古建筑彩畫工程設(shè)計規(guī)范(共33頁)

1、 9古建筑彩畫(ci hu)工程因定粉相對比其他顏料較重，涂刷該色時不但有澀皺感，而且色面還極易刷厚，從而(cng r)使之產(chǎn)生龜裂、爆皮等不良現(xiàn)象，因此調(diào)制定粉的用膠量應(yīng)特別注意不要過大。調(diào)制定粉極容易而且(r qi)切忌將顏色“跐泡”。以調(diào)制定粉為例，所謂被跐泡了，即在入膠調(diào)制過程中，因調(diào)制操作草率簡單或方法不對、離譜所致，其不良現(xiàn)象表現(xiàn)為，水膠、定粉、清水未能較好融于一體，顏色表層浮現(xiàn)許多水膠汽沫，顏色中含有許多細小顆粒及涂刷顏色不遮地等現(xiàn)象。入膠跐制定粉過程中，當(dāng)膠量已基本加足且已經(jīng)過充分的跐制過程并擰結(jié)成硬團后，一般還需要經(jīng)手工反復(fù)地搓成條狀，之后浸泡于清水中約23d，用時撈出并再略

2、加些水膠及適量清水，經(jīng)加熱化開調(diào)勻后即可使用。在跐制的過程中，其無論是將已入膠的定粉搓成條還是將已含膠定粉條再于清水浸泡，目的都是為進一步使水膠、定粉、清水充分地融為一體，避免將定粉跐泡，使調(diào)制的定粉達到合格的質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)。另外，因某些彩畫作法的需要，還有兩種特殊調(diào)制定粉的方法需做些說明，見表9-5。 9.1工程特點與施工要求9.1.1顏料種類建筑彩畫所用的顏料總的分為：礦物質(zhì)（無機）顏料和植物（有機）顏料。礦物質(zhì)（無機）顏料在彩畫中常用的礦物質(zhì)顏料有：洋綠、石綠、沙綠、佛青、銀朱、石黃、鉻黃、雄黃、鉛粉、立德粉、鈦白粉、廣紅、赭石、朱砂、朱膘、石青、普魯士藍、黑煙子和金屬顏料等。常用礦物質(zhì)（無機

3、）顏料，見表9-1。表9-1 常用的礦物質(zhì)（無機）顏料 顏 料 介 紹洋 綠 即進口綠。洋綠色彩非常美麗，具有覆蓋和耐光力，但遇濕易變色，因此宜存放在干燥處，涂刷應(yīng)避開陰雨天氣，它的毒性最大石 綠 又叫“孔雀石綠”或“巖綠青”，呈塊狀，是洋綠末進口前用得較普遍的綠顏料。毒性也很大沙 綠 國產(chǎn)顏料，比洋綠深暗，一般用在洋綠內(nèi)加佛青加以代之。也有大毒佛 青 又叫群青或沙青、回青、洋藍等。沙粒狀，它具有耐日光、耐高溫、遮蓋力強、不易與其他顏色起化學(xué)反應(yīng)等特點銀 朱 它是用汞與石亭脂（即加過工的硫黃）精煉而成。色澤純正，鮮艷耐久、有一定的覆蓋力。正尚齋銀朱是一種非常名貴的入漆銀朱。佛山銀朱僅次于正尚齋

4、銀朱石 黃 又名黃金石，是我國特產(chǎn)的一種黃色顏料，色澤較淺、不易褪色、覆蓋力強，有毒鉻 黃 是彩畫中使用量較多的一種黃色，色較深，黃中偏紅。其耐光性差。有毒雄 黃 是石黃內(nèi)提煉出來的深色顏料，色很鮮艷，覆蓋力強，但在陽光下不耐久，做雄黃玉彩畫時才使用鉛 粉 國產(chǎn)白粉，俗稱中國鉛粉，呈塊狀。它不易與其他顏色起化學(xué)作用，相對密度（比重）大，覆蓋力強，有容易刷厚，遇濕氣易變黑變黃的缺陷。有毒立德粉又稱為洋鉛粉、鋅鋇粉。覆蓋力強、不易刷厚，在陽光照射下易由白變暗。不能與洋綠配兌使用。無毒鈦白粉色潔白，覆蓋力強，耐光耐熱，在陽光下不易變色。無毒廣 紅又稱為紅土子或廣紅土，色很穩(wěn)定，不易與其它顏色起化學(xué)作

5、用，價廉，是經(jīng)常使用的顏料之一赭 石又名土朱，是赤鐵礦中的產(chǎn)品，天然塊狀石，色性穩(wěn)定經(jīng)久不褪色，并很透明朱 砂天然塊狀石，色彩穩(wěn)定、沉重。多用于白活中朱 膘它是朱砂研細入膠后浮于上部的膘，色鮮艷透明、持久，是繪制白活時必不可少的顏料石 青國產(chǎn)名貴顏料，它覆蓋力強、色彩穩(wěn)定，不易與其它顏色起不良反應(yīng)普魯士藍有的稱它為毛藍、鐵藍等，顏色穩(wěn)定持久，一般用于畫白活的繪畫中黑煙子是一種比較經(jīng)濟的顏料，它相對密度（比重）輕，不與任何顏料起化學(xué)反應(yīng)金屬顏料它是指金箔、泥金、銀箔、銅箔、金粉、銀粉等。金箔分庫金和赤金。庫金是最好的金箔，顏色偏深、偏紅、偏暖，光澤亮麗。每張規(guī)格為9.33cm*9.33cm，貼在

6、彩畫上不易氧化，永不褪色。赤金顏色偏淺、偏黃白，色澤偏冷，每張規(guī)格為8.33cm*8.33cm，亮度和光澤次于庫金泥金是用金箔和白芨（一種植物的含膠質(zhì)根莖）手工泥制而成，其亮度和光澤不如貼金，多在做高級彩畫時用筆以水稀釋勾添用銀箔比金箔稍厚，直接映現(xiàn)白銀的效果，但貼后須罩油，否則會很快氧化銅箔色澤近似金箔，很容易氧化，貼后罩上保護涂料可減緩氧化速度金粉、銀粉是用來調(diào)制金漆和銀漆用，也容易氧化變色植物質(zhì)（有機(yuj)）顏料植物質(zhì)（有機）顏料多用于繪畫山水人物花卉等（即白活）部分，常用(chn yn)的有：藤黃（是海藤樹內(nèi)流出的膠質(zhì)黃液，有劇毒）、胭脂、洋紅、曙紅、桃紅珠、檸檬黃、紫羅蘭、玫瑰、

7、花青等。它們的特點是著色力和透明性都很強，但耐光性、耐久性均非常差，也不很穩(wěn)定。9.1.2顏料(ynlio)色彩配兌顏料色彩在配兌時的變化規(guī)律：在自然界中的顏色，通過太陽光反射出來的共有：紅橙黃綠青藍紫七色，但在美術(shù)作業(yè)中，所有的顏色都是由原色、間色、復(fù)色、清色和補色等中的色素含量變化，配兌出與自然界相近似的豐富色彩。常見顏料色彩，見表9-2。表9-2常見顏料色彩色 彩 介 紹原 色指紅、黃、藍等三色，是構(gòu)成其他顏色的基本色，它本身不能用其他任何顏色配兌得出來，所以稱為“三原色”間 色用三原色中的任何兩種顏色，進行等量的配兌所得出的中間顏色叫“間色”。如等量的紅與藍進行混合得出紫色、等量藍與黃

