工業(yè)設(shè)計(jì)史-第三章

1、第三章新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)n 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（Art Nouveau）是19世紀(jì)末和20世紀(jì)初流行于歐美的一次影響面相當(dāng)大的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)，一次內(nèi)容很廣泛的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)波及十幾個(gè)國(guó)家，從建筑、家具、產(chǎn)品、首飾、服裝到平面設(shè)計(jì)、書(shū)籍插圖，以至雕塑、繪畫(huà)等等都受到影響。第一節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)概述n 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的背景社會(huì)：社會(huì)：普法戰(zhàn)爭(zhēng)后，歐洲得到較長(zhǎng)時(shí)間的和平，政治和經(jīng)濟(jì)形式穩(wěn)定，開(kāi)始尋找新的、非傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式；文化：文化：“整體藝術(shù)”的哲學(xué)思想在藝術(shù)家中甚為流行，他們致力于將視覺(jué)藝術(shù)的各個(gè)方面自然形式融為一體；技術(shù)：技術(shù)：設(shè)計(jì)師對(duì)于探索鑄鐵等新的結(jié)構(gòu)材料有很高的熱情。n新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的起因： 對(duì)于工業(yè)

2、化時(shí)代的一種恐懼和厭惡，是對(duì)大工業(yè)的一種反動(dòng)； 對(duì)彌漫于19世紀(jì)的矯揉造作的維多利亞風(fēng)格所作出的反動(dòng)。n“新藝術(shù)新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)與運(yùn)動(dòng)與“工藝美術(shù)工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的對(duì)比運(yùn)動(dòng)的對(duì)比相似之處相似之處都是對(duì)矯飾的維多利亞風(fēng)格和其它過(guò)分裝飾風(fēng)格的反對(duì)，都是對(duì)工業(yè)化風(fēng)格的強(qiáng)烈反映，旨在重新掀起對(duì)傳統(tǒng)手工藝的重視和熱衷；都放棄傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格的參照，而轉(zhuǎn)向采用自然中的一些裝飾動(dòng)機(jī)，比如植物、動(dòng)物為中心的裝飾風(fēng)格和圖案的發(fā)展；都受到日本裝飾風(fēng)格，特別是日本江戶時(shí)期的藝術(shù)與裝飾風(fēng)格和浮世繪的影響。不同之處：不同之處：“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)比較重視中世紀(jì)的哥特風(fēng)格，把它作為重要的參考與借鑒來(lái)源；而“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)則完全放棄任何一

3、種傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格，完全走向自然風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)自然中不存在直線，強(qiáng)調(diào)自然中沒(méi)有完全的平面，在裝飾上突出表現(xiàn)曲線、有機(jī)形態(tài)，而裝飾的動(dòng)機(jī)基本來(lái)源于自然形態(tài)。n新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)大約從1895年開(kāi)始，持續(xù)到1910年前后，從意識(shí)形態(tài)的角度來(lái)看，這是知識(shí)分子中的部分精英在工業(yè)化來(lái)勢(shì)洶洶、過(guò)分裝飾的貴族風(fēng)格泛濫雙重前提下的一次不成功地改革設(shè)計(jì)的企圖。但是它也為20世紀(jì)伊始的設(shè)計(jì)開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)有聲有色的新階段，成為傳統(tǒng)設(shè)計(jì)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)之間的一個(gè)承上啟下的重要階段。n準(zhǔn)確的說(shuō)，新藝術(shù)是一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)，而不是一種風(fēng)格，因?yàn)檫@場(chǎng)運(yùn)動(dòng)在歐洲各國(guó)產(chǎn)生的背景雖然相似，但所體現(xiàn)的風(fēng)格卻是各不相同的。第二節(jié)法國(guó)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)n法國(guó)是“新藝術(shù)”的發(fā)源

