如何成為國畫大師

1、 山、石是同一種物質(zhì)的兩種形態(tài)。畫石要有聚散之分，散為個體，聚許多個體的石則成為整體。山頭的碎石和山腳的石塊均為山的組成部分，石塊的組成方法大小相同。山的結(jié)構(gòu)不僅僅是石塊簡單的堆積，他有起伏蜿蜒、綿延的走向。山石的畫法很多，前人概括為勾、皴、擦、點、染五種基本技法，也可以分為皴擦和點染兩個步驟。掌握這些技法就可以山石的體積感、重量感、質(zhì)量感、空間感及形態(tài)變化具體地表現(xiàn)出來。 山石的技法歷代多變，風(fēng)格各異。山石的技法最能表現(xiàn)畫家的個性，是形成不同風(fēng)格流派的重點。山水畫法山水畫法 現(xiàn)代現(xiàn)代 梁中華梁中華山石的構(gòu)成約分為兩大類山石的構(gòu)成約分為兩大類以俊俏山石為主的，多用硬線條表現(xiàn)。以俊俏山石為主的，

2、多用硬線條表現(xiàn)。以土或碎石為主的，多用柔線條表現(xiàn)。這些不同的線條，就是要下大力認(rèn)真研究的以土或碎石為主的，多用柔線條表現(xiàn)。這些不同的線條，就是要下大力認(rèn)真研究的皴法。皴法。直線硬筆大刀劈斧山石直線硬筆大刀劈斧山石直線硬筆小刀劈斧山石直線硬筆小刀劈斧山石曲線軟筆披麻皴山巒山坡曲線軟筆披麻皴山巒山坡 畫石是畫山的基礎(chǔ)，因此應(yīng)從石頭畫起。步驟是：先起稿，然后勾墨線。古人講：畫石是畫山的基礎(chǔ)，因此應(yīng)從石頭畫起。步驟是：先起稿，然后勾墨線。古人講：“石分三面石分三面”這是最起碼的要求，一個立方體有六個面。一般能看到三個面。而山的形這是最起碼的要求，一個立方體有六個面。一般能看到三個面。而山的形狀不規(guī)則，

3、凹凸不平，是個多面體，因此在能見到的為三個面中，又能看到許多小面。狀不規(guī)則，凹凸不平，是個多面體，因此在能見到的為三個面中，又能看到許多小面。否則就沒有立體感。否則就沒有立體感。 元黃公望元黃公望寫山水訣寫山水訣講：講：“畫石之法，先從淡墨起，可改可救，漸用濃墨者為畫石之法，先從淡墨起，可改可救，漸用濃墨者為上。上?！币话銇碚f，陽面線細(xì)墨淡，陰面線粗墨濃，通過勾墨線可以大體表現(xiàn)出山脈的陰一般來說，陽面線細(xì)墨淡，陰面線粗墨濃，通過勾墨線可以大體表現(xiàn)出山脈的陰陽向背。陽向背。勾石步驟勾石步驟先淡后濃先淡后濃先淡先淡后濃后濃 有人說擦是有人說擦是“不帶筆處的皴不帶筆處的皴”。此話雖不全面但是也有道理

4、。此話雖不全面但是也有道理。 擦就是以干的擦就是以干的、較松的筆觸側(cè)鋒掃擦，也可以用干濕兼?zhèn)涞哪蛴酶傻牡?，較松的筆觸側(cè)鋒掃擦，也可以用干濕兼?zhèn)涞哪蛴酶傻牡?，必要時也可以用彩墨。這種方法并不是每張畫都要用到的，用的時候也并不是很多，必要時也可以用彩墨。這種方法并不是每張畫都要用到的，用的時候也并不是很多，過多會使畫面產(chǎn)生、枯、燥、臟、膩等，要適當(dāng)?shù)倪\用，使畫面產(chǎn)生靈動之感。過多會使畫面產(chǎn)生、枯、燥、臟、膩等，要適當(dāng)?shù)倪\用，使畫面產(chǎn)生靈動之感。 國畫國畫畫山石時，勾出輪廓后，再用淡畫山石時，勾出輪廓后，再用淡干墨側(cè)筆而畫，叫做皴。干墨側(cè)筆而畫，叫做皴。 皴是中國山水畫技法之一，即用干、濕不

