探析巴比松畫派的藝術(shù)觀念分析研究繪畫藝術(shù)專業(yè)

1、探析巴比松畫派的藝術(shù)觀念摘 要巴比松畫派，是法國19世紀(jì)的風(fēng)景畫派。巴比松畫派新的理念就是在戶外寫生，描摹大自然。巴比松的畫家堅持著自己的繪畫理念，堅持真實的描繪大自然，把自己看到的客觀物象用自己的情感編織出唯美的畫面感，這對現(xiàn)實主義的影響也是有力的，把之前所描繪的內(nèi)容經(jīng)過了新的變革。對風(fēng)景畫后來的發(fā)展有了新的指示作用。并且巴比松畫派在繪畫方法上尤其光與色以及大氣的表現(xiàn)方法上，給了印象派借鑒的經(jīng)驗，讓之后的印象派畫家效仿了之前的方法，因此引領(lǐng)了印象派的發(fā)展。這些成就無不說明巴比松畫派在美術(shù)史地位的重要性。關(guān)鍵詞：巴比松畫派；寫生；風(fēng)景畫；印象派AbstractThe Barbizon scho

2、ol, France in nineteenth Century. The new concept of landscape painting in Barbizon painting outdoors, depicting nature. The painter Barbizon insist on his painting philosophy, adhere to the true picture of nature, the object of their own to see their own feelings weave a beautiful picture, the impa

3、ct on realism is strong, before the described content after a new change. And they are in the painting methods especially light and color and atmosphere of the performance of methods, to learn from the experience of the impressionist, after impressionist method followed before, thus leading the deve

4、lopment of the Impressionism. These achievements Dont illustrate the importance in the art history status of the Barbizon school.Keywords: Barbizon school; painting; landscape painting; Impressionism前 言巴比松畫派在繪畫藝術(shù)史中，占據(jù)著重要的地位。目前，我國關(guān)于巴比松畫派的藝術(shù)觀念大部分的只是單方面的論述巴比松畫派的影響以及特點，要么就是單方面分析巴比松畫派的代表畫家及作品分析，而沒有綜合起來去闡

5、述巴比松畫派的藝術(shù)觀念。本文主要探究巴比松畫派的藝術(shù)觀念，整個綜合起來講述巴比松畫派的藝術(shù)觀念。本文主要分五個章節(jié)來具體闡述，首先第一章節(jié)從它的歷史背景而著手，到它的“走出畫室，面向自然，對景寫生”的新思想的論述；第二章節(jié)則闡述了代表畫家及畫家作品的分析；第三章節(jié)主要寫巴比松畫派沖破現(xiàn)實主義風(fēng)景畫的枷鎖，突破題材領(lǐng)域；第四章節(jié)則具體闡述巴比松畫派對印象派的影響；第五章節(jié)則通過整篇的框架結(jié)構(gòu)來闡述巴比松畫派的歷史地位，以及對后世畫派的影響。整篇論文緊緊圍繞著巴比松畫派的各個方面論述，層層推進(jìn)，去探究出巴比松畫派的藝術(shù)觀念。一、巴比松畫派的誕生（一）巴比松畫派的歷史背景巴比松位于法國巴黎楓丹白露森

6、林入口處，畫派的命名也是源于巴比松這個村莊的名字而來，在這里集錦了一批進(jìn)步的法國風(fēng)景畫家。這些畫家追求真實，面向自然的繪畫創(chuàng)作風(fēng)格，形成了著名的巴比松畫派。19世紀(jì)的法國由于經(jīng)歷了一些社會上以及政治經(jīng)濟等變革，讓社會變得止步不前，畫家為了逃避這個社會的晦暗，他們發(fā)現(xiàn)了一個遠(yuǎn)離城市喧囂的田園地方，那就是位于楓丹白露森林的巴比松村莊，正是畫家所追求的世外桃源，這個地方吸引了一批畫家留此。他們開始在這個地方用心去追求自己理想的繪畫生涯，他們沒有像之前的畫家一樣按照原來的方法繪畫，而是經(jīng)過了新的啟示，發(fā)現(xiàn)了新的繪畫理念，那就是在室外寫生，專注于繪畫大自然的客觀真實面貌，而不是墨守成規(guī)，這樣的繪畫理念是

