《音樂欣賞（第三版）》輔學(xué)課件9 多元時(shí)代-二十世紀(jì)音樂

1、第九章：多元時(shí)代二十世紀(jì)音樂第一節(jié) 二十世紀(jì)上半葉的音樂第二節(jié) 二十世紀(jì)下半葉的音樂為什么二十世紀(jì)音樂聽起來如此陌生？為什么二十世紀(jì)音樂聽起來不美？音樂家為什么要這樣寫音樂？這些音樂究竟在表現(xiàn)什么？究竟什么是美？來看看產(chǎn)生這些音樂的大背景疑問：20世紀(jì)對西方影響最大的事件政治經(jīng)濟(jì)方面：19141918 第一次世界大戰(zhàn)1917 俄國十月革命1929 全球經(jīng)濟(jì)危機(jī)1939 二戰(zhàn)爆發(fā)1941 日本偷襲珍珠港19381945 德國法西斯大規(guī)模屠殺猶太人1945 美國在日本投下原子彈1961 建起柏林墻1964-1973 美國發(fā)動對越戰(zhàn)爭1989 年柏林墻被推到，次年德國統(tǒng)一1991 蘇聯(lián)解體1991

2、海灣戰(zhàn)爭1995 世界貿(mào)易組織成立1999 歐元啟動20世紀(jì)對西方影響最大的事件科學(xué)方面：1900 德國物理學(xué)家普朗克提出量子論1900 弗洛伊德發(fā)表夢的解析1901 無線電通訊發(fā)明 1903 首架飛機(jī)試飛成功1905 愛因斯坦發(fā)表“相對論”1946 電子計(jì)算機(jī)誕生1957 蘇聯(lián)發(fā)射第一顆人造衛(wèi)星1989 因特網(wǎng)出現(xiàn)，開始網(wǎng)絡(luò)通訊革命20世紀(jì)音樂領(lǐng)域的新思潮、新觀念求新求異，與傳統(tǒng)決裂。顛覆以往的審美觀。自由至上，破除權(quán)威、反抗主流。兩極分化：世界主義民族主義 嚴(yán)密控制放棄控制 強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)強(qiáng)調(diào)形式 復(fù)雜艱深簡約通俗20世紀(jì)音樂的特征 “多元”客觀、冷靜的“反浪漫主義”的風(fēng)格，比如“新古典主義”。

3、以新的方式繼承浪漫主義風(fēng)格、強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)人類深層情感和意識的“表現(xiàn)主義”。深入研究民間音樂，從中汲取活力和新鮮的音樂語匯，如“新民族主義”。追求音樂形式的嚴(yán)密邏輯，如“整體序列主義”、一些人利用科技手段發(fā)展“電子音樂”。從古代或東方哲學(xué)中獲取靈感，盡量擺脫人為的界限和控制，使音樂還原為大自然的一個(gè)組成部分，如“噪音音樂”、 “機(jī)遇音樂”、“具體音樂”、“簡約音樂”等等。 打破藝術(shù)音樂與通俗音樂的界限。旋律在音樂中的重要性被大大削弱了。 非歌唱性，較少長線條，而以片段式為多。由于失去了調(diào)性的依托，旋律進(jìn)行格外自由無羈，大跳很多，且常是不諧和音程。句法不對稱。20世紀(jì)音樂的特征旋律20世紀(jì)音樂的特征節(jié)

4、奏與速度小節(jié)線的作用被削弱了，強(qiáng)拍和弱拍的出現(xiàn)經(jīng)常是無規(guī)律的。節(jié)拍和速度變化頻繁。常用奇數(shù)拍子以及幾種不同節(jié)拍的組合形式。在同時(shí)發(fā)聲的不同聲部采用不同節(jié)拍，形成了“復(fù)合節(jié)奏”節(jié)奏。20世紀(jì)音樂的特征織體多樣化。極其復(fù)雜和極其簡潔共存。 20世紀(jì)音樂的特征調(diào)性與和聲調(diào)性、多調(diào)性、泛調(diào)性和無調(diào)性共存。不諧和音與不諧和和弦得到徹底解放，并且出現(xiàn)了不同功能疊置的“復(fù)合和弦” 。打破了和弦三度疊置的傳統(tǒng)，出現(xiàn)了四度、二度疊置。 20世紀(jì)音樂的特征曲式對比、變化的原則仍然起作用，但在具體運(yùn)用上卻完全不同于過去。與調(diào)性因素緊密相關(guān)的奏鳴曲式不再占據(jù)重要地位。有些作品難以劃分段落，有些則干脆利落地去掉任何連接

5、與過渡。在“偶然音樂”中完全沒有固定的音樂形式。 20世紀(jì)音樂的特征音色音色獲得了前所未有的重要地位。追求音響的清晰度而非融合性。弦樂不再占有主導(dǎo)地位，管樂和打擊樂成為主角。一些人打破了傳統(tǒng)的樂隊(duì)編制，按需要自由組合樂器。開拓新的音響領(lǐng)域，包括樂器和人聲的非常規(guī)演奏演唱法、運(yùn)用民間樂器、電子合成器，以及將日常生活中的噪音納入音樂。20世紀(jì)音樂的特征體裁以新的方式使用已有的模式，如交響曲、室內(nèi)樂、歌劇甚至是古老的清唱?jiǎng)〉?。?chuàng)作出全新的、難以歸類的體裁。 第一節(jié) 二十世紀(jì)上半葉的音樂一揭示人生的苦難表現(xiàn)主義音樂表現(xiàn)主義音樂產(chǎn)生于德國和奧地利，最初出現(xiàn)于繪畫和文學(xué)領(lǐng)域。表現(xiàn)主義音樂代表人物是被稱為“