5、皴是中國山水畫技法之一，即用干、濕不同的筆墨畫出樹、石、山體的紋理，增強其質(zhì)感。同的筆墨畫出樹、石、山體的紋理，增強其質(zhì)感。 唐以前，山水畫中的石頭無皴，到了唐代后唐以前，山水畫中的石頭無皴，到了唐代后期至五代，山石才出現(xiàn)了皴法有了皴法，山石就有了立體感、體積感、重量期至五代，山石才出現(xiàn)了皴法有了皴法，山石就有了立體感、體積感、重量感和質(zhì)感。在千百年的積累下，皴的技法復(fù)雜，名目繁多，如大、小斧劈皴，感和質(zhì)感。在千百年的積累下，皴的技法復(fù)雜，名目繁多，如大、小斧劈皴，刮鐵皴、折帶皴、雨皴、牛毛皴，大、小披麻皴等，皴法的變革往往是新的刮鐵皴、折帶皴、雨皴、牛毛皴，大、小披麻皴等，皴法的變革往往是新

6、的山水畫風(fēng)誕生的契機。山水畫風(fēng)誕生的契機。 這是由于各地山石不同的地質(zhì)情況，形成了上是不同的地質(zhì)和地貌，在這是由于各地山石不同的地質(zhì)情況，形成了上是不同的地質(zhì)和地貌，在畫法的表現(xiàn)上也產(chǎn)生了較多的皴法。這些都是歷代山水畫家從客觀事物中體畫法的表現(xiàn)上也產(chǎn)生了較多的皴法。這些都是歷代山水畫家從客觀事物中體驗得來的。驗得來的。 目前我們將皴法大概分為三大類目前我們將皴法大概分為三大類: :披麻類披麻類、斧劈類斧劈類、點皴類點皴類。 披麻皴披麻皴多由參差松軟的線條組成。中鋒用筆，線條輕松靈活。用筆的次序多由參差松軟的線條組成。中鋒用筆，線條輕松靈活。用筆的次序是縣勾勒輪廓，然后按輪廓加皴，以表現(xiàn)山石的走

7、勢、脈絡(luò)、結(jié)構(gòu)和體積感。這種皴是縣勾勒輪廓，然后按輪廓加皴，以表現(xiàn)山石的走勢、脈絡(luò)、結(jié)構(gòu)和體積感。這種皴法常用來表現(xiàn)江南土質(zhì)松軟，形體元順的山石。法常用來表現(xiàn)江南土質(zhì)松軟，形體元順的山石。嶺嶺披麻皴法披麻皴法 現(xiàn)代現(xiàn)代 梁中華梁中華 披麻皴披麻皴中，筆線條長的稱為長披麻皴；中，筆線條長的稱為長披麻皴；短的為短披麻皴；線條更短的被稱為豆瓣皴或雨點短的為短披麻皴；線條更短的被稱為豆瓣皴或雨點皴；線條硬挺而作不規(guī)則的交叉時則稱為亂柴皴；皴；線條硬挺而作不規(guī)則的交叉時則稱為亂柴皴；線條松而屈居者，叫解索皴。還有荷葉、亂麻、折線條松而屈居者，叫解索皴。還有荷葉、亂麻、折帶等皴法大致都是從披麻皴派生來的。

8、因此披麻皴帶等皴法大致都是從披麻皴派生來的。因此披麻皴被視為畫山石的基本功來訓(xùn)練，可得到舉一反三的被視為畫山石的基本功來訓(xùn)練，可得到舉一反三的效果。效果。 披麻皴法披麻皴法用筆要干要毛，線條要求流暢活潑，松而不散，同時還要用筆要干要毛，線條要求流暢活潑，松而不散，同時還要注意虛實疏密關(guān)系。畫時可以皴擦兼用，先以干筆作皴擦，以求骨力，逐漸過渡注意虛實疏密關(guān)系。畫時可以皴擦兼用，先以干筆作皴擦，以求骨力，逐漸過渡到濕筆，注意體現(xiàn)到濕筆，注意體現(xiàn)“干濕球風(fēng)，潤含春雨干濕球風(fēng)，潤含春雨”的效果。的效果。 披麻皴法易用積墨法，先從淡墨畫起，可改可救，次筆增添。可得到濃淡適披麻皴法易用積墨法，先從淡墨畫起

