蘇州博物館案例分析PPT課件.pptx

1、 蘇州博物館案例分析目 錄五傳統(tǒng)與創(chuàng)新一關于設計者四構圖分析八總結二總平面圖分析三功能流線分析六融合與突破七館內(nèi)細節(jié)分析一、關于設計者 貝聿銘，1917年4月26日出生于中國廣州，祖籍蘇州，是蘇州望族之后，美籍華人建筑師。貝聿銘曾先后在麻省理工學院和哈佛大學就讀建筑學。貝聿銘作品以公共建筑、文教建筑為主，被歸類為現(xiàn)代主義建筑，善用鋼材、混凝土、玻璃與石材。他的代表建筑有美國華盛頓特區(qū)國家藝廊東廂、法國巴黎盧浮宮擴建工程。被譽為“現(xiàn)代建筑的最后大師”。貝聿銘也榮獲了1979年美國建筑學會金獎，1981年法國建筑學金獎，1989年日本帝賞獎，1983年第五屆普利茲克獎，及1986年里根總統(tǒng)頒予的自

2、由獎章Add the title hereAdd the title here 在整體布局上，新館巧妙地借助水面，與緊鄰的拙政園、忠王府融會貫通，成為其建筑風格的延伸。 新館與原有拙政園的建筑環(huán)境既渾然一體，相互借景、相互輝映，符合歷史建筑環(huán)境要求，又有其本身的獨立性，以中軸線及園林、庭園空間將兩者結合起來，無論空間布局和城市機理都恰到好處。新館正門對面的步行街南側，為河畔小廣場。小廣場兩側按“修舊如舊”原則修復的一組沿街古建筑，古色古香，成為集書畫、工藝、茶樓、小吃等于一體的公眾服務配套區(qū)。二、總平面圖分析 三、功能流線分析 新館建筑群坐北朝南，被分成三大塊：中央部分為入口、中央大廳和主庭院

3、；西部為博物館主展區(qū)；東部為次展區(qū)和行政辦公區(qū)。這種以中軸線對稱的東、中、西三路布局，和東側的忠王府格局相互映襯，十分和諧。輔助用房西部展廳中央庭院大堂入口庭院現(xiàn)代藝術廳行政辦公四、構圖分析 組團式的展廳布置方式， 東西兩側的院落式組合和周邊的合院式住宅相呼應 。 貝聿銘簽名式的幾何提煉。貝聿銘簽名式的幾何提煉五、傳統(tǒng)與創(chuàng)新粉墻黛瓦的蘇州傳統(tǒng)建筑 博物館新館的設計結合了傳統(tǒng)的蘇州建筑風格粉墻黛瓦。 在新館建筑的構造上，大量使用玻璃，和采用開放式鋼結構，現(xiàn)代的鋼結構替代了蘇州傳統(tǒng)建筑的木質(zhì)材料，由幾何形態(tài)構成的坡頂，既傳承了蘇州城內(nèi)古建筑縱橫交叉的斜坡屋頂，又突破了中國傳統(tǒng)建筑“大屋頂”在采光方

4、面的束縛，充分體現(xiàn)了“讓光線來做設計”的理念。 新的博物館庭院，較小的展區(qū)，以及行政管理區(qū)的庭院在造景設計上擺脫了傳統(tǒng)的風景園林設計思路。而新的設計思路是為每個花園尋求新的導向和主題，把傳統(tǒng)園林風景設計的精髓不斷挖掘提煉并形成未來中國園林建筑發(fā)展的方向。 這是一座在古典園林元素基礎上精心打造出的創(chuàng)意山水園，由鋪滿鵝卵石的池塘、片石假山、直曲小橋、八角涼亭、竹林等組成，既不同于蘇州傳統(tǒng)園林，又不脫離中國人文氣息和神韻。山水園隔北墻直接銜接拙政園之補園，水景始于北墻西北角，仿佛由拙政園西引水而出；北墻之下為獨創(chuàng)的片石假山。當問及為何不采用傳統(tǒng)的太湖石時，貝聿銘曾說過，傳統(tǒng)假山藝術已無法超過。一輩子

5、創(chuàng)新的大師，不愿步前人的后塵。 這種“以壁為紙，以石為繪” ，別具一格的山水景觀，呈現(xiàn)出清晰的輪廓和剪影效果。使人看起來仿佛與旁邊的拙政園相連，新舊園景筆斷意連，巧妙地融為了一體。六、融合與突出 盡管白色粉墻將成為博物館新館的主色調(diào)，以此把該建筑與蘇州傳統(tǒng)的城市機理融合在一起，但是，那些到處可見的、千篇一律的灰色小青瓦坡頂和窗框?qū)⒈换疑幕◢弾r所取代，以追求更好的統(tǒng)一色彩和紋理。 博物館屋頂設計的靈感來源于蘇州傳統(tǒng)的坡頂景觀一一飛檐翹角與細致入微的建筑細部。然而，新的屋頂已被重新詮釋，并演變成一種新的幾何效果。玻璃屋頂將與石屋頂相互映襯，使自然光進入活動區(qū)域和博物館的展區(qū)，為參觀者提供導向并讓

6、參觀者感到心曠神怡。 新館色調(diào)以傳統(tǒng)的粉墻黛瓦為基本元素，在錯落有致的建筑布局中，用色澤更為均勻的深灰色石材做屋面和墻體邊飾，與白墻相配，清新純潔，給江南建筑符號增加了新的詮釋內(nèi)涵。在建筑構造上，屋面形態(tài)的設計突破了中國傳統(tǒng)建筑“大屋頂”在采光方面的束縛，玻璃、開放式鋼結構可以讓室內(nèi)借到大片天光。七、館內(nèi)細節(jié)分析屋頂?shù)臉嬙欤?外面一層玻璃，里面是條木組合。而外面的玻璃加上了太陽能，可以發(fā)電。陽光充足時，屋頂所有玻璃所發(fā)的電，足夠屋內(nèi)全部用電。這樣設計既環(huán)保又科學還有創(chuàng)意；當陽光明媚時，一天中隨著時間的推移，陽光通過木條所得的投影也不斷的變化，實物與投影的結合，仿佛又組合成了一張會變動的美畫。扶

7、梯的轉(zhuǎn)彎： 與平常的扶梯設計有所不同，博物館里少有的扶梯的轉(zhuǎn)變處加多了一個轉(zhuǎn)折。這樣既可以減輕對人們造成的傷害，又能讓扶梯加多了一個層次，體現(xiàn)出別致的設計感，豐富及有旋律。展廳背景的空墻： 展廳內(nèi)由于光線不足，為了更好地展示文化物品，利用了蘇州園林的借景取景手法，在廳內(nèi)的正面墻上，空墻作背景透光，開了一個正方形的洞，洞內(nèi)種有很多竹子。這樣不僅解決了光線問題，還增多了一處自然美景，讓游客的心靈又一次與自然接觸。幾何體構造： 貝老設計的建筑物都是很注重構造美、形式美、幾何美。當走進他設計的建筑物時，各種各樣的、大小的、遠近的、各個方向的等等幾何形狀展示在我們面前，平面構成、立體構成這些都具有貝氏設計風格的建筑，讓人感覺很美，妙不可言。 回廊的玻璃頂和金屬遮光條把光線理成一絲絲撒在地面，形成豐富的光影效果。八、總結 通過參觀蘇博，我受益匪淺，其中最大的收獲就是充分明白了在做設計時要注意建筑和周圍環(huán)境的融合的重要性。這種環(huán)境不僅包括自然環(huán)境，也包括人文環(huán)境，歷史環(huán)境等。并且，貝老在這個設計中的