第四講：明清文言、話本小說(shuō)

1、第四講：明清文言、話本小說(shuō)第四講：明清文言、話本小說(shuō) 一、教學(xué)要點(diǎn)：一、教學(xué)要點(diǎn)： （2點(diǎn)）點(diǎn)） 二、課時(shí)安排：（二、課時(shí)安排：（68節(jié)）節(jié)） 一、教學(xué)要點(diǎn)：一、教學(xué)要點(diǎn)： （2點(diǎn)）點(diǎn)） 1、使學(xué)生掌握什么是擬話本，并對(duì)擬話本、使學(xué)生掌握什么是擬話本，并對(duì)擬話本創(chuàng)作成就進(jìn)行評(píng)述。創(chuàng)作成就進(jìn)行評(píng)述。 2、使學(xué)生掌握、使學(xué)生掌握聊齋志異聊齋志異創(chuàng)作思想傾向創(chuàng)作思想傾向及藝術(shù)成就，以及其他短篇小說(shuō)創(chuàng)作情況。及藝術(shù)成就，以及其他短篇小說(shuō)創(chuàng)作情況。 二、課時(shí)安排：（二、課時(shí)安排：（68節(jié)）節(jié)） 第一節(jié)明代文言、話本小說(shuō)概況第一節(jié)明代文言、話本小說(shuō)概況 第二節(jié)第二節(jié) “三言二拍三言二拍” 第三節(jié)第三節(jié) 清

2、代文言篇小說(shuō)清代文言篇小說(shuō) 第四節(jié)第四節(jié) 蒲松齡生平和創(chuàng)作蒲松齡生平和創(chuàng)作第一節(jié)明代文言、話本小說(shuō)概況第一節(jié)明代文言、話本小說(shuō)概況 一、明代文言、話本小說(shuō)概述一、明代文言、話本小說(shuō)概述 二、擬話本體制二、擬話本體制 一、明代文言、話本概述一、明代文言、話本概述 1、文言小說(shuō)、文言小說(shuō) 文言短篇現(xiàn)復(fù)興之勢(shì)。明初有瞿佑文言短篇現(xiàn)復(fù)興之勢(shì)。明初有瞿佑剪剪燈新話燈新話、李禎、李禎剪燈馀話剪燈馀話、趙弼的、趙弼的效顰集效顰集等。中后期又有邵景詹等。中后期又有邵景詹覓燈覓燈因話因話、宋懋澄、宋懋澄九龠別集九龠別集、鐘情麗鐘情麗集集、遼陽(yáng)海神傳遼陽(yáng)海神傳、劉生覓蓮記劉生覓蓮記等。收集、整理、出版文言短篇蔚然

3、成風(fēng)，等。收集、整理、出版文言短篇蔚然成風(fēng)，有馮夢(mèng)龍有馮夢(mèng)龍情史情史、王世貞、王世貞艷異編艷異編等等等。等。一、明代文言、話本小說(shuō)概述一、明代文言、話本小說(shuō)概述 2、話本小說(shuō)、話本小說(shuō) 嘉靖之后，白話短篇空前繁榮。嘉靖之后，白話短篇空前繁榮。 有有擬話本擬話本“三言二拍三言二拍”、陸人龍、陸人龍型世型世言言、席浪仙、席浪仙石點(diǎn)頭石點(diǎn)頭、周清源、周清源西湖西湖二集二集等，中篇白話小說(shuō)集有華陽(yáng)散人等，中篇白話小說(shuō)集有華陽(yáng)散人鴛鴦針鴛鴦針、古吳金木散人、古吳金木散人鼓掌絕塵鼓掌絕塵等。等。今古奇觀今古奇觀是當(dāng)時(shí)最有名的選本。是當(dāng)時(shí)最有名的選本。清經(jīng)元堂刻本繡像今古奇觀全12冊(cè)民國(guó)線裝本足本繪圖今古奇