9、，可改可救，次筆增添?？傻玫綕獾m宜的的效果，由蒼茫渾厚之感。宜的的效果，由蒼茫渾厚之感。披麻皴畫法披麻皴畫法 現(xiàn)代現(xiàn)代 潘望森潘望森 斧劈類斧劈類皴法分為大斧劈和小斧劈，利用劈斧皴要以方折挺勁之筆出之觸，皴法分為大斧劈和小斧劈，利用劈斧皴要以方折挺勁之筆出之觸，但不能妄生圭角，要以方筆之側(cè)鋒，根據(jù)山石的形態(tài)結(jié)構(gòu)，爽快地但不能妄生圭角，要以方筆之側(cè)鋒，根據(jù)山石的形態(tài)結(jié)構(gòu)，爽快地“劈劈”過去，不易過去，不易重疊，或直劈或橫劈，要恰到好處。斧劈皴法筆觸多呈三角形，筆中含墨要飽和，重疊，或直劈或橫劈，要恰到好處。斧劈皴法筆觸多呈三角形，筆中含墨要飽和，下筆要用力，速度要快，才能得到峻爽之效。通常用以

10、表現(xiàn)質(zhì)地堅硬、棱角分明的下筆要用力，速度要快，才能得到峻爽之效。通常用以表現(xiàn)質(zhì)地堅硬、棱角分明的巖石。石紋斷裂的高聳山巖，多用大斧劈皴法來表現(xiàn)；側(cè)面懸崖、石紋細(xì)碎則宜用巖石。石紋斷裂的高聳山巖，多用大斧劈皴法來表現(xiàn)；側(cè)面懸崖、石紋細(xì)碎則宜用小斧劈皴。小斧劈皴。披麻皴和斧劈皴的比較披麻皴和斧劈皴的比較硬線條硬線條劈斧皴劈斧皴軟線條軟線條披麻皴披麻皴 筆法中的點，不僅限于繪畫苔蘚。點的形狀也有橫、直、圓、尖、瓜子形筆法中的點，不僅限于繪畫苔蘚。點的形狀也有橫、直、圓、尖、瓜子形、馬蹄形馬蹄形等等等等 點類皴法可以表現(xiàn)雜草雜樹以及山石的明暗和形體，有助于畫面的氣氛和精神的點類皴法可以表現(xiàn)雜草雜樹以及

11、山石的明暗和形體，有助于畫面的氣氛和精神的顯露。顯露?！懊准疑剿准疑剿本褪怯命c類皴法來表現(xiàn)就是用點類皴法來表現(xiàn)“雨中春樹萬人家雨中春樹萬人家”的意境。的意境。 現(xiàn)在表現(xiàn)郁郁蔥蔥的山嶺也用這種方法來表現(xiàn)?，F(xiàn)在表現(xiàn)郁郁蔥蔥的山嶺也用這種方法來表現(xiàn)。 皴法是多種多樣的，有柔性的皴法是多種多樣的，有柔性的、有剛性的有剛性的、有縱向的有縱向的、有橫向的有橫向的、有線類有線類的的、有塊面的有塊面的、點類的等等。如何將這些技法融合在一起呢點類的等等。如何將這些技法融合在一起呢? ?下面我介紹幾種下面我介紹幾種方法。方法。 1 1、不同的皴法結(jié)合運用：運用這種技法時，要記住、不同的皴法結(jié)合運用：運用這種技