7、新穎的。（二）“走出畫室，面向自然”的新思想當(dāng)時的風(fēng)景畫派沒有全部依據(jù)看到的現(xiàn)實場景而創(chuàng)作，比如17 世紀(jì)的荷蘭、18 世紀(jì)的英國、19 世紀(jì)初的法國風(fēng)景畫家等，他們都是在戶外把形打好，然后在室內(nèi)憑自己的印象去繪畫，而不是依照現(xiàn)實去展現(xiàn)繪畫風(fēng)景。但是巴比松畫派卻不是如此，巴比松畫派，他們親近自然，用自己看到的客觀真實面貌來創(chuàng)作繪畫。他們堅持自己的繪畫理念，把最真實的自然描摹的真實動人。此外巴比松畫家的風(fēng)格如他們所描繪的自然景物一樣豐富，他們賦予景物內(nèi)心的情感，使城市居民對大自然充滿熱愛和憧憬。巴比松畫家的這種新思想形成了自己獨一無二的繪畫思想，這樣與眾不同的繪畫形式和以往的繪畫形式形成鮮明的對

8、比。二、畫派主要代表人物及作品巴比松畫派代表的人有很多，主要有熱衷于大自然的風(fēng)景畫家柯羅；鐘愛 畫橡樹的風(fēng)景畫家盧梭；以農(nóng)民為主題繪畫的風(fēng)景畫家米勒；以及喜歡在船上繪畫的風(fēng)景畫家杜比尼；愛畫鄉(xiāng)村的各個地方的風(fēng)景畫家特羅容。（一）柯羅蒙特楓丹的回憶柯羅，一位將大自然描摹的詩意化的風(fēng)景畫家。他將自然中的一切用自己的繪畫語言描摹的盡善盡美。 HYPERLINK javascript:; 柯羅的代表作有蒙特楓丹的回憶、林中仙女之舞等。 HYPERLINK javascript:; 其中，他最具代表的作品蒙特楓丹的回憶是最好的展示。畫面中我們可以看出整幅畫的基調(diào)是憂郁的，我們看到大樹占據(jù)了整個畫面的一半

9、，還有一棵枯樹枝傾斜著，與大樹遙想呼應(yīng)。湖面上倒映著遠(yuǎn)方山林的綿延起伏，樹旁有一個身穿紅色衣服的婦女，她的旁邊有兩個女孩在幫忙采蘑菇。整個畫面的氛圍是安靜和諧的，畫面雖然簡單，卻透露著畫家的思想感情，看到那些枯瘦的樹枝，可以想到農(nóng)村的婦女生活的艱苦?？铝_的風(fēng)景畫總是在傾訴著大自然的美好，他并不是死板的按著實際的景象繪畫，可是卻也沒有逃脫真實的描摹，隨意的憑空臆造，而是給人一種自然，舒怡的感覺。每幅風(fēng)景畫都有他不同的心情寫照，只是不變的是他對自然的熱愛，一直流淌在他繪畫的藝術(shù)長河中。（二）盧梭楓丹白露之夕盧梭，一位專注于繪畫橡樹的畫家。他的風(fēng)景畫比較在意形體，以及光在自然中的變化。他將自己對大自

10、然的熱愛全部凝聚到自己繪畫作品中，盡自己的全力去展現(xiàn)真實的大自然。他的代表作有楓丹白露之夕、荒原中的沼澤、橡樹林等。他的代表作楓丹白露之夕，畫面的整個氛圍是靜謐且典雅的，整幅畫面的設(shè)色給人一種復(fù)古的意味，金黃色暈染了整個天空，呈現(xiàn)出一種壯觀的景象。畫面中刻畫出幾株大樹的宏偉粗壯，夕陽的絢爛普照著大地，牛羊成群的懶散，一種田園氣息迎面而來。整個畫面透露一束強大的光，與整個畫面交織在一起，奏出大自然的和諧美。（三）米勒 拾穗者米勒，一位典型的農(nóng)民風(fēng)景畫家。他的繪畫作品中，繪出了農(nóng)村中大自然真實的面貌，他把勞動者的樸實淳厚描摹的淋漓盡致，他所描繪的鄉(xiāng)村景象讓世人感動。米勒的繪畫作品，一切都在用自己的

