近代外國設計史應考重點

1、一,填空題1. 英國手工藝運動的倡導者是約翰·羅斯金和_威廉·莫里斯 _.2. 20世紀杰出建筑大師 _米斯·凡德洛 _,用現(xiàn)代材料設計了 1929年的巴塞羅納博覽會德國 館,全面體現(xiàn)了他的少則多的設計思想 .3. 包豪斯最大的成就是把 _技術_和_藝術_結合起來 .4. "有機建筑"的提倡者是 _弗蘭克·萊特 _,他于1937年設計的"流水別墅",成為 20世紀設計 史上的一個典范 .5. 包豪斯分 ,_魏瑪 ,_迪索 ,_柏林三個階段 .6, 包豪斯的三任校長分別是 _格羅佩斯 _,_邁耶_ , _米斯_ .7

2、, 現(xiàn)代設計萌芽以前的設計風格有 :中世紀 : _哥特式 _以小尖塔和彩色玻璃鑲嵌為特色 ._羅馬 式_以圓屋頂 ,弧形拱門和厚墻為特點的基督教堂藝術." 古希臘羅馬藝術 " "靜穆的偉大 ,單純的崇高 " .16 世紀 _文藝復興 _代表人文主義精神和秩序嚴謹 ,協(xié)調的古典美學理想 .17世紀_巴 洛克 _追求不規(guī)則形式 ,起伏的線條及情感熱烈的天主教和君主宮廷室內奇異裝飾為特點.18世紀 _洛可可優(yōu)雅輕快 ,非對稱曲線 ,華麗柔和以及 營造沙龍是居住環(huán)境 .19 世紀初 古典主 義和浪漫主義并駕齊驅 .8, 設計萌芽后至今的設計風格有:1850-19

3、00 _工藝美術 運動_ .1890-1905 新藝術運 動 .1900-1930 _ 機 械 美 學 運 動 _.1925-1939 裝 飾 藝 術 派 .1935-1955 _ 商 業(yè) 主 義 風 格 _.1955-1975 多樣化時期 : 波普 pop;高技術 ;_后現(xiàn)代主義 _;_解構主義 _;新現(xiàn)代主義 （國際主義 ）; 微電子風格 .1975- 至今 當代風格 .二,名詞解釋1. 荷蘭風格派" 風格派 " 設計更多的是代表一種造型語言 ,其思想和形式都起源于蒙德里安的繪畫探索.把幾何學作為造型基礎 ,主張以最簡單的幾何語言創(chuàng)造新的視覺形象,這種語言通常以水平線

4、,垂直線,正方形,長方形等規(guī)整形和紅 ,黃,藍三原色 .格里特·里特維爾德設計的 紅,黃,藍的椅子 是風格派的代表作 .2. 手工藝設計手工藝設計是以手工對原料進行有目的的加工制作的設計.它主要依靠雙手和簡單工具 ,簡單的機械工具 .主要依靠藝人的智慧和技巧 ,通過造型,紋飾,質材等,顯示其價值 ,具有質樸 ,華麗, 活潑等特色 .3. 美國芝加哥學派在采用鋼鐵等新材料以及高層框架等新技術建造摩天大樓的過程中,芝加哥的建筑師們逐漸形成了簡潔的風格 ,芝加哥學派由此而生 ,沙利文是芝加哥學派的中堅人物和理論家.他 1896年提出的 "形式追隨功能 ", 第二代芝加哥

5、學派的代表人物弗蘭克·萊特,他是 "有機建筑 "思想的典型代表 .4. 羅可可風格原意為 "貝殼形 ".源于法語的 "精巧 ".18 世紀路易十五時期的貴族崇尚纖巧輕佻,華麗繁褥 .洛可可的室內裝飾色彩明快 ,細膩柔媚 ,多用弧線 ,纏綿盤曲 ,以渦旋紋為標志 .5. 新藝術運動新藝術運動追求一種與傳統(tǒng)決裂 ,完全師從自然的全新風格 ."新藝術 "運動放棄傳統(tǒng)的裝飾風word 文檔 可自由復制編輯 格 .走向自然風格 ,強調自然中不存在直線 ,強調自然中沒有完全的平面 ,在裝飾上突出表現(xiàn)曲 線,有機形態(tài)