8、進行混合得出綠色、等量的黃與紅進行混合得到橙色等復(fù) 色用兩種原色進行不等量的混合，或兩種間色進行混合，所得出顏色叫“復(fù)色”清 色指黑、白兩色，它與三原色的不同之處是，無論把它加到原色、間色或復(fù)色中去，都只能使其加深或變淺，而不能使其轉(zhuǎn)化成其他種顏色，故稱它們?yōu)椤扒迳毖a 色在每種間色中，若加入一些與其相對的原色，就會使其色彩變得渾暗、沉著，而這種原色稱為相對間色的“補色”。例如藍是橙色的補色；黃是紫色的補色；紅是綠色的補色等9.1.3 彩畫(ci hu)作法分類明代及清代官式彩畫作法，其法式規(guī)矩是非常嚴(yán)密(ynm)規(guī)范的，等級層次及其適用建筑的范圍是非常清晰嚴(yán)明的。若具體到某種具體彩畫作法，無

9、論其對紋飾的運用還是畫法、設(shè)色、工藝等，也都是有其各自特點的。以下僅對明、清官式彩畫的基礎(chǔ)作法做些扼要的分類表述。明代官式彩畫(ci hu)基本作法分類（表9-3）表9-3 明代官式彩畫基本作法分類類別及等級順序名稱使用建筑范圍 作法特點及基本要求金線點金彩畫（高等級）皇宮內(nèi)主要殿宇和重要壇廟的主殿彩畫全部運用國產(chǎn)礦質(zhì)顏料，如石青、石綠、銀朱等色。多數(shù)彩畫的做法，紋飾設(shè)色做以青、綠相間式設(shè)色；相當(dāng)數(shù)量的彩畫作法，在主要亦以青、綠相間式設(shè)色的同時，巧妙地間設(shè)以紅色方心多為素方心作法，極少量作法亦有做龍紋主體框架大線全部瀝粉貼金；細部多種多樣的旋花，做局部點綴瀝粉貼金，彩畫絕大部分（椽飛頭、寶瓶、

10、金活等除外）一律采用退暈，凡暈色中的最淺色，不用白色墨線點金彩畫（中等級）皇宮內(nèi)后、妃居住的殿堂和比較重要的殿宇及各種宗教寺廟的主要殿宇彩畫主體框架大線一律為墨線，其他基本同于上述“金線大點金彩畫”無金彩畫（低等級）多見于北方寺廟次要殿宇無論彩畫主體框架大線及細部多種多樣的旋花，均為顏色做，不瀝粉貼金。其他基本同于上述“金線大點金彩畫”清代官式彩畫(ci hu)分類（表9-4）表9-4清代官式彩畫(ci hu)分類彩 畫 說 明和璽彩畫龍和璽、鳳和璽、龍鳳和璽、龍鳳方心，西蕃蓮，找頭和璽、龍草和璽、梵紋龍和璽旋子彩畫渾金施子彩畫、金琢墨石碾玉旋子彩畫、煙琢墨石碾玉旋子彩畫、墨線大點金旋子彩畫、

11、金線大點金旋子彩畫、小點金旋子彩畫、雅五墨旋子彩畫、雄黃玉旋子彩畫蘇式彩畫墨線（或黃線）蘇式彩畫、金琢墨蘇式彩畫、金線蘇式彩畫吉祥草彩畫金琢墨吉祥草彩畫（亦稱西番草三寶珠金琢墨）、煙琢墨吉祥彩畫（亦稱煙琢墨西番草三寶珠伍墨）除此之外，還有海墁彩畫(ci hu)、天花彩畫、斗拱彩畫等。 9.2施工監(jiān)理控制細節(jié) 細節(jié)(xji) 顏材料(cilio)調(diào)配顏材料調(diào)配(diopi)前的再加工彩畫運用的各種顏材料，絕大部分都是或成粉末狀或成細小顆粒狀較純凈的干粉產(chǎn)品，另外還有一些樹脂油類等，這些顏材料在施工單位的儲存及多次搬運的過程中，難免會落入其他雜物，或因受潮而結(jié)成塊狀，或因保存不善而變質(zhì)變色，油脂類

12、因放置過久而發(fā)生起皮等各種不良現(xiàn)象。當(dāng)施工調(diào)配這些材料前，必須經(jīng)再加工后使用。對于已變質(zhì)變色的顏材料或兩種以上不同性質(zhì)顏材料因保存不善已相混且無法相區(qū)分的顏材料，均應(yīng)予以報廢，禁止用于彩畫；對于落入其他固體雜物的顏材料及起皮油類，調(diào)配前必須經(jīng)過以細籮（其中干粉類一般過以80目/cm2籮，油類過籮可以相對較粗些），篩出其中的固體雜物后，方可使用；對于某些本來就成塊狀的顏料（如定粉）及因受潮形成塊狀的顏料，必須經(jīng)重新粉碎過籮后使用。調(diào)制顏材料的用膠區(qū)別傳統(tǒng)清式彩畫調(diào)制各種顏材料的用膠基本情況是：絕大多數(shù)的彩畫作法，是運用水膠做粘結(jié)膠（即指動物質(zhì)皮骨膠），用做調(diào)制瀝粉及各種顏料的，對這種用膠作法的彩

13、畫，一般統(tǒng)稱為“膠做彩畫”；少數(shù)因特殊需要的彩畫作法，以光油代水膠作為粘結(jié)膠，只用做調(diào)制各種顏料，對于用光油代水膠作法的彩畫，一般統(tǒng)稱為“油做彩畫”；主要因季節(jié)氣候原因（如早春晚秋天氣很涼，但又非冬季施工時）、不便施工原因，以油作調(diào)灰用的油滿代水膠（因為此時運用水膠極易凝膠）作為粘結(jié)膠，只限用做調(diào)制瀝粉。水膠溶液的熬制及運用各種形狀的固體干水膠，于熬制前須先用凈水浸泡發(fā)開。熬制水膠的器具，一般運用砂鍋，不宜運用鐵質(zhì)及其他金屬器具。熬制水膠過程中，由于水膠熬糊后必然變色及降低水膠應(yīng)有的黏性，因此宜用微火，忌用急火和熬糊，熬制水膠應(yīng)熬至沸點，使膠質(zhì)充分地溶解于水成為水膠溶液，經(jīng)過籮濾去雜質(zhì)后使用。

14、天氣炎熱季節(jié)，水膠溶液極易發(fā)霉變質(zhì)喪失膠性，為防腐變，每天須將水膠溶液重新熬沸一至兩次。無論入膠調(diào)制瀝粉或顏色，對水膠溶液必須經(jīng)過熱化開后運用。嚴(yán)禁運用已變質(zhì)的水膠調(diào)制各種顏色材料于彩畫施工。運用(ynyng)水膠調(diào)制瀝粉彩畫(ci hu)普遍的用膠作法是以運用水膠作為顏材料的粘結(jié)膠。但無論是運用水膠還是運用其他黏性材料代水膠調(diào)制瀝粉及各種顏料，方法都基本相同的。下面敘述的是以水膠調(diào)制瀝粉及各種顏色的方法作為代表。顏材料(cilio)入膠量的合理運用及控制由于入膠調(diào)制瀝粉及各種顏色是直接關(guān)系到彩畫質(zhì)量優(yōu)劣的一個非常關(guān)鍵性的技術(shù)問題，故歷來的彩畫施工中，都是非常重視并對這項工作實行嚴(yán)格管理控制的

15、。一般在彩畫施工材料房要配有施工經(jīng)驗豐富的專業(yè)技術(shù)人員，不但要直接管理及調(diào)制各種顏材料，還要在施工中不斷跟蹤監(jiān)督對已入膠顏材料是否被切實合理使用的全過程。因為體現(xiàn)各種彩畫外表色彩的很多部位的作法是由多道工序古膠顏色重疊構(gòu)成的，所以歷來彩畫施工調(diào)制瀝粉及各種顏色，其入度量的總體控制原則是：瀝粉的用膠量必須大于各種大色，各種大色的用膠量必須大于各種小色。意思是說，由最低層的瀝粉起或無瀝粉彩畫由最底層的基底大色起，至表層，各層顏色的用膠量控制方法，必須是按工序?qū)宇伾纱蟮叫〉某蔬f減趨勢的作法。這是由于如果按工序?qū)宇伾挠媚z量出現(xiàn)了本末倒置的錯誤，則必然會出現(xiàn)因表層顏色的干燥等作用所引起的表層顏色抓起

