對(duì)現(xiàn)代平面動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中的色彩研究

1、對(duì)現(xiàn)代平面動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中的色彩研究   目      錄第一章  緒論1.1研究背景1.1.1動(dòng)畫(huà)的發(fā)展1.1.2平面動(dòng)畫(huà)色彩設(shè)計(jì)的現(xiàn)狀.1.2研究意義1.3研究方法第二章  色彩概述2.1色彩的概念、特征和作用2.2色彩的發(fā)展歷程2.4色彩對(duì)心理的影響2.4.1色彩對(duì)大眾情感的影響2.4.2色彩對(duì)大眾認(rèn)知的影響2.4.3色彩對(duì)大眾判別力的影響第三章  幾個(gè)典型環(huán)境中色彩運(yùn)用的分析3.1電影中色彩的分析3.1.1對(duì)色彩的運(yùn)用分析3.1.2經(jīng)驗(yàn)總結(jié)3.2國(guó)畫(huà)色彩表現(xiàn)的分析3.3皮影戲的色彩運(yùn)用分析3.

2、4木版年畫(huà)的色彩運(yùn)用分析第四章  對(duì)一部平面數(shù)碼動(dòng)畫(huà)（flash）作品中人物色彩分析4.1平面數(shù)碼動(dòng)畫(huà)的設(shè)計(jì)流程4.2對(duì)人物心理的分析4.2.1動(dòng)畫(huà)作品中人物的個(gè)性形成4.2.2動(dòng)畫(huà)作品中人物的認(rèn)知能力特點(diǎn)4.2.3動(dòng)畫(huà)作品中人物的情感與意志4.3對(duì)色彩搭配的分析4.4對(duì)色彩搭配與心理的關(guān)系分析4.4.1藍(lán)色的反映特征4.4.2綠色的反映特征4.4.3黃色的反映特征4.4.4橙色的反映特征4.4.5紅色的反映特征第五章  經(jīng)驗(yàn)及啟示5.1色彩設(shè)計(jì)彰顯人文關(guān)懷5.1.1色彩設(shè)計(jì)應(yīng)構(gòu)建以人為本的理念5.1.2人文關(guān)懷源于細(xì)節(jié)5.2色彩設(shè)計(jì)體現(xiàn)個(gè)人風(fēng)格5.2.1依據(jù)內(nèi)容，確立基調(diào)

3、風(fēng)格5.2.2依據(jù)個(gè)性，確立鮮明特色5.3色彩設(shè)計(jì)體現(xiàn)人物形象5.3.1通過(guò)色彩搭配矛盾凸顯人物形象5.3.2運(yùn)用色彩的符號(hào)化處理5.3.3通過(guò)作者獨(dú)特的創(chuàng)造體現(xiàn)人物形象5.4色彩設(shè)計(jì)配合主旨需求5.4.1準(zhǔn)確的定位5.4.2特寫(xiě)的運(yùn)用      摘要：現(xiàn)代平面動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中的色彩研究,涉及到兩個(gè)概念：平面動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)、色彩設(shè)計(jì)。這是同一個(gè)領(lǐng)域-藝術(shù)領(lǐng)域中的兩個(gè)重要的元素。設(shè)計(jì)有平面立體之分，動(dòng)畫(huà)也如此：二維動(dòng)畫(huà)、三維動(dòng)畫(huà)。色彩設(shè)計(jì)包羅萬(wàn)象：廣告中的色彩設(shè)計(jì)、繪畫(huà)中的色彩設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)中的色彩設(shè)計(jì)，動(dòng)畫(huà)中的顏色搭配也是屬于色彩設(shè)計(jì)范疇的。在動(dòng)

4、畫(huà)創(chuàng)作中的色彩設(shè)計(jì)絕不能是簡(jiǎn)單的生活色彩的照搬，而是需要設(shè)計(jì)者依據(jù)劇情發(fā)展的變化精心設(shè)計(jì)出帶有揭示主題，渲染氣氛的藝術(shù)化的色彩。動(dòng)畫(huà)片的發(fā)展作為新世紀(jì)人類繪畫(huà)進(jìn)步的標(biāo)志，人類文化的繼承也和生物機(jī)體的不斷更新有關(guān)，人的想象隨著時(shí)空的變化而延伸，現(xiàn)代設(shè)計(jì)也逐步從2D到3D和4D（也就是我們常聽(tīng)到的二維空間、三維空間、四維空間）空間延伸，色彩設(shè)計(jì)中的藝術(shù)化和科技化為我們展現(xiàn)了豐富的空間符號(hào)，也賦予人類新的生活內(nèi)涵。中國(guó)的動(dòng)畫(huà)是有著巨大的市場(chǎng)潛力的。在外來(lái)動(dòng)畫(huà)文化的影響下，我國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)正面臨著方向選擇、文化傳承、技術(shù)革新等方面的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。關(guān)鍵詞：動(dòng)畫(huà)；色彩；表現(xiàn)；特征Abstract：The desi

5、gn of modern flat color animation studies, related to two concepts: flat animation, color design. This is an area with in the field of art - two important elements. The design of the sub-plane three-dimensional animation is also true: two-dimensional animation, three-dimensional animation. Design of

6、 all-inclusive color: color ad design, painting in the color design, costume design in the color design, animation, colors in the design are also areas of color. In the animation design of the color can not be a simple copy the color of life, but designers need to change the basis of plot developmen

7、t with a carefully designed to reveal the theme of the art of rendering the atmosphere of color. The development of animation as the progress of mankind in the new century painting of the logo, the inheritance of human culture and biological organism also update it regularly, the human imagination a

8、s an extension of time and space changes, the modern design gradually from 2D to 3D and 4D (that is, We often hear the two-dimensional space, three-dimensional space, four-dimensional space) space extension of the art of color design and science and technology as we show a wealth of space symbol, is

9、 also given to the human meaning of a new life. China's animation is a huge market potential. In the foreign culture under the influence of animation, China's animation industry is facing the direction of choice, cultural heritage, technology and innovation of the practical problems.Key word

10、s：animation color features performance第一章 緒論1.1 研究背景1.1.1動(dòng)畫(huà)的發(fā)展世界動(dòng)畫(huà)發(fā)展史三萬(wàn)五千多年前，我們的祖先就已在巖壁上描畫(huà)動(dòng)物，而且會(huì)十分寫(xiě)實(shí)的畫(huà)上四對(duì)腿，表示動(dòng)物在運(yùn)動(dòng)著。這說(shuō)明，人類從懂得記錄開(kāi)始就已經(jīng)在想象把“靜止”的東西生動(dòng)的描繪出來(lái)，變成有血有肉的人物。公元前一千六百年，埃及法老 Pharaoh Ramese II 為 Isis 女神建造了一個(gè)有110根柱子的神廟。每根柱子上都畫(huà)著女神連續(xù)變換的動(dòng)作圖，當(dāng)人們駕著馬車經(jīng)過(guò)這里，就好象看到女神活動(dòng)起來(lái)。這種非常古老的表現(xiàn)形式可以被稱為是“多幀動(dòng)畫(huà)”。接下來(lái)的時(shí)間里，人們又進(jìn)行了很