4、觀6冊(cè)二、擬話本體制二、擬話本體制 與話本的區(qū)別不大，主要包括以下幾個(gè)方與話本的區(qū)別不大，主要包括以下幾個(gè)方面：面： 1）題目。）題目。 一般上主人公名字，早期話本題目只有三一般上主人公名字，早期話本題目只有三四個(gè)字。四個(gè)字。 2）篇首。）篇首。 常用一首詩(shī)或詞作為開(kāi)頭。常用一首詩(shī)或詞作為開(kāi)頭。二、擬話本體制二、擬話本體制 3）入話。）入話。 篇首詩(shī)詞之后加上一番解釋，引出正文。篇首詩(shī)詞之后加上一番解釋，引出正文。 4）頭回。）頭回。 入話后再插入一段與正文相關(guān)的故事。入話后再插入一段與正文相關(guān)的故事。 5）正話。）正話。 故事主體。故事主體。 6）篇尾。）篇尾。 往往有詩(shī)詞或題目。往往有詩(shī)詞

5、或題目。第二節(jié)第二節(jié)“三言二拍三言二拍” 一、一、“三言三言”簡(jiǎn)況簡(jiǎn)況 二、二、“二拍二拍”簡(jiǎn)況簡(jiǎn)況 三、三、“三言二拍三言二拍”的思想內(nèi)容的思想內(nèi)容 四、四、“三言二拍三言二拍”的藝術(shù)成就的藝術(shù)成就 五、五、 作品講讀作品講讀 杜十娘怒沉百寶箱杜十娘怒沉百寶箱一、一、“三言三言”簡(jiǎn)況簡(jiǎn)況作者：馮夢(mèng)龍作者：馮夢(mèng)龍 “三言三言”每每“言言”各收擬話本各收擬話本40篇，篇，共共120篇。篇?！叭匀浴卑菖f本匯輯和新包容舊本匯輯和新著創(chuàng)作，標(biāo)志古代白話短篇小說(shuō)整理著創(chuàng)作，標(biāo)志古代白話短篇小說(shuō)整理和創(chuàng)作開(kāi)始。和創(chuàng)作開(kāi)始。 馮夢(mèng)龍二、二、“二拍二拍”簡(jiǎn)況簡(jiǎn)況作者：凌濛初 “二拍二拍”每集各每集各40

6、篇，共篇，共80篇。篇。 內(nèi)中一篇重復(fù)，內(nèi)中一篇重復(fù)，“二刻二刻”末一篇是雜劇劇本，末一篇是雜劇劇本，實(shí)收擬話本實(shí)收擬話本78篇。篇。 是一部個(gè)人白話小說(shuō)創(chuàng)作專集。對(duì)擬話本體制是一部個(gè)人白話小說(shuō)創(chuàng)作專集。對(duì)擬話本體制貢獻(xiàn)如下：貢獻(xiàn)如下： 1）頭回與正文取得思想內(nèi)容的統(tǒng)一。）頭回與正文取得思想內(nèi)容的統(tǒng)一。 2）自創(chuàng)詩(shī)詞韻語(yǔ)。）自創(chuàng)詩(shī)詞韻語(yǔ)。 3）人物性格刻畫(huà)考究，追求細(xì)節(jié)真實(shí)。）人物性格刻畫(huà)考究，追求細(xì)節(jié)真實(shí)。凌濛初三、三、“三言二拍三言二拍”的思想內(nèi)容的思想內(nèi)容 1 、題材主要有三類：、題材主要有三類： （1）婚姻愛(ài)情題材反映新興市民階層對(duì)新）婚姻愛(ài)情題材反映新興市民階層對(duì)新婚姻愛(ài)情觀念的追求