12、法時，要記住“互讓互諒互讓互諒”。柔性的。柔性的披麻類皴法要與剛性的劈斧類皴法往往不易協(xié)議，可采用過渡的方法。披麻類皴法要與剛性的劈斧類皴法往往不易協(xié)議，可采用過渡的方法。 2 2、將同一類皴法系統(tǒng)中的不同皴法結(jié)合起來，比較容易掌握，這類皴法很、將同一類皴法系統(tǒng)中的不同皴法結(jié)合起來，比較容易掌握，這類皴法很容易協(xié)調(diào)在一個畫面之內(nèi)。容易協(xié)調(diào)在一個畫面之內(nèi)。 3 3、各中點類皴法的運用主要是根據(jù)畫面的具體情況來定的，要靈活運用，、各中點類皴法的運用主要是根據(jù)畫面的具體情況來定的，要靈活運用，千萬不可拘泥。千萬不可拘泥。 4 4、運用潑墨、運用潑墨 破墨留白等方法過度不同的皴法：首先要講究清渾，講究

13、虛破墨留白等方法過度不同的皴法：首先要講究清渾，講究虛實。留白是實中之虛，起到緩解畫面氣氛的作用。實。留白是實中之虛，起到緩解畫面氣氛的作用。 名家常用皴法名家常用皴法 披麻皴（亦稱披麻皴（亦稱“麻皮皴麻皮皴”，董源、巨然用之，有長短之分）、直擦皴，董源、巨然用之，有長短之分）、直擦皴（關(guān)仝、李成用之）、雨點皴（亦稱（關(guān)仝、李成用之）、雨點皴（亦稱“芝麻皴芝麻皴”，形大的稱，形大的稱“豆瓣皴豆瓣皴”，范寬用之）、卷云皴（李成、郭熙用之）、解索皴（有直解索、橫解索，范寬用之）、卷云皴（李成、郭熙用之）、解索皴（有直解索、橫解索，諸家用之者多，王蒙一變?yōu)榧?xì)長飄曲之狀，稱諸家用之者多，王蒙一變?yōu)榧?xì)長

14、飄曲之狀，稱“游絲裊空法游絲裊空法”）、牛毛皴、）、牛毛皴、荷葉皴（趙孟頫用之）、鐵線皴（唐人用之）、長斧劈皴（許道寧用之，荷葉皴（趙孟頫用之）、鐵線皴（唐人用之）、長斧劈皴（許道寧用之，亦名亦名“雨淋墻頭皴雨淋墻頭皴”）、小斧劈皴（從李思訓(xùn)小鉤筆發(fā)展而來、李唐、劉）、小斧劈皴（從李思訓(xùn)小鉤筆發(fā)展而來、李唐、劉松年用之）、大斧劈皴（李唐、馬遠(yuǎn)用之）、帶水斧劈皴（夏圭用之）、松年用之）、大斧劈皴（李唐、馬遠(yuǎn)用之）、帶水斧劈皴（夏圭用之）、鬼臉皴鬼臉皴荊浩用之）、米芾拖泥帶水皴（先以水褊抹山形坡面大小之處，荊浩用之）、米芾拖泥帶水皴（先以水褊抹山形坡面大小之處，用蘸墨橫筆點出，亦稱用蘸墨橫筆點出，

15、亦稱“落茄法落茄法”）、彈渦皴（閻次平用之）、括鐵皴）、彈渦皴（閻次平用之）、括鐵皴（吳鎮(zhèn)用之）、折帶皴（倪瓚用之）、泥里拔釘皴（夏圭師李唐之法，江（吳鎮(zhèn)用之）、折帶皴（倪瓚用之）、泥里拔釘皴（夏圭師李唐之法，江參喜用之）、骷髏皴、破網(wǎng)皴（吳偉用之）、刺梨皴（由豆瓣皴出，巨然參喜用之）、骷髏皴、破網(wǎng)皴（吳偉用之）、刺梨皴（由豆瓣皴出，巨然用之）、馬牙皴（李唐用之）、馬牙鉤（李思訓(xùn)、趙千里等，用于青綠山用之）、馬牙皴（李唐用之）、馬牙鉤（李思訓(xùn)、趙千里等，用于青綠山水）。表現(xiàn)樹身表皮的皴法，有鱗皴（松樹皮）、繩皴（柏樹皮）、交叉水）。表現(xiàn)樹身表皮的皴法，有鱗皴（松樹皮）、繩皴（柏樹皮）、交叉麻皮