11、感受作畫，那些辛勤的農(nóng)民在他的畫面里顯得偉大。在米勒的風(fēng)景畫中，我們能看到他對農(nóng)民有一種深深的同情，他能夠切身體會到農(nóng)民生活的困苦，卻又被他們樸素的精神折服。因為他自己也過著這樣貧苦的生活，所以在他的風(fēng)景畫中總能反映出社會內(nèi)涵，他能讓這樣樸素的風(fēng)景有了一種讓人有時感到很沉重卻又憂傷的氣息，但卻又讓人不由得敬仰。 HYPERLINK javascript:; 他的代表作有拾穗者、牧羊少女、晚鐘等。拾穗者是米勒的代表作，畫面中有三位圍著衣裙的婦女在田野中拾穗，遠(yuǎn)處堆著麥垛，以及忙碌的農(nóng)民和滿載糧食的馬車。在陽光普照的田野上，三位婦女平靜的在拾穗，畫面整個構(gòu)圖設(shè)計簡單明了，可就是從這么普通的婦女身上

12、，讓我們感受到了農(nóng)民的樸實與偉大，他們的身軀是那么的結(jié)實，雖沒有美麗的容顏，但那種由內(nèi)而發(fā)的氣質(zhì)深深地撼動了世人。（四）杜比尼奧伯特沃茲的水閘 HYPERLINK javascript:; 杜比尼，他是巴比松畫派中一位擅長畫水的畫家。他的作品主要是描繪真實生動的大自然，他把大自然的樸實用繪畫表現(xiàn)出來。 HYPERLINK javascript:; 他的代表作有奧伯特沃茲的水閘、榿樹等。他的奧伯特沃茲的水閘，這幅作品可以看出畫面注重自然中的光與色，天空云彩的色調(diào)隨著光的變化而發(fā)生改變，整個水閘的氛圍刻畫的寧靜祥和，天空與地面運用了整塊而具豐富色彩的小筆觸，顯得具體而生動。（五）特羅容風(fēng)雨將至 H

13、YPERLINK javascript:; 特羅容，一位擅長描繪農(nóng)村動物的畫家。他是巴比松畫派中最年輕的畫家，他最擅長畫一些自然中的牛群。他的代表作有風(fēng)雨將至、去耕作的牛群等。他的風(fēng)雨將至這幅繪畫作品，畫面給人一種恬靜安樂的感覺，天空中的云彩受到天氣的影響變成烏云，幾株高大的樹枝似乎離天空很近；給人一種風(fēng)雨將至前期的感覺；而池塘里的鴨子在嬉戲覓食，池塘邊有個牧牛人的馬兒在吃著青草，馬旁邊的小牛犢在嗷嗷叫；整個畫面就像是身臨田園生活一樣，讓人心曠神怡。三、突破現(xiàn)實主義風(fēng)景畫的枷鎖（一）開拓了題材的領(lǐng)域在19世紀(jì)初的法國，風(fēng)景畫的題材基本只有兩種類型，一種是“抒情”類的風(fēng)景畫，另一種是“歷史”類的

14、風(fēng)景畫。那時候的風(fēng)景畫都存在一種普遍的特點，就是“學(xué)院派”的氣息，這類風(fēng)景畫的描繪主題要么是神話故事，再者就是為紀(jì)念有意義的歷史場景的風(fēng)景畫。直到巴比松畫派因為其他國家的風(fēng)景畫風(fēng)格的轉(zhuǎn)變因素而自省到自身的繪畫特點?？墒沁@些國家的風(fēng)景畫畫家是回到畫室根據(jù)自己的記憶，再添加自己的情感而加工完成繪畫的；19世紀(jì)英國風(fēng)景畫注重內(nèi)心的感受，而不是自然的真實描繪。以往的畫派都不重視風(fēng)景，而是更喜于描摹人物，自然對于他們來說并不重要。這時，巴比松畫派發(fā)現(xiàn)了新的繪畫方式，那就是在戶外繪畫，走進(jìn)真實的大自然，用自己看到的客觀現(xiàn)實來創(chuàng)作風(fēng)景畫。不再是憑空臆造畫面，而是在戶外依據(jù)看到的現(xiàn)實生活場景而描繪。巴比松畫派

15、風(fēng)景畫的創(chuàng)作緣由，是完全依賴于現(xiàn)實生活的真實的事物去繪畫的。作者把對大自然的熱愛全部融入到畫中，賦予了繪畫真摯的情感，讓畫面給人一種神秘的視覺情愫。巴比松畫派在現(xiàn)實主義風(fēng)景畫中開拓了繪畫的題材領(lǐng)域，與其他風(fēng)景畫與眾不同。如盧梭的作品橡樹林，這幅風(fēng)景畫的取景就是現(xiàn)實生活中的自然景色；還有柯羅的作品運草，描繪的是夏天暴雨過后的田園，畫中的一切散漫著大自然的氣息。還有杜普列的作品貝里農(nóng)場室內(nèi)景，這幅作品真實的刻畫了日常生活中的場景。（二）情感與畫面的融合巴比松畫派畫家的創(chuàng)作思想不僅是依據(jù)現(xiàn)實環(huán)境來描繪風(fēng)景，而是在風(fēng)景繪畫中融入自己內(nèi)心的情感。將繪畫風(fēng)景藝術(shù)與人的情感融合在一起，讓繪畫反映出現(xiàn)實社會生