7、，或反映被壓迫婦女婚姻愛(ài)情觀念的追求，或反映被壓迫婦女追求自由幸福的強(qiáng)烈愿望。追求自由幸福的強(qiáng)烈愿望。 （2）揭露統(tǒng)治階級(jí)倒行逆施的罪惡本質(zhì)與）揭露統(tǒng)治階級(jí)倒行逆施的罪惡本質(zhì)與官場(chǎng)吏治的腐敗黑暗，體現(xiàn)出清官賢士的官場(chǎng)吏治的腐敗黑暗，體現(xiàn)出清官賢士的正義感和下層人物的反抗精神。正義感和下層人物的反抗精神。 （3）描寫(xiě)市民生活及其思想觀念，形象展）描寫(xiě)市民生活及其思想觀念，形象展現(xiàn)晚明商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展的圖景?，F(xiàn)晚明商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展的圖景。三、三、“三言二拍三言二拍”的思想內(nèi)容的思想內(nèi)容 2、“三言二拍三言二拍”全面地反映晚明市民階層全面地反映晚明市民階層情感意識(shí)、道德觀念和價(jià)值取向，具有鮮情感意識(shí)、道德觀

8、念和價(jià)值取向，具有鮮明時(shí)代特征。其特點(diǎn)是：明時(shí)代特征。其特點(diǎn)是： 1）商人成為最活躍的形象。）商人成為最活躍的形象。 2）張揚(yáng)女性意識(shí)和婚戀自主。）張揚(yáng)女性意識(shí)和婚戀自主。 3）“清官清官”形象帶有市民色彩。形象帶有市民色彩。四、四、“三言二拍三言二拍”的藝術(shù)成就的藝術(shù)成就 1、“極摹人情世態(tài)之歧，備寫(xiě)悲歡離合之極摹人情世態(tài)之歧，備寫(xiě)悲歡離合之致致”，注重在日常生活中顯示故事傳奇性。，注重在日常生活中顯示故事傳奇性。 2、初步運(yùn)用典型化方法，塑造出性格鮮明、初步運(yùn)用典型化方法，塑造出性格鮮明而又充滿藝術(shù)魅力的人物形象。主要方法而又充滿藝術(shù)魅力的人物形象。主要方法有：一將人物放在激烈矛盾沖突中，

9、二通有：一將人物放在激烈矛盾沖突中，二通過(guò)富于個(gè)性化語(yǔ)言和動(dòng)作，三心理描寫(xiě)，過(guò)富于個(gè)性化語(yǔ)言和動(dòng)作，三心理描寫(xiě)，四是白描手法，五運(yùn)用對(duì)比。四是白描手法，五運(yùn)用對(duì)比。 3、生動(dòng)活潑口語(yǔ)與淺顯易懂文言相結(jié)合，、生動(dòng)活潑口語(yǔ)與淺顯易懂文言相結(jié)合，表現(xiàn)表現(xiàn)“文心文心”和和“里耳里耳”諧合。諧合。五、五、 作品講讀作品講讀 杜十娘怒沉百寶箱杜十娘怒沉百寶箱 1、根據(jù)宋懋澄文言小說(shuō)、根據(jù)宋懋澄文言小說(shuō)負(fù)情儂傳負(fù)情儂傳改改編而成，不僅寫(xiě)出杜十娘崇高美麗靈魂，而編而成，不僅寫(xiě)出杜十娘崇高美麗靈魂，而且寫(xiě)出這美麗靈魂之被毀滅的悲劇，其人生且寫(xiě)出這美麗靈魂之被毀滅的悲劇，其人生悲劇具有深刻社會(huì)內(nèi)容和歷史內(nèi)涵。悲劇