4、地，其中心有兩個(gè)，一個(gè)是首都巴黎，另外一個(gè)是南錫市。巴黎的“新藝術(shù)” 運(yùn)動(dòng)主要集中在幾個(gè)設(shè)計(jì)團(tuán)體之間，主要設(shè)計(jì)組織有：新藝術(shù)之家、現(xiàn)代之家、六人集團(tuán)。 新藝術(shù)之家新藝術(shù)之家1895年，薩穆?tīng)栙e（ Samuel Bing ）在巴黎成立“新藝術(shù)之家”的藝術(shù)商號(hào)，并以此為基地資助喬治德方列、蓋拉德等幾位志趣相投的藝術(shù)家從事家具與室內(nèi)設(shè)計(jì)工作。不久遂成風(fēng)氣，新藝術(shù)由此而得名。1905年，薩穆?tīng)栙e去世，這個(gè)組織也隨之基本解散。薩穆?tīng)栙e強(qiáng)調(diào)“回到自然”，這個(gè)口號(hào)徹底貫穿在他們的設(shè)計(jì)之中。風(fēng)格特點(diǎn)：強(qiáng)烈的自然主義傾向，模仿植物的形態(tài)和紋樣， 取消直線，刻意強(qiáng)調(diào)有機(jī)形態(tài)。陳列柜，蓋拉德，1900年法國(guó)國(guó)際展覽

5、會(huì)參展作品 現(xiàn)代之家現(xiàn)代之家現(xiàn)代之家是巴黎“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的第二個(gè)重要設(shè)計(jì)集團(tuán)。朱利斯邁耶格拉斐（Julius Meier-Graefe）于1898年在巴黎開(kāi)設(shè)稱(chēng)為“現(xiàn)代之家”的設(shè)計(jì)事務(wù)所和展覽中心，從設(shè)計(jì)到制作，為顧客提供新藝術(shù)風(fēng)格的家具、室內(nèi)和用品。他們的設(shè)計(jì)風(fēng)格與新藝術(shù)之家的設(shè)計(jì)風(fēng)格大同小異，存在時(shí)間不長(zhǎng)就解體了。 六人集團(tuán)六人集團(tuán)六人集團(tuán)也成立于1898年，顧名思義，它是由六個(gè)設(shè)計(jì)家組成的設(shè)計(jì)團(tuán)體，它的影響比以上兩個(gè)集團(tuán)要大的多。 人員組成：人員組成： 亞歷山大察平特（Alesandre Charpentier） 查爾斯普倫密特（Charles Plumet） 托尼塞爾莫斯?jié)h（Tony

6、Selmersheim） 赫克托吉馬德（Hector Guimard） 喬治霍恩切爾（George Hoentschel） 魯帕特卡拉賓（Rupert Carabin） 設(shè)計(jì)理念與風(fēng)格：設(shè)計(jì)理念與風(fēng)格：強(qiáng)調(diào)自然主義，提倡回到自然。采用植物紋樣、曲線作為設(shè)計(jì)的風(fēng)格特征。吉馬德（Hector Guimard,1867-1942）是六人中成績(jī)最為卓著的一個(gè)人，他最有影響的作品是為巴黎地下鐵道系統(tǒng)設(shè)計(jì)的一系列入口?；静捎们嚆~和其它金屬鑄造，所有地鐵入口的欄桿、燈柱和護(hù)柱全部采用起伏卷曲的植物紋樣，頂棚還有意的采用海貝的形狀。吉瑪?shù)抡J(rèn)為對(duì)于一幢建筑來(lái)說(shuō)，建筑、室內(nèi)、裝飾、家具等等設(shè)計(jì)應(yīng)該是一個(gè)協(xié)調(diào)統(tǒng)一

7、的整體。在他的名片上印有“藝術(shù)建筑師”(Architect of Art)的字樣，強(qiáng)調(diào)他不僅設(shè)計(jì)建筑，還負(fù)責(zé)所有一切相關(guān)細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)，從樓梯、壁爐、家具到壁紙、燈具、餐具，甚至門(mén)把手。宏伯羅曼斯音樂(lè)廳宏伯羅曼斯音樂(lè)廳吉馬德于1908年設(shè)計(jì)的咖啡幾他的家具作品刻意擺脫簡(jiǎn)單幾何造型，模擬自然的形狀，因此基本上沒(méi)辦法批量生產(chǎn)，被視為雕塑式的藝術(shù)品。南錫市是法國(guó)“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的另外一個(gè)重要的中心。其主要代表人物是艾米爾蓋勒（Emile Galle,1846-1906）。蓋勒在自己身邊聚焦了一批藝術(shù)家，形成南錫學(xué)派，進(jìn)行玻璃制品、家具及室內(nèi)裝修設(shè)計(jì)。蓋勒的設(shè)計(jì)特點(diǎn)：家具設(shè)計(jì)中經(jīng)常使用各種不同材料進(jìn)行鑲嵌、

