從女性視角解讀李清照《聲聲慢》(劉文菊)2011

1、從女性視角解讀李清照永遇樂(lè)“經(jīng)典新解”系列-1一、性別與文學(xué)二、詞的概說(shuō)三、李清照生平創(chuàng)作四、細(xì)讀永遇樂(lè)2 女性文學(xué) ：有廣義與狹義之分。廣義的女性文學(xué)包含了歷史上及現(xiàn)實(shí)中女性文學(xué)的所有的類型與形態(tài)，狹義的女性文學(xué)是指五四之后以現(xiàn)代人文精神為其價(jià)值內(nèi)核的女性文學(xué)。以女性為經(jīng)驗(yàn)主體、思維主體、審美主體和言說(shuō)主體。 一、性別與文學(xué)3首先，就傳統(tǒng)女子的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)和寫作目的而言，較之男性更少功利意味而較多地富于自遣自?shī)噬省?其次，與封閉狹小的生活環(huán)境和備受壓抑的生活狀態(tài)密切相關(guān)，古代女作者的思維主要朝向自身，呈內(nèi)斂狀態(tài)。 第三，女子的生活背景和人生命運(yùn)對(duì)其文學(xué)創(chuàng)作的審美選擇產(chǎn)生明顯影響 。古代女性文學(xué)

2、創(chuàng)作41.詩(shī)經(jīng)中女性創(chuàng)作占有一定的分量2.春秋戰(zhàn)國(guó)之際，女性作家不為多見(jiàn)3.漢魏六朝時(shí)期，女性創(chuàng)作大為增多4.唐宋兩朝，女性有才名者為數(shù)眾多5.元明清時(shí)期，女性作者劇增古代女性文學(xué)的脈絡(luò)51.詞的基本知識(shí)詞全稱“曲子詞” “詞曲本不相離，惟詞以文言，曲以聲言耳”（劉熙載藝概）“詞別是一家” 柔媚香艷；“詞為艷科”；“詩(shī)莊詞媚”；“詩(shī)之境大,詞之境狹”二、詞的概說(shuō)雅俗兩面：一面為儒為臣、高頭講章，寫儒雅純正的詩(shī)；一面聲色犬馬、淺斟低唱，寫風(fēng)月性情的詞。6詞譜：每一種詞牌的寫作格式。填詞：依照詞譜所規(guī)定的字?jǐn)?shù)、平仄以及其格式來(lái)寫詞。詞分兩段，令曲一般只有一段，慢曲有三段、四段。詞的韻數(shù)、韻位、韻調(diào)

3、、韻聲依曲而定。詞的句式參差多變。詞在字聲方面須講究。詞有宮調(diào)，宮調(diào)由七音和十二律呂組成。有28個(gè)宮調(diào)。詞講究布局，重起結(jié)過(guò)片。 “詞起結(jié)最難，而結(jié)猶難于起。”7詞興于唐，盛于宋， 衍于元明，復(fù)盛于清?！霸~體大略有二：一體婉約，一體豪放：“婉約者欲其詞調(diào)蘊(yùn)藉，豪放者欲其氣象恢弘，然亦存乎其人?！薄巴窦s”是詞的當(dāng)行本色。 “豪放”是別調(diào)。2.詞的流派8 柳郎中詞，只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌“楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)??！?學(xué)士詞，須關(guān)西大漢，銅琵琶，鐵綽板唱“大江東去”。9婉約派詞的特點(diǎn)：1、題材上以男女情事、傷春怨別為主；2、體格風(fēng)調(diào)上以柔婉低調(diào)纏綿往復(fù)為極致；3、結(jié)構(gòu)縝密而綺麗，具有一種陰柔之美。4

