數(shù)字視頻設(shè)計(jì)與制作技術(shù)第10章數(shù)字視頻作品中的聲音課件

1、第10章 數(shù)字視頻作品中的聲音數(shù)字視頻設(shè)計(jì)與制作技術(shù) 清華大學(xué)出版社教學(xué)目標(biāo)教學(xué)重點(diǎn)教學(xué)過程教學(xué)目標(biāo)了解拾音技術(shù)了解調(diào)音與錄音技術(shù)了解數(shù)字視頻作品中聲音的種類理解聲音蒙太奇掌握聲音的剪輯技巧了解數(shù)字音頻的相關(guān)知識清華大學(xué)出版社2教學(xué)重點(diǎn)理解聲音蒙太奇掌握聲音的剪輯技巧了解數(shù)字音頻的相關(guān)知識清華大學(xué)出版社3教學(xué)過程聲場傳聲器的特性現(xiàn)場拾音數(shù)字錄音機(jī)錄音方法錄音工藝語言音響音樂聲音與畫面的關(guān)系聲音與聲音的關(guān)系對白的剪輯現(xiàn)場采訪同期聲的剪輯音樂剪輯的方式音響的剪輯數(shù)字音頻的技術(shù)特性聲音的數(shù)字化常用音頻處理軟件清華大學(xué)出版社410.1 拾音技術(shù)10.1.1 聲場10.1.2 傳聲器的特性10.1.3

2、現(xiàn)場拾音清華大學(xué)出版社510.1.1 聲場1. 室外聲場在室外聲場錄音時(shí)，由于錄音環(huán)境復(fù)雜，很多聲音是隨機(jī)出現(xiàn)的，對聲音的控制也有較大難度。在室外聲場中通常要考慮兩個(gè)因素：（1）大的障礙物會(huì)產(chǎn)生回聲，如在山谷中呼喊時(shí)聽到的效果；（2）室外的各種環(huán)境噪聲，這一點(diǎn)尤其要引起重視，它對錄音效果會(huì)產(chǎn)生很大影響。清華大學(xué)出版社62. 室內(nèi)聲場聲音在室內(nèi)聲場傳播時(shí)，會(huì)受到房間墻壁、各種用品道具及人員等因素的影響。在室內(nèi)，當(dāng)聲源發(fā)出聲音時(shí)，到達(dá)聽音點(diǎn)的首先是直達(dá)聲，然后是經(jīng)過一次、二次反射的反射聲，在各次反射聲中，由于聲波所經(jīng)過的路徑不同，到達(dá)聽音點(diǎn)的時(shí)間也不同，能量損失也不同，反射次數(shù)越多，能量損失越大。

3、在聽音點(diǎn)按照到達(dá)時(shí)間的先后，聲音分為直達(dá)聲、近次反射聲和混響聲，如圖10-1所示。清華大學(xué)出版社7圖10-1 室內(nèi)音響成分清華大學(xué)出版社8所謂混響聲，是指聲音經(jīng)過多次反射后，密度達(dá)到一定程度，這時(shí)它們作為聲音的連續(xù)衰減而被感知。描述一個(gè)房間的混響，通常用混響強(qiáng)度和混響時(shí)間來表示。混響強(qiáng)度反映了直達(dá)聲與混響聲大小之間的比例關(guān)系?；祉憰r(shí)間是指從關(guān)閉聲源時(shí)算起，聲音下降60dB所需要的時(shí)間。混響強(qiáng)度大且混響時(shí)間較長時(shí)，聲音聽起來活躍、豐滿，但混響強(qiáng)度過大且混響時(shí)間過長時(shí)，會(huì)影響聲音的清晰度；當(dāng)混響強(qiáng)度和混響時(shí)間過短時(shí)，聲音聽起來給人一種干巴巴的“沉寂”感，但清晰度較高。由于聲波在室內(nèi)傳播時(shí)會(huì)受到室內(nèi)

4、各種界面的影響，使直達(dá)聲和各種反射聲相互交織，其聲能分布較為復(fù)雜。對一個(gè)房間而言，如果室內(nèi)各點(diǎn)的聲能是均勻分布的，稱為擴(kuò)散良好。清華大學(xué)出版社910.1.2 傳聲器的特性1. 靈敏度2. 輸出阻抗3. 頻率響應(yīng)4. 動(dòng)態(tài)范圍5. 方向性清華大學(xué)出版社101. 靈敏度傳聲器的靈敏度是指在聲電轉(zhuǎn)換過程中，將聲壓轉(zhuǎn)換為電壓的能力。靈敏度的選擇因錄制聲源強(qiáng)弱與拾音距離而定。遠(yuǎn)距離拾音時(shí)，用高靈敏度傳聲器來拾取微小的聲音；當(dāng)超近距離拾音時(shí)，用低靈敏度傳聲器來抑制功率過強(qiáng)的聲音與低頻噪聲。 清華大學(xué)出版社112. 輸出阻抗傳聲器的輸出阻抗有高、低阻之分，高阻抗傳聲器在幾萬歐左右，低阻抗傳聲器在幾十至幾百歐