8、拼接，并注意保持木料的本色，一般采用動(dòng)植物作為基礎(chǔ)造型圖案。蓋勒的設(shè)計(jì)在圖案紋樣和鑲嵌工藝的運(yùn)用方面受到日本和中國(guó)藝術(shù)的影響。蓋勒的設(shè)計(jì)思想具有強(qiáng)烈的自然主義傾向，同時(shí)他還提出設(shè)計(jì)裝飾的主題要與設(shè)計(jì)的功能一致，這是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中最早提出設(shè)計(jì)中必須考慮功能重要性原則的藝術(shù)家。蓋勒1886年設(shè)計(jì)的蝴蝶床蓋勒設(shè)計(jì)的彩飾玻璃花瓶第三節(jié)比利時(shí)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)n比利時(shí)是歐洲大陸工業(yè)化最早的國(guó)家之一，大約于19世紀(jì)末比利時(shí)開(kāi)始了“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的發(fā)展，成為歐洲“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的重要活動(dòng)中心之一。比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在比利時(shí)設(shè)計(jì)史上被稱(chēng)為先鋒派運(yùn)動(dòng)。n比利時(shí)的革新運(yùn)動(dòng)具有相當(dāng)?shù)拿裰魃剩囆g(shù)家和設(shè)計(jì)家們提出了“人民的藝術(shù)”

9、的口號(hào)，從意識(shí)形態(tài)上來(lái)說(shuō)，他們是現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想的重要奠基人。n代表人物：代表人物： 亨利亨利凡德凡德威爾德威爾德（Henry van de Velde,1863-1957）比利時(shí)19世紀(jì)末至20世紀(jì)初葉比利時(shí)最為杰出的設(shè)計(jì)家、設(shè)計(jì)理論家和建筑家，現(xiàn)代設(shè)計(jì)史上最重要的奠基人之一。威爾德設(shè)計(jì)的扣帶銀飾威爾德在比利時(shí)期間，一方面從事“新藝術(shù)”風(fēng)格的家具、室內(nèi)、染織品設(shè)計(jì)和平面設(shè)計(jì)；另一方面，作為“二十人小組”（后改名為“自由美學(xué)社”）的主要領(lǐng)導(dǎo)者，領(lǐng)導(dǎo)比利時(shí)的新藝術(shù)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。20世紀(jì)初他曾去巴黎，為薩穆?tīng)栙e的公司“新藝術(shù)之家”擔(dān)任產(chǎn)品設(shè)計(jì)工作，在設(shè)計(jì)風(fēng)格上與法國(guó)的新藝術(shù)風(fēng)格更加接近。他于1906年在德

10、國(guó)魏瑪建立的一所工藝美術(shù)學(xué)校，成為德國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育的初期中心，日后又成為世界著名的包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院。威爾德的設(shè)計(jì)思想：支持新技術(shù)，對(duì)機(jī)械持肯定的態(tài)度設(shè)計(jì)中功能第一，主張藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合 提出產(chǎn)品設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)合理、材料運(yùn)用嚴(yán)格準(zhǔn)確、工作程序明確清晰這三個(gè)設(shè)計(jì)的基本原則，以期達(dá)到工業(yè)與藝術(shù)結(jié)合的最高目標(biāo)。設(shè)計(jì)中有兩種方向：設(shè)計(jì)中有兩種方向：一種是熱烈而具有生命力的，體現(xiàn)在行云流水般的裝飾中；一種是簡(jiǎn)潔、清晰和功能主義的，體現(xiàn)在其設(shè)計(jì)的基本結(jié)構(gòu)上和他的著作中。 維克多霍爾塔（Victor Horta,1861-1947） 在建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)中喜用葡萄蔓般相互纏繞和螺旋扭曲的線條，常常是與結(jié)構(gòu)或構(gòu)造相聯(lián)系的，

