02設計科學概論

1、THE METHODS OF DESIGN工業(yè)設計方法學工業(yè)設計方法學_設計科學概論設計科學概論工業(yè)設計師在工作中往往需要應用廣泛的專業(yè)知識和敏銳的想象力，從而切實的把環(huán)境、人物和事物的元素體現(xiàn)在設計上。工業(yè)設計的領域工業(yè)設計的領域 宏觀的層面 跟其他設計師一樣，是工作網絡內的一員，發(fā)揮其應有的專業(yè)功能，工業(yè)設計師把設計的根源(工業(yè)和科技資源)和設計的需求(人的需求和欲望)聯(lián)系起來，通過最合適而不違反社會倫理原則的渠道衍生在人前。 微觀的層面 工業(yè)設計師是根源和需求的橋梁與界面，使產品順序開發(fā)以供應市場之需要。商品化的設計“工業(yè)設計”在行銷和商品開發(fā)方面具有兩種意義一個是“傳達意念”.比如No

2、kia提出“科技以人為本”、Ford詮釋自己的車子能讓消費者“活得精彩”、飛利浦認為自己企業(yè)對于消費者的價值在于“Lets make things better”等。這些概念由媒體持續(xù)傳播與塑造，由企業(yè)透過一連串有計劃推出的新產品設計，讓消費大眾一步步去接受訊息、接觸產品，進而認同企業(yè)的經營理念，借此建立企業(yè)在業(yè)界的獨特形象。另一個意義是“改變認知”。比方說，當數(shù)碼相機推出時，雖然無法完全取代傳統(tǒng)底片的照相機，但因為在產品的操作方式、觀念與傳統(tǒng)底片的相機大不相同，為了要區(qū)分并表現(xiàn)出該產品在數(shù)字化上的方便與功能上的差異，因此透過工業(yè)設計“Form follows function”（造型即機能）

3、來改變造型，以調整消費者對原先相機的認知，形成一種被認可的新需求！當球鞋變成不只是在運動場上使用的產品時，運動鞋的造型必然會隨認知而改變，進而設計成為一種強調流行，或是一種意念象征的新產品！這些改變有計劃地在傳播媒體中透漏訊息，醞釀逐漸被接受地充分理由與新的使用環(huán)境。設計的新領域設計的新領域 工業(yè)革命之前初期 現(xiàn)在設計師的位置？工業(yè)設計所關注的是工業(yè)和社會的整體性，同時，現(xiàn)今工業(yè)設計面對的是一個全球性的商業(yè)環(huán)境。而其中一些比較重要的課題，要算是整體性的環(huán)境保護問題、可持續(xù)發(fā)展和對科技人性化的需求。 設計的新領域設計的新領域 在過去的四份一個世紀，人的需要逐漸從物質轉到精神上(如心靈上的價值觀和

4、個人滿足感)。 伴隨著生活的富裕馬斯洛的“高峰體驗”資料調查工業(yè)設計應遵循的的法則工業(yè)設計應遵循的的法則 1、人本設計人本設計 的其中一個宗旨是透過形狀、文字、名稱及聲音去創(chuàng)作一件對人有意義及親切的事物。 最簡單設計和制造一件工業(yè)產品的方法，便是利用機器的物質和優(yōu)點，而這方法并不需要配合使用者的需求。在意義上，一個自動化系統(tǒng)并不需要與人配合。動作時，它的主要功能是取代人，而不是幫助人。問題？究竟機器和機器生產出來的產品如何能夠滿足人的需要？科技的優(yōu)點又如何能被應用去幫助人力范圍以外的工作，而非強使人為了配合機器的功能去改變自己的工作模式？為符合大量生產的前提下而盡量滿足個別需求的產品設計潮流已

5、反映了市場對“個性化”產品有真正需要。 一直以來，“使科技人性化”就是工業(yè)設計成為專業(yè)的重要價值，而這亦是設計師一向要應付的大前提。2 2 、通用設計通用設計 北卡羅來納州州立大學(North Carolina State University)通用設計中心主管Ron Mace先生書中的重要理念 一件產品應對大多數(shù)類別的人有用。 產品使用的方法及指引應該簡單明了。即使是欠缺經驗、良好視力及身體機能的人士也可受惠而不構成妨礙。 不同能力的使用者應在沒有輔助的環(huán)境下，仍可使用產品的第一部分。 產品在非理想環(huán)境下及錯誤使用下也不會構成難度及危險，該產品在使用時也不構成“疲勞”。理論原則為不同人的需要

6、做出設想，就是設計師的職責。工業(yè)設計的目的是創(chuàng)造一些產品，對任何使用者而言，都是實用、安全及令人滿意的。 3 3 、設計語義設計語義 設計語義學是Cranbrook Academy of Art的Michael McCoy教授及美國一些大學于八十年代中期創(chuàng)造的。 “設計語義學”的理論對設計師在其設計中應考慮心理、社會、文化各方面，以反映它的象征意義。而設計師也應該像藝術家或作家一樣，以模擬、隱喻、象征等手法給予科技的含義，并且發(fā)展更親切的設計語言。傳統(tǒng)的現(xiàn)代主義設計，實際上是功能主義：形式跟隨功能。但現(xiàn)今科技的高速發(fā)展已令其站不住腳。試以計算機作例子，這根本不可能界定計算機的功能，計算機的工作

7、取決于它的軟件(是無形的)。而日用品當中，特別是電子產品，其形狀也多基于盒子的含義(通常是黑色盒子)。使用者卻越來越少的機會得到滿足感或情感上的聯(lián)系。最后這種情況反而促進了產品設計的新手法。這個二合一文字處理器/打印機展示了如何將書本的形象跟文件制作拉上關系，而這個入紙槽的設計更帶有紙張的圖像。這個設計方案的目標是令使用者領會到從按鍵到打印過程，文字是如何巧妙地處理的。這手法的好處是更友善及易于接受。在二十世紀初，包豪斯的現(xiàn)代設計目標是除去多余的裝飾。語義學所講求的是，如果設計概念是基于語義特性，使用者將會更能掌握產品的本質意義，比如在音樂組件的設計上用上樂器的形象。隨處可見，不斷重復的日常用品所產生這種莫明其妙的壓力，只要將個別需求應用在產品上，這個現(xiàn)象在某種程度上是可以緩解的。 從近日一些機械產品，利用透明外殼讓使用者能夠看到內部的組件，由此可以反映出，人們講求高科技產品有更大的理解，即使他們并不一定明白其中奧妙，但至少也給他們一種平易近人的感覺。 但是隨著時代的改變，人們開始感到這些設計欠缺自由和趣味，變得太“簡潔”反而不近人情。理論上，使用者是歡迎設計歸根于以文化為背景來參照的設計，但是這種需求是建立在我們明白科技所代表的真正含義，從而構思高科技產品應有的形象?？萍际强陀^的，而文化與設計卻不同。符