5、左右。傳聲器輸出阻抗必須符合或接近錄音機(jī)，錄像機(jī)或調(diào)音臺(tái)等設(shè)備的輸入阻抗，當(dāng)阻抗很不相等的兩臺(tái)設(shè)備連接使用，就會(huì)出現(xiàn)失配現(xiàn)象。高阻抗傳聲器易被噪聲干擾，傳聲器線不宜過長；低阻抗傳聲器，抗干擾力強(qiáng)，傳聲器線可長些。清華大學(xué)出版社123. 頻率響應(yīng)是表征傳聲器對不同頻率聲波的靈敏度。高頻時(shí)，聲波振動(dòng)速度快，傳聲器膜片振動(dòng)難于同步，使高頻輸出少、響應(yīng)差；低頻時(shí)，聲波振動(dòng)速度慢，傳聲器膜片不易受振，較難產(chǎn)生有效輸出，低頻響應(yīng)不好；傳聲器的中頻率響應(yīng)一般較好。傳聲器的理想頻率響應(yīng)曲線要較為平坦，使人耳能聽到從2020KHz的聲音。人物說話以中頻為主，錄制語言要選用中頻響應(yīng)好的傳聲器；音樂與效果聲的頻率比

6、較寬，錄制音響要選用高、中、低頻響應(yīng)均好的傳聲器。 清華大學(xué)出版社134. 動(dòng)態(tài)范圍傳聲器的動(dòng)態(tài)范圍是指傳聲器在可以允許失真限度內(nèi)，能夠傳輸有用音量的范圍?？梢杂脗髀暺鞯淖畲舐晧杭壟c最小聲壓級的差值，或傳聲器的最大聲壓級表示其動(dòng)態(tài)范圍。超近距離拾音時(shí)，要選用寬動(dòng)態(tài)范圍的傳聲器。清華大學(xué)出版社145. 方向性傳聲器的方向性是表征傳聲器對不同方向聲波的靈敏度。傳聲器按方向性可分為全向傳聲器、心形傳聲器、錐形傳聲器、8字形傳聲器、銳向傳聲器等。（1）全向傳聲器如圖10-2（a）所示。它又叫無向傳聲器，在各個(gè)方向上的靈敏度是一樣的。（2）心形傳聲器如圖10-2（b）所示。傳聲器前面的靈敏度高、范圍很寬

7、且大約相同；后面的靈敏度很低?？傊?，前面和后面的靈敏度有很大的差別。 （a） 全向傳聲器 （b） 心形傳聲器 清華大學(xué)出版社15（3）錐形傳聲器如圖10-2（c）所示。它又叫超心型傳聲器，前面的靈敏度和心形傳聲器相似；后面的靈敏度具有銳向性，能拾取小范圍的聲音。（4）8字形傳聲器如圖10-2（d）所示。它是雙向性傳聲器，前面和后面的靈敏度高；左面和右面的靈敏度很低，甚至出現(xiàn)“死區(qū)”。（5）銳向傳聲器如圖10-2（e）所示，它又叫超向性傳聲器或槍式傳聲器，是定向性傳聲器，銳向傳聲器只能拾取很小范圍的聲音，而抑制許多不需要的聲音。 （d） 8字形傳聲器 （e）銳向傳聲器 （c） 錐形傳聲器清華大學(xué)

8、出版社1610.1.3 現(xiàn)場拾音現(xiàn)場拾音是在攝像現(xiàn)場同時(shí)用傳聲器拾取聲音?，F(xiàn)場拾音要避免一切噪聲干擾，如人員走動(dòng)聲、機(jī)器操作聲等。錄音員要戴上耳機(jī)監(jiān)聽，用手勢、指示燈等非語言符號和導(dǎo)演聯(lián)系工作；要注意聲畫一致。拍攝特寫鏡頭時(shí)，要近距離拾音，產(chǎn)生近感音響效果；拍攝遠(yuǎn)景鏡頭時(shí)，要遠(yuǎn)距離拾音，產(chǎn)生遠(yuǎn)感音響效果。按傳聲器能否進(jìn)入鏡頭，使用不同功能的傳聲器。 1. 可入鏡頭的傳聲器2. 不入鏡頭的傳聲器清華大學(xué)出版社17可入鏡頭的傳聲器（1）臺(tái)式傳聲器臺(tái)式傳聲器（如圖10-3所示）常用心形傳聲器置于現(xiàn)場會(huì)議的講臺(tái)上或電視新聞的播音臺(tái)上，在演講者的斜側(cè)方，以仰角指向其嘴巴，既能準(zhǔn)確拾取演講者的聲旨，又不妨

9、礙演講者的造型。（2）落地式傳聲器落地式傳聲器（如圖10-4所示）一般將心形或錐形傳聲器置于落地支架上，支架可垂直調(diào)整到教師或表演者所需要的高度。人們只能在落地式傳聲器前面有限的區(qū)域內(nèi)活動(dòng)。 圖10-3圖10-4清華大學(xué)出版社18（3）手持式傳聲器如圖10-5所示。節(jié)目主持人、獨(dú)唱演員、新聞?dòng)浾叱Ｓ?。容易指向聲源，多用銳向傳聲器。要外加風(fēng)罩，防止在空中移動(dòng)時(shí)產(chǎn)生的低頻噪聲或風(fēng)聲干擾；傳聲器線必須有足夠的柔軟性，避免和地面引起摩擦聲。（4）夾子式傳聲器如圖10-6所示。常夾在表演者的衣襟、口袋，領(lǐng)帶上，或者掛在頸上，故稱頸帶式傳聲器。是全向傳聲器，它與表演者的相對位置不變，用來拾取活動(dòng)聲源的聲音