11、被稱(chēng)為“比利時(shí)線條”或“鞭線”。霍爾塔設(shè)計(jì)的布魯塞爾塔塞爾住宅室內(nèi)霍塔旅館，1892-1893新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最杰出的設(shè)計(jì)之一，具有高度統(tǒng)一的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格，曲線流暢，色彩協(xié)調(diào)。第四節(jié)西班牙的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)主要代表人物：安東尼高蒂 （Antoni Gaudii Cornet ,1852-1926）吸取東方風(fēng)格和哥特式建筑的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，并結(jié)合自然形式，充滿各種風(fēng)格的折衷處理偏愛(ài)形式表現(xiàn)而不顧及功能的傾向n高蒂建筑藝術(shù)風(fēng)格經(jīng)歷了幾個(gè)階段：摩爾風(fēng)格階段，具有強(qiáng)烈的阿拉伯摩爾風(fēng)格特點(diǎn)，但并不是單純的復(fù)古，而是通過(guò)他的折衷處理，特別是各種材料的混合應(yīng)用，很具特色。文森公寓，1883-1888年，巴塞羅那墻面大量采用

12、釉面瓷磚作鑲嵌裝飾處理，具有摩爾建筑的特點(diǎn)，是高蒂的第一個(gè)摩爾風(fēng)格建筑。第二個(gè)階段高蒂的設(shè)計(jì)風(fēng)格為新哥特主義風(fēng)格與新藝術(shù)風(fēng)格的混合。圣家族大教堂，高蒂，1884年至今，巴塞羅那整體設(shè)計(jì)以大自然諸如洞穴、山脈、花草動(dòng)物為靈感。高蒂曾經(jīng)說(shuō)：“直線屬于人類(lèi)，而曲線歸于上帝。”圣家族大教堂屬于新哥特式建筑風(fēng)格，它的設(shè)計(jì)完全沒(méi)有直線和平面，而是以螺旋、錐形、雙曲線、拋物線各種變化組合成充滿韻律動(dòng)感的神圣建筑。 圍繞圣家族教堂曾有過(guò)許多爭(zhēng)論。有人取笑它只不過(guò)是“一堆石頭”。也有人贊嘆它是“能夠讓人狂喜心碎的建筑”。如今這座未完成教堂已成為建筑愛(ài)好者的朝圣目的地，去巴塞羅納的游客不會(huì)忽略的景點(diǎn)，已被列為世界

13、文化遺產(chǎn)。 從圣家族教堂的墻上伸出各種怪獸滴水嘴、晰蜴、蛇和蠑螈 。中年開(kāi)始，高蒂逐漸擺脫了單純哥特風(fēng)格的影響，開(kāi)始逐步走出了自己的風(fēng)格道路。他的新風(fēng)格具有有機(jī)的特征，同時(shí)又具有神秘的、傳奇的色彩。高蒂1905年設(shè)計(jì)的巴塞羅那的巴特羅公寓這座建筑代表“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的極端發(fā)展，房屋的外型象征海洋和海生動(dòng)物的細(xì)節(jié)，否定直線和平面，完全采用自然主義風(fēng)格。 這座建筑完全采用有機(jī)主義特點(diǎn)，是“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的有機(jī)形態(tài)、曲線風(fēng)格發(fā)展到最極端化的代表作品。無(wú)論外表還是內(nèi)部，包括家具在內(nèi)，都盡量避免采用直線和平面，整座建筑好像一個(gè)融化的冰淇淋，采用混凝土模具成形。安東尼高蒂設(shè)計(jì)的米拉公寓19051910年第五節(jié)

14、蘇格蘭的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)n英國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展主要集中于蘇格蘭的格拉斯哥市。19世紀(jì)末20世紀(jì)初，這里的一批新生代設(shè)計(jì)家、藝術(shù)家頻繁地展開(kāi)設(shè)計(jì)、創(chuàng)作活動(dòng)，在設(shè)計(jì)方面形成了獨(dú)特的“格拉斯哥風(fēng)格”。n代表人物：格拉斯哥四人設(shè)計(jì)集團(tuán)，包括察爾斯麥金托什（Charles Rennie Mackintosh,1868-1928）、赫伯特 馬科奈爾（Herbert MacNair,1868-1955）、麥當(dāng)娜姐妹（Frances MacDonald,1873-1921&Margaret MacDonald,1864-1933）n麥金托什麥金托什是世紀(jì)之交英國(guó)最重要的建筑設(shè)計(jì)師和產(chǎn)品設(shè)計(jì)師，他設(shè)計(jì)建筑、家