16、底層顏色等質(zhì)量問題。入膠調(diào)制瀝粉及各種顏色，必須做到用膠量適度，否則必然會因為用膠量過大或偏小而出現(xiàn)各種不良質(zhì)量問題。比如雕制瀝粉用膠量若過于大，瀝粉粉條會出現(xiàn)斷裂、翹起乃至脫落。若用膠量偏小，會出現(xiàn)粉條缺乏強度不堅固、粉條面粗糙不光滑乃至于其上面蒙刷顏色時被一同刷起，或當(dāng)蒙刷顏色干燥后被表層色抓起的質(zhì)量問題。調(diào)制顏色若用膠量過大，則色度偏暗不正，色面出現(xiàn)明顯膠花及龜裂，嚴(yán)重者甚至?xí)鹇N脫落。若用膠量偏小，則色面干燥后，手觸摸掉色粉，若在其色面上重疊涂刷它色時，極易泛起底色，出現(xiàn)兩層色彩間的相互混色等問題。熱季無論調(diào)制成的瀝粉及各種顏色，因放置時間稍長，易自行走膠，失去部分膠力作用，所以若此時

17、施工，每天應(yīng)安排專職人員向已調(diào)制成的顏材料內(nèi)適度補加膠液。調(diào)制瀝粉清式各種有貼金的彩畫，其貼金部位的絕大部分作法，都要首先進行瀝粉，因為紋飾一經(jīng)瀝粉，則凸起于彩畫平面，形成為淺浮雕式的立體花紋，彩畫通過瀝粉的作用，不僅要借此充分有效地襯托輝映出所貼飾金箔的光澤色效果，同時還要直接體現(xiàn)某些特定花紋的立體質(zhì)感。這種工藝在我國古建彩畫中運用，至少已有了千余年的歷史。彩畫瀝粉的作法(zu f)，對凡運用水膠作為粘結(jié)膠的，術(shù)語稱為“膠砸瀝粉”，對凡運用油滿作為粘結(jié)膠的，術(shù)語(shy)稱為“滿砸瀝粉”。無論膠砸瀝粉和滿砸瀝粉，除了它們(t men)間的用膠不同外，其他如瀝粉材料的合成、調(diào)制方法，大體上是相

18、同的。入膠顏色的出膠方法古建彩畫運用的主要顏色，大多是較貴重的天然礦物顏料或化工顏料。在一項彩畫工程的施工中，對已入膠調(diào)制的這些顏色的運用，不可能一下用完，為了不浪費這些已入膠顏色，傳統(tǒng)做法是利用這些顏色的相對密度大于水及水膠的相對密度小于水、溶于水的特點，做對已入膠顏色的出膠工作。其方法是首先用沸開水將含膠顏色進行浸泡開并充分地齜攪開，再倒入寬裕的開水，用木棍將顏色攪蕩多遍，之后靜放一段時間由顏色自然沉淀，待顏色沉淀后，慢慢澄出漂于顏色上端的浮水膠色，然后再次向剩余的顏色內(nèi)重新注入開水，再攪蕩、靜放沉淀、澄出浮水，如此重復(fù)34遍，當(dāng)見到上端浮水已基本成清水時，則說明顏色內(nèi)的膠質(zhì)已基本出完，然

19、后將濕顏色晾干，備再次重復(fù)使用。配置膠礬水膠礬水系由水膠、白礬及清水配制的，配制方法為：由于白礬一般成塊狀，須先砸碎并用開水化開，水膠亦須加熱化開，再按具體做法所需要膠礬水的濃度，加入適量的清水，將三者相混合調(diào)制均勻即成。配制膠礬水的基本要求是，膠、礬、水各自的用量適宜，純潔無雜物。在某層地子色上過該膠礬水后，確能起到阻隔作用，即若在該地子色上再著染色時，地子色較結(jié)實，利于操作，不吸附不混淆再渲染色。在生紙上過該膠礬水后，可使生紙轉(zhuǎn)變成可施工用的熟紙，且其熟紙的手感不脆硬，著色時不洇不漏色。 細節(jié) 主要大色的調(diào)配大色指彩畫運用量較大的顏色。包括主要用做涂刷彩畫大片基底色及其他多種用途的大青、大

20、綠、洋青（群青）、洋綠、定粉、銀朱、黑煙子等色，對于這些顏色，畫作都泛稱為大色。調(diào)制顏色，術(shù)語也稱為“跐色”。調(diào)制彩畫顏色顏色盛色用的器皿，傳統(tǒng)崇尚運用瓷盆、瓷碗或瓦盆等制品，以防止顏色與器皿間產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)而變色。由于每種大色的顏色性質(zhì)各具特點，因而需對其入膠調(diào)制的方法分別加以說明。調(diào)制(tiozh)群青調(diào)制群青的用膠量切忌過大，否則顏色呈暗黑，不能正確地反映出該色的固有色貌。調(diào)制方法為將群青干粉置于容器，應(yīng)由少漸多的視量陸續(xù)地邊攪拌邊加入膠液，使群青、膠液首先粘結(jié)成較硬的團狀，之后(zhhu)借顏色內(nèi)已含膠的黏度，用力反復(fù)地做以跐攪動作，將團內(nèi)未浸入膠液的干粉全部跐拉開，使之也浸濕膠液，再后

21、便加足膠液及適量的清水調(diào)拌均勻，經(jīng)試刷，以顏色干燥后，色彩亮麗、遮地不虛花、色面整潔美觀結(jié)實、手觸摸不落色粉、重疊涂刷它色時兩色不混色及好用為基本合格標(biāo)準(zhǔn)。調(diào)制群青色的標(biāo)準(zhǔn)，一般說來，也是代表調(diào)制其他大色應(yīng)達到的標(biāo)準(zhǔn)。另外，凡是易被雨淋構(gòu)件部位彩畫運用的群青色，一般都要通罩光油，以防雨淋及彩畫持久，傳統(tǒng)作法是單獨調(diào)配罩油群青。罩油群青的調(diào)配，即向已調(diào)制好的群青色內(nèi)，再加入適量的已調(diào)配好的定粉相混合而成，之所以要加入適量定粉，其作用是以此提高群青的明度，以取得與不罩油群青間色度的大體一致性。因為若于純?nèi)呵嗌嬷苯诱钟停瑒t色度太暗，勢必形成與同建筑彩畫的未罩油群青間的難以接受的色差效果（說明：由于

22、(yuy)以下的調(diào)制其他各種大色的過程、手法及應(yīng)達到的合格標(biāo)準(zhǔn)，與上述調(diào)制群青是基本相同的，因此有關(guān)這方面的相同內(nèi)容不再做重復(fù)敘述）。調(diào)制洋綠洋綠密度較大，涂刷時極易沉淀，為緩解涂刷時的沉淀現(xiàn)象及顏色的牢固耐久，調(diào)制時一般還要加入約2%3%重量的清油或光油；由于洋綠色覆蓋力相對較弱，為涂刷該大色美觀達到刷色標(biāo)準(zhǔn)，一般要涂刷兩遍色成活，因此調(diào)制洋綠色的濃度，一般都故意略調(diào)稀些。調(diào)制定粉因定粉相對比其他顏料較重，涂刷該色時不但有澀皺感，而且色面還極易刷厚，從而使之產(chǎn)生龜裂、爆皮等不良現(xiàn)象，因此調(diào)制定粉的用膠量應(yīng)特別注意不要過大。調(diào)制定粉極容易而且切忌將顏色“跐泡”。以調(diào)制定粉為例，所謂被跐泡了，即