6、,而裝飾的動機基本來源于自然形態(tài) .6. 構成主義又稱 "結構主義 ",1913 1917 年從俄國的至上主義中分離出來 .它崇拜機械結構的構成方式 , 標榜藝術的思想性 ,形式性和民族性 ,主張用長方形 ,圓形 ,直線等構成半抽象或全抽象型的畫 面或雕塑 .注重形態(tài)與空間之間的相互作用.構成主義的主要代表人物當推埃爾·李西斯基,塔特林 ,馬列維奇等 .7. 巴洛克風格興起于 17 世紀的意大利 .巴洛克風格主要特征是 :放蕩不羈 ,極盡奢華 .巴洛克風格的教堂富麗 堂皇 ,具有強烈的神秘氣氛 ,符合教會炫耀財富 ,追求神秘感的要求 .巴洛克藝術的代表是法國 的凡

7、爾賽宮 ,羅馬的圣卡羅教堂 .8. 工藝美術運動工藝美術運動是起源于英國 19 世紀下半葉的一場設計運動 .它以追求自然紋樣和哥特式風格 為特征 .旨在提高產品質量 ,復興手工藝設計傳統(tǒng) .這場設計運動由被譽為 "現(xiàn)代設計之父 " 的 威廉·莫里斯倡導 ,宣傳和身體力行 .英國文藝批評家和作家羅斯金提出了某些理論指導.9, 米斯 凡德洛現(xiàn)代主義建筑大師 ,奠定了明確的現(xiàn)代主義建筑風格,提出少則多的原則 ,改變了世界建筑的面貌 .包豪斯的第三任校長 .他終生追求所謂的單純建筑 ,受貝倫斯影響很大 ,主張少則多甚至 達到違反功能的地步 ,是國際主義產生的重要人物 .

8、政治上它是非政治化的代表 .雖然晚期的 包豪斯在環(huán)境上極度惡劣 ,但米斯仍努力維持正常的教學 ,直至納粹政府關閉包豪斯 .10, 溫圖利美國建筑設計家 .他是在建筑設計上奠定后現(xiàn)代主義基礎的第一人.1969 年提出少則煩的原則 ,從形式基礎上對現(xiàn)代主義挑戰(zhàn) ,作品 "溫圖利 "住宅提出了自己的后現(xiàn)代主義形式宣言.他并反對現(xiàn)代主義的核心內容 ,設計包含了大量清晰的古典主義單調的形式特征,但總的來看仍然是簡單明確的 , 功能性的 ,實用主義的 . 溫圖利追求一種典雅的 ,富于裝飾的折衷主義的建筑 形式 .他設計的英國國家藝術博物館圣斯布里廳是后現(xiàn)代主義建筑的重要代表作之一 三,

9、簡答題1, 為什么設計學在 20 世紀產生答 :設計是一種實踐活動 ,設計學則是對它的理性思考 ,是關于設計這一創(chuàng)造性活動的理論研 究.設計學 ,是 1969 年美國學者赫伯特 西蒙教授正式提出來的 .20 世紀科學技術的高速發(fā)展和新的社會需要的產生,使得產品的形式和功能的更新成為自覺的追求 .設計越來越從生產過程中解放出來,逐步成為協(xié)調人和環(huán)境 ,個人和社會 ,生產和消費之間的手段 .設計與社會物質生產 ,科學技術的緊密關系 .使得設計本身具有自然科學的特征.同時設計與特定的社會政治 ,文化 ,藝術之間的密切聯(lián)系 ,又使設計有著特殊的意識形態(tài)色彩.所以說 ,設計學是既有自然科學特征 ,又有社

10、會科學色彩的綜合性學科 .2, 簡述拉斯金的思想他主張藝術與技術的結合 ,認為應將現(xiàn)實觀察融入設計當中,并提出設計的實用性目的 .他的word 文檔 可自由復制編輯設計理論具有強烈的民主和社會主義色彩 ,也非?；靵y .既強調為大眾 ,又主張從自然和哥特 風格中找尋出路 ,這顯然不是為大眾的 ; 既包含社會主義色彩 ,又包含對大工業(yè)化的不安 .他的 實用主義思想與以后的功能主義有很大區(qū)別,但他的倡導對當時設計家提供了重要的思想依據(jù),莫里斯等人都深受其思想影響 .3, 簡述格羅佩斯的思想20 世紀最重要的設計家和設計教育的奠基人,參加組織了工業(yè)同盟 .他曾是貝倫斯設計事務所的一員 ,在建筑上提倡采