15、具、室內(nèi)、燈具、玻璃器件、彩色玻璃、地毯和掛毯，同時(shí)還是非常杰出的畫(huà)家、藝術(shù)家，是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中產(chǎn)生的全面設(shè)計(jì)師的典型代表。 他的設(shè)計(jì)上承英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，是莫里斯等人設(shè)計(jì)實(shí)踐 的發(fā)展，同時(shí)，還受到歐洲新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，特別是被視為現(xiàn) 代主義前奏的一些人物，如維也納分離派、美國(guó)的賴(lài)特、 格林兄弟等人設(shè)計(jì)試驗(yàn)的影響，在設(shè)計(jì)史上具有承上啟下的作用。察爾斯麥金托什（Charles Rennie Mackintosh),1868-1928設(shè)計(jì)風(fēng)格：麥金托什的設(shè)計(jì)風(fēng)格，很大程度上受日本浮世繪的影響。日本傳統(tǒng)藝術(shù)以簡(jiǎn)單直線的不同編排和布局而產(chǎn)生出強(qiáng)烈的裝飾效果，使他改變了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)流行的“以曲線為美”的觀念，轉(zhuǎn)而

16、追求由直線和單純色彩所構(gòu)成的優(yōu)美形式。浮世繪，也就是日本的風(fēng)俗畫(huà)，版畫(huà)。它是日本江戶(16031867年間，也叫德川幕府時(shí)代)興起的一種獨(dú)特民族特色的藝術(shù)，是典型的花街柳巷藝術(shù)。主要描繪人們?nèi)粘Ｉ睢L(fēng)景、和演劇。浮世繪常被認(rèn)為專(zhuān)指彩色印刷的木版畫(huà)（日語(yǔ)稱(chēng)為錦繪），但事實(shí)上也有手繪的作品。 麥金托什的設(shè)計(jì)活動(dòng) 平面設(shè)計(jì)麥金托什的風(fēng)格特色最早表現(xiàn)在平面設(shè)計(jì)方面，他的設(shè)計(jì)注重縱橫直線布局和線條的應(yīng)用，追求平面裝飾效果，迥異于強(qiáng)調(diào)立體體積的歐洲傳統(tǒng)藝術(shù)。蘇格蘭音樂(lè)巡禮海報(bào)設(shè)計(jì) 建筑設(shè)計(jì) 麥金托什早期的建筑設(shè)計(jì)一方面受到傳統(tǒng)的英國(guó)建筑影響，另一方面則具有追求簡(jiǎn)單縱橫直線的形式的傾向。經(jīng)過(guò)不斷的探索，最

17、終在1897-1899年間設(shè)計(jì)的格拉斯哥美術(shù)學(xué)院建筑上體現(xiàn)了他追求的風(fēng)格。 格拉斯哥美術(shù)學(xué)院在設(shè)計(jì)上采用簡(jiǎn)單的立體式幾何形式，內(nèi)在稍加細(xì)節(jié)裝飾，整座建筑整體感非常強(qiáng)，可以說(shuō)是一座立體主義的建筑探索。 室內(nèi)設(shè)計(jì)麥金托什的室內(nèi)設(shè)計(jì)基本采用直線和簡(jiǎn)單的幾何造型，同時(shí)采用白色和黑色為基本色彩計(jì)劃，細(xì)節(jié)稍許采用自然圖案，比如花卉藤蔓的形狀，因此達(dá)到既有整體感，又有典雅的細(xì)節(jié)裝飾的目的。主要作品：格拉斯哥南路的一座住宅建筑、格拉斯哥美術(shù)學(xué)院的內(nèi)部設(shè)計(jì)、格拉斯哥希爾家族住宅，以及楊柳茶室。格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院圖書(shū)館室內(nèi)設(shè)計(jì)楊柳茶室 家具設(shè)計(jì) 麥金托什的家具設(shè)計(jì)都有高直的風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)縱向線條的應(yīng)用，利用直線的搭配作