4、、婉約派詞人以柳永和李清照為代表 ，有晏殊、歐陽(yáng)修、晏幾道、秦觀、周邦彥等。 10豪放派詞的特點(diǎn)：1、題材上縱意抒寫，打破“艷科”的藩籬，無(wú)事不可入，無(wú)意不可言；2、氣象恢弘，風(fēng)格雄放，筆力勁?。?、語(yǔ)詞宏富，用典亦較多，以言志抒懷為目的，表達(dá)豪放、曠達(dá)；4、豪放派以蘇軾、辛棄疾為代表，賀鑄、陳與義、張?jiān)?、葉夢(mèng)得、朱敦儒、張孝祥、陳亮、陸游、劉過(guò)等人。11三、李清照生平創(chuàng)作12李清照(1084-約1151)，自號(hào)易安居士。齊州章丘(今山東濟(jì)南歷城)人。其父李格非為北宋晚期著名學(xué)者兼散文家，母親也善做文章。她“自少年即有詩(shī)名，才力華贍，逼近前輩?！?3婚后與丈夫詩(shī)詞唱合，共同致力于書畫金石的收

5、藏研究。靖康二年（1127）北宋亡，南渡避難，不久丈夫病死，她親歷變亂，顛沛流離，在困苦孤寂中度過(guò)晚年。14 趙明誠(chéng)幼時(shí)，其父將為擇婦。明誠(chéng)晝寢，夢(mèng)誦一書，覺(jué)來(lái)惟憶三句云：“言與司合，安上已脫，芝芙草拔?！币愿嫫涓福涓笧榻庠唬骸叭甏媚芪脑~婦也。言與司合是詞，安上已脫是女，芝芙草拔是之夫二字，非謂汝為詞女之夫乎？”后李翁以女女之，即易安也，果有文章。（元伊世珍嫏嬛記卷中引外傳）15 余性偶強(qiáng)記，每飯罷，坐歸來(lái)堂烹茶，指堆積書史，言某事在某卷第幾頁(yè)第幾行，以中否角勝負(fù)，為飲茶先后。中，即舉杯大笑，至茶傾覆懷中，反不得飲而起。甘心老是鄉(xiāng)矣！故雖處憂患困窮，而志不屈。收書既成，歸來(lái)堂起書庫(kù)大櫥，簿

6、甲乙，置書冊(cè)。（宋李清照金石錄后序）16 頃見(jiàn)易安族人，言明誠(chéng)在建康日，易安每值天大雪，即頂笠披蓑，循城遠(yuǎn)覽以尋詩(shī)，得句必邀其夫賡和，明誠(chéng)每苦之也。（宋周輝清波雜志） 易安以重陽(yáng)醉花陰詞函致明誠(chéng)。明誠(chéng)嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之。一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作，以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：“只三句絕佳。”明誠(chéng)詰之，曰:“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人似黃花瘦?！闭装沧饕病?元伊世珍嫏嬛記卷中引外傳) 17 李清照與辛棄疾并稱“濟(jì)南二安”，是我國(guó)文學(xué)史上藝術(shù)成就最高的女詞人。中國(guó)歷史上唯一名字被用作外太空環(huán)形山的女性。 婉約以易安為宗，豪放惟幼安稱首，皆吾濟(jì)南人，難乎為繼矣 （清

7、王士禎） “若本朝婦人，當(dāng)推詞采第一?！保ㄋ?王灼）“男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色”（清 沈謙）“不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉” (清 李調(diào)元）“文有李清照，武有秦良玉”18 她工詩(shī)能文，詞為宋朝一大家。其詞今存者僅四十五首，約3500字。她的詞以婉約為主，工于造句，創(chuàng)意出奇，長(zhǎng)于白描，形象鮮明，被稱為“易安體”。 她在詞學(xué)專論詞論中提出詞“別是一家”之說(shuō) 。并提出了詞的六條標(biāo)準(zhǔn)：高雅；渾成；協(xié)律；典重；鋪敘；故實(shí)19柳屯田永，變舊聲,作新聲,出樂(lè)章集,大得聲稱于世,雖協(xié)音律,而詞語(yǔ)塵下。至晏丞相、歐陽(yáng)永叔、蘇子瞻,學(xué)際天人,所為小歌詞,真如酌蠡水于大海,然皆句讀不葺之詩(shī)耳。又往往不協(xié)音