11、用新結構 ,新材料為功能服務 ,具有鮮明的民主色彩和社會主義特 征 .其早期設計思想認為設計上的標準化原則會扼殺個人的創(chuàng)造性,造成單調的 ,無特點的作品.他將其通過設計改造世界的烏托邦思想通過創(chuàng)建包豪斯體現(xiàn)出來.他希望藝術與手工業(yè)不是對立的 ,能通過教育改革將二者和諧的結合 ,強調工藝 ,技術和藝術的和諧統(tǒng)一 . 4,俄國構成主義設計風格 構成主義是俄國十月革命后在一批先進知識分子中產生的一次前衛(wèi)藝術運動.俄國構成主義熱衷于科學技術 ,把結構當作建筑設計的起點 ,以此作為建筑表現(xiàn)的中心 ,這個立場成為現(xiàn)代 主義建筑的基本原則 .構成主義強烈提出設計為政治服務 .俄國設計家開始探索的最早的建筑

12、方案是塔特林的第三國際塔 ,它的象征性與實用性很強 .1919 年馬列維奇 ,李西斯基組成了 " 宇 諾維斯 ",對荷蘭風格派產生了直接的影響 .1925 年成立的當代建筑家聯(lián)盟仍是將構成主義觀 點傳播到歐洲的重要前衛(wèi)設計團體 .5, 國際主義設計風格的特點國際主義設計具有形式簡單 ,反裝飾性 ,系統(tǒng)化等特點 ,設計方式上受少則多原則影響較深,50年代下半期發(fā)展為形式上的減少主義特征.根源上看美國的國際主義與戰(zhàn)前歐洲的現(xiàn)代主義運動是同源的 ,但意識形態(tài)上看二者卻有很大差異.現(xiàn)代主義具有強烈的社會主義和民主主義色彩 .到美國以后少則多的米斯主義受到歡迎,形式已具有象征性力量

13、,成為第一性的 ,而社會性,大眾性則逐步被拋棄 .目的性消失 ,形式追求成為中心是國際主義的核心.80 年代以后國際主義開始衰退 , 簡單理性 ,缺乏人情味 ,風格單一 ,漠視功能引起青年一代的不滿是國際主義式 微的主要原因 .6, 簡述裝飾藝術運動裝飾藝術運動是 20 世紀 20 年代到 30 年代以法國 ,美國和英國等為代表的一次風格特殊的設 計運動 .它發(fā)源于法國 ,主要集中于豪華和奢侈的產品與藝術品的設計上.由于這場運動和現(xiàn)代主義運動幾乎同時發(fā)生 ,所受影響很大 ,兩次運動既對立又存在著密切的聯(lián)系. " 裝飾藝術 "之名來自 1925 年的巴黎裝飾主義展覽 .&qu

14、ot;裝飾藝術 " 并不僅指一種單純的設計風格 ,而是包含 廣泛 （爵士圖案 ）.它是對矯飾的新藝術運動的反動 ,反對古典主義 ,自然（特別是有機形態(tài) ）,手工 業(yè)傾向 ,主張機械化的美 .7, 簡述裝飾藝術運動特點在形式上影響裝飾藝術運動風格的有 :1,埃及等古代裝飾風的實踐性 .埃及圖吞哈蒙墓出土器 物的裝飾動機是繼日本風格后又一次重要的外來影響 .2,原始藝術 .主要是來自非洲和南美的 原始部落的影響 .3, 簡單的幾何外型 .與工業(yè)生產相關 ,時代特征強烈的簡單幾何外型成為20世紀 20 年代研究的中心 .4,舞臺藝術 .俄國芭蕾舞團舞臺和服裝設計 ,法國服裝設計 ,美國爵士

15、 樂影響 .5,汽車 .汽車作為 20 世紀文明的象征 ,在設計形式和思想上都具有重要的啟迪作用.6,獨立的色彩體系 .具有鮮明強烈的色彩特征 ,特別重視原色和金屬色彩 .裝飾藝術運動對工藝word 文檔 可自由復制編輯美術運動 ,新藝術運動的自然裝飾 ,中世紀復古表示反對 ,而對于單調的工業(yè)化風格加以批評,它承認工業(yè)化 ,不同于前兩次運動 ,但在裝飾趨向上又有相似之處 ;又由于強調裝飾化 ,與現(xiàn)代 主義存在區(qū)別 .因此它是新藝術運動和現(xiàn)代主義間的一場銜接.裝飾藝術很大程度上仍然是傳統(tǒng)的設計運動 ,服務對象仍是社會上層 .其普及的原因是自身的折衷風格為大批量生產提供了 可能 ,很大程度上只是設