10、。夾子式傳聲器可以置于離聲源較近的地方，用來拾取功率較小的聲源。體積小、無光影；但傳聲器線要輕巧、柔軟，使其和外衣的摩擦聲減少到最小程度。圖10-6 夾子式傳聲器 圖10-5 手持式傳聲器清華大學(xué)出版社19（5）無線傳聲器無線傳聲器（如圖10-7所示）和有線傳聲器的主要區(qū)別在于省掉了與收錄機(jī)相連的傳聲器線。當(dāng)表演者活動(dòng)范圍大，而傳聲器線妨礙其活動(dòng)時(shí)，就使用無線傳聲器。無線傳聲器一般由小型的全向傳聲器與微型調(diào)頻發(fā)射機(jī)相連，由收錄機(jī)接收其聲音。傳聲器常放在表演者的衫袋或夾在衣襟上，發(fā)射機(jī)可放在褲袋或系在腰間。有些無線傳聲器將傳聲器與發(fā)射機(jī)造成手持式。圖10-7 無線傳聲器清華大學(xué)出版社202. 不

11、入鏡頭的傳聲器（1）吊桿式傳聲器可分為手持吊桿式傳聲器、支架吊桿式傳聲器和車架吊桿式傳聲器，常用心形或銳向傳聲器懸掛在吊桿上；支架與車架式吊桿還可以自由伸縮。在錄音員操作下，吊桿式傳聲器能跟隨表演者迅速平移、俯仰、旋轉(zhuǎn)，但要注意避免傳聲器及其光影進(jìn)入畫面。一般把傳聲器吊在表演者的前上方，約45度俯角指向嘴巴。（2）懸掛式傳聲器懸掛式傳聲器將心形或全向傳聲器懸掛在表演者上方的繩索或鋼線上。在吊索與傳聲器之間應(yīng)用彈性橡皮吊帶連接，以防止聲音沿吊索傳到傳聲器。也可以利用傳聲器線將其懸掛在表演者頭頂前方的燈架上，懸掛位置就是拾音位置，它只能拾取附近的聲音。當(dāng)攝像現(xiàn)場太小，不能使用吊桿式傳聲器時(shí)，可使用

12、懸掛式傳聲器。 清華大學(xué)出版社21（3）隱蔽式傳聲器隱蔽式傳聲器是將小型的全向傳聲器隱蔽在燈罩、花束、書籍、講臺(tái)等物體之中，拾取表演者的聲音。隱蔽傳聲器的材料在聲學(xué)上必須是透聲的，只能有一點(diǎn)反射或吸收，才能獲得較好的拾音效果。隱蔽式傳聲器還要注意傳聲器線的隱蔽。（4）攝像機(jī)傳聲器攝像機(jī)傳聲器可分為攝像機(jī)內(nèi)置傳聲器和外置傳聲器兩類。它們能與攝像機(jī)同步移動(dòng)，拾取活動(dòng)聲源的聲音。攝像機(jī)內(nèi)置傳聲器是全向傳聲器，適用于拾取近距離的聲音或大場面的效果聲；攝像機(jī)外置傳聲器常把銳向傳聲器置于攝像機(jī)上面的傳聲器架上，拾取遠(yuǎn)距離的聲音。清華大學(xué)出版社22（5）拋物面式傳聲器拋物面式傳聲器能將遠(yuǎn)距離微弱的平行聲波，

13、經(jīng)過拋物面反射器聚焦為點(diǎn)聲源，把超心形傳聲器朝反射器置于焦點(diǎn)上。這樣，沿軸線傳來的聲音就給傳聲器增加了一個(gè)額外的同相信號，產(chǎn)生了聲學(xué)增益。在不能接近微弱聲源配置傳聲器的情況下，如拾取鳥聲，常用這種傳聲器。清華大學(xué)出版社2310.2 調(diào)音與錄音技術(shù) 10.2.1 調(diào)音臺(tái)10.2.2 數(shù)字錄音機(jī)10.2.3 錄音方法10.2.4 錄音工藝清華大學(xué)出版社2410.2.1 調(diào)音臺(tái)1. 調(diào)音臺(tái)的功能2. 調(diào)音臺(tái)的分類 清華大學(xué)出版社251. 調(diào)音臺(tái)的功能（1）信號的混合（2）信號的分配（3）信號的處理（4）信號的監(jiān)聽與監(jiān)視（5）附屬功能對講聯(lián)絡(luò)功能：測試信號：M/S制解調(diào)器：清華大學(xué)出版社262. 調(diào)音

14、臺(tái)的分類（1）按處理信號性質(zhì)的不同分按處理信號性質(zhì)的不同可分為模擬調(diào)音臺(tái)、數(shù)字調(diào)音臺(tái)和數(shù)控調(diào)音臺(tái)。模擬調(diào)音臺(tái)不改變傳聲器輸入的模擬信號的性質(zhì)而進(jìn)行信號處理的調(diào)音臺(tái)稱模擬調(diào)音臺(tái)。數(shù)字調(diào)音臺(tái)數(shù)字式調(diào)音臺(tái)的各項(xiàng)功能單元基本上與普通摸擬調(diào)音臺(tái)一樣，不同的只是數(shù)字式調(diào)音臺(tái)內(nèi)的音頻信號是數(shù)字化信號。 數(shù)控調(diào)音臺(tái)數(shù)控調(diào)音臺(tái)本質(zhì)上是一個(gè)模擬調(diào)音臺(tái)，在控制系統(tǒng)方面采用了一些數(shù)字技術(shù)。這是一種過渡性質(zhì)的產(chǎn)品。 清華大學(xué)出版社27（2）按用途的不同分按用途的不同可分為錄音調(diào)音臺(tái)、擴(kuò)聲調(diào)音臺(tái)、外采便攜式調(diào)音臺(tái)、直播調(diào)音臺(tái)、DJ調(diào)音臺(tái)等。錄音調(diào)音臺(tái)錄音棚內(nèi)錄制音樂節(jié)目的專用調(diào)音臺(tái)。它必須具備多軌錄音的相應(yīng)功能。 擴(kuò)聲調(diào)