6、新維也納樂派”的勛伯格、貝爾格、韋伯恩。勛伯格的學(xué)生：貝爾格（1885-1935）威伯恩（1883-1945）勛伯格（18741951）表現(xiàn)主義音樂以揭示人的深層情感為目的，以人在生活中感受到的痛苦、迷惘為主要題材。表現(xiàn)主義音樂最顯著的技術(shù)特征是無調(diào)性，其組織邏輯是“十二音作曲法”。曾關(guān)押猶太難民的波蘭奧斯維辛集中營代表作：勛伯格為朗誦、男聲合唱與樂隊(duì)而作的華沙幸存者，它講述了二戰(zhàn)期間納粹迫害猶太難民的殘酷往事。二大地深處民族主義音樂19世紀(jì)中葉開始的民族主義音樂潮流在20世紀(jì)繼續(xù)發(fā)展。20世紀(jì)音樂家更多地將注意力集中在對本國傳統(tǒng)音樂的研究上，搜集、研究民間音樂的態(tài)度和方法比過去更加科學(xué)、嚴(yán)謹(jǐn)

7、。他們在創(chuàng)作中將民間音樂的元素如旋律進(jìn)行、節(jié)奏模式、調(diào)式色彩等與新的創(chuàng)作技法相結(jié)合，形成了新的音樂語匯。匈牙利：巴托克（18811945）英國：沃恩.威廉斯（18721958）英國：布里頓（19131976）美國：艾夫斯（18741954）美國：科普蘭（19001990）美國：格什溫（18981937）普羅科菲耶夫（18911953）肖斯塔科維奇（19061975）主要代表人物是匈牙利作曲家巴托克。作為作曲家，他留下了一大批作品，其中很多被列為20世紀(jì)杰作；作為鋼琴家，他是那個(gè)時(shí)代的佼佼者，頻繁地在歐洲各地舉行獨(dú)奏音樂會；而作為一位音樂學(xué)家，他對民間音樂研究的科學(xué)方法是這個(gè)學(xué)科領(lǐng)域里的經(jīng)典，有

8、著極其重大的意義。巴托克（左邊坐者）與同樣熱心于民間音樂的作曲家柯達(dá)伊。立者為他們的學(xué)生。代表作：巴托克：管弦樂隊(duì)協(xié)奏曲沃恩.威廉斯：管弦樂曲綠袖子幻想曲布里頓：春天交響曲格什溫：管弦樂曲一個(gè)美國人在巴黎科普蘭：芭蕾舞劇小伙子比利普羅科菲耶夫：芭蕾舞劇羅密歐與朱麗葉肖斯塔科維奇：第七交響曲“列寧格勒”三向傳統(tǒng)致敬新古典主義音樂新古典主義又稱作“新巴洛克主義”，它是對浪漫主義之前特別是巴羅克時(shí)期音樂風(fēng)格的回歸，但并不是真正的復(fù)古，而是將過去那種明晰、客觀的寫作手法與現(xiàn)代技術(shù)相結(jié)合。 代表人物是俄羅斯作曲家斯特拉文斯基。他的創(chuàng)作早期是“俄羅斯民族風(fēng)格時(shí)期”，中期走上了新古典主義道路。斯特拉文斯基（

9、18821971）斯特拉文斯基代表作：早期作品：芭蕾舞劇春之祭新古典主義作品：C調(diào)交響曲舞劇春之祭劇照第二節(jié) 二十世紀(jì)下半葉的音樂第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，西方樂壇十分活躍，各種新思想新流派紛涌迭出，并與先進(jìn)的電子技術(shù)相結(jié)合，出現(xiàn)了全新的創(chuàng)作技法。與此同時(shí)也有一些作曲家尋求更廣泛的理解和溝通，在寫作技法上變得不再那么激進(jìn)。通俗音樂的發(fā)展也是一個(gè)新鮮事物，對作曲家產(chǎn)生了激勵(lì)。早期的電子合成器一.整體序列主義強(qiáng)調(diào)嚴(yán)密的邏輯和全方位控制。二.偶然音樂與序列主義相反，是放棄控制，在創(chuàng)作演奏上都追求即興性。三.電子音樂是利用電子設(shè)備（從最早的錄音機(jī)到現(xiàn)在的計(jì)算機(jī)）進(jìn)行編曲、演奏、錄音的技術(shù)。四.簡約派音樂是

10、用盡可能少的材料和手段組成的音樂，在大量重復(fù)中只有一些細(xì)微變化。五. 拼貼音樂是將他人的現(xiàn)成音樂片段組合在新作品中，形成新的意義。六.新浪漫主義音樂的特點(diǎn)是調(diào)性明確，和聲寫法較為傳統(tǒng)，整體感覺是抒情的，但它并不是真正的回歸，而是融合了20世紀(jì)的新手法，仍然給人以新穎的感受。七.第三潮流音樂起初專指爵士樂與嚴(yán)肅音樂的結(jié)合，后來也擴(kuò)展到其他風(fēng)格的通俗音樂與嚴(yán)肅音樂的結(jié)合。梅西安（19081992）約翰.凱奇（19121992）瓦雷茲（1883-1965）賴?yán)?935-）約翰.亞當(dāng)斯（1947-）貝里奧（1925-）岡特.舒勒（1925-）代表作：梅西安：為鋼琴與樂隊(duì)而作的百鳥蘇醒約翰.凱奇：為預(yù)置鋼琴而作的以大屠殺的名