16、皴（柳樹皮）。點擦橫皴（梅樹皮）、橫皴（梧桐樹皮）。上述皴法，麻皮皴（柳樹皮）。點擦橫皴（梅樹皮）、橫皴（梧桐樹皮）。上述皴法，乃歷代畫家根據(jù)山石的地質(zhì)結(jié)構(gòu)外形，樹木的表皮狀態(tài)，而創(chuàng)造的表現(xiàn)形乃歷代畫家根據(jù)山石的地質(zhì)結(jié)構(gòu)外形，樹木的表皮狀態(tài)，而創(chuàng)造的表現(xiàn)形式。后人列著自然界的變遷改造和繪畫技法的演進(jìn)，各種皴法將不斷發(fā)展。式。后人列著自然界的變遷改造和繪畫技法的演進(jìn)，各種皴法將不斷發(fā)展。 所謂點法，是指山水畫中的點葉所謂點法，是指山水畫中的點葉、點苔點苔、點樹點樹、點山點山等技法。點有圓等技法。點有圓、扁扁、禿禿、尖尖、粗粗、細(xì)細(xì)、老老、嫩嫩、橫橫、斜斜、平平、直的不同的形態(tài)。點的作用很多，如直

17、的不同的形態(tài)。點的作用很多，如：有的是為了表有的是為了表現(xiàn)畫面完整現(xiàn)畫面完整、草木豐茂；有的是為了點睛提神，以彌補草木豐茂；有的是為了點睛提神，以彌補畫面色調(diào)的灰平；有的是因為畫面皴筆繚亂，加點以掩畫面色調(diào)的灰平；有的是因為畫面皴筆繚亂，加點以掩蓋毛病。當(dāng)然在皴染之后，如果感覺畫面筆墨自然爽朗，蓋毛病。當(dāng)然在皴染之后，如果感覺畫面筆墨自然爽朗，在可點可不點的情況下，也可以不加點。在可點可不點的情況下，也可以不加點。 勾勾就是利用線條來勾勒山的輪廓、結(jié)構(gòu)和形態(tài)。一般從左上方就是利用線條來勾勒山的輪廓、結(jié)構(gòu)和形態(tài)。一般從左上方起筆，然后順勢成其石形。勾勒用筆要有起伏、轉(zhuǎn)折、停頓、剛?cè)?、虛起筆，然后

18、順勢成其石形。勾勒用筆要有起伏、轉(zhuǎn)折、停頓、剛?cè)帷⑻搶嵑痛旨?xì)變化。勾勒的輪廓線不能重復(fù)，用筆要活潑，不可板滯，用墨實和粗細(xì)變化。勾勒的輪廓線不能重復(fù)，用筆要活潑，不可板滯，用墨要濃淡自然，有濕有干。山的陽面的輪廓線多偏鋒，可細(xì)些輕些：陰面要濃淡自然，有濕有干。山的陽面的輪廓線多偏鋒，可細(xì)些輕些：陰面則相反。這樣有助于表現(xiàn)體積感。勾好外輪廓以后，再分成數(shù)來表現(xiàn)石則相反。這樣有助于表現(xiàn)體積感。勾好外輪廓以后，再分成數(shù)來表現(xiàn)石頭的形體結(jié)構(gòu)。頭的形體結(jié)構(gòu)。 畫數(shù)石聚合，大小石塊要前后左右分布得當(dāng)，避免平鋪羅列，或是畫數(shù)石聚合，大小石塊要前后左右分布得當(dāng)，避免平鋪羅列，或是以大間小，或是以小間大。但不可散亂、互不相應(yīng)、互不相關(guān)，應(yīng)聚散以大間小，或是以小間大。但不可散亂、互不相應(yīng)、互不相關(guān)，應(yīng)聚散得益，層次分明。得益，層次分明。 染染