23、在入膠調(diào)制過程中，因調(diào)制操作草率簡單或方法不對、離譜所致，其不良現(xiàn)象表現(xiàn)為，水膠、定粉、清水未能較好融于一體，顏色表層浮現(xiàn)許多水膠汽沫，顏色中含有許多細小顆粒及涂刷顏色不遮地等現(xiàn)象。入膠跐制定粉過程中，當(dāng)膠量已基本加足且已經(jīng)過充分的跐制過程并擰結(jié)成硬團后，一般還需要經(jīng)手工反復(fù)地搓成條狀，之后浸泡于清水中約23d，用時撈出并再略加些水膠及適量清水，經(jīng)加熱化開調(diào)勻后即可使用。在跐制的過程中，其無論是將已入膠的定粉搓成條還是將已含膠定粉條再于清水浸泡，目的都是為進一步使水膠、定粉、清水充分地融為一體，避免將定粉跐泡，使調(diào)制的定粉達到合格的質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)。另外，因某些彩畫作法(zu f)的需要，還有兩種特殊

24、調(diào)制定粉的方法需做些說明，見表9-5。表9-5 調(diào)制定(zhdng)粉的特殊方法 方 法 作 法 1為特意增強定粉的覆蓋力，由定粉60%70%、土粉子約30%40%一并入膠調(diào)制，調(diào)制法與上述調(diào)制定粉相同，術(shù)語稱此粉為“鴛鴦粉” 2其他調(diào)制法等均與上述調(diào)制定粉相同，只是當(dāng)進行到手工搓定粉條時，每搓一定粉條沾一次香油，使香油亦一同搓進定粉內(nèi)，此定粉只專用做彩塑人物裸露體部分的吊白粉用，術(shù)語稱此為“亮粉”調(diào)制(tiozh)黑煙子黑煙子具有體輕不易與水膠相結(jié)合的特點。調(diào)制黑煙子時，最忌一下子入膠量過急過多，否則非常容易跳泡而達不到調(diào)色要求。正確調(diào)制法的關(guān)鍵是，最初入膠必須少量緩慢，漸進式地入膠，并同時

25、做到隨入膠隨輕輕攪拌，直至被擰結(jié)成硬團，然后再加力經(jīng)反復(fù)地跳攪，使硬團內(nèi)的煙子全部被膠液浸透后，然后再加足水膠量及適量清水調(diào)成。調(diào)制銀朱調(diào)制銀朱的方法要求基本與調(diào)制黑煙子相同。另外，因調(diào)制銀朱用膠量的多少，直接關(guān)系到銀朱色彩的體現(xiàn)，因而傳統(tǒng)調(diào)制銀朱，為使該顏色達到穩(wěn)重艷麗的效果，相對于調(diào)制其他大色而言，一般特意地使其用膠量要略大些。行業(yè)中長期口頭流傳的“若使銀朱紅，務(wù)必用膠濃”的諺語口訣，就是針對調(diào)制銀朱關(guān)于用膠量道理的準(zhǔn)確提示。 細節(jié) 常用小色的調(diào)配彩畫作所稱的小色，是相對所運用色中的大色而言的，通常泛指運用量較小、色度較淺的各種顏色。如三青、三綠、粉三青、粉三綠、粉紫、水紅、香色、米色等類

26、顏色，都被籠統(tǒng)地泛稱為小色。清式各類彩畫運用的各種小色，從其顏色的性質(zhì)方面分析，大體(dt)分為如下三種：直接運用主要由天然礦物顏色所構(gòu)成的顆粒(kl)較細、色度較淺的石色作小色。由兩種原色（一次色）而調(diào)配(diopi)成的復(fù)合色作小色。由多種原色（一次色）而調(diào)配成的復(fù)合色做小色。清式各類彩畫，特別是清晚期以來各類彩畫基本常用的主要小色有粉三青、粉三綠、粉紫、淺香色等（表9-6）。表9-6常用小色小 色 調(diào)制方法粉三青由洋青（群青）加一定量的定粉（白色）調(diào)成粉三綠由洋綠加一定量的定粉調(diào)成粉 紫由銀朱加一定量的群青和一定量的定粉調(diào)成。主要用做細部攢退活的暈色等淺香色由石黃和其他等黃色加適量群青、

27、黑色、銀朱或丹色等色調(diào)成 細節(jié) 和璽彩畫和璽彩畫如圖9-1所示，是清式彩畫中最高級彩畫，用形曲線繪出皮條圭線，藻頭圭線，岔口線。和璽彩畫的作法及其監(jiān)理要點，見表9-7。表9-7 和璽彩畫的作法及其監(jiān)理要點作法名稱運用建筑范圍作法特點及監(jiān)理要點龍和璽只適用于皇帝登基、理政、居住的殿宇及重要壇廟建筑大木彩畫按分三停規(guī)矩構(gòu)圖，設(shè)箍頭（大開間加畫盒子）、找頭、方心。凡方心頭、岔口線、皮條線、圭線等線造型，采用“”形斜線細部主題紋飾，主要運用象征皇權(quán)的龍紋，并瀝粉貼以兩色金或貼一色金按紋飾部位做青、綠相間式設(shè)色。早中期和璽，主要運用國產(chǎn)礦質(zhì)顏料；晚期和璽逐漸主要改用了進口化工顏料彩畫主體框架大線（包括斗

28、拱、角梁等部位的造型輪廓線）一律為片金作法（其中斗拱多為不瀝粉的平貼金作法）鳳和璽皇后寢宮及祭祀后土神壇的主要建筑梁枋大木的放心、找頭、盒子及平板枋等部位的細部主題紋飾，主要繪以梵紋、鳳紋為特征龍鳳和璽帝后寢宮及祭天壇廟主要建筑梁枋大木的方心、找頭、盒子及平板枋等部位的細部主題紋飾，相匹配地繪以龍紋、鳳紋為特征龍鳳方心，西蕃蓮，找頭和璽帝后寢宮等建筑梁枋大木的細部主題紋飾，其中方心及盒子繪以龍紋和鳳紋，找頭分別繪以西蕃蓮和靈芝為特征龍草和璽皇宮的重要宮門及其主軸線上的配殿和重要的寺廟殿堂梁枋大木的方心、找頭紋飾，以方心、找頭、盒平板枋等構(gòu)件，主題繪以龍紋與吉祥草紋，并采用互換排列方式為特征梵紋

29、龍和璽敕建藏傳佛教廟宇的主要建筑梁枋大木的方心、找頭、盒子及平板枋等部位的細部主題紋飾，主要繪以梵紋、鳳紋為特征細節(jié)(xji) 旋子(xun zi)彩畫旋子彩畫因其花紋多用旋紋而得名。按用金量多少而分，分為金線大點金、石碾玉、金琢墨石碾玉、墨線(mxin)大點金、金線小點金、墨線小點金、雅伍墨、雄黃玉等。梁枋的全長除付箍頭外，分為三等分（稱為三停），當(dāng)中的一段稱為枋心，左右兩端名為箍頭，里面(lmin)靠近枋心者稱為藻頭，也有在箍頭里面量出本枋子的寬度的一個面積，再畫條箍頭線，兩箍頭之間畫一個圓形的邊框者，稱為“軟盒子(h zi)”，盒子(h zi)的四角，稱為“岔角”。如兩條箍頭之間畫斜交叉

30、的十字線，十字線的四周，各畫半個梔花的，稱為“死盒子”。盒子又有整破之分，中間畫一個整梔花者，稱為整盒子；斜交叉的十字線者，稱為“破盒子”，這種作法叫作“整青破綠”。各部位基本作法要求如下：枋心分龍枋心、錦枋心、一字枋心等，有的畫錦，有的畫花草，有的畫夔龍，有的畫西蕃蓮和草等，有的中間畫一條黑杠，稱為“一字枋心”。也只有刷青綠而任何東西都不畫，稱為“普照乾坤”。其規(guī)矩同和璽彩畫，如大額枋畫龍，則小額枋畫錦，上下調(diào)換。明、次、梢、盡間依次調(diào)換。其規(guī)定青地畫龍，綠地畫錦。藻頭旋子彩畫的特點，是藻頭內(nèi)畫旋花。旋花中心名為“旋眼”，旋眼外邊畫兩層旋花瓣，外層畫漩渦狀的花瓣，名為旋花（又名一路瓣），內(nèi)部