11、多發(fā)明。古希臘人在罐子上畫(huà)上一系列連貫的人物，然后轉(zhuǎn)動(dòng)罐子就產(chǎn)生人物運(yùn)動(dòng)的感覺(jué)；1640年，阿塔納斯珂雪（音譯）發(fā)明了“魔術(shù)幻燈”，他在不同的玻璃上畫(huà)上一些形象，再把它們放在自己制作的儀器上，然后就把這些影子投射到墻上，他把玻璃用繩子上下串起來(lái)移動(dòng)。有塊玻璃上顯示一個(gè)在睡覺(jué)的男人的頭和一只老鼠，男人張嘴閉嘴，張嘴時(shí)老鼠就跑進(jìn)了他的嘴里。這是非常原始的動(dòng)畫(huà)模式，透明的分層的載體，每個(gè)載體上面有一個(gè)人物不同的動(dòng)作事件。第一個(gè)圖畫(huà)與照片的結(jié)合是1906年發(fā)明家愛(ài)迪生和當(dāng)時(shí)的漫畫(huà)家布賴克頓共同制作的。由漫畫(huà)家畫(huà)出很多系列的圖片，然后對(duì)運(yùn)動(dòng)影像頗有心得的愛(ài)迪生將這些圖片拍成照片并向公眾發(fā)行。這個(gè)歷史上的

12、第一個(gè)動(dòng)畫(huà)片叫“滑稽臉的幽默相”：一個(gè)男人將雪茄煙圈吐向他的女友，她轉(zhuǎn)動(dòng)眼睛，一只小狗跳過(guò)圓圈，雜耍演員表演。這個(gè)小動(dòng)畫(huà)包含了布賴克頓畫(huà)的3000張圖畫(huà)，由于非常新鮮，使觀眾爆發(fā)出陣陣笑聲，轟動(dòng)一時(shí)。一年后，Emile Cohl 在巴黎放映了他制作的一部較為復(fù)雜的動(dòng)畫(huà)片，不過(guò)是黑白的圖畫(huà)。故事人物包括一個(gè)女孩，一個(gè)愛(ài)吃醋的情人和一個(gè)警察。在場(chǎng)景里面，他賦予了路燈和房屋特有的靈魂、動(dòng)作、感情和情緒，充分表明了動(dòng)畫(huà)和一般影片的區(qū)別。Cohl的作品道出了偉大的動(dòng)畫(huà)格言：不做相機(jī)能做的，要做相機(jī)做不到的。動(dòng)畫(huà)能夠蓬勃發(fā)展，與自由開(kāi)放的藝術(shù)理念和活躍的想象力分不開(kāi)。在17世紀(jì)到18世紀(jì)中期，在近代歐洲經(jīng)

13、濟(jì)的飛速發(fā)展的大背景下，社會(huì)結(jié)構(gòu)發(fā)生了巨大的變化，文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的興起造就了自由的藝術(shù)創(chuàng)作理念。在這兩個(gè)前提的推動(dòng)下，傳統(tǒng)繪畫(huà)的審美標(biāo)準(zhǔn)日益接近平民的審美標(biāo)準(zhǔn)。形象夸張，造型簡(jiǎn)練的卡通漫畫(huà)火熱流行起來(lái)，但當(dāng)時(shí)的漫畫(huà)通常都以諷刺時(shí)事政治，和單幅幽默插畫(huà)為主。到20世紀(jì)初，初具連環(huán)畫(huà)風(fēng)格的布瑞克先生歷險(xiǎn)記（約翰里奇著）的出版，使卡通漫畫(huà)開(kāi)始了漫長(zhǎng)的萌芽時(shí)期。卡通漫畫(huà)為動(dòng)畫(huà)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。流行漫畫(huà)書(shū)小尼莫夢(mèng)境歷險(xiǎn)的作者溫沙麥凱，是首次把動(dòng)畫(huà)當(dāng)作一門(mén)單獨(dú)的來(lái)藝術(shù)對(duì)待的人。他受到漫畫(huà)書(shū)的啟發(fā)，畫(huà)了4000幅連續(xù)的“小尼莫”動(dòng)作的圖畫(huà)。這些圖片在1911年紐約放映，引起了巨大的轟動(dòng)。1914年，麥凱制作了

14、著名的恐龍葛蒂。接著，他又在1918年制作了盧斯塔尼亞號(hào)沉船，這是第一部以動(dòng)畫(huà)形式的紀(jì)錄片，也是當(dāng)時(shí)最長(zhǎng)的卡通片。溫沙麥凱的成功是具有象征意義的。他以自己作為漫畫(huà)家的修養(yǎng)和積累，開(kāi)創(chuàng)了一種重視角色的塑造、故事結(jié)構(gòu)和通俗趣味的新型動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作模式。二十世紀(jì)20年代，一個(gè)真正有性格的著名卡通角色菲力貓（Felix）和卓別林一樣家喻戶曉，一個(gè)新的卡通時(shí)代到來(lái)了。這是一部短系列的卡通動(dòng)畫(huà)，它完成了攝影機(jī)做不到的事情。菲力貓受歡迎的程度足可以和后來(lái)的迪斯尼公司的動(dòng)畫(huà)人物米老鼠媲美。這黑白色的小貓把全世界各地的觀眾聯(lián)系在了一起，影片包含了很多表現(xiàn)動(dòng)畫(huà)特性的視覺(jué)趣味。創(chuàng)作者賦予菲力貓獨(dú)特的個(gè)性以及無(wú)法用機(jī)器復(fù)制

15、的運(yùn)動(dòng)方式，并且設(shè)計(jì)了好幾套面部表情和形體動(dòng)作，使得這只貓?jiān)诒姸鄤?dòng)畫(huà)形象中脫穎而出。菲力貓是第一個(gè)成為商品的著名動(dòng)畫(huà)角色，菲力貓玩具、菲力貓唱片、菲力貓貼紙以及琳瑯滿目的周邊商品，開(kāi)拓了一個(gè)新市場(chǎng)，開(kāi)創(chuàng)了一套有創(chuàng)意的電影銷售模式。1923年，動(dòng)畫(huà)歷史的舞臺(tái)上出現(xiàn)了一個(gè)重量級(jí)的人物沃爾特迪斯尼，他在22歲時(shí)動(dòng)身前往好萊塢尋求發(fā)展。在那里，他白手起家，以僅有的3200美元注冊(cè)成立了“迪斯尼兄弟動(dòng)畫(huà)制作公司”。公司創(chuàng)建的第一年，他完成了自己的第一部動(dòng)畫(huà)作品由真人和動(dòng)畫(huà)人物合演的無(wú)聲動(dòng)畫(huà)片愛(ài)麗絲在卡通國(guó)。但是，在1927年沃爾特遭受了他事業(yè)上的第一個(gè)沉重的打擊，公司因此幾乎陷入絕境。后來(lái)，在迪斯尼返回

16、故鄉(xiāng)的列車上，他創(chuàng)作了一個(gè)享譽(yù)世界的嶄新卡通形象，活潑可愛(ài)的 “Mickey Mouse米老鼠”！一經(jīng)問(wèn)世便深受各個(gè)國(guó)家的兒童所喜愛(ài)。 米老鼠的出現(xiàn)，為迪斯尼公司提供了一筆巨大的無(wú)形資產(chǎn)。在迪斯尼之前，動(dòng)畫(huà)片作為普通電影放映前的墊場(chǎng)節(jié)目，往往只看重視覺(jué)效果而不太注意故事情節(jié)的安排。迪斯尼的米老鼠系列則反其道而行之，在制作的初期就對(duì)作品的情節(jié)進(jìn)行周密的安排，讓短短七八分鐘的小片子變得非常引人入勝，再加上制作精良的畫(huà)面，迪斯尼的動(dòng)畫(huà)片一下子就甩掉了幾乎所有的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手。五年后，即1937年，迪斯尼耗費(fèi)數(shù)年時(shí)間精心打造的第一部全動(dòng)畫(huà)卡通劇情片白雪公主（Snow White and the Seven