8、律。乃知詞別是一家,知之者可。后晏叔原、賀方回、黃魯直出,始能知之。而晏苦無(wú)鋪敘,賀苦少典重,秦少游專主情致而少故實(shí)。黃即尚故實(shí)而多疵病。譬如良玉有瑕,價(jià)自減半矣。 (見(jiàn)易安居士事輯) 20 以女性的身份，真摯大膽地表現(xiàn)對(duì)愛(ài)情的熱烈追求，豐富生動(dòng)地抒寫自我的情感世界，不僅比“男子作閨音”更為真切自然，而且改變了男子一統(tǒng)文壇的傳統(tǒng)格局，在中國(guó)文學(xué)史上占有崇高的地位。21漱玉詞（上海古籍出版社1989年版）李清照集箋注（上海古籍出版社2002年版）李清照集校注（人民文學(xué)出版社1979年版）及各種選注本。22以南渡為界分為前后兩個(gè)時(shí)期：前期：長(zhǎng)于以優(yōu)美的韻調(diào)表現(xiàn)相思離別等題材。 （清新明麗 ）后期：

9、寫國(guó)破家亡后的凄涼身世遭遇，沉郁悲涼。 （悲苦感憤）23李清照詞的特色語(yǔ)言獨(dú)具特色通俗優(yōu)美。通俗自然，明白如話，擅長(zhǎng)白描、善用口語(yǔ)，既淺近又不庸俗，既工麗又不艱深，稱為“易安體”。善于用最平常而簡(jiǎn)煉的生活化語(yǔ)言，精確表現(xiàn)復(fù)雜微妙的心理變化和情感流程。24音韻和諧入樂(lè) 主張“協(xié)律”。如聲聲慢中多用雙聲、疊韻，用舌聲十五字：淡、敵、他、地、堆、獨(dú)得、桐、到、點(diǎn)點(diǎn)、滴滴，第、得；用齒聲的十二字，全詞九十七字。末幾句尤其以舌齒兩聲交錯(cuò)，是有意以嚙齒丁嚀的口吻寫其憂郁的心情。25善于選取自己的日常生活細(xì)節(jié)來(lái)展現(xiàn)自我內(nèi)心世界。淡雅清疏的審美意境 善于把自己的思想感情和客觀景物融會(huì)在一起，創(chuàng)造出詩(shī)意濃郁，淡

10、雅清新的境界。從而細(xì)膩地傳達(dá)出人物心靈深處的奧秘。261.聰慧開(kāi)朗，活潑天真的少女 如夢(mèng)令 點(diǎn)絳唇李清照自我藝術(shù)形象27如夢(mèng)令 常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。如夢(mèng)令 昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。 點(diǎn)絳唇蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見(jiàn)有人來(lái)，襪劃金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。282.才華橫溢，情思如縷的少婦 一剪梅醉花陰 29 一剪梅紅藕香殘玉簟(din)秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。 花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，

11、才下眉頭，卻上心頭。30 醉花陰薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。313.飽經(jīng)憂患，孤獨(dú)憔悴的嫠(l)婦聲聲慢武陵春永遇樂(lè)（落日熔金）32 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急！雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。 滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘！守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！33武陵春 風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。 聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋周，載不動(dòng)，許多愁。

12、344.倜儻有丈夫氣的巾幗形象夏日絕句 生當(dāng)做人杰, 死亦為鬼雄。 至今思項(xiàng)羽, 不肯過(guò)江東。漁家傲 35永遇樂(lè)細(xì)讀36 落日熔金，暮云合璧，人在何處?染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許?元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨?來(lái)相召，香車寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。 37 中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見(jiàn)夜間出去。不如向，簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)。38寫作背景詞的具體寫作時(shí)間、地點(diǎn)，難以準(zhǔn)確考定。但可以斷定是靖康之變以后，詞人晚年避難江南、流寓臨安時(shí)的作品?！澳隙梢詠?lái)，常懷京洛舊事。晚年賦元宵永遇樂(lè)詞” （宋）張端義貴耳集 39詞的主題 這首詞通過(guò)寫南渡之后