10、具有深刻社會(huì)內(nèi)容和歷史內(nèi)涵。五、五、 作品講讀作品講讀 杜十娘怒沉百寶箱杜十娘怒沉百寶箱 2、在藝術(shù)上有如下特點(diǎn)：、在藝術(shù)上有如下特點(diǎn)： （1）人物形象血肉豐滿，各具特性。）人物形象血肉豐滿，各具特性。 （2）善于通過(guò)個(gè)性化語(yǔ)言，細(xì)致入微心理）善于通過(guò)個(gè)性化語(yǔ)言，細(xì)致入微心理描寫(xiě)和婉轉(zhuǎn)傳神細(xì)節(jié)描寫(xiě)表現(xiàn)人物思想性描寫(xiě)和婉轉(zhuǎn)傳神細(xì)節(jié)描寫(xiě)表現(xiàn)人物思想性格。格。 （3）采用一環(huán)套一環(huán)連綴式結(jié)構(gòu)，單線發(fā)）采用一環(huán)套一環(huán)連綴式結(jié)構(gòu)，單線發(fā)展，依次遞進(jìn)，情節(jié)濃縮緊湊，矛盾集中展，依次遞進(jìn)，情節(jié)濃縮緊湊，矛盾集中突出。突出。第三節(jié)、清代文言、話本小說(shuō)第三節(jié)、清代文言、話本小說(shuō)一、清代文言、話本小說(shuō)創(chuàng)作概況一、

11、清代文言、話本小說(shuō)創(chuàng)作概況一、清代文言、話本小說(shuō)創(chuàng)作概況一、清代文言、話本小說(shuō)創(chuàng)作概況 1、清初，擬話本創(chuàng)作接近尾聲，有李漁、清初，擬話本創(chuàng)作接近尾聲，有李漁無(wú)聲戲無(wú)聲戲連城壁連城壁十二樓十二樓；華陽(yáng)；華陽(yáng)散人散人鴛鴦針鴛鴦針；東魯古狂士；東魯古狂士醉醒石醉醒石。 2、清代前期，有文言小說(shuō)巨著、清代前期，有文言小說(shuō)巨著聊齋志聊齋志異異，其他單篇多收錄于張潮，其他單篇多收錄于張潮虞初新虞初新志志。一、清代文言、話本小說(shuō)創(chuàng)作概況一、清代文言、話本小說(shuō)創(chuàng)作概況 3、清代中期，眾多文人參與文言小說(shuō)創(chuàng)作，、清代中期，眾多文人參與文言小說(shuō)創(chuàng)作，掀起文言小說(shuō)創(chuàng)作風(fēng)潮：掀起文言小說(shuō)創(chuàng)作風(fēng)潮： （1）傳奇系列：

12、和邦額）傳奇系列：和邦額夜譚隨錄夜譚隨錄、沈、沈起鳳起鳳諧鐸諧鐸、長(zhǎng)白浩歌子、長(zhǎng)白浩歌子螢窗異草螢窗異草等意欲仿效追隨等意欲仿效追隨聊齋聊齋。 （2）魏晉系列：紀(jì)昀）魏晉系列：紀(jì)昀閱微草堂筆記閱微草堂筆記、袁枚袁枚子不語(yǔ)子不語(yǔ)等志在抗衡等志在抗衡聊齋聊齋。（下圖鉛印本）（下圖鉛印本）第四節(jié)、蒲松齡和第四節(jié)、蒲松齡和聊齋志異聊齋志異 一、蒲松齡的生平一、蒲松齡的生平 二、蒲松齡的創(chuàng)作二、蒲松齡的創(chuàng)作 三、三、聊齋志異聊齋志異的思想內(nèi)容的思想內(nèi)容 四、四、聊齋志異聊齋志異的藝術(shù)成就的藝術(shù)成就 五、作品講讀五、作品講讀 嬰寧嬰寧一、蒲松齡的生平一、蒲松齡的生平生平大致可分為三個(gè)時(shí)期：生平大致可分為三