17、Dwarfs）上映。這是一部劃時(shí)代的動(dòng)畫(huà)片，具有里程碑的意義。而且因?yàn)檫@部作品所取得的巨大商業(yè)成功，使得迪斯尼的制作計(jì)劃開(kāi)始向動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片進(jìn)軍。1940年一年的時(shí)間里，迪斯尼公司連續(xù)推出了木偶奇遇記和幻想曲兩部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片。其中，幻想曲更是被視為現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)片的經(jīng)典之作，精美的畫(huà)面結(jié)合優(yōu)美動(dòng)人的音樂(lè)，推出伊始便獲得了廣泛贊譽(yù)。伴隨著不斷涌現(xiàn)的優(yōu)秀作品和卡通明星，迪斯尼公司終于在40年代初確立了它在卡通帝國(guó)中的霸主地位。今天的迪斯尼已經(jīng)成為了世界性的“娛樂(lè)王國(guó)”，這也從另一個(gè)角度上證明了沃爾特的理想和成功是超越時(shí)代的。直到如今，他創(chuàng)辦的迪斯尼公司還在為全世界的人們創(chuàng)造出豐富多彩的動(dòng)畫(huà)片。對(duì)于整個(gè)美國(guó)動(dòng)畫(huà)業(yè)而

18、言，迪斯尼的成功具有巨大的示范和推動(dòng)作用。隨著動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)的擴(kuò)展，許多新動(dòng)畫(huà)公司如雨后春筍般成立，此時(shí)的好萊塢成為了全美、乃至全世界動(dòng)畫(huà)業(yè)的制作中心。比較著名的動(dòng)畫(huà)片有我們熟知且喜愛(ài)的湯姆貓和杰瑞老鼠（Tom and Jerry）、達(dá)菲鴨（Daffy Duck）、邦尼兔（Bugs Bunny）等系列動(dòng)畫(huà)片。后來(lái)這些卡通明星也都人盡皆知，并與迪斯尼的米老鼠等卡通形象齊名。到了二十世紀(jì)末，計(jì)算機(jī)多媒體技術(shù)開(kāi)始興起，動(dòng)畫(huà)片的生產(chǎn)和制作面臨新的革命。迪斯尼公司再次走在了其他公司的前頭，推出一系列大制作的動(dòng)畫(huà)巨片，包括取材于安徒生童話的小美人魚(yú)（1990）、根據(jù)阿拉伯古典名著改編的一千零一夜故事（1992）

19、、根據(jù)莎翁名著改編的獅子王（1994）、反映早期北美殖民生活的風(fēng)中奇緣（1995），以及第一部全部采用數(shù)字技術(shù)制作的動(dòng)畫(huà)片玩具總動(dòng)員等等。這些動(dòng)畫(huà)大片劇情豐富，內(nèi)容精彩，不但體現(xiàn)了迪斯尼駕馭新技術(shù)的能力，而且還引發(fā)了“劇場(chǎng)傳統(tǒng)”的回歸，人們不再滿足于坐在家里的電視機(jī)前觀賞，而是紛紛買票到影院里去觀看動(dòng)畫(huà)片。這是電視取代電影成為最重要的動(dòng)畫(huà)媒體之后從沒(méi)有過(guò)的現(xiàn)象。 近幾年，迪斯尼公司和皮斯克公司合作，共同發(fā)行了許多數(shù)字技術(shù)制作的動(dòng)畫(huà)片，諸如玩具總動(dòng)員1、2，怪物公司、蟲(chóng)蟲(chóng)特工隊(duì)、海底總動(dòng)員以及超人特工隊(duì)和2006年上映的賽車總動(dòng)員，都使動(dòng)畫(huà)片制作水平進(jìn)入了一個(gè)縣的領(lǐng)域。值得注意的是，在歐美國(guó)家的

20、動(dòng)畫(huà)以強(qiáng)勢(shì)占領(lǐng)大部分市場(chǎng)的同時(shí)，非歐美動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)也獲得長(zhǎng)足發(fā)展，尤其是以中、日、韓為代表的東亞動(dòng)畫(huà)業(yè)的崛起，更是為動(dòng)畫(huà)的發(fā)展注入了新的血液。中國(guó)動(dòng)畫(huà)發(fā)展史中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的歷史開(kāi)始于1926年，標(biāo)志是第一部動(dòng)畫(huà)短片大鬧畫(huà)室的誕生。創(chuàng)作這部短片的萬(wàn)氏兄弟萬(wàn)籟鳴、萬(wàn)古蟾、萬(wàn)超塵、萬(wàn)滌寰被稱為中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)始人。 早在1920年代初，萬(wàn)氏兄弟受到大力水手等美國(guó)動(dòng)畫(huà)片的影響，萌發(fā)了拍動(dòng)畫(huà)片的念頭。在之后兩三年里，萬(wàn)氏四兄弟用一臺(tái)破舊照相機(jī)改裝的逐格攝影機(jī)拍攝出舒振東華文打字機(jī)、益利汽水、味精等動(dòng)畫(huà)廣告片，積累了大量的動(dòng)畫(huà)制作經(jīng)驗(yàn)。1926年，萬(wàn)氏兄弟在動(dòng)畫(huà)廣告片的技術(shù)基礎(chǔ)上成功拍攝出中國(guó)第一部動(dòng)畫(huà)短片大鬧畫(huà)

21、室?！斑@是一部真人與動(dòng)畫(huà)合成的動(dòng)畫(huà)片”，萬(wàn)古蟾扮演劇中的真人即一個(gè)作家，影片的全部制作由萬(wàn)氏兄弟四人完成。這部動(dòng)畫(huà)片的問(wèn)世令世人刮目相看。1941年9月，萬(wàn)氏兄弟編導(dǎo)的動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片鐵扇公主在上海新華聯(lián)合影業(yè)公司攝制完成，這是繼1933年美國(guó)迪士尼的白雪公主之后世界上第二部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片。它取材于中國(guó)古典名著西游記中的故事“三借芭蕉扇”，片長(zhǎng)80分鐘，匯集并培訓(xùn)了一百多名動(dòng)畫(huà)工作人員，經(jīng)過(guò)一年半的制作才告完成。這部影片在大上海、新光、滬光等三家影院同時(shí)上映一個(gè)多月大受好評(píng)，在東南亞及日本也受到熱烈歡迎。日本動(dòng)畫(huà)片鐵臂阿童木的動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演手冢治蟲(chóng)曾表示，鐵扇公主這部影片使他萌發(fā)了投身動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作事業(yè)的念頭，萬(wàn)簌鳴稱

22、得上是他的啟蒙老師，可見(jiàn)這部作品在當(dāng)時(shí)的影響力之大。太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，萬(wàn)氏兄弟被迫中斷了動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作，中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展的萌芽也隨之結(jié)束。   1949年后，動(dòng)畫(huà)電影得以恢復(fù)，一直到“文革”前，中國(guó)出產(chǎn)了很多優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)影片，是中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的第一次輝煌期。 解放后成長(zhǎng)起來(lái)的第一批動(dòng)畫(huà)人，在1950年進(jìn)入上影美術(shù)片組，即上海美術(shù)電影制片廠的前身。從1957年上海美術(shù)電影制片廠成立到1965年的8年時(shí)間是中國(guó)動(dòng)畫(huà)的“黃金時(shí)代”。這段時(shí)期動(dòng)畫(huà)片的種類多，有動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片、木偶動(dòng)畫(huà)、水墨動(dòng)畫(huà)、剪紙動(dòng)畫(huà)、折紙動(dòng)畫(huà)；佳作也多，除了最出名的大鬧天宮，還有我們耳熟能詳?shù)男◎蝌秸覌寢?、孔雀公主、豬八戒吃西