15、音臺(tái)專為各類劇院、場館舞臺(tái)表演的擴(kuò)聲和現(xiàn)場直播設(shè)計(jì)的。也可用于雙軌立體聲錄音。主要功能是：將舞臺(tái)上多路話筒拾取的現(xiàn)場信號進(jìn)行一定的響度平衡、均衡處理、聲像定位和加配適當(dāng)?shù)男Ч?，混合為兩路立體聲信號，送入功放，為表演現(xiàn)場的觀眾提供擴(kuò)聲信號，為舞臺(tái)上的表演者提供返聽信號。 清華大學(xué)出版社28直播調(diào)音臺(tái)直播調(diào)音臺(tái)專用于電臺(tái)的直播節(jié)目，故基于此有一些不同于錄音臺(tái)或擴(kuò)聲臺(tái)的特點(diǎn)。首先要有很高的電聲指標(biāo)，以保證播出節(jié)目達(dá)到廣播級水平。其次，必須具有很高的可靠性，能夠長時(shí)間連續(xù)播出無故障。再者，直播調(diào)音臺(tái)還必須操作簡便，控制面板的設(shè)置力求醒目、明了。外采便攜式調(diào)音臺(tái)主要用于外出錄音。其特點(diǎn)是結(jié)構(gòu)簡單，輸入

16、路數(shù)少，如4路、6路、8路等；體積小巧、輕便，便于搬運(yùn)，功能模塊也少，但其電聲指標(biāo)并不因此降低，同樣具有很高的質(zhì)量。DJ調(diào)音臺(tái)專用于迪斯科舞廳的調(diào)音臺(tái)。其結(jié)構(gòu)簡單，但有較多的輸入接口，此外還有一些特殊的功能單元， 清華大學(xué)出版社29（3）按輸入通道分按輸入通道分，有4路、8路、12路、16路、24路、32路、48路及更大的調(diào)音臺(tái)。 清華大學(xué)出版社3010.2.2 數(shù)字錄音機(jī)數(shù)字錄音機(jī)對信號的處理及存儲(chǔ)是以數(shù)字形式進(jìn)行的，其磁帶所記錄的格式分為DASH、DAT、ADAT及Hi8等多種記錄格式。目前使用比較廣泛的是DASH和DAT格式錄音機(jī)。1. DASH格式數(shù)字錄音機(jī)和目前普通盒式錄音機(jī)一樣，采

17、用固定磁頭，磁帶在磁頭上運(yùn)動(dòng)，其機(jī)械傳動(dòng)結(jié)構(gòu)也和普通盒式錄音機(jī)類似，但要比模擬式錄音機(jī)精密。2. DAT格式數(shù)字錄音機(jī)采用脈沖編碼調(diào)制，利用模數(shù)轉(zhuǎn)換器將模擬信號轉(zhuǎn)換為數(shù)字信號后，將“0”與“1”兩種狀態(tài)的電碼通過磁帶記錄下來。DAT格式數(shù)字錄音機(jī)分為固定磁頭數(shù)字錄音機(jī)（S-DAT）和旋轉(zhuǎn)磁頭數(shù)字錄音機(jī)（R-DAT），其中以旋轉(zhuǎn)磁頭數(shù)字錄音機(jī)最為常見。清華大學(xué)出版社3110.2.3 錄音方法1. 單傳聲器錄音法2. 主傳聲器錄音法3. 多路傳聲器錄音法清華大學(xué)出版社321. 單傳聲器錄音法單傳聲器錄音法是用一個(gè)普通傳聲器或立體聲傳聲器進(jìn)行錄音。常用單傳聲器拾取個(gè)體聲源，如錄制講課、解說、獨(dú)唱、獨(dú)

18、奏等音響。用這種方法錄音時(shí)，根據(jù)不同的現(xiàn)場與廳室，按照造型藝術(shù)與拾音技術(shù)，確定傳聲器是否進(jìn)入鏡頭，使用合適的傳聲器，選擇最佳的拾音位置。單傳聲器拾取群體聲源時(shí)，將傳聲器放置在群體聲源的比例平衡處，可以獲得生動(dòng)的深度感與層次感。如樂隊(duì)演奏，傳聲器一般放置在樂隊(duì)指揮的后上方；當(dāng)群體聲源的比例平衡不佳時(shí)，可對傳聲器位置進(jìn)行調(diào)整。 清華大學(xué)出版社332. 主傳聲器錄音法主傳聲器錄音法是用一個(gè)普通傳聲器或立體聲傳聲器作為主錄傳聲器，其它傳聲器作為輔助傳聲器的錄音方法。常用這種方法拾取有主次之分的群體聲源，如會(huì)議現(xiàn)場，在主席臺(tái)上放置主錄傳聲器，在觀眾中間放置輔助傳聲器。主錄傳聲器的電平要大于而不能等于或小

