傳統(tǒng)國畫十八種線描筆法

1、十八描因為線條有自己的魅力，大家可以可以這樣劃分：直線（有力肯定）、抖線（軟綿綿）、曲線（生動活潑）。然而，通過線條可以去表達心情的所在，我就不必要再說技法上的東西了。根據我自己的手繪經驗，可以提高對線條把握能力的：1、每天都要至少一張線條練習（特別是直線）2、多動腦去想線條3、可以學習中國畫之中的十八描。在此，與大家分享下十八描的特性與手法的表現：一、高古游絲描：最古老的工筆線描之一，常見于顧愷之的畫作。線條提按變化不大，細而均勻,多為圓轉曲線。頓筆為小圓頭狀。ijrrj弭時適町訃日廿坯ltd上切丸|.sdPjll匚urn二、琴弦描：略比高古游絲描粗些，多為直線。有寫意味道，線用顫筆中鋒，線

2、中有停停頓頓的變化，大多為直線的感覺。三、鐵線描：相比琴弦描又粗些，但用筆方硬，是最常見的描法之一。轉折處方硬有力，直線硬折,似鐵絲弄彎的形態(tài)。用筆中鋒，頓筆也是圓頭。四、混描：基本上是一種寫意畫法。先用濃墨皴衣紋，墨未干時，間以濃墨，講濃破淡的墨法變化。五、曹衣描：即為曹衣出水描的簡稱。來自于西域的畫家曹仲達（或稱曹不興），其畫佛像衣紋下垂、繁密，貼身如出水狀，故稱“曹衣出水”。受印度健陀羅藝術的影響，用筆細而下垂，成圓弧狀，講求線之間的疏密排列變化。六、釘頭鼠尾描：任伯年最常用的線描方法。葉頓頭大，而頓時由于大的轉筆，行筆方折多，轉筆時線條加粗如同蘭葉描，收筆尖而細。頓頭大而方，側鋒入筆，

3、有“斧劈七、撅頭釘描：禿筆線描，是一種寫意筆法，馬遠、夏圭多用之。皴”之筆意。線條粗而有力。ihLblDSDhLLrDrrj八、馬蝗描：馬和之用之。近似蘭葉描，頓頭大，行筆曲折柔軟，但很有力。馬蝗描鮒器鑒薛爲e-護#岸-；匸|b/Eijjir倒血d(j：/周hfc&sif；c九、折蘆描:用筆粗，而轉折多為直角，折筆時頓頭方而大，線多為直線，是一種寫意畫的線描方法。梁楷用之。十、橄欖描：頓頭大如同橄欖，元代顏輝等人多用，行筆稍細，但粗細變化亦大。.r1P匚j|ImTh-5-?j【i“球甌jH啟uhtil存爐LI占謎匚u.述f十一、棗核描：頓頭如同棗核狀，線條行筆中亦有棗核狀的用筆變化。十二、柳葉

4、描：用筆兩頭細，中間行筆粗。十八描中無蘭葉描。柳葉描和竹葉描類似，都是虛入虛出的筆法。吳道子用之。hj11rjLushquhhj.bly.sohjllcum十三、竹葉描：與柳葉描類似，也是中間粗兩頭細。十四、戰(zhàn)筆水紋描：如山水畫水紋之畫法。表現薄而褶多的衣紋。明代唐寅作仕女圖多用。十五、減筆描：指的是馬遠、梁楷等作大寫意用的筆法。用筆粗，一氣呵成，一筆中有墨色變化。大多只畫個外輪廓，用筆簡練到極致。.筆描十六、枯柴描：水墨畫筆法。用筆粗，水分少，類似皴法。用筆往往逆鋒橫臥。瞅flh十七、蚯蚓描：粗細均勻，曲折多而柔軟。用篆書筆法，圓轉有力。十八、行云流水描：表現軟而彎轉的衣紋。1rrrjtlu

5、shyukjljj.b1D小匚LihLLCDm上述各種描法，都是根據歷代各派人物畫的衣褶表現程式，按其筆跡形狀而起的名稱。芥子園畫譜有示范稿本。古今服飾不同，現代衣褶描法已有所發(fā)展，加各種化學纖維衣料的衣褶，為古代所無。撬匠肌前脛骨肌斜方肌橈骨肌前直肌股四頭肌蘇骨肌比目魚航三角肌大胸肌前鋸肌腹直腕外腹斛腑M.pecloralisma|or趾：頭肌M.bicepsbrschiiww*犧anterior、肘、Fq5$SCubitil?膛“肌M,rectusabdominis龍権溝S/Jnguen-嵯栽濮軸機屣Tendom.flMonicapradlis他環(huán)_-iZ1Tsudampalmanslon

6、ni寸、他歸/H/potbunar婕lirA/M_$aturu&z卜MlVIMMargoanteriortibiOBMalleoluslateraFisVenterfrontdlism,okipilotr&niais隸輪曲菠Moruiculirisoculr視匕阱肌M.levatorlabiisupefiorisUIt肌肌M.xbicularioris、-、Jr-J障訂角Ift、*M.ciaprfuscranguliar點.7、対ami二X:XVIbit即弓bracm外的VIM.ffi弧I.tops幽itUsartanus內IUquadriceps他itiomIKPateraKMLig.paUlraeKM.一tfMM囂脛朿WUf.M電肌MslerriDciSidonim