23、瓜、金色的海螺這些作品在國(guó)內(nèi)外都很有影響力。這一時(shí)期上海美術(shù)電影制片廠作為國(guó)內(nèi)唯一的動(dòng)畫(huà)制片廠，共攝制了105部影片，其中動(dòng)畫(huà)片40部，木偶片37部，剪紙片16部，折紙片3部，木偶紀(jì)錄片等9部，從業(yè)人員也達(dá)到380多人，培養(yǎng)了大批優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)原創(chuàng)人才。大鬧天宮        圖一：                     

24、;            圖二：中國(guó)動(dòng)畫(huà)的第二次輝煌是哪吒鬧海的拍攝成功。     圖一：                              

25、   圖二：                          “文革”結(jié)束后，中國(guó)動(dòng)畫(huà)業(yè)得以繼續(xù)發(fā)展。哪吒鬧海是中國(guó)第一部寬銀幕動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片。在停頓了近十年之后，中國(guó)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者的又一次發(fā)力。這部影片匯聚了包括15名原畫(huà)在內(nèi)的近30位主創(chuàng)人員，花四個(gè)月時(shí)間拍攝完成。哪吒鬧海具有突出中國(guó)特色，引用了封神榜的故事片段，其中突出了哪吒和龍

26、王的矛盾，代表了正義與邪惡的斗爭(zhēng)，將哪吒塑造成為民除害、勇于自我犧牲的少年英雄，形象很感人。此時(shí)的拍攝技術(shù)比大鬧天宮時(shí)已經(jīng)進(jìn)步不少，影片里哪吒出生時(shí)蓮花苞晶瑩剔透光芒閃爍、深海龍宮景色變幻多端，這些鏡頭都運(yùn)用了不少特技手段，畫(huà)面效果非常漂亮。在造型藝術(shù)上堅(jiān)持延續(xù)中國(guó)韻味，電影里有100多個(gè)海濤、海水的鏡頭，全部用國(guó)畫(huà)里畫(huà)浪花的繪畫(huà)手法，完全不同于迪士尼動(dòng)畫(huà)里海水的樣子，不少觀眾看完后說(shuō)，都在頭腦中形成一個(gè)印象，哪吒鬧海的場(chǎng)景是中國(guó)的海水?！?979年后的十年，公認(rèn)是中國(guó)動(dòng)畫(huà)的第二個(gè)黃金時(shí)期。哪吒鬧海、金猴降妖、天書(shū)奇譚等動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片問(wèn)世，鹿鈴、鷸蚌相爭(zhēng)、山水情等水墨動(dòng)畫(huà)片誕生，另外三個(gè)和尚、雪孩子

27、等200多部動(dòng)畫(huà)短片也在這個(gè)時(shí)期產(chǎn)生。這段時(shí)期動(dòng)畫(huà)制作比文革前更成熟，從人物塑造、故事編排的手法到拍攝技術(shù)運(yùn)用，都更進(jìn)一步，并且一直堅(jiān)持和延續(xù)著中國(guó)特色這個(gè)傳統(tǒng)一直沒(méi)有變。到80年代后期，系列動(dòng)畫(huà)片開(kāi)始出現(xiàn)，黑貓警長(zhǎng)、阿凡提、葫蘆兄弟等動(dòng)畫(huà)片隨著電視機(jī)的普及開(kāi)始成為動(dòng)畫(huà)界的新寵。起初，動(dòng)畫(huà)短片一般都是放在正式電影的前面放的，后來(lái)電影院放映的場(chǎng)次多了，電影前的短片被取消。恰恰這個(gè)時(shí)候電視機(jī)開(kāi)始進(jìn)入家庭，動(dòng)畫(huà)片非常適應(yīng)電視節(jié)目播出的要求，因此得以較快發(fā)展。這一時(shí)期除了上海美術(shù)電影制片廠外，全國(guó)還有20多家動(dòng)畫(huà)片制作單位，長(zhǎng)春、北京、南京、福建等地都開(kāi)始創(chuàng)作各類型的動(dòng)畫(huà)作品，上海美術(shù)電影制片廠“獨(dú)家

28、制作”的壟斷局面已經(jīng)過(guò)去。進(jìn)入九十年代后，中國(guó)動(dòng)畫(huà)業(yè)開(kāi)始市場(chǎng)化道路，之前一直沿用的“統(tǒng)購(gòu)統(tǒng)銷”的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)模式被打破，開(kāi)始“自負(fù)盈虧”的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)模式，動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作成為一項(xiàng)產(chǎn)業(yè)。從1994年動(dòng)畫(huà)走向市場(chǎng)至今，國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫(huà)業(yè)擴(kuò)張迅猛。從創(chuàng)作單位數(shù)量到從業(yè)人數(shù)都在十幾年內(nèi)有了十倍、二十倍的增加。目前設(shè)有動(dòng)畫(huà)專業(yè)的大專院校全國(guó)就有200多所，學(xué)生近3萬(wàn)人。去年我國(guó)生產(chǎn)的動(dòng)畫(huà)片總長(zhǎng)度4萬(wàn)分鐘，今年可能達(dá)到6萬(wàn)分鐘，是十年前的100多倍。這個(gè)數(shù)字雖然驚人，但是這個(gè)時(shí)期的動(dòng)畫(huà)精品卻寥寥無(wú)幾。綜觀中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的輝煌歷史，大鬧天宮應(yīng)該是這段歷史的“標(biāo)志性作品”。 大鬧天宮這部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片在上世紀(jì)80年代轟動(dòng)了歐美各國(guó)，在4

29、0多個(gè)國(guó)家和地區(qū)發(fā)行，創(chuàng)下了中國(guó)美術(shù)片輸出的最高紀(jì)錄，幾乎成為外國(guó)人心目中國(guó)動(dòng)畫(huà)片的代名詞。 但就是這樣一部經(jīng)典的作品，卻是在20世紀(jì)60年代初簡(jiǎn)陋的條件下，完全用手工制作出來(lái)的。一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫(huà)片，從形象、背景、動(dòng)作到情節(jié)，對(duì)設(shè)計(jì)水平的要求都很高。當(dāng)時(shí)擔(dān)任人物和背景造型設(shè)計(jì)的是工藝美術(shù)大師張光宇、張正宇兩兄弟，美猴王的形象參照了京劇的臉譜，動(dòng)作也采用了很多京劇的程式，再配以京劇式特有的背景音樂(lè)、配音，神采奕奕，勇猛矯健。在動(dòng)作設(shè)計(jì)上運(yùn)用動(dòng)畫(huà)特性，對(duì)孫悟空和巨靈神的大小對(duì)比進(jìn)行了夸張，將孫悟空的靈活機(jī)敏和巨靈神的笨拙沉重表現(xiàn)的淋漓盡致。土地神的動(dòng)作設(shè)計(jì)也惟妙惟肖，土地公公從土里鉆出來(lái)的時(shí)候，加進(jìn)