19、于輔助傳聲器，因?yàn)檩o助傳聲器只是用來彌補(bǔ)個(gè)別聲源的電平不足。當(dāng)長混響遠(yuǎn)距離錄音時(shí)，主錄傳聲器在混響半徑附近調(diào)整，拾取適當(dāng)?shù)幕祉懧?。主錄傳聲器距離聲源較遠(yuǎn)，為了獲得良好的頻率響應(yīng)與信噪比，選擇高靈敏度的傳聲器為宜。輔助傳聲器多半在混響半徑以內(nèi)，可加強(qiáng)直接聲。輔助傳聲器距離聲源較近，若選用高靈敏度傳聲器就容易造成失真。清華大學(xué)出版社343. 多路傳聲器錄音法多路傳聲器錄音法是用多個(gè)普通傳聲器或立體聲傳聲器在各個(gè)層次均勻錄音，傳聲器之間無主次之分，如圓桌會(huì)議，應(yīng)在四個(gè)方向上放置傳聲器。當(dāng)群體聲源各種因素變化很大，需要調(diào)音與混音加工，常用多路傳聲器拾音。例如，管弦樂伴唱，分別將多個(gè)傳聲器拾取演員歌聲，

20、管樂聲，弦樂聲、打擊樂聲等。清華大學(xué)出版社3510.2.4 錄音工藝1. 前期錄音2. 后期配音3. 同期錄音4. 人聲的錄音清華大學(xué)出版社361. 前期錄音前期錄音是指在聲學(xué)條件較好的環(huán)境中錄好聲音，然后邊放音邊拍攝相應(yīng)的畫面，最后合成為聲畫同步的完整的作品。由于其聲音是先期錄制的，在錄制時(shí)沒有其他因素的影響，所以可以刻意追求聲音的完美，因此它的音響效果比較好，前期錄音多用于一些音樂節(jié)目的錄制。 清華大學(xué)出版社372. 后期配音后期配音，又稱后期錄音。這是使用最廣泛的一種錄音工藝。它是在拍攝并編輯好畫面之后，在錄音棚（室）內(nèi)，對照畫面上的內(nèi)容錄制人聲及相應(yīng)的音響聲。后期配音的特點(diǎn)是可以選擇優(yōu)

21、越的聲學(xué)環(huán)境，精確設(shè)置傳聲器的位置，并可反復(fù)錄音直到滿意為止。但是這種工藝會(huì)失去拍攝現(xiàn)場中的一些微妙效果，以及那個(gè)場所中的聲學(xué)特征，盡管后期錄音可以模擬現(xiàn)實(shí)聲音，遺憾的是許多情況下仍給人一種失真的、人為的感覺。此外，后期錄音的制作周期相對較長。因此，人們越來越認(rèn)識到同期錄音的重要性。清華大學(xué)出版社383. 同期錄音同期錄音是在拍攝畫面的同時(shí)，把現(xiàn)場中所需要的聲音記錄下來。這種錄音工藝既保留了現(xiàn)場聲音的真實(shí)，又體現(xiàn)了現(xiàn)場聲學(xué)環(huán)境的特性，而且可以使聲音與畫面嚴(yán)格同步，從而營造一種近似現(xiàn)實(shí)的感覺，還可以減少節(jié)目制作周期。這種錄音工藝對錄音技術(shù)及相應(yīng)環(huán)境條件（如各種噪聲）的控制要求比較嚴(yán)格。清華大學(xué)出

22、版社394. 人聲的錄音語言聲的頻率范圍大約為601200Hz左右，語言的能量主要分布在5000Hz以內(nèi)。要保持人聲的音色特點(diǎn)，要求錄音設(shè)備具有一定的頻帶寬度，這一點(diǎn)現(xiàn)在的錄音設(shè)備和技術(shù)都可以滿足。對于錄制解說而言，最基本的要求是聲音的清晰度，而決定清晰度的頻率主要分布于高頻段，所以在錄解說時(shí)，一定要充分重視對聲音高頻段分量的拾取。人聲的另一個(gè)特點(diǎn)就是方向性強(qiáng)，聲波能量的幅射以口的正前方為最強(qiáng)，但是人聲的動(dòng)態(tài)范圍較小，所以要錄制清晰的解說聲，就要結(jié)合人聲的特點(diǎn)來考慮錄音場所的選擇和傳聲器的設(shè)置。清華大學(xué)出版社40錄制解說聲，通常都是在室內(nèi)進(jìn)行，主要考慮的是混響問題和噪音的控制問題?；祉憦?qiáng)度大且

23、混響時(shí)間較長時(shí)，聲音的清晰度下降，而要保持較高的清晰度，房間的混響強(qiáng)度和混響時(shí)間就不能太大。在具體錄制解說時(shí)，一般可選擇動(dòng)圈式傳聲器或電容式傳聲器。在錄制解說時(shí)，拾音距離一般控制在1030cm左右，位置略低于口部，拾音時(shí)要保持拾音距離的相對穩(wěn)定。清華大學(xué)出版社4110.3 數(shù)字視頻作品中聲音的種類10.3.1 語言10.3.2 音響10.3.3 音樂清華大學(xué)出版社4210.3.1 語言1. 對話2. 現(xiàn)場采訪同期聲3. 旁白4. 解說5. 獨(dú)白清華大學(xué)出版社431. 對話人物之間的對話，主要有以下功能：（1）刻劃人物性格（2）擴(kuò)充畫面表達(dá)的內(nèi)容（3）展開情節(jié)內(nèi)容清華大學(xué)出版社442. 現(xiàn)場采訪

