫的表現(xiàn)力. 32三

28、、水彩風景畫面的情調(diào)與意境處理 風景寫生的藝術(shù)處理與靜物，人物相比更為強調(diào)情感的表達 更為講究意境的體現(xiàn)。 水彩畫景物的選擇，構(gòu)圖的形式語言運用，色彩的概括與夸處 理，筆法與水和彩的運用，都可以為情感抒發(fā)具體有效的進行表現(xiàn)。 意境的創(chuàng)造，在某種程度上有別于一般所說的畫面情調(diào)的表達 是情與景高度融會后所體現(xiàn)出來的藝術(shù) 境界。它源于古代文人畫家使繪畫側(cè)重 客觀物象的描摹轉(zhuǎn)向注重主觀精神表現(xiàn) “暢神”，“怡情”的思想講究以情構(gòu)境， 托物銘志,它的構(gòu)成以空間境象為基礎(chǔ)， 通過對景象的把握與經(jīng)營得以達到“情 與景匯”，“意與象通”的高度。33總結(jié)： 水彩畫風景寫生承負起太多的藝術(shù)境界,思想內(nèi)涵或文化精

29、神是不切實際的，但我們將可以從巴比松畫派，印象畫派，英 國，東從魁夷的風景及中國傳統(tǒng)的山水畫中，獲取豐富的情調(diào) 與意境的水彩風景畫處理手法。34第十三講 水彩風景的作畫步棸構(gòu)圖、取景 一、構(gòu)圖與景物選擇 自然界景物很繁雜但并非到處都很美麗,也不是每個地方都能入畫,必須通過必要的選擇,在紛繁復(fù)雜的自“ 然景物面前,憑借自己的洞察力和審美意識,尋找和發(fā)現(xiàn)自然景物的美感因素。在選景過程中,要確定表現(xiàn)什么,主要景物中哪些能入畫,哪些要舍去,構(gòu)圖怎樣處理,用什么色調(diào),用什么技法來完成,是否打底或作肌理效果。有時比較平常的一些景物,變換一下視點與角度就會發(fā)現(xiàn)不少誘人的景色。一組錯落有致的農(nóng)舍,一條通向小巷

30、深處的石路,幾株造型獨特的小樹,幾處水波微動的倒影都可以從中找到饒有趣味的畫面。35二、取舍與概括 “取” 是把能入畫的景物留下來;,“舍”則是把有礙美觀和多余景物去掉,必須有所選擇。取舍時要運用;歸納、整理、添加、夸張的方法對景物進行藝術(shù)處理，使畫面的景物更生動、更集中、更有情趣和更具有美感。取舍的目的是使畫面景物簡練概括;,主次分明,層次清晰,藝術(shù)性更高。三、對比與統(tǒng)一 畫面中的對比關(guān)系非常重要 明與暗、疏與密、動與靜、冷與暖、虛與實、遠與近、強與弱、濃與淡等都屬于對比范圍,恰當?shù)乩眠@些因素,畫面才會感人。有些畫面非常平淡,其原因就是缺乏這些對比關(guān)系。但處理對比關(guān)系時,也要注意整個畫面的

31、調(diào)協(xié)統(tǒng)一對比不能太強烈,整個畫面才能舒服,才會有整體感。 （構(gòu)圖、起形）36著色 風景畫，特別水彩風景寫生，應(yīng)首先畫天空，因為天空的色彩與云霧，是瞬間萬變的，有的還須用記憶才能捕捉住，若稍一遲疑，就會時過境遷，只好望天興嘆了。又因為天空的色彩，直接反映在景物上，是構(gòu)成畫面色彩基調(diào)的重要組成因素之一，如早、晚的霞光和碧藍的天空色彩對景物色調(diào)的影響是多么強烈與不同。再是因景物中參差不齊的樹枝等畫上去后，再去補天空，那就費力不討好了。再由于天地交界處便是遠景，遠景較虛，色彩與天空相近，正適宜于在畫天的色彩將干末干時畫遠景，易取得協(xié)調(diào)與深遠感。 當然，如果景物較整體，天空色彩影響不大，又急須搶抓景物的

32、明暗節(jié)奏與時光色彩，那么先畫景物后畫天也無妨。這就要靈活掌握。 （步棸一）371、由遠到近，分部進行法 水彩風景畫，多從遠到近、從淺到深、從虛到實進行渲染、描繪，這樣容易掌握干濕與色彩和明暗層次，色階的銜接過渡較自己然、柔和，對初學者也更便于掌握。不過，須注意掌握時間，否則前后時間差太大，色調(diào)與明暗就來統(tǒng)一，容易失調(diào)。特別早晚的景，日出日沒，首先要定下明與暗色光對比和位置，不然就難于準確表現(xiàn)特定的效果 這種分部進行法，不能看一點畫一點，須有整體觀念，切勿孤立地摳局部，要盡量縮短“時光色彩”的差距，并加強色彩記憶，以便于補充與調(diào)整。 （步棸二）382、由近及遠，層次推移法 在有些特殊情況下，如時間極為勿促，或早晚橙紅色的陽光照射在險峻的絕壁與古剎上，出現(xiàn)一種神秘而絕妙的色彩與構(gòu)圖，那當然即應(yīng)揮筆捉住這瞬間即逝的景象，首先定下光感與色彩在景物上的位置、對比強度及冷暖關(guān)系，而后調(diào)整形體，再從中景到遠景、天空，這樣反推移完成。很明顯，這方法