13、在一次元宵節(jié)時(shí)的感受。十分深沉地反映了在歷盡滄桑以后的晚年的悲涼心境，以今昔元宵的不同情景作對(duì)比，抒發(fā)了深沉的盛衰之感和身世之悲。40文本細(xì)讀詞的上片寫元宵佳節(jié)寓居異鄉(xiāng)的情景和悲涼心情，著重對(duì)比客觀現(xiàn)實(shí)的歡快和她主觀心情的凄涼。 詞的下片著重寫作者南渡前在汴京過(guò)元宵佳節(jié)的歡樂(lè)景象與心情，來(lái)同當(dāng)前的凄涼景象作對(duì)比。41人在何處？起始二句“落日熔金，暮云合璧”，是晚晴，寫的是元夕絢麗的暮景，意即落日的光輝，像熔解的金子，一片赤紅璀璨；傍晚的云彩，如璧玉一般，在空中彌漫。這正是度節(jié)日的好天氣。42對(duì)仗工整，意境開(kāi)闊，色彩絢麗，形象飛動(dòng)，且本篇寫異鄉(xiāng)佳節(jié)，以良辰起筆，入手穩(wěn)健沉著，不露痕跡?！叭嗽诤翁?/p>

14、”四字，點(diǎn)出自己的處境：飄泊異鄉(xiāng)，無(wú)家可歸，同吉日良辰形成鮮明對(duì)照 。43春意知幾許？“染柳煙濃，吹梅笛怨”，這是緊扣元宵節(jié)而寫初春之景，點(diǎn)出時(shí)令是初春。上句從視覺(jué)著眼，寫早春時(shí)節(jié)初生細(xì)柳被淡煙籠罩。下句從聽(tīng)覺(jué)落筆，通過(guò)笛聲傳來(lái)梅花落的曲調(diào)。 “春意知幾許”，自有一種傷春惜春之意， “幾許”是不定之詞，具體運(yùn)用時(shí)，意常側(cè)重于少?！按阂庵獛自S”，實(shí)際上是說(shuō)春意尚淺。 44次第豈無(wú)風(fēng)雨？“元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨”，謂值此佳節(jié)良辰與融和天氣，難道轉(zhuǎn)眼間就沒(méi)有風(fēng)雨了嗎？這又在在淡淡的春意中又摻進(jìn)了濃濃的隱憂。時(shí)值春天卻謂春意尚少，元宵佳節(jié)加上融和天氣，又聯(lián)想到風(fēng)雨，這樣的心理狀態(tài)，深刻地反映

15、了詞人多年來(lái)顛沛流離的境遇和深重的國(guó)難家愁所形成的憂懼的特殊心境。以上三小節(jié)結(jié)構(gòu)相類，前面都是兩個(gè)四字句，是實(shí)寫，寫客觀景色的宜人，而后分別接一個(gè)問(wèn)句，反襯出主觀的不同感受45連用三個(gè)反問(wèn) 上片連用三個(gè)反問(wèn)。 第一個(gè)設(shè)問(wèn)是問(wèn)自己身在何處？是明知故問(wèn)，寫出作者化解不開(kāi)的漂泊異鄉(xiāng)的凄涼。 第二問(wèn)是在“染柳煙濃，吹梅笛亂”的初春之時(shí)，“春意知幾許”，反映了傷春惜春、晚景凄涼的心情。 第三問(wèn)反映出生活動(dòng)蕩、時(shí)世禍福莫測(cè)的憂危心態(tài)。且 三個(gè)問(wèn)句的句式特點(diǎn)，第一問(wèn)四字，第二句五字，第三句六字，可謂語(yǔ)氣加強(qiáng)，層層推進(jìn)，說(shuō)明悲涼心情之來(lái)，越加強(qiáng)烈。 46“來(lái)相召，香車寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶”，只因心緒落寞，婉言推

16、辭了觀燈賞月的邀請(qǐng)。這幾句看似平淡，卻恰好透露出詞人半生漂泊、飽經(jīng)憂患后百無(wú)聊奈而近乎漠然的心理狀態(tài)。家事國(guó)事全非，故國(guó)淪亡，詞人孑然一身，現(xiàn)時(shí)的元宵節(jié)心情如此，而往昔的佳節(jié)又如何呢？今非昔比，物是人非，這就自然引起了下片對(duì)往昔的回憶，詩(shī)人很自然地轉(zhuǎn)到當(dāng)年汴京歡度節(jié)日的回憶上來(lái)。 47“中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五”，由上片的寫今轉(zhuǎn)為憶昔。未遭遇家國(guó)不幸、家庭優(yōu)裕的詞人自己有的是閑暇游樂(lè)的時(shí)間，每遇元宵佳節(jié)，自是隆重歡樂(lè)。 “鋪翠冠兒，金撚雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚”， 寫當(dāng)年同“閨門”女伴，心情愉快，盛裝出游的情景。這幾句集中寫當(dāng)年的著意穿戴打扮，既切合青春少女的特點(diǎn)，充分體現(xiàn)那時(shí)候無(wú)憂無(wú)慮的游賞