18、裝飾，而避免過(guò)分的細(xì)節(jié)雕鑿，這反應(yīng)出他對(duì)于形式的追求，甚至超過(guò)了實(shí)用功能。為了緩和刻板的幾何形式，他常常在油漆的家具上繪出幾枝程式化的紅玫瑰花飾。n評(píng)價(jià)麥金托什與“格拉斯哥四人”代表了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的一個(gè)重要的發(fā)展分支。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)主張曲線、主張自然主義的裝飾動(dòng)機(jī)，反對(duì)用直線和幾何造型、反對(duì)機(jī)械和工業(yè)化生產(chǎn)；而麥金托什則剛剛相反，主張運(yùn)用直線、簡(jiǎn)單的幾何造型，講究黑白等中性色彩計(jì)劃。他的探索為機(jī)械化、批量化、工業(yè)化的形式奠定了可能實(shí)現(xiàn)的基礎(chǔ)。他的設(shè)計(jì)活動(dòng)在設(shè)計(jì)史上具有承上啟下的作用和意義。第六節(jié)奧地利“分離派”n奧地利的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)稱(chēng)為“分離派”運(yùn)動(dòng)，首都維也納的一批建筑家、畫(huà)家形成了運(yùn)動(dòng)的主力，他們

19、標(biāo)榜與以往的傳統(tǒng)藝術(shù)分道揚(yáng)鑣，而自稱(chēng)“分離派”。n口號(hào)：“為時(shí)代的藝術(shù)，為藝術(shù)的自由”。n代表人物： 奧托瓦格納（Otto Wagner,1841-1918） 奧托瓦格納是維也納學(xué)派的核心人物，早年曾從事建筑設(shè)計(jì)，后任維也納藝術(shù)學(xué)院建筑系教授。1895年，發(fā)表現(xiàn)代建筑（Modern Architecture）一書(shū)，提出建筑設(shè)計(jì)應(yīng)該集中為現(xiàn)代生活服務(wù)，而不是模擬過(guò)往的方式和風(fēng)格。他認(rèn)為未來(lái)建筑的造型、結(jié)構(gòu)與材料都將是簡(jiǎn)潔有力的，建筑設(shè)計(jì)應(yīng)以促進(jìn)交流、提供方便的功能為目的，裝飾也應(yīng)為此服務(wù)。邁奧里卡住宅（the Maiolica House），1898年，維也納邁奧里卡住宅體現(xiàn)了“功能第一，裝飾第

20、二”的設(shè)計(jì)原則，開(kāi)始擯棄正宗“新藝術(shù)”風(fēng)格的毫無(wú)意義的自然主義曲線，采用了簡(jiǎn)單的幾何形態(tài)，以少數(shù)曲線點(diǎn)綴達(dá)到裝飾效果。維也納卡普拉茨車(chē)站（the Karlspaltz Station），1898年表現(xiàn)出理性的建筑形式與有機(jī)裝飾細(xì)節(jié)相吻合的設(shè)計(jì)特色維也納分離派會(huì)館（the Vienna Secession Building），1897-1898年 約瑟夫霍夫曼（Josef Hoffmann,1870-1956） 約瑟夫霍夫曼是分離派另外一個(gè)重要的建筑設(shè)計(jì)家，他與奧布里奇、莫瑟三人都是瓦格納的學(xué)生，在設(shè)計(jì)形式的探索上他們比瓦格納更重視簡(jiǎn)單幾何形所蘊(yùn)含的現(xiàn)代感。霍夫曼本人的設(shè)計(jì)風(fēng)格深受麥金托什的影響，喜歡規(guī)整的垂直構(gòu)圖，并逐漸演變成方格網(wǎng)的形式，形成了自己鮮明的風(fēng)格，并由此獲得了“棋盤(pán)霍夫曼”的雅稱(chēng)?？烧{(diào)節(jié)扶手椅，1905年銀質(zhì)花籃，1