24、同期聲現(xiàn)場采訪同期聲是指拍攝現(xiàn)場中畫面上所出現(xiàn)的人物的同步說話聲音。由于這種聲音發(fā)自拍攝現(xiàn)場人物本身，不是編輯記者后期加工制作的，所以屬于純客觀聲音語言。在節(jié)目傳播中，同期聲可以發(fā)揮聲、畫的雙重功能。（1）增強(qiáng)信息傳播的可信性（2）增強(qiáng)交流感（3）增強(qiáng)感染力清華大學(xué)出版社453. 旁白旁白是代表劇作者或某個(gè)劇中人物對劇情進(jìn)行介紹或評述的解釋性語言。在絕大多數(shù)的情節(jié)下，它以畫外音的形式出現(xiàn)，超然于畫面所表現(xiàn)的那個(gè)時(shí)空之外，直接以觀眾為交流的對象。它和畫面中任何一個(gè)人物均無交流關(guān)系。旁白的作用，視它在劇中出現(xiàn)的位置不同而不同。旁白在開頭的部分，通常是為了使觀眾能更好地理解即將開始的內(nèi)容，從而對事件

25、發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)和時(shí)代背景等作一些簡略的交代；旁白若出現(xiàn)在劇情之中，多半是將省略掉的內(nèi)容作大體介紹，起到承上啟下的作用，不使有中斷感；旁白出現(xiàn)在劇終，通常是為了使全劇有一個(gè)結(jié)束感，并與開頭的旁白作結(jié)構(gòu)上的呼應(yīng)。運(yùn)用旁白，要盡可能簡潔，不要用它代替畫面形象，直接去議論劇作的主題。 清華大學(xué)出版社464. 解說解說是對畫面內(nèi)容的解釋和說明。它一般出現(xiàn)在新聞、專題片、科教片或教學(xué)參考片等作品中，配合畫面闡述作品的內(nèi)容，對畫面內(nèi)容作必要的解釋和說明，使觀眾對它有深刻、正確、全面的理解。 清華大學(xué)出版社475. 獨(dú)白獨(dú)白是用語言形式再現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)的一種方法，它表現(xiàn)為畫外音。獨(dú)白不同于旁白，旁白超然于畫

26、面的時(shí)空，是一種解釋性的語言。而獨(dú)白發(fā)自于畫面中某一個(gè)角色的內(nèi)心，是角色思想活動(dòng)的表現(xiàn)。它是畫面所表現(xiàn)的那個(gè)特定時(shí)空里發(fā)生的語言，不是直接講給觀眾聽的。清華大學(xué)出版社4810.3.2 音響常用的音響主要有：（1）自然音響自然界里非人為發(fā)出的音響。（2）動(dòng)作音響由人或動(dòng)物的行動(dòng)所直接發(fā)出的聲響。（3）物質(zhì)音響由各種機(jī)械工具、槍炮彈藥、生活用品等發(fā)出的聲音。（4）效果音響效果音響是人為制造出來的非自然音響或?qū)ψ匀宦曔M(jìn)行變形處理后的音響。清華大學(xué)出版社49音響的錄制方法主要有：（1）與畫面同時(shí)錄下，與畫面同時(shí)編輯。用于畫面與聲音嚴(yán)格同步的情況。（2）現(xiàn)場錄下，后期配音。（3）擬音。清華大學(xué)出版社50

27、10.3.3 音樂音樂的作用：（1）概括畫面的基本性質(zhì)，有利于內(nèi)容的闡述。（2）烘托、渲染特定的背景氣氛。用背景音樂，可以烘托、渲染作品的情緒和氣氛，或緊張熱烈，或歡快輕松，或沉悶壓抑。（3）有助于形成節(jié)奏。（4）描繪富有動(dòng)作性的事物或情景。清華大學(xué)出版社5110.4 聲音蒙太奇10.4.1 聲音與畫面的關(guān)系10.4.2 聲音與聲音的關(guān)系 清華大學(xué)出版社5210.4.1 聲音與畫面的關(guān)系1. 聲畫同步2. 聲畫對位3. 聲畫對立清華大學(xué)出版社531. 聲畫同步聲音與畫面中的發(fā)聲體發(fā)音形象同步發(fā)展變化保持一致，稱為聲畫同步。人的講話聲音與口形要嚴(yán)格同步。一些自然現(xiàn)象中的自然音響有時(shí)只要時(shí)間長度大

28、體一致即可。動(dòng)畫中擬人化的表現(xiàn)中，人或動(dòng)物口形開合與配音語言要基本同步。另外，為使畫面的轉(zhuǎn)換具有一定的節(jié)奏感，可將畫面的切換點(diǎn)選取在語言與音樂的停頓或節(jié)拍處，這種畫面和聲音的節(jié)奏相應(yīng)也是聲畫同步的一種處理方法。清華大學(xué)出版社542. 聲畫對位聲畫對位是指聲音與畫面中視覺形象非同步地有機(jī)結(jié)合的剪輯。這種剪輯方法的特點(diǎn)是，其聲音不是畫面中人或物動(dòng)作的自然音響，而是根據(jù)需要選編的，但它的含義是與畫面表現(xiàn)內(nèi)容相一致的。這種內(nèi)容、氣氛對位，但又相對獨(dú)立的聲畫結(jié)構(gòu)形式，是通過聲音與畫面的相互作用，調(diào)動(dòng)觀眾的聯(lián)想，從而取得某種超出聲、畫本身的新的寓意。清華大學(xué)出版社553. 聲畫對立這也是一種聲音與畫面非同

29、步有機(jī)結(jié)合的剪輯方式。它與聲畫對位的區(qū)別在于，其聲音與畫面之間在情緒、氣氛、節(jié)奏或內(nèi)容等方面是互相對立的。這種聲畫的結(jié)構(gòu)方式，更強(qiáng)調(diào)聲音的獨(dú)立作用，使聲音在與畫面的對立中，產(chǎn)生某種寓意，從而更深刻地體現(xiàn)主題思想。清華大學(xué)出版社5610.4.2 聲音與聲音的關(guān)系聲音與聲音可形成不同的關(guān)系，相互配合、相互作用。（1）相互補(bǔ)充。（2）相互替代。（3）相互對列。清華大學(xué)出版社5710.5 聲音的剪輯10.5.1 對白的剪輯10.5.2 現(xiàn)場采訪同期聲的剪輯10.5.3 音樂剪輯的方式10.5.4 音響的剪輯 清華大學(xué)出版社5810.5.1 對白的剪輯1. 平行剪輯平行剪輯是指對話聲與畫面同時(shí)出現(xiàn)，同時(shí)