16、計界的探索 ,很難形成一種統(tǒng)一 ,流行的風格 .8, 高蒂的藝術和建筑風格最極端 ,最具有宗教氣氛的新藝術運動代表就是西班牙的高蒂. 高蒂的藝術和建筑風格是很獨立的 ,作品極為大膽 ,極端,特異.高蒂成熟的設計時期分為 :1,摩爾風格 .此間作品具有強烈的阿 拉伯摩爾風格特點 ,不是機械復古 ,而是通過折衷處理 ,特別是材料的混合應用 .2,新哥特主義 風格和新藝術風格的混合 .3,擺脫了哥特式的影響 ,走出了自己的新風格 .新風格具有有機的特 征 ,同時又帶有神秘的 ,傳奇的色彩 ,不少裝飾圖案都有很強的象征性 .高蒂在現(xiàn)代設計史上具 有舉足輕重的地位 ,其風格對后世產生了深遠的影響,被新一

17、代設計師稱為能與國際主義,現(xiàn)代主義相抗衡的符號 ,并加以借鑒 .9, 包豪斯對世界設計的貢獻包豪斯是 1919 年在德國成立的一所設計學院 ,也是世界上第一所完全為發(fā)展設計教育而建立 的學院 .這所由格羅佩斯創(chuàng)建的學院集中了20 世紀初歐洲各國對于設計的新探索和試驗成果并加以發(fā)展成為集歐洲現(xiàn)代主義運動的大成的中心,奠定了現(xiàn)代設計教育的結構基礎和工業(yè)設計的基本面貌 . 包豪斯經歷格羅佩斯 ,邁耶 ,米斯三個不同階段 ,造成了包豪斯兼具理想主義 的浪漫 ,共產主義的政治目標 ,實用主義和嚴謹?shù)墓ぷ鞣椒?,精神內容極其豐富和復雜 .它建立 了以觀念為中心 ,以解決問題為中心的設計體系與美國以改形設計

18、為中心的設計體系形成對 立 .而后來包豪斯大批人員移居美國,將包豪斯體系的部分內容和美國的商業(yè)體系相結合,形成戰(zhàn)后美國版本的國際主義風格,形式主義加大 ,商業(yè)味道濃重 ,理想主義內核消失 ,遭到理論界的批判 .（成功:創(chuàng)造了新的設計語言 .失敗 :沒有把商品推向市場 ）10, 荷蘭風格派的現(xiàn)代藝術思想荷蘭風格派是一些藝術家 ,設計家組成的松散團體 , 也是現(xiàn)代主義重要的組成部分 .他并不具 有完整的結構和宣言 ,同時也與包豪斯等藝術 ,設計院校完全兩樣 .主要組織者是杜斯伯格 ,而 維系此集體的中心是風格雜志.唯一能夠展示風格派風格的展覽是20 世紀 20 年代中期在巴黎舉行的展覽 .風格派努

19、力把設計 ,藝術 ,建筑作為一個有機整體 .強調合作 ,強調聯(lián)合基礎 上的個人發(fā)展 ,強調個人 ,集體的平衡 .通過各部件的聯(lián)系組成有理想主義意義的結構是風格 派的關鍵 .但它實踐中矛盾沖突不斷 ,造成了風格派的早期分裂 .代表人物有杜斯伯格 ,蒙德里 安,胡扎等 .杜斯伯格在 1917 至 1921 年期間的新風格特征有 :1,剝除傳統(tǒng)設計因素 ,變?yōu)榛編?何結構單體 .2,將幾何單體組合成簡單的結構 ,而各單體之間仍具有相對獨立性和可視性.3, 對非對稱性的研究與運用 .4,反復運用縱橫幾何結構和基本原色 ,中性色 .風格派流傳甚廣的作品 有里特維特的紅藍椅子 ,什羅德房子 .蒙德里安的

20、非對稱式繪畫 .烏德的烏尼咖啡館立面 .杜斯 伯格和伊斯特倫的軸線確定式建筑預想圖 .11, 簡述威廉·莫里斯的思想威廉·莫里斯是在實踐中實現(xiàn)拉斯金設計思想的第一個人物.他強調設計的服務對象為大眾 ,希望振興工藝美術的傳統(tǒng) ,一方面否定機械化 ,工業(yè)化風格 ,另一方面否定裝飾過度的維多利 亞式風格 ,認為哥特式 ,中世紀的設計才是誠實的設計.他反復強調設計的兩個基本原則 :一 ,產品設計和建筑設計是為千千萬萬的人服務的,而不是為少數(shù)人的活動 ;二 ,設計工作必須是集word 文檔 可自由復制編輯體的活動 ,而不是個體勞動 .這兩個原則在后來的現(xiàn)代主義設計中發(fā)揚光大. 他開設