30、了打噴嚏、捏鼻子的動(dòng)作設(shè)計(jì)，使土地神更加滑稽可愛(ài)，叫人印象深刻。第二章 色彩概述2.1色彩的概念、特征和作用2.1.1色彩的一般概念色彩是人們?nèi)粘Ｉ钪凶畛Ｒ?jiàn)也是最熟悉的現(xiàn)象。從大自然中的天空、大地、山川、河流到日常生活中的衣、食、住、行，可以說(shuō)色彩無(wú)時(shí)不有，無(wú)處不在。然而，色彩的形成是一個(gè)復(fù)雜的、綜合的、科學(xué)的問(wèn)題。這里，首先對(duì)色彩的一般概念進(jìn)行剖析：色彩的發(fā)生，是光對(duì)人的視覺(jué)和大腦發(fā)生作用的結(jié)果，是一種視知覺(jué)。因此，人需要經(jīng)過(guò)光眼神經(jīng)的過(guò)程才能見(jiàn)到色彩?？茖W(xué)研究表明，光進(jìn)入視覺(jué)存在以下三種形式：光源光光源發(fā)出的色光直接進(jìn)入視覺(jué)，像霓虹燈、飾燈、燭燈等的光線都可以直接進(jìn)入視覺(jué)。透射光光源光穿

31、過(guò)透明或半透明物體后再進(jìn)入視覺(jué)的光線，稱為透射光，透射光的亮度和顏色取決于入射光穿過(guò)被透射物體之后所達(dá)到的光透射率及波長(zhǎng)特征。反射光反射光是光進(jìn)入眼睛的最普遍的形式，在有光線照射的情況下，眼睛能看到的任何物體都是該物體的反射光進(jìn)入視覺(jué)所致。所以，色彩并不是物體天生所固有的，而是自然界中所有物體的本身吸收和反射光波的結(jié)果。英國(guó)著名科學(xué)家牛頓在1676年用一只三棱鏡將太陽(yáng)光分離出五顏六色的色彩光譜時(shí)，人類才第一次真正認(rèn)清了色彩產(chǎn)生的原因，才知道白色陽(yáng)光是由紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫七種光波組成的。當(dāng)人眼看見(jiàn)一朵花并判斷這朵花為紅色的時(shí)候，實(shí)際上是花朵表面分子吸收了橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等色光，而僅

32、僅反射紅顏色光波的結(jié)果。一個(gè)物體的色彩由它的表面和投照光兩個(gè)因素決定。例如，在白色日光的照射下，白色表面幾乎反射全部光線，黑色表面幾乎吸收全部光線，因此會(huì)呈現(xiàn)出白、黑不同的物體色。藍(lán)色表面吸收日光中藍(lán)以外的其他色光而反射藍(lán)色光。當(dāng)投照光由白色變?yōu)閱紊鈺r(shí)，情況就不同了。如同樣是白色的表面，用綠光照射的時(shí)候因?yàn)橹挥幸惶幘G色光可以反射，因此就會(huì)呈現(xiàn)綠的色彩，而紅色表面由于沒(méi)有紅光可以反射，而把綠色的投照光吸收掉，因此呈現(xiàn)偏黑的顏色。由上可見(jiàn)，物體呈現(xiàn)顏色是光線照射的結(jié)果，光產(chǎn)生了色彩。光是色彩之母，人類生活的世界五彩繽紛，絢麗多姿的世界，實(shí)際上都是光的杰作。色彩的特征即屬性，作用即功能。色彩的屬性

33、與功能息息相關(guān)，功能體現(xiàn)屬性，屬性又影響功能的發(fā)揮，兩者互相依托，產(chǎn)生出無(wú)窮的魅力。色彩具有較強(qiáng)的聯(lián)想性和情感性，在平面廣告設(shè)計(jì)中，利用色彩情感規(guī)律，可以更好地表達(dá)廣告主題，使創(chuàng)作者和觀賞者產(chǎn)生情感共鳴，引起觀賞者對(duì)廣告內(nèi)容及廣告商品的興趣，最終直接影響對(duì)產(chǎn)品的選擇。而在動(dòng)畫(huà)影片創(chuàng)作中，色彩的準(zhǔn)確運(yùn)用則會(huì)使動(dòng)畫(huà)影片的主題情感表達(dá)更加到位，對(duì)于影片氣氛的營(yíng)造起到?jīng)Q定性作用。色彩還具有很強(qiáng)的心理感覺(jué)。在觀看色彩時(shí)，由于受到色彩的視覺(jué)刺激，而在神經(jīng)系統(tǒng)和思維方面產(chǎn)生對(duì)生活經(jīng)驗(yàn)和環(huán)境事物的聯(lián)想。色彩有冷暖感。色彩的冷暖感被稱為色性。紅、黃、橙等顏色相對(duì)視覺(jué)刺激較強(qiáng)，紅色通常聯(lián)想到火紅的太陽(yáng)、烈火等，容

34、易產(chǎn)生溫暖的感覺(jué)，這類顏色稱為暖色。而青色、藍(lán)色常被聯(lián)想到天空、河流、陰天，感到寒冷，這類顏色稱為冷色。色彩也有一定的興奮感與沉靜感。明度高、純度高的色調(diào)又屬偏紅、橙的暖色系，均有興奮感。明度低、純度低，又屬偏藍(lán)、青的冷色系，具有沉靜感；色彩有膨脹感與收縮感。同一面積、同一背景的物體，由于色彩不同，給人造成大小不同的視覺(jué)效果。凡色彩明度高的，看起來(lái)面積大些，有膨脹的感覺(jué)。凡明度低的色彩看起來(lái)面積小些，有收縮的感覺(jué)；色彩有前進(jìn)感與后退感。暖色和明色給人以前進(jìn)的感覺(jué),冷色和暗色給人以后退的感覺(jué)。色彩有輕重感。高明度的色彩給人以輕的感覺(jué)，低明度的色彩給人以重的感覺(jué)。色調(diào)指的是一幅畫(huà)中畫(huà)面色彩的總體傾

35、向，是大的色彩效果。在大自然中，我們經(jīng)常見(jiàn)到這樣一種現(xiàn)象：不同顏色的物體或被籠罩在一片金色的陽(yáng)光之中，或被籠罩在一片輕紗薄霧似的、淡藍(lán)色的月色之中；或被秋天迷人的金黃色所籠罩；或被統(tǒng)一在冬季銀白色的世界之中。這種在不同顏色的物體上，籠罩著某一種色彩，使不同顏色的物體都帶有同一色彩傾向，這樣的色彩現(xiàn)象就是色調(diào)色調(diào)變化是豐富多樣的。概括起來(lái)，色調(diào)的形成受以下幾種因素的影響：光源：同樣的物體如果在暖色光線照射下，物體就會(huì)統(tǒng)一在暖色調(diào)中；如果在冷色光線照射下，物體又會(huì)被統(tǒng)一在冷色調(diào)中。當(dāng)光線帶有某種特定的色彩時(shí)，整個(gè)物體就被籠罩在這種色彩之中。在戲劇舞臺(tái)上，不同顏色的燈光對(duì)舞臺(tái)色調(diào)的影響就是光線決定色

36、調(diào)最明顯的例子。 固有色；物體固有色對(duì)色調(diào)也起著重要作用。也可以說(shuō)固有色是決定色調(diào)最基本的因素。例如：一片山林在春天時(shí)呈現(xiàn)出一片嫩綠的色調(diào)；而秋天則呈現(xiàn)出一片迷人的金黃色調(diào)，冬天葉落草枯則呈現(xiàn)出一片灰褐色調(diào)。這些色調(diào)的變化，主要取決于物體本身固有色的變化。我們說(shuō)某幅畫(huà)是綠色調(diào)、藍(lán)色調(diào)、紫色調(diào)或黃色調(diào)的，指的就是組成畫(huà)面物體的固有色，就是這些占畫(huà)面主導(dǎo)地位的顏色決定了畫(huà)面的色調(diào)。高調(diào)與低調(diào)：主要指色調(diào)中顏色的明度和亮度的對(duì)比。在對(duì)一幅畫(huà)的色調(diào)進(jìn)行構(gòu)思設(shè)計(jì)時(shí)，同樣是綠色調(diào)可以有高調(diào)和低調(diào)之分，同樣是冷色調(diào)或暖色調(diào)也可以有高調(diào)和低調(diào)的區(qū)別。高調(diào)繪畫(huà)的色彩亮度高，色彩之間的明度對(duì)比弱(明暗反差小)，畫(huà)

