《西方音樂(lè)史》課件19世紀(jì)法國(guó)歌劇

1、19世紀(jì)法國(guó)歌劇本課提綱19世紀(jì)法國(guó)歌劇發(fā)展概況了解此時(shí)期各種歌劇類型代表作品卡門(mén)欣賞拯救歌劇19世紀(jì)法國(guó)歌劇的一種。有明顯的政治傾向與道德評(píng)判的意義，封建惡勢(shì)力的陰謀在最后時(shí)刻往往不能得逞，受冤屈的善良正義的一方總能化險(xiǎn)為夷。音樂(lè)風(fēng)格上體現(xiàn)了法國(guó)嚴(yán)肅歌劇和法國(guó)喜歌劇的融合。歷史性的重大題材長(zhǎng)大的篇幅（4、5幕）龐大而華麗的場(chǎng)面布景精致講究的芭蕾舞富于效果的管弦樂(lè)音樂(lè)貫穿不用對(duì)白宏偉的獨(dú)唱、重唱合唱發(fā)揮重要作用商業(yè)的藝術(shù)形式，迎合普通聽(tīng)眾的口味，娛樂(lè)性強(qiáng)，尋求感官刺激。法國(guó)大歌劇諧歌劇法國(guó)19世紀(jì)中下葉的歌劇形式。又稱趣歌劇或輕歌劇，表達(dá)小人物的喜怒哀樂(lè)，樸素真實(shí)的情感，睿智的玩笑、比喻，甚至

2、于十分尖刻的諷刺。抒情歌劇法國(guó)19世紀(jì)中下葉歌劇的一種。介于喜歌劇和大歌劇之間的一種形式，篇幅比喜歌劇長(zhǎng)，但未達(dá)到大歌劇的宏大篇幅。風(fēng)格象喜歌劇一樣輕松平易，但重視對(duì)人物心理與情感的細(xì)致刻畫(huà)。沒(méi)有大歌劇的沉重和夸張，更加真誠(chéng)與溫情，但又經(jīng)常安排大歌劇所必備的舞蹈場(chǎng)面。古諾 老鼠之歌 金牛之歌年邁的哲學(xué)家浮士德十分羨慕青年們的活力。魔鬼 梅菲斯特對(duì)浮士德說(shuō)：如果你肯出賣(mài)自己的靈魂，不 僅能返老還童，而且還可以得到一個(gè)名叫瑪格麗特的姑娘。浮士德喝下魔鬼的藥，變成了英俊少年，騙得了瑪格麗特的愛(ài)情。可是，瑪格麗特懷孕后被浮士德拋棄。在一次決斗中，浮士德又將瑪格麗特的哥哥瓦倫丁刺死?，敻覃愄匾蚴艽碳ざ?/p>

3、經(jīng)錯(cuò)亂，殺死了自己的孩子而被囚。浮士德見(jiàn)此情，深感震驚，進(jìn)入牢房要帶她逃走。但垂死的瑪格麗特已不認(rèn)得他。這時(shí)魔鬼抓住浮士德，要他的靈魂，而天使引導(dǎo)瑪格麗特進(jìn)入天國(guó)的歌聲使浮士德得到了解脫。 古諾 老鼠之歌 金牛之歌廣場(chǎng)上，大家紛紛安慰將要參軍的瓦倫丁不要擔(dān)憂他的妹妹瑪格利特，之后，大家開(kāi)始玩樂(lè)，大學(xué)生瓦格納跳上桌子，唱起滑稽的“老鼠之歌”，可是他剛唱了幾句，就被人打斷了。來(lái)者是邪惡的魔鬼梅菲斯特。他譏諷地唱起一首諷刺世人拜金的金牛之歌。這是一首帶著邪氣的歌，可是人們都被梅菲斯特的歌聲煽動(dòng)起來(lái)了，他們不由自主地跟著唱，跟著跳，廣場(chǎng)上一片熱鬧。古諾 微風(fēng)圓舞曲魔鬼走后，人們繼續(xù)在廣場(chǎng)上進(jìn)行舞會(huì)，這

4、是非常聞名的一首圓舞曲。小施特勞斯蝙蝠笑之歌小約翰施特勞斯一生創(chuàng)作17部輕歌劇， 蝙蝠最具代表性。蝙蝠取材于法國(guó)劇作家梅耶克的半夜餐：法院公證人法爾克在一次化妝舞會(huì)上因醉酒被伯爵一伙人抬到街上取笑，并被起了個(gè)“蝙蝠”的綽號(hào)。于是法爾克開(kāi)始策劃一個(gè)假面舞會(huì)，并想盡辦法在舞會(huì)上使伯爵醉酒出丑。結(jié)局是兩人相互諒解。笑之歌是蝙蝠第二幕里，埃森斯坦伯 爵的女仆阿黛莉化裝成女演員，在舞會(huì)上的著 名唱段。當(dāng)阿黛莉在舞會(huì)上和奧爾洛夫斯基親王調(diào)情時(shí)，埃森斯坦伯爵發(fā)現(xiàn)這位自稱演員的人很象自己的女仆，便直言不諱地說(shuō)出了自己的看法。阿黛莉聽(tīng)后并不驚慌，反而落落大方地用她那尖嘴利舌進(jìn)行反擊。把伯爵狠狠地挖苦一通，弄得伯

5、爵感到是自己失禮，張嘴結(jié)舌，無(wú)言可對(duì)。阿黛莉的這段詠嘆調(diào)是G大調(diào)，3/8拍，小快板。旋律用了很多大跳，活潑動(dòng)人。由于作曲家在這支曲子里巧妙地運(yùn)用了許多笑來(lái)表現(xiàn)花腔女高音的演唱 技巧，所以，人們都習(xí)慣地稱之為笑之歌。喬治比才與卡門(mén)George Bizet and Carmen1838-1875比才法國(guó)作曲家代表作品阿萊城姑娘、采珠人、卡門(mén)19世紀(jì)異國(guó)情調(diào)的最好詮釋者，在卡門(mén)中，他這個(gè)巴黎人是一個(gè)自然的西班牙人，而在阿萊城姑娘中，他又是一個(gè)道地的普羅旺斯人。歷史貢獻(xiàn)使法國(guó)歌劇從意大利歌劇過(guò)分追求旋律，梅耶貝爾大歌劇過(guò)分追求場(chǎng)面的不良傳統(tǒng)中解放出來(lái)?？ㄩT(mén)中體現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)主義傾向?qū)?9世紀(jì)意大利真實(shí)主義歌劇和俄羅斯民族主義歌劇產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響?？ㄩT(mén)四幕歌劇首次上演：1875年3月3日，