21、了世界上第一家設計事務所 ,其設計的產品采取哥特式和自然主義風格,強調實用性和美觀性結合 ,具有鮮明的特征 ,同 "工藝美術運動 "的基本風格完全吻合 ,促進了英國和世界的設計發(fā)展.代表作有自己在倫敦郊區(qū)的住宅 "紅屋 ",與人合作呼嘯平原的故事等 .12, 工藝美術運動的特點工藝美術運動是起源于英國 19 世紀下半葉的一場設計運動 ,其起因是針對家具 ,室內產品 ,建 筑的工業(yè)批量生產所造成的設計水準下降的局面.這場運動的理論指導是約翰拉斯金 ,主要人物則是威廉 莫里斯 .這場運動受到日本藝術的影響 ,影響主要集中在首飾 ,書籍裝幀等方面 . 其特點有

22、 :1,強調手工藝 ,明確反對機械化生產 .2,在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風格和其 他各種古典 ,傳統(tǒng)的復興風格 .3,提倡哥特風格和其他中世紀風格 ,講究簡單 ,樸實 ,功能良好 .4, 主張設計的誠實 ,反對設計上的華而不實趨向 .5,裝飾上還推崇自然主義 ,東方裝飾和東方藝術 的特點 .工藝美術運動產生的根源是當時藝術家們無法解決工業(yè)化帶來的問題,企圖逃避現(xiàn)實退隱到他們理想化了的中世紀 ,哥特時期 .運動否定大工業(yè)與機械生產 ,反對機器美學 ,導致它 沒有可能成為領導潮流的主要風格 ,從意識形態(tài)上說這場運動是消極的.但是它的產生去給后來的設計家提供了設計風格參考,提供了不同以往的嘗試

23、典范 ,影響遍及美國和歐洲等地區(qū) ,對后來的 "新藝術 " 運動具有深遠的意義 .13, 包豪斯設計教育特點建筑家格羅皮烏斯 1919 年創(chuàng)立包豪斯設計教育 ,他提出 " 藝術與技術相統(tǒng)一 " 的理想 ,認為設 計師的成長要與技術 ,經濟,事務緊密聯(lián)系 ;將手工藝同機器生產結合 .通過 "車間"來完成教學 的設想 ,無疑把設計教育由美術型引向與技術結合的體系中來了.學生既要學習基礎理論 .還要到車間從事工藝操作 ,技術與理論相協(xié)調是包豪斯基礎課程的關鍵和特色 ,也是包豪斯對現(xiàn) 代設計教育的重大貢獻 .注重對學生理論修養(yǎng) ,設計素質與動

24、手能力的培養(yǎng) ; 設計注重滿足實 用要求 ,以批量生產為目的 ,主張與企業(yè)廣泛聯(lián)系和接觸 .使學生有機會將設計成果付諸實現(xiàn),開創(chuàng)了現(xiàn)代設計與工業(yè)生產相結合的新天地 .14, 簡述法國巴黎的新藝術運動主要是幾個以家具為核心的設計事務所為中心,影響大的有新藝術之家 ,現(xiàn)代之家 ,六人集團 .新藝術之家 是迷戀日本藝術的薩穆爾 賓出資創(chuàng)辦 ,德方列 ,蓋拉德等組成的設計事務所 .1900 年的新藝術之家家具作品展是他們影響最大的一次展覽,使新藝術之名不脛而走 .作品具有強烈的自然主義傾向 ,模仿植物形態(tài)與紋樣 , 取消直線 ,刻意強調有機形態(tài)是極其明顯 的.薩穆爾 賓的 "回到自然去 &q

25、uot;始終貫穿于他們設計中 .該組織于賓去世后解散 .德方列裝飾風 格纖細優(yōu)美 ,代表作為 1900 年大展的椅子 .蓋拉德的風格凝重 ,結實,其代表作為 1900年設計的 兩套室內設計及家具 ,其中新藝術室是運動風格的集中體現(xiàn),對運動的國際化起到很大的促進作用 .現(xiàn)代之家 是巴黎第二重要的設計集團 ,中心人物是朱利斯 邁耶格拉斐 ,1898 年出資開設了現(xiàn)代之家提供新藝術風格的設計用品.重要的設計家有蘭德利 ,佛洛特等 .不久解散 .六人集團是 由察平特 ,普羅密特 ,吉馬德等六人組成的松散的設計團體.其設計杰出 ,影響大于以上兩集團 . 六人在設計理念上極為一致 ,都強調自然主義 ,提倡