30、切換（如圖10-11所示）。其特點(diǎn)是比較平穩(wěn)、嚴(yán)肅、莊重，它能具體地表現(xiàn)人物在規(guī)定情境中所要完成的中心任務(wù)。圖10-11 平行剪輯 清華大學(xué)出版社592. 交錯(cuò)剪輯交錯(cuò)剪輯是指對話聲與畫面不同時(shí)切換，而是交錯(cuò)地切出、切入。它有兩種具體的剪接方法。（1）聲音滯后上個(gè)鏡頭畫面切出后，聲音拖到下個(gè)鏡頭的畫面上；當(dāng)上個(gè)鏡頭的聲音結(jié)束之后，下個(gè)鏡頭的聲音維持與該鏡頭在口形、動(dòng)作、情緒上的吻合。如圖10-12所示。 圖10-12 聲音滯后 清華大學(xué)出版社60（2）聲音導(dǎo)前上個(gè)鏡頭的聲音切出后，畫面內(nèi)的人物表情動(dòng)作仍在繼續(xù)，而將下個(gè)鏡頭的聲音超前到上個(gè)鏡頭中去。這樣剪接的效果是，先聞其聲，后見其人，聲音的開

31、始部分疊在前一個(gè)畫面上，講幾句話再出現(xiàn)其人，不會(huì)使觀眾感到突然。如圖10-13所示。圖10-13 聲音導(dǎo)前 清華大學(xué)出版社6110.5.2 現(xiàn)場采訪同期聲的剪輯1. 采訪同期聲的形態(tài)2. 采訪同期聲的編輯要求清華大學(xué)出版社621. 采訪同期聲的形態(tài)（1）主動(dòng)型即以采訪者或主持人身份出現(xiàn)的人物講話聲，如電視新聞現(xiàn)場報(bào)道開頭，記者手拿傳聲器，面向攝像機(jī)敘說開場白（即導(dǎo)語），用來講述事實(shí)或發(fā)表議論。（2）被動(dòng)型即被采訪者或被拍攝者的語言，用來講觀點(diǎn)，釋疑問，使被采訪者面對觀眾有直接的交流感。這種講話要根據(jù)內(nèi)容發(fā)展的需要，有選擇地截取使用。在編輯中，往往去除采訪者的主動(dòng)提問，直接將同期聲講話插入到解說

32、詞中。（3）交流型即采訪者和被采訪者、組織者和被組織者之間一問一答式的語言，或一群人的討論聲音，相當(dāng)于專題或紀(jì)錄片中的對白，它有較真實(shí)、較活躍的現(xiàn)場氣氛。這種方式在訪談或談話節(jié)目中大量運(yùn)用， 清華大學(xué)出版社632. 采訪同期聲的編輯要求（1）內(nèi)容精練人物同期聲首先應(yīng)該言之有物，無論是專家學(xué)者、政府官員，還是普通百姓，所有采訪都要能表達(dá)一定的內(nèi)容，或講述事實(shí)，或親切交談，或表達(dá)觀點(diǎn)，或激情高歌，關(guān)鍵是恰到好處，言之成理。（2）銜接順暢同期聲編輯中的第二個(gè)要求是畫面的流暢表達(dá)。對同期聲畫面處理的場合有幾種：其一，對冗余信息的刪減：如果上下鏡頭為同機(jī)位同景別，可在銜接處用插入鏡頭加以組接；其二，對一

33、些較長段落的又有價(jià)值的采訪鏡頭進(jìn)行信息的補(bǔ)充和強(qiáng)化說明，比如將采訪者提及或介紹的相關(guān)畫面以“聲畫對位”的切出方式組合。清華大學(xué)出版社6410.5.3 音樂剪輯的方式（1）整體式：在電視片中從頭到尾都配上音樂。解說一到，音樂突然低下去；解說剛完，音樂立即高上去。（2）分段式：在電視片的某一段落或幾段里配上音樂。（3）零星式：在某幾個(gè)鏡頭上，或一個(gè)鏡頭的某一畫面上配點(diǎn)音樂，對畫面起強(qiáng)調(diào)、烘托作用。有時(shí)在鏡頭或段落之間配點(diǎn)音樂，對畫面起銜接作用；有時(shí)在片頭片尾的畫面上配點(diǎn)音樂，表示全片的開始或結(jié)束，引起觀眾的注意。（4）綜合式：一部作品配不配音樂，怎么個(gè)配法，沒有具體的原則規(guī)定，主要依據(jù)作品的樣式和