37、面特點(diǎn)是清淡、高雅、明快。而低調(diào)繪畫(huà)在色彩上用色濃重、渾厚、亮度低，色彩的明暗對(duì)比強(qiáng)烈，畫(huà)面特點(diǎn)深沉、結(jié)實(shí)，富于變化。色彩明暗對(duì)比的不同能夠創(chuàng)造出豐富的色調(diào)變化。一部藝術(shù)作品，一幅畫(huà)，或者一個(gè)房間的裝飾，若要給人以完美的視覺(jué)感受，色調(diào)上的統(tǒng)一非常重要。整體色調(diào)或多個(gè)相同單位色彩的羅列帶給人的視覺(jué)沖擊力和感受效果更強(qiáng)，更能刺激感官至神經(jīng)系統(tǒng)產(chǎn)生生理反應(yīng)。一部風(fēng)格強(qiáng)烈，人物生動(dòng)的動(dòng)畫(huà)電影，色調(diào)的表現(xiàn)通常是十分明確的：運(yùn)用色調(diào)的興奮感表現(xiàn)動(dòng)畫(huà)影片，能夠明確主題及人物性格，加強(qiáng)影片氣氛和觀看氣氛的營(yíng)造。紅、橙、黃等暖色調(diào)以及對(duì)比強(qiáng)烈的色彩，對(duì)人的視覺(jué)沖擊力強(qiáng)，給人以興奮感，能夠把人的注意力吸引到影片上

38、來(lái)，使觀眾迅速進(jìn)入觀看狀態(tài)，同時(shí)在觀眾的心中建立起對(duì)影片的整體概念。藍(lán)、綠等冷色以及明度低、對(duì)比度差的色彩，雖不能在一瞬間強(qiáng)烈地沖擊視覺(jué)，但卻給人以冷靜、穩(wěn)定的感覺(jué)，適宜表現(xiàn)高科技影片的科學(xué)感、神秘感和嚴(yán)肅感。 影片圖例大紅燈籠高高掛強(qiáng)烈的大面積紅色調(diào)運(yùn)用色調(diào)的明快活潑感，產(chǎn)生優(yōu)美愉悅的效果。通常，暖色、純色、明色以及對(duì)比度強(qiáng)的色彩，會(huì)產(chǎn)生清爽、活潑、愉快的感覺(jué)，利用色彩的這個(gè)特點(diǎn)為動(dòng)畫(huà)影片配色，能夠使觀眾心情愉快。 影片圖例龍貓清新、明快的綠色調(diào) 影片圖例龍貓清新、明快的綠色調(diào)運(yùn)用色調(diào)的檔次感，體現(xiàn)不同品味。這種效果主要體現(xiàn)在產(chǎn)品包裝和陳列上，高檔產(chǎn)品的色調(diào)統(tǒng)一

39、、華貴，多采用同色系對(duì)比，色彩具有檔次感，實(shí)用品的色調(diào)多樸實(shí)大方。時(shí)裝廣告、化妝品廣告常用彩度高、明度高以及對(duì)比強(qiáng)烈的色彩來(lái)表現(xiàn)，華麗感較強(qiáng)。 影片圖例滿城盡帶黃金甲黃金色調(diào)運(yùn)用色調(diào)的冷暖感，表現(xiàn)不同場(chǎng)景的特點(diǎn)。在動(dòng)畫(huà)影片中，常用暖色調(diào)來(lái)表現(xiàn)浪漫，溫馨，感動(dòng)等場(chǎng)景。因?yàn)榕{(diào)給人舒適，美好的心理感受。而痛苦、別離、傷心在人的記憶中通常是冰冷的，這些心理感受適合用灰色、藍(lán)色、白色等冷色調(diào)。 影片圖例歲月的童話暖調(diào) 影片圖例風(fēng)之谷冷調(diào)2.1.2動(dòng)畫(huà)作品的色彩運(yùn)用從動(dòng)畫(huà)的歷史來(lái)看，動(dòng)畫(huà)的發(fā)展同樣經(jīng)歷了從黑白二維默片時(shí)代到立體音效三維彩色動(dòng)畫(huà)的發(fā)展階段。而色彩作為動(dòng)畫(huà)電影

40、中一個(gè)不可缺少的重要視覺(jué)元素，一直以來(lái)都為刻畫(huà)角色的情感、營(yíng)造場(chǎng)景環(huán)境氛圍、增進(jìn)劇情、豐富畫(huà)面、加強(qiáng)真實(shí)感，提高動(dòng)畫(huà)本身的欣賞價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值服務(wù)。通常人眼對(duì)色彩是很敏感的，當(dāng)一個(gè)物象進(jìn)入人的視線時(shí)，尤其是在快速運(yùn)動(dòng)或是距離較遠(yuǎn)的時(shí)候，人眼所能感知的往往不是此物象的形體，而是它的色彩。因而色彩是人眼感知客觀世界的最直接最快速的反映。人們對(duì)色彩的感覺(jué)既是一種美感形式,也是一種主觀意念。人們對(duì)色彩的審美是以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)的，人們對(duì)一定生活環(huán)境的特征進(jìn)行記憶，并將記憶中的色彩組合同類似的色彩信息進(jìn)行比較并形成新的審美要求。在動(dòng)畫(huà)影片創(chuàng)作中,要對(duì)客觀色彩進(jìn)行主觀性的概括與強(qiáng)化.用色彩的視覺(jué)表達(dá)情感、渲染意境

41、；用色彩的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)內(nèi)容的內(nèi)涵,形式的美感；用色彩的象征,張揚(yáng)個(gè)人的個(gè)性,引起觀眾的共鳴；這時(shí)人們對(duì)色彩的認(rèn)識(shí)就不僅局限在對(duì)景物色彩本身的認(rèn)識(shí)，而是帶有創(chuàng)造的想象，并且賦予色彩某種象征的意義。當(dāng)一種色彩與聯(lián)想到的事物建立起緊密的關(guān)系，表現(xiàn)出某種特殊意義，并且被人們公認(rèn)及在社會(huì)中流行的時(shí)候，就形成了這種色彩與某些事物關(guān)聯(lián)的色彩象征意義。畫(huà)面中最終表現(xiàn)出來(lái)的是色彩運(yùn)用的主觀性,是元素的運(yùn)用,也是手段的運(yùn)用,更是風(fēng)格的運(yùn)用.而色彩視覺(jué)效果的審美價(jià)值,正是由于融入了創(chuàng)作者的主觀感受、情感、意念,才使得畫(huà)面色彩關(guān)系更為熱烈,更有個(gè)人品位,更有視覺(jué)沖擊力。動(dòng)畫(huà)作品是用視聽(tīng)語(yǔ)言向人們傳達(dá)信息的，這種電影語(yǔ)言