26、回到自然的口號 ,曲線等設 計傾向在他們作品中都有出現(xiàn) ,風格較為接近 .其中最杰出的是吉馬德 ,設計多采用植物蔓枝 等自然動機 ,過多的裝飾細節(jié)使作品無法批量生產. 早期作品能夠保持功能與形式的平衡,晚期則出現(xiàn)了過分繁雜的設計傾向 .具有運動中極端自然主義傾向 .代表作巴黎地下鐵道系統(tǒng)的 一些列入口 .15, 簡述比利時的新藝術運動word 文檔 可自由復制編輯比利時進入新藝術運動以后逐漸成為歐洲重要的活動中心之一 .比利時的設計運動開始于 19 世紀 80 年代 ,具有相當?shù)拿裰魃?,要求藝術與設計為廣大民眾服務 .從設計上看比利時新藝 術運動和法國風格近似 ,觀念吻合 .二十人小組 1

27、9 世紀末一些設計家在毛斯的新藝術思想 影響下 ,組成了二十人小組 .通過展覽使比利時接觸到現(xiàn)代藝術思想,最早將莫里斯的作品介紹到比利時 .他們推威爾德為領袖 ,并逐漸開始從純美術向實用美術轉化.1894 年后二十人小組改名為自由美學社 ,有威爾德 ,博維和霍塔三個重要領導人 .威爾德 是比利時 19世紀末 20 世紀初最杰出的設計家 ,他的設計理論和實踐都使他成為現(xiàn)代設計史的重要奠基人.他在比利時時期主要從事新藝術風格的家具,室內等設計 .他支持新技術 ,肯定機械 ,提出設計中功能第一的原則 ,主張藝術與技術結合 ,反對漠視功能的純裝飾主義和純藝術主義.他在德國時期 ,他創(chuàng)立了魏瑪工藝美術學

28、校 ,還參于現(xiàn)代設計運動 ,是工業(yè)同盟的創(chuàng)始人之一 . 此間他提出達到 工業(yè)與藝術結合的最高目標的三點原則:設計結構合理 ;材料運用準確 ;工作程序明晰 ,一定程度上奠定了現(xiàn)代主義設計的思想,對德國設計影響深遠 .霍塔 的設計以曲線為主 ,裝飾上保持了運動的基本風格 ,很好的平衡了功能與裝飾的關系 ,他也是最早把鋼鐵與玻璃引入住宅裝 飾的設計師之一 .代表作霍塔旅館使新藝術運動最杰出的設計之一.博維開辦了 "日本之家 ",其家具設計也具有典型的新藝術特征.比利時新藝術運動于一戰(zhàn)后就結束了.16, 蘇格蘭的新藝術運動18 世紀末期以后格拉斯哥出現(xiàn)了許多新生代畫家,創(chuàng)作了大量表

29、現(xiàn)格拉斯哥印象主義的作品成為格拉斯哥風格 .其主要的奠基人馬金托什 ,馬克奈 ,麥當娜姐妹被稱為格拉斯哥四人.其設計的探索成為新藝術運動的一個極具特點的插曲.他們主張直線 ,主張簡單的幾何造型 ,講究黑白等中性色彩計劃 ,和新藝術運動的設計主張相反.這種探索恰為機械化 , 批量化形式奠定了可能的基礎 ,這種探索在德國青年風格和奧地利分離派中得到進一步發(fā)展.代表作格拉斯哥藝術學院兼具新藝術運動和現(xiàn)代主義的特點,是格拉斯哥四人風格的集中體現(xiàn) ,代表了當代最前衛(wèi)的設計試驗結果 .楊柳茶室的室內 ,家具也體現(xiàn)了他們的風格 .馬金托什是當時英國最重 要的建筑設計師 ,他發(fā)掘他稱之為 " 舊的精

30、神 "而設計出具有新風格 ,獨特的建筑 .日本浮世繪 對其影響很大 , 喜歡使用簡單的直線和黑 ,白的基本色彩 .他將有機形態(tài)和幾何形態(tài)混合采用,其簡單而又具高度裝飾意味的平面設計特征與奧地利分離派極為相似.他受工藝美術運動 , 新藝術運動 ,現(xiàn)代主義前奏等多種風格影響,是工藝美術時期與現(xiàn)代主義時期重要的環(huán)節(jié)式人物.17, 奧地利分離派19 世紀末奧地利的一批設計家公開提出與正宗的學院派分離,他們組織的團體自稱分離派 .口號為 "為時代的藝術 ,為藝術的自由 ". 他們在形式方面的探索和德國青年風格近似 ,對當時 德文國家流行的曲線風格產生了嚴重沖擊,成為一股新的