34、主題內(nèi)容來確立。根據(jù)表達(dá)的需要，可以不配，可以分段式地配置，也可以零星式地配置，加以點(diǎn)綴。清華大學(xué)出版社6510.5.4 音響的剪輯（1）同步法同步法是指音響與畫面發(fā)聲物的響聲同時(shí)出現(xiàn)和消失。（2）提前法提前法是指后個(gè)鏡頭的音響在前個(gè)鏡頭末開始，提示后個(gè)鏡頭的畫面內(nèi)容，吸引觀眾的注意力。（3）延伸法延伸法是指前個(gè)鏡頭的音響向后個(gè)鏡頭延伸，使前個(gè)鏡頭的音響不會(huì)因?yàn)殓R頭轉(zhuǎn)換而中斷，并得到充分的發(fā)揮。清華大學(xué)出版社66（4）混合法混合法是指相連的前后鏡頭都有音響，即每個(gè)鏡頭所配的效果聲都延伸到下個(gè)鏡頭，與該鏡頭的效果聲混合，從而保證了每次效果的尾聲完整和加強(qiáng)了效果的力量。（5）特寫法特寫法是將發(fā)聲體

35、的微弱效果聲，通過藝術(shù)夸張，加以放大，渲染氣氛。（6）取舍法取舍法是將與作品主題思想、情緒氣氛關(guān)系不大的效果聲舍去，以免分散觀眾的注意力。清華大學(xué)出版社6710.6 數(shù)字音頻基礎(chǔ)10.6.1 數(shù)字音頻的技術(shù)特性10.6.2 聲音的數(shù)字化10.6.3 常用音頻處理軟件清華大學(xué)出版社6810.6.1 數(shù)字音頻的技術(shù)特性采樣頻率是將模擬聲音波形轉(zhuǎn)換成數(shù)字音頻時(shí)，每秒鐘所抽取聲波幅度樣本的次數(shù)。采樣頻率越高，聲音的保真度也就越高，質(zhì)量越好，但占用的信息數(shù)據(jù)量也就越大。目前通用的標(biāo)準(zhǔn)采樣頻率有11.025kHz、22.05kHz和44.1kHz。取樣大小是指每個(gè)采樣點(diǎn)能夠表示的數(shù)據(jù)范圍。采樣大小決定了聲

36、音的動(dòng)態(tài)范圍，即被記錄和重放的聲音最高與最低之間的差值。取樣越大，聲音質(zhì)量相應(yīng)越好，但同采樣頻率一樣，它的數(shù)據(jù)量也就越大。聲道數(shù)是指所使用的聲音通道的個(gè)數(shù)，它表明聲音記錄只產(chǎn)生一個(gè)波形還是兩個(gè)波形，也就是單聲道或是雙聲道。雙聲道也稱立體聲，它比單聲道聽起來要更為豐滿，但它占用的存儲(chǔ)空間也是單聲道的兩倍。 清華大學(xué)出版社6910.6.2 聲音的數(shù)字化1. 音頻數(shù)字化的意義2. 音頻存儲(chǔ)格式3. 數(shù)字音頻的來源清華大學(xué)出版社701. 音頻數(shù)字化的意義由于數(shù)字錄音和發(fā)行幾乎不受外界的干擾，信號損失小。這種特性不僅方便用戶對音頻進(jìn)行大量的快速復(fù)制、傳播，同時(shí)，這種特性也為廣大用戶自己制作音頻作品確立了

37、先決條件。所以，數(shù)字音頻在復(fù)制和傳播等方面和模擬相比有明顯的優(yōu)勢。 清華大學(xué)出版社712. 音頻存儲(chǔ)格式（1）WAVWAV（Waveform）是由微軟和IBM公司共同開發(fā)的PC標(biāo)準(zhǔn)音頻格式文件。它是對聲音波形的采樣，具有較好的聲音品質(zhì)，但數(shù)據(jù)存儲(chǔ)量非常大。絕大多數(shù)音頻處理軟件和播放軟件都支持它，絕大多數(shù)瀏覽器也都支持此格式文件，因此WAV文件具有很強(qiáng)的通用性。因?yàn)閃AV格式的音頻可以達(dá)到較高的音質(zhì)要求，所以，WAV是音樂編輯創(chuàng)作的首選格式，適合保存音樂素材。WAV被作為一種中介的格式，不同格式的音頻文件相互轉(zhuǎn)換時(shí)可以先轉(zhuǎn)換成WAV格式，然后再轉(zhuǎn)換成相應(yīng)的格式。清華大學(xué)出版社72（2）MP3MP

38、3格式是一種壓縮格式的音頻文件，MP3是MPEG音頻層-3（MPEG AudioLayer-3）的簡稱。雖然MP3格式文件的數(shù)據(jù)量大約只是WAV格式音頻文件數(shù)據(jù)量的1/10左右，但聲音質(zhì)量確可以和CD質(zhì)量相媲美。MP3是目前最為普及的音頻壓縮格式之一。由于MP3具有高壓縮比的特點(diǎn)，十分適合在網(wǎng)絡(luò)上播放，但MP3格式文件與RealAudio格式文件相比要大許多，因此不適合在低速網(wǎng)絡(luò)中傳輸。（3）AIFFAIFF格式（Audio Interchange File Format）是蘋果公司開發(fā)的一種音頻文件格式，Macintosh平臺(tái)及其應(yīng)用程序都支持該格式音頻文件。AIFF格式與WAV格式類似，具有較好的聲音品質(zhì)，大多數(shù)瀏覽器都可以在不需要插件的情況下播放AIFF格式文件。清華大學(xué)出版社73（4）MIDIMIDI（Musical Instrument Digital Interface，樂器數(shù)字接口）是數(shù)字音樂/電子合成樂器的統(tǒng)一國際標(biāo)準(zhǔn)。MIDI由美、日幾家著名的電子樂器廠商于1983年共同制定，目的是解決各種電子樂器間的兼容性問題。MIDI不僅定義了計(jì)算機(jī)音樂程序、音樂合成器及其他電子音樂設(shè)備交換音樂信號的方式，還規(guī)定了不同廠家的電子樂器