16、活中的問題以及畫家情感的寄托。例如米勒，他的繪畫作品多是農(nóng)村農(nóng)民題材，表達(dá)的都是對農(nóng)民的同情以及贊美，他的作品給人的感受是強烈的，讓人看后，內(nèi)心會產(chǎn)生與作者一樣的共鳴；還有盧梭，他有好多風(fēng)景繪畫是描繪橡樹的，他筆下的橡樹堅忍不拔的特性來反映出大自然生命力的旺盛，他所描繪的橡樹更是賦予了一種樂觀向上的精神面貌；以及柯羅，他的繪畫作品完全是依據(jù)于現(xiàn)實生活而描繪，他的繪畫作品反映出自己生活的態(tài)度，那種安逸桃源般的生活意境，只有在他的繪畫風(fēng)景中展示出來。柯羅的作品給人舒適的安逸感，讓人體會到大自然的魔力，可以將一切不快抹去，沉醉在大自然的懷抱中。巴比松畫派的畫家都在用自己的情感去展示自己繪畫，讓畫面與

17、內(nèi)心情感融合出最美的藝術(shù)。四、引領(lǐng)了印象派之潮（一）注重畫面自然外光作用巴比松畫派的畫家們堅持自己的繪畫理念，堅持在外繪畫，依據(jù)現(xiàn)實而創(chuàng)作；他們研究大自然光與色的規(guī)律，以及找到了表現(xiàn)畫面大氣的空氣透視法，為印象派指明了全新的道路。19 世紀(jì)以前，風(fēng)景畫的光線，多都是由手電筒式的光柱；光柱總會聚到畫面的主要物體上，而其他的地方顯得灰暗。而巴比松派畫家則運用了太陽的光束，丟棄畫面的灰暗色調(diào)，讓畫面沒有之前的灰暗色調(diào)的反射，使畫面顯示出被光照的感覺。原來那些單調(diào)的風(fēng)景畫都被顏色明亮的色彩而替代，并且研究出物體的背光面由之前的黑色轉(zhuǎn)換為一些帶有豐富變化的色彩，這讓畫面的視覺感比之前突出了許多。他們認(rèn)真

18、觀察光線的變化，尋找最接近自然的真實色彩，這對后期的印象派發(fā)展提供了新的線索，而印象派就是依據(jù)巴比松畫派的經(jīng)驗稍微做了改變。例如柯羅，他的繪畫作品重視光的描繪，他讓自己的繪畫作品有了真實的生命感。他寫生的作品南尼大橋是一幅最能體現(xiàn)光線變化的范例，畫面中綿延起伏的山谷朦朦朧朧，河流在渾濁中透露著藍(lán)紫色，整幅畫面隨著光線的變化而出現(xiàn)豐富的色調(diào)，遠(yuǎn)景與近景的色彩形成冷暖對比，拉大了空間的距離。 HYPERLINK javascript:; 他的傍晚、黃昏、晨曦、早晨等作品里，他利用光在時間中的變化，捕捉到不同的季節(jié)在光的變化中表現(xiàn)出來的細(xì)致。 HYPERLINK javascript:; 還有杜普列

19、，他的作品大橡樹中，他運用自己的作畫習(xí)慣將光的變化，把暴雨用色彩畫的豐富至極，在樹葉的暗部加上受光的色調(diào)，讓畫面的色彩更加豐富。還有杜比尼，他的作品春天中，把畫面中光的景色變化描繪的更加生動。還有盧梭，如他的作品橡樹，以幾棵碩大的橡樹為題，利用光的變化表現(xiàn)出絢麗的色彩變化，他把大自然中的一種內(nèi)在生命力表現(xiàn)出來，盧梭的作品給人真實而富有蓬勃生命力的感受，他對巴比松畫派的做出的一些關(guān)于光的研究也是值得肯定的（二）解析畫面對大氣的影響柯羅、盧梭、杜比尼都對大氣之下的事物進(jìn)行認(rèn)真的研究，他們發(fā)現(xiàn)物體在大氣的影響下會變得模模糊糊，并且色調(diào)也會因大氣而改變。后來經(jīng)過實驗，最終找到了方法，就是空氣透視法。這