31、花瓣名為二路瓣（即靠旋眼者，如二路瓣位置較寬時，可畫三路瓣）。各花瓣距離處所留下的三角地，叫“菱角地”；在旋花兩端的三角地，叫“寶劍頭”。藻頭內(nèi)旋花的畫法，要依據(jù)藻頭內(nèi)面積大小而定，以皮條線至岔口線寬度為標(biāo)準(zhǔn)，一般畫法見表9-8。表9-8 藻頭畫法分 數(shù)畫 法三 份畫勾絲咬四至五份畫喜相逢六 份畫一整兩破七 份畫一整兩破加一路七份半畫一整兩破加金道冠八 份畫一整兩破加二路九 份畫一整兩破加勾絲咬十 份十份以上可以此類推箍頭通常為死箍頭，在兩條箍頭中間畫盒子(h zi)，內(nèi)畫坐龍、西蕃蓮、走獸等，岔角切活。坐斗枋通常畫降幕云、梔花、切小池子半拉(bnl)瓢，小池子內(nèi)畫花草、夔紋、博古等，如圖9-

32、2所示。 墊板通常畫瑞草、長流水、切小池子半拉瓢，小池子內(nèi)畫花草夔龍和切各種( zhn)花紋，如圖9-3所示。椽頭除雅伍墨為黑梔花、黑虎(hi h)眼外，其余均為金梔花、金虎眼，如圖9-4所示。 旋子彩畫的作法及其監(jiān)理(jin l)要點，見表9-9。表9-9 旋子(xun zi)彩畫的作法及其監(jiān)理要點作法名稱 運用建筑范圍 作法特點及監(jiān)理要點渾金旋子彩畫清式旋子彩畫類中一種極為特殊、等級排位最高的彩畫作法。從清代彩畫遺存物中，大面積的做于梁枋大木彩畫，僅見運用于北京故宮奉先殿內(nèi)檐彩畫大木彩畫的構(gòu)圖，設(shè)箍頭（大開間者，加畫盒子）、找頭、方心（方心內(nèi)不設(shè)細部紋飾，找頭等部位的細部主體紋飾畫旋花等類

33、紋飾）。彩畫的主體框架線、旋花等全部紋飾，均瀝粉，整個畫面不施用其他顏料色，全部貼以金箔金琢墨石碾玉旋子彩畫清代作為一類彩畫，其中包括各個等級作法的旋子彩畫，運用于皇宮、皇家園囿中次要建筑、皇宮內(nèi)外祭祀祖先的殿堂、重要祭祀壇廟的次要建筑及一般廟宇和王府等建筑具體金琢墨石碾玉等級作法，于組群建筑彩畫的等級排序中，相對適應(yīng)于低于和璽彩畫，高于煙琢墨石碾玉旋子彩畫的建筑大木彩畫按分三停規(guī)矩構(gòu)圖，設(shè)箍頭（大開間加畫盒）、找頭、方心。細部主體紋飾畫具有旋轉(zhuǎn)感的旋花等類紋飾主體框架線及旋花等類紋飾，紋飾的輪廓線，均瀝粉貼金，全部紋飾為青、綠疊暈作法凡青、綠主色設(shè)色，均按彩畫的部位做青、綠相間式設(shè)色不同建筑

34、的彩畫，細部主題紋飾的運用有多個，但各個運用方法，原則都是與具體建筑的功能作用相諧調(diào)統(tǒng)一的煙琢墨石碾玉旋子彩畫清代作為一類彩畫的運用范圍，同于金琢墨石碾玉具體煙琢墨石碾玉作法，于組群建筑彩畫的等級排序中，相對適用于低于金琢墨石碾玉，高于金線大點金旋子彩畫的建筑彩畫的主體框架線及細部主體旋花等類紋飾的旋眼、菱角地、梔花心、寶劍頭瀝粉貼金。旋花等類花紋的外輪廓線都為墨線，靠墨線以里畫以白粉線。主體框架線及旋花等類細部主體花紋全部為青、綠疊暈作法。其他如大木彩畫的分三停構(gòu)圖、青、綠主色的設(shè)色、細部主題紋飾的運用原則方法等，基本同于金琢墨石碾玉旋子彩畫金線大點金旋子彩畫清代作為一類彩畫的運用范圍，同于

35、金琢墨石碾玉具體金線大點金作法等級，于組群建筑彩畫的等級排序中，相對適用于低于煙琢墨石碾玉，高于墨線大點金旋子彩畫的建筑彩畫的主體框架線及細部主體旋花等類花紋的旋眼、菱角地、梔花心、寶劍頭瀝粉貼金。旋花等類細部主體花紋的外輪廓線都為墨線，靠墨線以里畫以白粉線。主體框架線（包括箍頭線、盒子線、皮條線、岔口線、方心線等大線）一般為青、綠疊暈作法。其他如大木彩畫的分三停構(gòu)圖、青綠主色的設(shè)色、細主題紋飾的運用原則方法等，基本同于煙琢墨石碾玉旋子彩畫墨線大點金旋子彩畫清代作為一類彩畫的運用范圍，同于金琢墨石碾玉具體墨線大點金作法等級，于組群建筑彩畫的等級排序中，相對適用于低于金線大點金，高于小點金旋子彩

36、畫的建筑彩畫的主體框架線及細部主體旋花等類紋飾的外輪廓線都為墨線，靠墨線以內(nèi)飾白粉線，所運用盒子一般多為死盒子，旋花的旋眼、菱角地、寶劍頭及梔花心瀝粉貼金。其他如大木彩畫的分三停構(gòu)圖方式、青綠主色的設(shè)色方法、細部主題紋飾的運用原則方法等，基本同于金線大點金旋子彩畫小點金旋子彩畫清代作為一類彩畫的運用范圍，同于金琢墨石碾玉具體小點金作法等級，于組群建筑彩畫的等級排序中，相對只限于低于墨線大點金，高于雅伍墨旋子彩畫的建筑彩畫的細部主體旋花等類紋飾，只于旋眼及梔花心瀝粉貼金。其他基本同于墨線大點金旋子彩畫雅伍墨旋子彩畫清代作為一類彩畫的運用范圍，同于金琢墨石碾玉具體雅伍墨作法等級，相對適用于低于小點

37、金旋子彩畫的建筑彩畫的全部紋飾作法，不做瀝粉貼金，全部由顏料色素做。其他基本同于小點金旋子彩畫雄黃玉旋子彩畫清代作為一類彩畫的運用范圍，同于金琢墨石碾玉具體雄黃玉旋子彩畫作法，是一種特殊的專用彩畫，主要用于炮制祭品的建筑裝飾，如帝后陵寢及壇廟的神廚、神庫等。其彩畫等級相當(dāng)于雅伍墨旋子彩畫大木彩畫的基底色，一律涂刷以雄黃色（或土黃色），主體框架線及細部主體旋花等類紋飾造型，由淺青色及淺綠色體現(xiàn)，淺色外綠輪廓線，用白線、圈畫。彩畫全部適用顏料色素做，無瀝粉貼金。其他基本同于雅伍墨旋子彩畫 細節(jié)(xji) 蘇式彩畫蘇式彩畫與和璽彩畫、旋子(xun zi)彩畫主要不同點在枋心。蘇式彩畫是以檁、墊、枋三