17、興致，同時(shí)也從側(cè)面反映了汴京的繁華熱鬧。以上六句憶昔，語(yǔ)調(diào)輕松歡快，多用當(dāng)時(shí)俗語(yǔ)，宛然少女心聲。 48可如今人老了，面容憔悴，白發(fā)蕭疏，雖遇上佳節(jié)，哪還有心思外出游賞呢？“如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢”，寫詞人的自我形象。雖值元宵佳節(jié)，又值“融和天氣”，她也無(wú)心去觀燈。“盛日”與“如今”兩種迥然不同的心境。“怕見(jiàn)夜間出去”，一個(gè)“怕”字，寫盡她不堪承受的精神苦痛。 49“不如向，簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)”， 卻又橫生波瀾，往事不堪回首，一個(gè)元宵節(jié)也會(huì)觸動(dòng)今昔盛衰之慨，加深內(nèi)心的痛苦，另一方面卻又懷戀著往昔的元宵盛況，想在觀賞今夕的繁華中重溫舊夢(mèng)，給沉重的心靈一點(diǎn)慰藉。這種矛盾心理，在“簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)”展現(xiàn)

18、得淋漓盡致。骨子里卻蘊(yùn)含著無(wú)限的孤寂悲涼，又透露出她對(duì)生活還有所追戀的向往，她卻只能在隔簾笑語(yǔ)聲中聊溫舊夢(mèng)，詞人傷感孤凄的形象，是何等的悲涼！50全詞以元宵為聚焦點(diǎn)展開(kāi)描寫、敘事、抒情，思路由今而昔再到今。今昔對(duì)比，以樂(lè)景寫哀，以他人反襯，益增悲慨。 51藝術(shù)特色1.運(yùn)用今昔對(duì)照與哀樂(lè)情景相映襯的手法。2.將淺顯平易而富表現(xiàn)力的口語(yǔ)與錘煉工致的書面語(yǔ)交錯(cuò)融合。 描寫采用文語(yǔ)，敘事抒情上用賦筆，直書其事，直陳胸臆，用的卻是平常語(yǔ)。3.層次安排上極有次第，手法穩(wěn)健沉著。上片開(kāi)始連用三個(gè)反問(wèn)。 52跌宕昭彰 （清）沈曾植菌閣瑣談跌宕形象的畫面，氣勢(shì)錯(cuò)綜貫注， 擺脫束縛，兩次反襯，以樂(lè)襯哀昭彰蘊(yùn)藉而不晦澀，深情而出以淺語(yǔ)。 樸素：口語(yǔ)。名家評(píng)說(shuō)53唐圭璋詞學(xué)論叢 上片寫首都臨安之元宵現(xiàn)實(shí)，景色好，天氣好，傾城賞燈，盛極一時(shí)，而己則暗傷亡國(guó)，無(wú)心往觀。54下片回憶當(dāng)年汴都之元宵盛況，婦女多濃妝艷飾，出門觀燈，轉(zhuǎn)眼金兵侵入，風(fēng)流云散，萬(wàn)戶流離失所，慘不可言。而己亦首如飛蓬，無(wú)心梳洗，再逢元宵佳節(jié)，更不思夜出賞燈，正是“良辰美景奈何天，賞心樂(lè)事誰(shuí)家院?！?最后，從聽(tīng)人笑語(yǔ)，反映一己之狐獨(dú)悲哀，默默無(wú)言，吞聲飲泣，實(shí)甚于放聲痛哭。55張端義貴耳集“易安居士，南渡來(lái)常懷京洛舊事。晚年賦元宵永遇樂(lè)詞皆以尋常語(yǔ)度入音律。煉句精巧則易，平淡入妙者難