31、設計運動力量 .分離派運動的代表人物有華格納和霍夫曼等 .華格納是現(xiàn)代建筑的先驅之一 .他提出了建筑設計應為人的現(xiàn)代生活 服務 ,以促進交流 ,提供方便的功能為目的 .霍夫曼設計上與華格納原則一致 ,風格也較接近 ,代 表作斯托克列宮是向現(xiàn)代設計發(fā)展的里程碑式建筑.德國青年風格與奧地利分離派都是從新藝術運動中發(fā)展的設計運動 ,這兩個運動和格拉斯哥四人 ,特別是馬金托什 ,以及弗蘭克 賴特 的探索一樣 ,開始擺脫單純的裝飾性 ,而向功能第一的設計原則發(fā)展,因此他們被視為新藝術和現(xiàn)代主義設計間的一個過渡性階段的設計運動 .18, 新藝術運動產生的社會背景及藝術風格19世紀末 20世紀初起源于法國并

32、對歐洲和美國產生影響巨大的"裝飾藝術 "運動 .持續(xù)長達十余年 ,在設計上是一次形式主義運動 .工藝美術運動是其影響之源 ,莫里斯 ,馬克穆多等人的風word 文檔 可自由復制編輯格對它有直接的影響 .它們有許多相似處 :都是對維多利亞和其他過分裝飾風格的反動;都是對工業(yè)化風格的反映 ,都旨在恢復手工藝的重視和熱衷 ;它們也都放棄了傳統(tǒng)裝飾風格的參照 而轉向自然的裝飾動機 ;又同時受日本裝飾的影響 .但二者又存在區(qū)別 :工藝美術運動重視中 世紀的哥特風格 ,而新藝術運動放棄了任何的傳統(tǒng)裝飾風格,完全走向自然風格 ; 強調自然中不存在平面和直線 ,在裝飾上突出曲線 ,有機形態(tài)

33、 ,裝飾動機基本來源于自然形態(tài) .在意識形態(tài) 上是一次知識分子在面對工業(yè)化和過分裝飾風格泛濫雙重前提下的一次不成功的改革設計 的企圖 .雖然新藝術運動在各國間有很大區(qū)別 ,但在追求裝飾 ,探索新風格尚是一致的 .它為 20 世紀伊始的設計開創(chuàng)嶄新的階段 ,一直持續(xù)到 1910 年前后 ,逐步被現(xiàn)代主義運動和裝飾藝術 運動取代 ,是傳統(tǒng)設計與現(xiàn)代設計間一個承上啟下的重要階段.19, 德國青年風格運動德國的新藝術運動是以 " 青年風格 "來稱謂的 ,藝術家 ,建筑家以青年雜志為中心 ,希望通過 手工藝的傳統(tǒng)恢復來挽救頹敗的當代設計,思想上也受拉斯金等人的影響 .初始帶有明顯的自

34、然主義色彩 ,但于 1897 年后逐漸擺脫以曲線裝飾為中心的法國等新藝術運動主流,開始和格拉斯哥四人相似的探索 ,從簡單的幾何造型和直線的運用上找尋新的形式發(fā)展方向.青年風格運動最重要的設計家是貝倫斯 , 他是德國現(xiàn)代設計的奠基人 （德國現(xiàn)代設計之父 ）,早期受新藝 術運動影響 ,也有類似于分離派的探索 .他以慕尼黑為中心進行設計試驗 ,其功能主義和采用 簡單幾何形狀的傾向都表明他開始有意識地擺脫新藝術風格,朝現(xiàn)代主義的功能主義方向發(fā)展.對米斯 凡德羅和科布西耶等人影響巨大 .代表作有德國電器集團的廠房建筑 （現(xiàn)代主義幕 墻式建筑的最早模式 ）.德國青年風格與奧地利分離派都是從新藝術運動中發(fā)展

35、的設計運動,這兩個運動和格拉斯哥四人 ,特別是馬金托什 ,以及弗蘭克 賴特的探索一樣 ,開始擺脫單純的 裝飾性 ,而向功能第一的設計原則發(fā)展 ,因此他們被視為新藝術和現(xiàn)代主義設計間的一個過渡 性階段的設計運動 .20, 美國現(xiàn)代設計的發(fā)展及其特點美國的設計運動沾滿了實用主義的商業(yè)氣息.在戰(zhàn)后歐洲的設計觀念和美國的市場結合后, 形成了國際主義設計運動 .強烈的競爭是美國現(xiàn)代設計的發(fā)軔點,美國最為突出的貢獻就是發(fā)展了工業(yè)設計并使其職業(yè)化 .美國工業(yè)設計的奠基人有提格 ,羅維和德萊佛斯等 .雷蒙 羅維 ,法國 人,美國早期重要的設計大師 ,工業(yè)設計的奠基人之一 .他設計的轉折點是 1929 年為客戶