20、種表現(xiàn)大氣的方法被后來的印象畫派畫家繼承。如杜比尼的作品奧伯特沃茲的水閘，畫面中的大氣感十分強烈，湖面與天空都是淡藍(lán)色，遠(yuǎn)景與近景的草坪都是綠色，畫面的色彩感遙相呼應(yīng)。在后來的印象派中，也有很多畫家運用這種方法來描繪自然景物。盧梭他是最早去留心觀察大氣變化的一個風(fēng)景畫家，他的作品郎德的沼澤，他描繪得整個景色都沐浴在大氣中，給人一種舒適感。還有雷諾阿，在巴比松村畫畫遇到了迪亞茲，迪亞茲鼓勵他讓他在繪畫中運用多彩的顏色，多觀察光與色中的自然景物。從此雷諾阿開始了新的作畫風(fēng)格，在繪畫中運用了巴比松畫派表現(xiàn)光的方法。 巴比松與印象派之間有密切的聯(lián)系，印象派繼承了巴比松的一些繪畫特色，雖然巴比松畫派并沒

21、有印象派受歡迎，但是印象派走向新的發(fā)展道路也是因為巴比松畫派的原因。五、巴比松畫派的歷史地位巴比松畫派在美術(shù)史論上是重要的。巴比松畫派的畫家堅持描摹真實的自然景象，他們作畫取景都來源于大自然，他們把大自然中的一切事物都能用畫展示出來，真實客觀的反映出大自然的美景。并且在風(fēng)景繪畫中融入自己內(nèi)心的情感，賦予風(fēng)景情感的共鳴性。這種將情感賦予畫面的表現(xiàn)方法，讓畫面富有靈性。 HYPERLINK javascript:; 巴比松畫派堅持現(xiàn)實主義的創(chuàng)作風(fēng)格，對現(xiàn)實主義的發(fā)展有著推動作用。 HYPERLINK javascript:; 在室外繪畫的作畫方法對現(xiàn)實主義繪畫有著啟示作用，對后世外出寫生也是有著很

22、好的借鑒作用，外出寫生的繪畫方式是對真實客觀景物更進(jìn)一步的解析。并且為歐洲風(fēng)景畫在繪畫的藝術(shù)地位作出了新的改革，為西方風(fēng)景畫打開了新的一扇大門。巴比松畫派還引領(lǐng)了印象派之潮，尤其在表現(xiàn)光與色，以及大氣的空氣透視法上，對印象派有了新的指示作用，為印象派的發(fā)展有了好的借鑒作用。無論對于現(xiàn)實主義還是印象派，都是證明巴比松畫派存在的意義。巴比松畫派在法國美術(shù)史上起到了重要作用，并對后世的繪畫有著巨大的影響，也更加證明了巴比松畫派在繪畫藝術(shù)史上的歷史地位。結(jié) 論綜上所述，在對美術(shù)史上巴比松畫派的藝術(shù)觀念對其他畫派以及其他國家的繪畫影響力是巨大的。巴比松畫派的“走出畫室，面向自然，對景寫生”的新思想對現(xiàn)代

23、繪畫有著深刻的啟示作用，“對景寫生”的觀點可以對今后風(fēng)景寫生借鑒了豐富的作畫經(jīng)驗。對現(xiàn)實主義風(fēng)景畫的影響也是巨大的，依據(jù)客觀現(xiàn)實而作畫，并且將畫家的感受融進(jìn)繪畫中，這是對現(xiàn)實主義的推動作用；繪畫題材的轉(zhuǎn)變也是對風(fēng)景畫的發(fā)展有了更好的前進(jìn)方向。而那些表現(xiàn)光與色以及大氣的表現(xiàn)方法為印象派指明了道路，對印象派后來的發(fā)展具有極大的幫助。并且重視“自然光”的表現(xiàn)方法對于后世在描繪自然景物以及各種場景，有著很好的探究意義。因此，探究巴比松畫派的藝術(shù)觀念是對后世畫派的發(fā)展具有重要的借鑒作用。巴比松畫派的對后世畫派的發(fā)展的重要意義也是有目共睹的。參考文獻(xiàn)1 張祎.現(xiàn)實主義的風(fēng)景畫:19世紀(jì)法國的巴比松畫派J. 藝術(shù)百家,2006,