38、者合為一組。譜子規(guī)矩與旋子彩畫同，唯中間畫包袱，兩件者可畫枋心。各部位作法要求如下：枋心作法(zu f)內(nèi)畫金魚桃柳燕。如畫金魚，刷地子時接水不接天，先以炭條起稿，再用白粉按稿子范圍內(nèi)抹白，干后再用樟丹與白粉，按金魚的深淺合抹，再過礬水潤色，用藤黃、桃紅珠、銀朱三種顏色配好，按金魚的深淺染好，桃紅珠加墨開魚攢鱗，嵌黃白粉，點魚眼（黃色地點黑魚眼）。染水托魚，用廣湖黑（即湖水色），畫深淺藻草、浮萍草用藤黃、毛藍配合深淺適當(dāng)顏色。包袱(bo fu)作法（表9-10）表9-10 包袱(bo fu)作法工 序作 法硬抹實開如花卉，先用定粉將花鳥涂好，再用洋綠兌定粉，兌成淺三綠，將花葉子花梗等畫齊，按章

39、法抹深綠葉。如有石頭，可各色不等畫好進行開墨，然后過礬水，以防墨道脫落，易于染色，再行嵌粉如樓臺殿閣帶人物者，先抹遠景再抹深淺磚色和房屋其他各色，抹齊后以粉抹人物，深淺綠抹樹葉，樹干用樹本色涂抹，全部抹齊后，再行開墨、過礬水、潤色，染著，用草綠畫深淺樹葉、染水、畫水紋，人身抹各種小色，潤色開衣紋，最后開眉眼、畫頭發(fā)、搭氣色、染著，全部嵌粉落墨搭色如山水人物全部刷白地，翎毛花卉少許接藍天，在起好稿后進行落墨，過礬水、染各種水色，要墨道顯明，再行嵌粉作染花卉除不落墨外，其余與硬抹實開同陽抹在已刷好的地子上畫風(fēng)景，陽抹山水。如畫山石先用深淺藍色畫遠山，次畫近山，陽面用最淺色，陰面較深。如地和樹用深淺

40、綠色粉出光線，水內(nèi)以水影遠船相襯，包袱內(nèi)全都畫完后，方可畫煙云和托子有多種畫法，常見的有山水、人物、翎毛、花卉(huhu)樓臺殿閣等。山水落墨搭色，人物硬抹實開，花卉作染陽抹，樓臺殿閣線法等畫法。包袱地先用定粉、毛藍合如天藍色，中間刷白潤合，名為“接天地”。此為蘇畫包袱基本過程，特殊者用金地名為窩金地及香色地，青地等，用炭條繪出各種需要的稿子。煙云托子作法包袱的周圍用連續(xù)折疊的曲線畫成。并用一種顏色由淺至深退暈，外淺內(nèi)深，由淺往深退，名為“退煙云”。煙云的層數(shù)以單數(shù)為準(zhǔn)，三、五、七、九道，包袱線可根據(jù)種類瀝粉貼金，包袱的外圍，名為“煙云托子”，其顏色與煙云配合，如黑煙云配深淺紅托子；藍煙云配淺

41、黃、杏黃托子，綠煙云配深淺粉紫托子或紅托子；紅煙云配綠托子。煙云托層數(shù)三至五道，隨煙云下淺上深，如遇硬煙云和托子者，必須錯色攢退，名為“倒色”。死煙云(yn yn)的作法：不退暈，兩道線無托子，線中間刷香色邊或紫邊，明次間互相調(diào)換，地上攢退暈連珠或竹葉梅等。聚錦作法(zu f)聚錦的周邊，可畫動物形，植物形等邊框，瀝粉貼金(ti jn)，內(nèi)繪多種多樣圖案。墊板作法刷紅地（先刷樟丹）再滿刷銀朱，拉各色方格錦，錦心內(nèi)畫白菊花瓣，再換色點心，錦箍進行框粉或拉粉。博古用粉筆畫出博古輪廓（如古銅、古磁、文玩等），然后提地抹各色博古，用深淺色抹潤，要繪出立體感，再行點綴各種花紋，根據(jù)不同的博古配座、插花。

42、綠藻頭藻頭花作染各色花頭插花葉，走獸用粉筆畫好輪廓，按形狀抹白，再行開墨過礬水，各色染成后嵌粉?？ㄗ佑熊浛ㄗ?、硬卡子之分。軟者其轉(zhuǎn)彎為曲線形，硬者為直角形。青地畫硬卡子，地畫軟卡子。金琢墨卡子先按譜子瀝小粉，再行抹小色，瀝粉處包黃膠、潤色、攢退，貼金后行粉。片金卡子按譜子瀝粉后，刷青綠地，然后在瀝粉處包黃膠，打金膠，貼金。顏色卡子在刷好青綠地處，按譜子畫各色卡子，潤色，攢深，開跟頭粉。箍頭金琢墨箍頭，提青綠地后，與卡子作法相同。連珠帶刷白后，隨墊板錦作法同，片金箍頭與片金卡子同。柁頭如畫線法，與包袱線法同，萄金琢墨盒子、別子錦與金琢墨卡子同。畫博古除掏格子外，與墊板博古同，柁幫畫攢退活或錦勻可

43、。副箍頭緊靠正箍頭外，如正箍頭藍，副箍頭綠，正綠則副藍。然后靠金線，潤色，拉三青三綠潤色。貼金后拉大粉，靠柁頭處刷老箍頭，齊鞅拉黑線，柱頭箍頭上邊靠柁頭下，刷樟丹切活，將出頭（穿插頭）的作法，碼邊拉粉壓老。以上各項凡箍頭、卡子、聚錦、包袱等，線路(xinl)瀝粉貼金者為“金線(jn xin)蘇畫”。不瀝粉不貼金(ti jn)而用黃線者為“黃線蘇畫”。只在梁枋之兩端畫死箍頭，大木上不畫枋心、藻頭、卡子者，而畫各種花卉或流云等（青地畫流云，綠地畫花卉）名為“海漫蘇畫”。蘇式彩畫的作法及其監(jiān)理要點，見表9-11。表9-11 蘇式彩畫的作法及其監(jiān)理要點作法名稱運用建筑范圍作法特點及監(jiān)理要點金琢墨蘇式彩

44、畫主要運用于皇家園林的主要建筑大木彩畫分為方心式、包袱式、海墁式三種基本構(gòu)圖形式早中期蘇畫，細部主題紋飾主要運用吉祥圖案紋、龍紋為特點；晚期蘇畫主要繪以寫實性繪畫為特點彩畫基底設(shè)色，在運用青、綠主色的同時，還兼用各種中間色金琢墨蘇畫主體線路為金線。細部的各種紋飾，如活箍頭、卡子等圖案為金琢墨攢退作法。包袱、方心等寫實性白活，多繪以線法窩金地花等，整體彩畫的繪制工藝，以精細考究為特點金線蘇式彩畫主要運用于皇家園林的主要建筑具體到金線蘇畫，于組群建筑的等級排序中，相對適用于低于金琢墨蘇畫作法的建筑大木彩畫構(gòu)圖形式，細部主題紋飾的運用、彩畫基底設(shè)色，同于金琢墨蘇畫金線蘇畫的主體線路為金線，活箍頭、卡

45、子等圖案多為片金或玉做，無論各部位的規(guī)矩活及白活繪畫作法，應(yīng)整體彩畫而言，相對較低于金琢墨蘇畫墨線（或黃線）蘇式彩畫主要運用于皇家園林的次要建筑。具體墨線（或黃線）蘇畫，相對適用于低于金線蘇畫作法的建筑大木彩畫構(gòu)圖形式，彩畫基底設(shè)色同于金線蘇式彩畫早、中期墨線、蘇畫、細部主題紋飾一般多運用龍紋、吉祥圖案紋等；晚期墨線（或黃線）蘇畫，主要繪以寫實性繪畫為特點墨線（或黃線）蘇畫主體線路為墨線（或黃線），箍頭多為死箍頭，卡子等細部圖案為玉做（指攢退活）。各部位的無論規(guī)矩活及寫實性繪畫作法，就整體彩畫而言，相對都低于金線蘇畫。大多彩畫作法全由顏料色做，少量作法亦有在彩畫局部，做些點貼金作法海漫蘇畫皇家