36、重新 設計復印機 .是個使工業(yè)設計成為受尊重職業(yè)的主要人物.為西爾斯百貨公司設計的冷點電冰箱奠定了現(xiàn)代電冰箱的基本造型 .30 年代引入了流線型風格 ,從而發(fā)動了重要的設計運動流 線型運動 .他的設計具有強烈的人情味 ,他是一個直覺敏銳的設計大師,而沒有多少理論的探索 . 他成為美國工業(yè)設計發(fā)展的標志性人物.代表作有可口可樂玻璃瓶 ,灰狗汽車 ,克萊斯勒汽車等 .德萊佛斯是影響現(xiàn)代電話形式的最重要設計家.為貝爾公司設計的電話提出了話筒與聽筒的合一 ,而在 40 年代初開始轉為塑料 ,奠定了現(xiàn)代電話機的造型基礎 .德萊佛斯的強烈信念 是設計必須符合人體的基本要求 ,為設計奠定了人體工程學這門學科

37、 .21, 后現(xiàn)代主義設計現(xiàn)代主義采用同一的 ,單調的設計對待不同的設計問題 ,以簡單的中性方式來應付復雜的設計 要求 ,忽視了人的要求 ,審美價值以及傳統(tǒng)的影響 ;另外人們開始重視設計責任 ,要求保護有限 的資源 ,因此國際主義造成了廣泛的不滿 ,促成了 60年代末 70 年代初出現(xiàn)的以改變國際主義 設計的單調形式為中心的后現(xiàn)代主義設計運動.日本山崎賓設計的 " 普魯?shù)侔?" 被炸毀 ,可以說是現(xiàn)代主義結束后現(xiàn)代主義興起的重要標志之一 .它也是從建筑上發(fā)展起來的 ,雖然后現(xiàn) 代主義設計的風格繁雜 ,但從文化現(xiàn)象比較仍然宗旨一致 .強調以歷史風格為借鑒 ,采用折衷word

38、 文檔 可自由復制編輯手法達到表面強烈的裝飾效果 , 具有娛樂性和裝飾細節(jié)的含糊性 .1980 年威尼斯雙年展上格 里夫斯和斯特林展出了后現(xiàn)代藝術的典型建筑,其風格被稱為后現(xiàn)代古典主義 ,這是后現(xiàn)代主義出現(xiàn)的最早風格 .從意識形態(tài)看設計上的后現(xiàn)代主義是對于現(xiàn)代主義,國際主義設計的一種裝飾性發(fā)展 ,其中心是反對米斯的 "少則多 "減少主義風格 ,主張以裝飾手法來達到視覺上的豐 富 ,提倡滿足心里要求 ,而不僅僅是單調的功能主義中心.設計上的后現(xiàn)代主義大量采用各種歷史的裝飾 ,開創(chuàng)了新裝飾主義的新階段 .雖然后現(xiàn)代主義在 70 年代來勢洶洶 ,但他的內容卻 是很脆弱的 ,這種脆

39、弱性首先體現(xiàn)在它的思想基礎上.后現(xiàn)代主義設計充滿了對于現(xiàn)代主義,國際主義設計的挑戰(zhàn) ,但這種挑戰(zhàn)都處在設計的風格和形式上,而沒有能夠涉及到現(xiàn)代主義的思想核心 .后現(xiàn)代主義設計的最大弱點在于它把現(xiàn)代主義當作一個藝術運動來看待,而沒有考慮現(xiàn)代主義所具有的民主性 ,大眾性 ,工業(yè)化 .因此后現(xiàn)代主義是對于現(xiàn)代主義的形式內容的 批判 ,而不是對其思想的挑戰(zhàn) .它缺乏明確的藝術形態(tài)宗旨而成為一種文化上的自由放任的設 計風格 ,其薄弱的思想性和形式主義的性格特征是它根本不可能取代現(xiàn)代主義設計.后現(xiàn)代主義的重要人物有溫圖利 ,穆爾,斯坦恩 ,格里夫斯等 .后現(xiàn)代主義設計雖然發(fā)展迅速 ,但隨著形式 的反復運用 ,很快就產生了社會和設計家本身對于這些符號性形式的厭倦,導致了后現(xiàn)代主義于 80 年代末 90 年代初的式微 .22, 波普設計產生的原因及對設計的影響 波普設計