13、個(gè)時(shí)期： 1、第一時(shí)期（、第一時(shí)期（16401670）：為家居讀）：為家居讀書(shū)、應(yīng)考時(shí)期。書(shū)、應(yīng)考時(shí)期。 初應(yīng)童子試時(shí)的風(fēng)光，成年分家時(shí)的困初應(yīng)童子試時(shí)的風(fēng)光，成年分家時(shí)的困窘，與朋友結(jié)窘，與朋友結(jié)“郢中社郢中社”。一、蒲松齡的生平一、蒲松齡的生平 2、第二時(shí)期（、第二時(shí)期（16701671）：為南游作）：為南游作幕時(shí)期。幕時(shí)期。 短暫的幕賓生涯對(duì)其小說(shuō)創(chuàng)作的影響。短暫的幕賓生涯對(duì)其小說(shuō)創(chuàng)作的影響。 3、第三時(shí)期（、第三時(shí)期（16711715）：為設(shè)帳教）：為設(shè)帳教學(xué)、多次應(yīng)考時(shí)期。學(xué)、多次應(yīng)考時(shí)期。 屢試不第的經(jīng)歷，長(zhǎng)達(dá)四十年的塾師生屢試不第的經(jīng)歷，長(zhǎng)達(dá)四十年的塾師生涯，與館東畢際有的賓主相

14、得。涯，與館東畢際有的賓主相得。蒲松齡淄博故居蒲松齡故居二、蒲松齡的創(chuàng)作二、蒲松齡的創(chuàng)作 1、基本分屬雅文學(xué)與俗文學(xué)兩大類、基本分屬雅文學(xué)與俗文學(xué)兩大類聊聊齋文集齋文集和和聊齋志異聊齋志異歸于前者；用當(dāng)歸于前者；用當(dāng)?shù)孛耖g曲調(diào)和方言土語(yǔ)創(chuàng)作的聊齋俚曲和地民間曲調(diào)和方言土語(yǔ)創(chuàng)作的聊齋俚曲和以通俗語(yǔ)言撰寫(xiě)與百姓生活密切相關(guān)的聊以通俗語(yǔ)言撰寫(xiě)與百姓生活密切相關(guān)的聊齋雜著可歸于后者。齋雜著可歸于后者。二、蒲松齡的創(chuàng)作二、蒲松齡的創(chuàng)作 2、聊齋志異聊齋志異的成書(shū)：的成書(shū)：“才非干寶，雅才非干寶，雅愛(ài)搜神；情類黃州，喜人談鬼。聞則命筆，愛(ài)搜神；情類黃州，喜人談鬼。聞則命筆，遂以成編。久之，四方同人又以郵筒

15、相寄，遂以成編。久之，四方同人又以郵筒相寄，因而物以好聚，所積益伙。因而物以好聚，所積益伙。集腋為裘，集腋為裘，妄續(xù)幽冥之錄妄續(xù)幽冥之錄;浮白載筆，僅成孤憤之書(shū)。浮白載筆，僅成孤憤之書(shū)?！保凝S自志聊齋自志） 齊風(fēng)齊風(fēng) 孤憤孤憤 本事本事二、蒲松齡的創(chuàng)作二、蒲松齡的創(chuàng)作 3、聊齋志異聊齋志異的主要版本：的主要版本： 1）手稿本，）手稿本，20世紀(jì)世紀(jì)50年代初于東北發(fā)現(xiàn)，年代初于東北發(fā)現(xiàn)，僅存半部，凡四卷，僅存半部，凡四卷，237篇。篇。 2）鑄雪齋抄本，）鑄雪齋抄本，1751年張希杰據(jù)濟(jì)南朱氏年張希杰據(jù)濟(jì)南朱氏殿春亭抄本過(guò)錄而成，共殿春亭抄本過(guò)錄而成，共12卷，實(shí)存作品卷，實(shí)存作品474篇。