46、園林的個別建筑及王公大臣府第花園中的個別建筑常見有以下三種作法：于建筑的上下架構(gòu)件，遍繪斑竹紋，以彩畫裝飾藝術(shù)，創(chuàng)造出一種天然質(zhì)樸美于建筑的上架大木構(gòu)件或某些部位，遍刷大青底色，全部繪以彩色流云于建筑內(nèi)檐所有構(gòu)件，分別涂刷淺黃或淺綠底色，于底色上面遍繪各種藤蔓類花卉，以創(chuàng)造出一種寫實的自然環(huán)境美 細節(jié)(xji) 天花(tinhu)彩畫 天花(tinhu)一般分“軟天花”、“硬天花”兩種。軟天花作法以高麗紙用漿糊粘在墻上，先粘紙的上口，然后滿過礬水一道，再粘兩邊及下口（中心不粘），待干后，用淺藍色粉袋拍譜子，操作時與燕尾同時畫齊，全部畫完后比好尺寸截齊，再行糊天花及燕尾，全部糊好后再刷支條，碼井

47、口線（如金線者須包黃膠），之后貼金。硬天花作法先將天花板摘下，號編好號碼，正殿以南為上，東房以西為上，西房以東為上，號的號碼字頭向上，以利畫完后按位就坐，否則不易安裝。地仗作好后，磨生油、過水布、打譜子（打譜子時要先看字頭，以防顛倒）瀝粉、刷色、包黃膠、打金膠、貼金。天花畫法一般分為片金天花、金線天花、金琢墨天花、煙琢墨天花，以及其他天花。以上(yshng)幾種作法見表9-12。表9-12 天花的幾種(j zhn)畫法項 目畫 法片金天花首先丈量天花板及井口大小，支條寬窄尺寸，然后根據(jù)尺寸配紙起譜子，先起方圓箍頭，后起箍子內(nèi)各種花紋，再起岔角花紋。起好后進行扎譜子，天花板地仗作好后，磨生油、過

48、水布、拍譜子，先瀝方圓箍子大粉，瀝粉時先在天花板正中心釘一小釘，用細鉛絲以圓箍子的半徑長，兩頭灣套(一頭一個，一頭二個）一頭套在釘上，另一端套在粉尖上（套在外環(huán)上瀝圓箍子外線，套在里環(huán)上瀝圓箍子內(nèi)線）。次瀝方箍子的大粉，后瀝方圓箍子內(nèi)小粉，瀝齊后進行刷色，圓箍子內(nèi)一般提青地（也有提紅地和其他色地）岔角提二綠地，再抹岔角云及燕尾小色，黃、粉紅、三青，三綠等色，然后包黃膠，打金膠，貼金，再開粉齊金、潤色、攢退岔角燕尾小色。如燕尾作金琢墨或煙琢墨者，則轱轆心刷青中點白點。方箍子外邊刷砂綠，支條刷正綠，抹井口線。圓箍子內(nèi)多繪龍鳳、西蕃蓮、漢瓦等金線天花操作程序與片金天花基本相同，唯圓箍子內(nèi)多繪花卉團鶴

49、等，方圓箍子貼金，岔角、燕尾作煙琢墨，轱轆心點白點金琢墨天花操作程序與片金天花基本相同，只有方圓箍子內(nèi)的花紋瀝單粉條貼金，與金琢墨蘇畫作法一樣煙琢墨天花方圓箍子內(nèi)花紋不瀝粉攢退，為墨線，名為煙琢墨天花 其他(qt)天花畫法：無金活刷好色后，畫紅、黃線均可，岔角作各色草，潤色攢退。在二綠地上按譜子用白粉畫出把子草形，用佛青攢草的中間，名為“玉做”。燕尾的轱轆勾黑行粉，井口，支條刷綠，再抹井口線，井口線要根據(jù)天花用金和不用金而定，一般規(guī)定是：梁枋彩畫為金龍和璽、金線(jn xin)大點金者，配片金或金線天花。梁枋彩畫(ci hu)為黃線無金活者，配黑線或黃線天花。梁枋彩畫(ci hu)為金琢墨者，

50、配金琢墨天花。 細節(jié) 斗拱彩畫斗拱彩畫一般有三種作法，根據(jù)大木彩畫而定。彩畫為金琢墨石碾玉、金龍、龍鳳和璽等，則斗拱邊多采用瀝粉貼金，刷青綠拉暈色。彩畫為金線大點金、龍草和璽等，則斗拱邊不瀝粉，平金邊。如彩畫為雅伍墨、雄黃玉等，則斗拱邊不瀝粉貼金，抹黑邊，刷青綠拉白粉。刷色規(guī)則斗拱刷色，以角科、柱頭科青升斗、綠翹綠昂為準(zhǔn)，再向里推為青翹青昂綠升斗，青綠調(diào)換，如遇雙數(shù)時，中間兩攢可刷同一顏色，壓斗枋底面一律刷綠色。刷色、瀝粉、包膠、拉粉等，均須由斗拱里向外依次操作，以防蹭掉。操作程序須瀝粉的斗拱彩畫，其操作程序如圖9-5所示。 號色后瀝二路大粉 按號刷色 在瀝粉處包黃膠，潤色，拉三青三綠暈色 靠

51、金邊拉粉壓黑老（在昂兩側(cè)面）按昂直斜線 拉黑線切角，稱為“剪子股” 圖9-5 需瀝粉的斗拱彩畫操作程序平金邊斗拱不需瀝粉，其操作程序如圖9-6所示。 按號刷青刷綠 在斗拱邊貼金處，包黃膠，打金膠貼金 拉斗口粉，壓黑老 圖9-6不需瀝粉斗拱(dugng)彩畫的操作程序無金活（即黑線(hi xin)）斗拱，其操作程序如圖9-7所示。 隨黑邊拉粉、壓老 按號刷青刷綠 用黑煙子碼里邊 圖9-7 無金活斗拱(dugng)的操作程序（3）拱板作法1）斗拱板（又稱墊拱板、灶火門）輪廓根據(jù)斗拱，金線者瀝粉，金線外綠邊。斗拱有暈色者拉三綠暈色，然后拉粉。2）斗拱板內(nèi)部，除金線采用龍鳳外，其余均用三寶珠金火焰。黑

52、線為紅油地。3）龍鳳、三寶珠有金活的，先打譜子瀝粉，墊光油，打金膠，貼金后，再點白黑龍眼。三寶珠墊光油后，用土粉子熗好，碾三退暈青綠寶珠，上下調(diào)換。如不貼金，墊光紅油，然后熗好，碾三退暈寶珠。黑線者為紅油地。三寶珠畫法以明間正中為準(zhǔn)，寶珠上青下綠，然后向外推，青綠調(diào)換。 細節(jié) 彩畫制作程序彩畫的制作程序，見表9-13。表9-13 彩畫的制作程序序 號工 序作 法1丈量起譜將要進行彩畫的構(gòu)件，先量取實際尺寸，做好記錄，注意丈量必須準(zhǔn)確，這是起譜子的重要根據(jù)。以丈量的實際尺寸配紙（150磅以內(nèi)牛皮紙），若長寬不夠可以接紙。畫譜要足尺（即1:1實尺大樣）。對稱的畫譜可取1/2，使用確保其對稱。以額枋