42、有不同于文字語(yǔ)言的編碼系統(tǒng)，而色彩則是視聽(tīng)語(yǔ)言中有著重要作用的元素。本文主要從視聽(tīng)語(yǔ)言的特性和色彩視覺(jué)元素所具有的象征和暗示作用來(lái)分析在影視動(dòng)畫(huà)作品中把握色彩基調(diào)的重要性。由于動(dòng)畫(huà)是電影的藝術(shù)中的一個(gè)門(mén)類，所以對(duì)動(dòng)畫(huà)作品的色彩分析還應(yīng)該從電影色彩的特點(diǎn)開(kāi)始分析。電影色彩與繪畫(huà)色彩區(qū)別電影色彩不同于繪畫(huà)色彩，二者在形態(tài)特征和載體上都有著本質(zhì)區(qū)別。電影是視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)等多種元素的相結(jié)合的綜合視聽(tīng)藝術(shù)。而繪畫(huà)相對(duì)于電影而言，無(wú)論載體還是形式上都要單純得多。電影是一幅幅流動(dòng)的畫(huà)面組合貫穿起來(lái)，形成一個(gè)動(dòng)態(tài)的畫(huà)面，每個(gè)畫(huà)面都是電影的一個(gè)細(xì)胞，而繪畫(huà)作品則具有獨(dú)立的表現(xiàn)性，一幅繪畫(huà)作品本身就是一個(gè)完整的藝術(shù)作

43、品，能夠完整的傳達(dá)創(chuàng)作者的復(fù)雜信息。一幅繪畫(huà)作品，畫(huà)家所捕捉的是某個(gè)場(chǎng)景、事物或者事件、人物的一個(gè)“瞬間”，再通過(guò)畫(huà)家主觀的分析和描繪來(lái)再現(xiàn)。電影則是直接表現(xiàn)和記錄活動(dòng)著的形象和隨著時(shí)間不斷變化的場(chǎng)景，是一段時(shí)間，整部電影的視覺(jué)形象是在光英語(yǔ)色彩不斷流動(dòng)中產(chǎn)生的，銀幕上表現(xiàn)的是最接近于現(xiàn)實(shí)的時(shí)間和空間運(yùn)動(dòng)關(guān)系。進(jìn)一步說(shuō)，繪畫(huà)表現(xiàn)的是一瞬間的色彩關(guān)系，而電影則是不斷運(yùn)動(dòng)中的諸多色彩畫(huà)面的組合與剪接，并根據(jù)不同段落的色彩變化形成整體的色彩節(jié)奏和韻律。在電影中，可以通過(guò)角色的、場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換等表現(xiàn)時(shí)間、事件的變化，還可以通過(guò)同一鏡頭內(nèi)部色塊的位置移動(dòng)與并置形成不同的色彩體積對(duì)比，或是在先后鏡頭畫(huà)面的組接

44、中使畫(huà)面色彩形成漸變與再組合，這就是電影色彩區(qū)別于繪畫(huà)色彩的特殊品質(zhì)。在影視動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中，可以根據(jù)要表現(xiàn)的內(nèi)容和傳達(dá)的信息來(lái)利用人們記憶在頭腦中的色彩類別、特征、相互關(guān)系以及同某種事物聯(lián)系上形成的象征意義，進(jìn)行恰當(dāng)?shù)倪x擇與組合，在心中形成立意獨(dú)特、風(fēng)格新穎的色彩設(shè)計(jì)方案。波蘭電影大師奇斯羅夫斯基導(dǎo)演的色彩三部曲藍(lán)、白、紅就是取材于法國(guó)國(guó)旗的顏色，它們分別對(duì)應(yīng)著自由、平等和博愛(ài)的象征意義。在色彩元素的運(yùn)用中需要一種色彩的創(chuàng)造性思維，也要對(duì)色彩的典型差別及表現(xiàn)類型進(jìn)行研究，在創(chuàng)作時(shí)才能恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用色。色彩特征的不同使之形成了清冷與溫暖、鮮艷與樸素、活潑與穩(wěn)靜、灰暗與明快、輕盈與沉重等等的感覺(jué)差別，

45、在畫(huà)面的色彩組合及色彩感情的表達(dá)上發(fā)揮著作用。而色彩間的基本的關(guān)系即和諧、對(duì)比及和諧和對(duì)比的界限使畫(huà)面的主題更加鮮明，形象更加生動(dòng)。色彩間的這種過(guò)渡與和諧使整個(gè)畫(huà)面產(chǎn)生具有某種色彩傾向的視覺(jué)效果。因此，電影色彩是通過(guò)不斷運(yùn)動(dòng)著的色彩來(lái)形成多樣統(tǒng)一的，流動(dòng)色彩的和諧、對(duì)比、融合構(gòu)成了電影所特有的色彩形式。動(dòng)畫(huà)電影色彩的表現(xiàn)及運(yùn)用電影的門(mén)類有很多，根據(jù)拍攝手法不同大致可以分為實(shí)拍和非實(shí)拍電影，動(dòng)畫(huà)片就基本屬于非實(shí)拍片種類的代表。因此，動(dòng)畫(huà)片帶有強(qiáng)烈的主觀性和非寫(xiě)實(shí)性。實(shí)拍電影中色彩的表現(xiàn)和處理，是通過(guò)攝影機(jī)真實(shí)客觀地記錄場(chǎng)景中景物和角色的活動(dòng)來(lái)完成的。大多數(shù)實(shí)拍電影的色彩都要遵循自然的光影法則和色

46、彩規(guī)律，所以其色彩是一種生活本來(lái)面目的寫(xiě)實(shí)表現(xiàn)。動(dòng)畫(huà)電影的色彩在運(yùn)用上就更加自由，這種特點(diǎn)是由動(dòng)畫(huà)電影的特性決定的。動(dòng)畫(huà)電影采用逐格拍攝的手繪畫(huà)面，或者電腦生成的關(guān)鍵幀影像，并將他們連續(xù)放映的非客觀真實(shí)電影，具有更大的變化空間和想象空間，更接近人類理想完美情景。動(dòng)畫(huà)電影可以寫(xiě)實(shí)、也可以虛擬，人物形象、場(chǎng)景、事件可以是高度概括的也可以是極其豐富、細(xì)膩的，根據(jù)劇情的需要設(shè)定色彩，可以夸張、可以統(tǒng)一、可以超常、通過(guò)對(duì)比變化發(fā)揮色彩的極致魅力，同時(shí)對(duì)于故事的發(fā)展和主人公的心理表現(xiàn)有很強(qiáng)的輔助作用。例一：迪斯尼動(dòng)畫(huà)獅子王中：      

47、0;      刀疤及其黨羽在山洞中密謀篡位，想殺害獅子王穆法莎一段。開(kāi)始時(shí)刀疤的身體掩映在紫灰色的光中，充滿陰森和和恐怖的氣氛，而不斷噴涌的黃綠色液體和煙霧，是恐怖氣氛加劇，似乎刀疤的謀殺行動(dòng)一觸即發(fā)，使人不寒而栗，隨著刀疤的野心膨脹到了極點(diǎn)馬上就要爆發(fā)的時(shí)刻，畫(huà)面的色彩驟然間變成一片火紅，像是烈火燃燒般，帶給觀眾巨大的視覺(jué)沖擊力，獅子王穆發(fā)莎這一戰(zhàn)很危險(xiǎn)。例二：迪斯尼動(dòng)畫(huà)海底總動(dòng)員：          影片中尼莫在爸爸的陪同下到海底學(xué)校的一段鏡頭組接，當(dāng)爸爸給尼