16、篇。（見(jiàn)圖）（見(jiàn)圖）二、蒲松齡的創(chuàng)作二、蒲松齡的創(chuàng)作 3）青柯亭刻本，）青柯亭刻本，1766年趙起杲、鮑廷博據(jù)年趙起杲、鮑廷博據(jù)抄本刊刻而成，共抄本刊刻而成，共16卷，凡卷，凡431篇，是目前篇，是目前所存最早刻本，并成為此后通行本之底本。所存最早刻本，并成為此后通行本之底本。 4）三會(huì)本，）三會(huì)本，1962年中華書(shū)局出版由張友鶴年中華書(shū)局出版由張友鶴輯校輯校聊齋志異聊齋志異會(huì)校、會(huì)注、會(huì)評(píng)本，共會(huì)校、會(huì)注、會(huì)評(píng)本，共12卷，收作品卷，收作品491篇，是目前最為完備本子。篇，是目前最為完備本子。三、三、聊齋志異聊齋志異的思想內(nèi)容的思想內(nèi)容 是蒲松齡寄托是蒲松齡寄托“孤憤孤憤”之作，自覺(jué)將記述之

17、作，自覺(jué)將記述怪異與現(xiàn)實(shí)批判、抒情言志結(jié)合在一起。怪異與現(xiàn)實(shí)批判、抒情言志結(jié)合在一起。 1、官紳批判小說(shuō)：、官紳批判小說(shuō)： 揭露封建社會(huì)的黑暗政治，鞭撻貪官污揭露封建社會(huì)的黑暗政治，鞭撻貪官污吏魚(yú)肉百姓、勢(shì)豪劣紳肆虐鄉(xiāng)里的罪惡行吏魚(yú)肉百姓、勢(shì)豪劣紳肆虐鄉(xiāng)里的罪惡行徑，表現(xiàn)下層民眾不屈不撓的反抗。徑，表現(xiàn)下層民眾不屈不撓的反抗。（郭沫若題聯(lián)：寫(xiě)鬼寫(xiě)妖高人一等；刺貪刺虐入骨三分。郭沫若題聯(lián)：寫(xiě)鬼寫(xiě)妖高人一等；刺貪刺虐入骨三分。三、三、聊齋志異聊齋志異的思想內(nèi)容的思想內(nèi)容 2、科舉批判小說(shuō)：、科舉批判小說(shuō)： 最能體現(xiàn)最能體現(xiàn) “孤憤孤憤”之書(shū)特色。批判科場(chǎng)之書(shū)特色。批判科場(chǎng)是非顛倒與考官的衡文不公，

18、揭示八股取士是非顛倒與考官的衡文不公，揭示八股取士對(duì)封建士子靈魂的摧殘、腐蝕與扭曲。對(duì)封建士子靈魂的摧殘、腐蝕與扭曲。 3、男女情事小說(shuō)：、男女情事小說(shuō)：陳瑞陳瑞白狐白狐.mp3 表現(xiàn)強(qiáng)烈反封建禮教、封建婚姻制度精神，表現(xiàn)強(qiáng)烈反封建禮教、封建婚姻制度精神，表現(xiàn)具有普遍意義愛(ài)情理想、人性理想。表現(xiàn)具有普遍意義愛(ài)情理想、人性理想。 4、世情小說(shuō)：、世情小說(shuō)： 思想傾向復(fù)雜，或歌頌世間真情、或表現(xiàn)思想傾向復(fù)雜，或歌頌世間真情、或表現(xiàn)世態(tài)庸俗、或表現(xiàn)世風(fēng)澆薄。世態(tài)庸俗、或表現(xiàn)世風(fēng)澆薄。四、四、聊齋志異聊齋志異的藝術(shù)成就的藝術(shù)成就 1、采用傳奇方法來(lái)志怪。、采用傳奇方法來(lái)志怪。 2、幻想性與真實(shí)性相反相