53、畫譜為例，紙樣長度可為枋長的一半，按設(shè)計畫稿的比例放大，用炭條再紙上繪出所要的足尺畫譜。先畫箍頭線再畫皮條線、盆口線、盒子線、枋心線。之后再畫枋心、藻頭和盒子內(nèi)的花紋。起譜要以大額枋為主，額墊板、下額枋的五條線必須與大額枋上下對齊。其他部位的起譜方法基本相同。譜子起好后，可以落墨（即墨筆將譜子再畫一遍）。落墨后可以扎譜子（即用針沿墨線扎孔），針要粗一些，孔距約為2mm。扎譜子時，紙下應(yīng)墊海綿或麻墊，扎針要直，孔要透，以便打譜子（在構(gòu)件上印出花紋粉跡）時準(zhǔn)確清楚2彩畫地仗凡需進行彩畫的構(gòu)件表面均應(yīng)進行地仗處理，作何種地仗則根據(jù)設(shè)計的規(guī)定和實際情況的需要，但必須作生油地仗，以免影響彩畫的質(zhì)量。地仗

54、工序同古建油漆地仗基礎(chǔ)。生油地仗必須干透，用砂紙大磨，再用濕布擦凈3分中打譜子彩畫的圖案多數(shù)是對稱的，以中線為準(zhǔn)左右反正使用。找出中線后，與畫譜的中線對齊，將畫譜紙攤實，固定于構(gòu)件上而不能移動。用粉袋循譜子針孔拍打，使粉子通過針孔附著于構(gòu)件之上，落出譜子的花紋粉跡，在撤移譜子時必須經(jīng)揭，避免粉跡模糊。譜子撤走后再用粉筆，沿花紋粉跡，照譜子連接勾畫清楚（稱“找譜子”），然后用粉筆將各間隔空心內(nèi)的顏色以代號注明以防刷錯顏色（古人在進行彩畫著色時，用代號注明顏色，此法如今也在使用）4瀝大小粉用瀝粉工具（可用塑料袋，扎口處綁扎一個粉尖子，可將內(nèi)裝的粉漿擠出，似擠牙膏狀），將粉漿（土粉子或大白粉加入適量

55、水膠和光油調(diào)制而成）擠于線條和花紋部位上，稱為瀝粉。瀝粉按寬度，分為“大粉”、“二路粉”、“小粉”。大粉寬度較寬在5mm左右，瀝粉凸出呈半圓形，瀝粉線條要橫平、豎直、圓齊整，均勻一致。箍頭線、盒子線、盆口線、皮條線、枋心線等五大線應(yīng)用大粉，龍鳳、云紋、花紋、水紋等應(yīng)用小粉。雙粉線的兩線間應(yīng)為一線寬（即總寬度的1/3左右）。大粉多為直線，可用直尺操作。曲線要靠手工，操作時注意小心準(zhǔn)確，瀝粉要一氣呵成，接頭盡量減少，并不應(yīng)留痕跡。云龍花紋的小粉，應(yīng)先龍頭后龍身龍尾和四肢，花紋則應(yīng)先花頭后草葉等次序，與繪畫的規(guī)律是一致的5刷底色大小粉條干后，用漆刷涂底色，底色的顏色均為大色（即顏料用量較大），彩畫刷

56、色要按畫譜或各類彩畫規(guī)則進行，如青箍頭刷青楞線，綠箍頭刷綠楞線；青枋心刷綠楞線，綠枋心刷青楞線。從上桁檁開始，要上青下綠，次間則反之，應(yīng)上綠下青，顏色相互調(diào)換，以免重疊和混淆。涂底色應(yīng)先涂綠色，再涂青色。第一道顏色必須涂實（綠色必須涂兩道），青色較重可以壓綠，并可將不齊正處涂刷整齊。冬季刷色時，顏料可適當(dāng)加溫。6包黃膠、打金膠、貼金凡在大小瀝粉上需貼金的，為了保證貼金的質(zhì)量，要用石黃加膠，刷在瀝粉線條上面，稱為包黃膠，以免金膠油被瀝粉吸收不起作用（目前也可用黃色調(diào)和漆代替黃膠）。包膠后，瀝粉線上打兩道金膠油，以襯托貼金后的光澤。貼金要在金膠油末干時進行，方法同古建貼金作法7二色、暈色二色是在已

57、調(diào)好的原色中（主要是青、綠兩色）加入配好的白粉，攪拌均勻，涂于板上試色，比原色淺一個色階的為二色。在二色的基礎(chǔ)上，再加入調(diào)好的白粉，比二色又淺一個色階的為暈色。枋心墊板心多用二色做底色。金線兩側(cè)多用暈色，以增加色彩的層次。哪里需用二色，哪里需拉暈色，哪里需退暈色（顏色由淺至深，多層退暈）要根據(jù)畫稿的要求。拉暈色所用刷子要適合要求，先用小刷齊邊，再用大刷填心補齊刷勻8拉大粉靠金線邊畫一道白線稱做“拉大粉”。使貼金邊緣整齊，金線突出。寬度為暈色的1/3，是為了起暈，也是一種過渡，使彩畫對比更鮮明，層次更突出。凡有暈色之處，必須拉粉9壓老當(dāng)彩畫的各種顏色和部位都已描繪完畢，再用深色（如黑煙子、砂綠、

58、佛青、深紫、深香色等）緊靠各色最深一側(cè)的邊緣用細畫筆潤描一下，齊一下邊叫壓老。如壓黑線則稱壓黑老。其作用也是增加彩畫的層次和使邊緣更整齊10整修壓老完成后，整個彩畫即告完成，為避免有遺漏和缺欠，要整體對照畫稿進行整修一遍 細節(jié)(xji) 裱糊(bioh)工藝大式裱做的施工(sh gng)步驟大式做法即是官式作法，一般官式做法的頂棚多用木方格篦子，俗稱“白堂篦子”，有些墻面、隔斷也用白堂篦子。在白堂篦子上糊紙一遍按四道工序進行，見表9-14。表9-14 在白堂篦子上糊紙的工序序 號工 序作 法1盤布為二紙一布作法。即先用兩層高麗紙夾一層苧布用糨糊裱在一起，壓實成為一體待用。裱糊時按頂棚分格進行糊

59、紙，一般四格（或六格、八格）一糊，將紙糊到白堂篦子上，四邊翻卷到格眼以內(nèi)。每四格糊完后再糊其余的空格，然后在糊完的木格十字處釘小鐵釘，釘眼用小塊高麗紙糊上，以免釘銹透過裱糊面2魚鱗將高麗紙裁成條，每條抹上漿糊，一條一條地糊在盤布上，糊時要破縫，各條紙相互疊壓3“片”一道在魚鱗之上通糊高麗紙一道。有時還要“棚溝”，即當(dāng)有不平之處，再接糊魚鱗，直至取平為止4蓋面片完后，進行糊最后一道面紙小式裱作的施工程序小式作法是指民間作法，仍以室內(nèi)頂棚為例，其作法分為三道工序，間表9-15。表9-15 小式裱作的施工工序序 號工 序作 法1扎架用紙包裹秫秸桿，做成垂直吊桿，吊掛在檁枋上，然后在下端栓掛橫桿，各交

60、接點用線麻捆扎成為頂棚骨架，橫桿之間的距離應(yīng)小于大白紙的寬度2打底先在秫秸桿上抹上糨糊，用麻呈文紙貼到骨架上，貼時要將紙拉緊糊平，不得有皺紋3罩面在打底上滿刷糨糊，將大白紙或銀花紙，用棕刷掃貼到打底上，反復(fù)掃刷，不得有空鼓現(xiàn)象 9.3 監(jiān)理(jin l)驗收大木彩畫工程(gngchng)基本項目，見表9-16。表9-16 大木彩畫工程(gngchng)基本項目項 目等 級質(zhì) 量 要 求瀝粉線條合格光滑、直順、大面無刀子粉、疙瘩粉及明顯癟粉優(yōu)良光滑、飽滿、直順、無刀子粉、疙瘩粉、癟粉、麻渣粉，主要線條無明顯接頭各色線條直順度（梁枋主要線條、如箍線、枋心線、皮條線、岔口線、盒子線等，包括暈色大粉）