19、成，對(duì)立統(tǒng)一。、幻想性與真實(shí)性相反相成，對(duì)立統(tǒng)一。 3、成功塑造大量非現(xiàn)實(shí)性藝術(shù)形象。、成功塑造大量非現(xiàn)實(shí)性藝術(shù)形象。 4、注重生活細(xì)節(jié)描寫(xiě)、選擇富有典型意義、注重生活細(xì)節(jié)描寫(xiě)、選擇富有典型意義生活細(xì)節(jié)刻畫(huà)人物。生活細(xì)節(jié)刻畫(huà)人物。 5、情節(jié)委曲，敘次井然，幻誕詭譎。、情節(jié)委曲，敘次井然，幻誕詭譎。 6、加重對(duì)人物環(huán)境、行動(dòng)狀況、心理表現(xiàn)、加重對(duì)人物環(huán)境、行動(dòng)狀況、心理表現(xiàn)等方面描寫(xiě)，人物形象生動(dòng)。等方面描寫(xiě)，人物形象生動(dòng)。四、四、聊齋志異聊齋志異的藝術(shù)成就的藝術(shù)成就 7、典型特征：、典型特征： 文文“化而達(dá)化而達(dá)”，是文言語(yǔ)體表現(xiàn)生活的，是文言語(yǔ)體表現(xiàn)生活的最高峰。最高峰。 一日，有少婦笑入。

20、曰：一日，有少婦笑入。曰：“翩翩小鬼頭翩翩小鬼頭快活死！薛姑子好夢(mèng)，幾時(shí)做得快活死！薛姑子好夢(mèng)，幾時(shí)做得?”?”女迎笑女迎笑曰：曰：“花城娘子，貴趾久弗涉，今日西南花城娘子，貴趾久弗涉，今日西南風(fēng)緊，吹送來(lái)也風(fēng)緊，吹送來(lái)也! !小哥子抱得未小哥子抱得未?”?”曰：曰：“又一小婢子。又一小婢子。”女笑曰：女笑曰：“花娘子瓦窯花娘子瓦窯哉！那弗將來(lái)。哉！那弗將來(lái)。”曰：曰：“方鳴之，睡卻方鳴之，睡卻矣。矣。”于是坐以款飲。又顧生曰：于是坐以款飲。又顧生曰：“小郎小郎君焚好香也。君焚好香也?！?” （翩翩翩翩）四、四、聊齋志異聊齋志異的藝術(shù)成就的藝術(shù)成就 一夜，相如坐月下，忽見(jiàn)東鄰女自墻上一夜，相如

21、坐月下，忽見(jiàn)東鄰女自墻上來(lái)窺。視之，美。近之，微笑。招以手，來(lái)窺。視之，美。近之，微笑。招以手，不來(lái)亦不去。固請(qǐng)之，乃梯而過(guò)。（不來(lái)亦不去。固請(qǐng)之，乃梯而過(guò)。（紅紅玉玉） 昌化滿生，設(shè)帳于余杭。偶涉廛市，昌化滿生，設(shè)帳于余杭。偶涉廛市，經(jīng)臨街閣下，忽有荔殼墜肩頭。仰視，一經(jīng)臨街閣下，忽有荔殼墜肩頭。仰視，一雛姬憑閣上，妖姿要眇，不覺(jué)注目發(fā)狂。雛姬憑閣上，妖姿要眇，不覺(jué)注目發(fā)狂。姬俯哂而入。詢之，知為娼樓賈氏女細(xì)侯姬俯哂而入。詢之，知為娼樓賈氏女細(xì)侯也。（也。（細(xì)侯細(xì)侯）第五節(jié)、紀(jì)昀和第五節(jié)、紀(jì)昀和閱微草堂筆記閱微草堂筆記 一、生平一、生平 生于官宦家庭，自幼能一目十行，過(guò)目成生于官宦家庭，自幼能一目十行，過(guò)目成誦，更有夜間清晰見(jiàn)物的特異功能。誦，更有夜間清晰見(jiàn)物的特異功能。 31歲中進(jìn)士，入翰林院為庶吉士。歲中進(jìn)士，入翰林院為庶吉士。 乾隆三十三年乾隆三十三年(1768)，謫戍烏魯木齊三年。，謫戍烏魯木齊三年。 乾隆三十八年乾隆三十八年(1773)，任，任四庫(kù)全書(shū)四庫(kù)全書(shū)總總纂官，累官至禮部尚書(shū)、協(xié)辦大學(xué)士纂官，累