48、莫講述那些美好和快樂(lè)的事物時(shí)，畫(huà)面中閃現(xiàn)的顏色都是亮麗的，時(shí)而橘紅、時(shí)而粉紫、大紅色，粉紅、嫩嫩的草綠色不時(shí)變幻著，給人一種興奮、和諧、輕松、安全的氣氛?？墒钱?dāng)尼莫發(fā)現(xiàn)那艘大鐵船并對(duì)其產(chǎn)生興趣的時(shí)候，背景上的絢麗光束迅速換成了深藍(lán)色，襯托出尼莫的渺小身軀，在深深的大海里是多么的微不足道，深藍(lán)的背景中只有那么一點(diǎn)點(diǎn)橘紅色，鮮明的對(duì)比，極強(qiáng)了緊張的氣氛，同時(shí)也讓人冷靜，壓制住尼莫的好奇心。色彩與視聽(tīng)語(yǔ)言影視作品運(yùn)用視聽(tīng)語(yǔ)言向人們傳達(dá)信息，動(dòng)畫(huà)也同樣如此。視聽(tīng)語(yǔ)言從一開(kāi)始的現(xiàn)實(shí)簡(jiǎn)單再現(xiàn)發(fā)展到現(xiàn)在成為一種敘述故事和傳達(dá)思想的手段。它有自己的單詞、名型、修辭、語(yǔ)型變化、省略、規(guī)律和語(yǔ)法，是大眾傳媒中的一

49、種符號(hào)編碼系統(tǒng)。色彩在視聽(tīng)語(yǔ)言中占有重要的地位，具有象征意義和暗示作用，在影視動(dòng)畫(huà)中善用色彩語(yǔ)言，把握色彩基調(diào)能更好的敘述故事和傳達(dá)信息，因此在影視動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中想要產(chǎn)生預(yù)先設(shè)想的藝術(shù)效果，在運(yùn)用色彩時(shí)需要有鮮明的視覺(jué)效果，才能通過(guò)心理反應(yīng)與畫(huà)面內(nèi)容結(jié)合。在影視動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中運(yùn)用色彩視覺(jué)元素是根據(jù)塑造形象、烘托主體、表現(xiàn)情節(jié)和渲染氣氛的需要，選擇具有某種特征、意義和關(guān)系的色彩進(jìn)行合理的布局，形成既有變化、對(duì)比，又是統(tǒng)一、和諧的整體。在運(yùn)用色彩視覺(jué)元素時(shí)首先要對(duì)畫(huà)面的色彩進(jìn)行選擇，即從如何處理主體、客體和環(huán)境這三者的色彩關(guān)系入手，確定主體的色彩后再確定陪體的色彩，以期能使環(huán)境色彩既能烘托主體又能統(tǒng)一畫(huà)面

50、的整體色調(diào)。畫(huà)面色彩的組合也是根據(jù)表現(xiàn)的形象，主從關(guān)系和整體的氣氛來(lái)看的。具體來(lái)說(shuō)就是處理整體和局部的關(guān)系，運(yùn)用色彩元素使主體突出，畫(huà)面整體，形成正確的視覺(jué)引導(dǎo)，突出畫(huà)面的重心。畫(huà)面色彩組合的審美要求與人們生存的自然界有著密切的關(guān)系，當(dāng)按照這種審美要求進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的時(shí)候，要通過(guò)與具體內(nèi)容的結(jié)合在運(yùn)用上靈活變通。運(yùn)用的色彩元素要與表現(xiàn)的內(nèi)容相符合，因?yàn)殡x開(kāi)了內(nèi)容形式就沒(méi)有意義。鏡頭傳達(dá)的信息能夠通過(guò)不同的色調(diào)組接來(lái)表現(xiàn)，由傳達(dá)的信息的不同在色調(diào)組接中插入的景物鏡頭，對(duì)視覺(jué)及心理的影響有著特殊的作用，它不僅可以調(diào)節(jié)鏡頭間的色調(diào)，而且能夠烘托人物的情緒。從鏡頭表現(xiàn)來(lái)看，色彩元素作為一種視覺(jué)形象信息根

51、據(jù)內(nèi)容來(lái)抒發(fā)某種感情意境，渲染畫(huà)面的氣氛。在影視動(dòng)畫(huà)作品中豐富的色彩形態(tài)給人留下了深刻的印象，一些作品得到人們的認(rèn)同除了在表達(dá)的內(nèi)容上得到人們的承認(rèn)外，在表現(xiàn)的技巧和畫(huà)面色彩運(yùn)用上吸引、感染著觀眾。影視中的色彩是一種視覺(jué)的音樂(lè)，就如杜甫仁科在銀幕的造型世界一書(shū)中所說(shuō)，“電影中的彩色是層次分明的、富于動(dòng)勢(shì)的。它處于不斷運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)中，因此，電影中的彩色與油畫(huà)比起來(lái)，更接近于音樂(lè)。它是視覺(jué)的音樂(lè)?！?隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，電子技術(shù)的進(jìn)步，影視動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作領(lǐng)域同數(shù)碼電子技術(shù)相結(jié)合，使熒幕不僅能夠再現(xiàn)客觀現(xiàn)實(shí)的色彩，而且能夠?qū)陀^色彩進(jìn)行重構(gòu)。環(huán)境與時(shí)空的轉(zhuǎn)換，人物的變化和運(yùn)動(dòng)使色彩元素成為調(diào)動(dòng)人們的情感，

52、輻射人們的心靈，進(jìn)行多重思維的藝術(shù)手段。影視視聽(tīng)語(yǔ)言中的色彩元素在表現(xiàn)時(shí)是主題整體鮮明，層次分明并且具有節(jié)奏感的，由客觀到主觀，由和諧到對(duì)比，由弱到強(qiáng)步步深入，有時(shí)出現(xiàn)一些具有象征意義的色彩元素，使人們?cè)谛蕾p影視作品時(shí)隨著色彩基調(diào)的改變而思緒萬(wàn)千。2.1.2動(dòng)畫(huà)作品的色彩運(yùn)用2.2色彩的發(fā)展歷程從上帝說(shuō)“要有光”的那一瞬間起，色彩就已經(jīng)掀開(kāi)了自己的歷史，但那時(shí)的色彩還只是大自然的附屬品，真正為人類所運(yùn)用，主要是從繪畫(huà)中開(kāi)始，從史前壁畫(huà)算起來(lái)至今已經(jīng)幾千年。但色彩有時(shí)也并非畫(huà)家的專屬，很多大文豪也對(duì)色彩極其敏感。譬如歌德，他曾經(jīng)義正詞嚴(yán)的指出：“沒(méi)有色彩也就沒(méi)有生活她是我們身心的糧食?！痹诟璧驴?/p>

53、來(lái)，不同的色彩甚至能造就不同的心理狀態(tài)：譬如戴上紅色或黃色的眼鏡，可以使自己愉快、激發(fā)熱烈的情緒；戴上藍(lán)色眼鏡卻使人感到沉郁，加強(qiáng)憂傷的氣氛。可惜，這個(gè)時(shí)期電影沒(méi)有誕生，攝影術(shù)也還在萌芽，所以，在歌德的詩(shī)歌中曾努力創(chuàng)造文學(xué)性的色彩氛圍，在他的作品與色彩之間，總還是間離著一層朦朧的隔膜。在黑白影像的時(shí)代，人們?cè)诩o(jì)錄影像的同時(shí)不得不放棄其中無(wú)限多可能的色彩，但電影創(chuàng)作者們始終沒(méi)有放棄對(duì)色彩的追求，回顧電影的發(fā)展史，色彩在影像運(yùn)用中的發(fā)展始終是電影自身前進(jìn)的一個(gè)重要坐標(biāo)軸。隨著黑白版畫(huà)和照片已取得的著色技術(shù)滲透進(jìn)電影業(yè)，第一批手工著色的很短的試驗(yàn)影片出現(xiàn)在1895年埃居松的短片列奧弗列爾的舞蹈中。1

54、897年，電影先驅(qū)者梅里愛(ài)曾用人工著色的方式，讓每個(gè)畫(huà)師負(fù)責(zé)一分鐘膠片的著色，從而在他的影片中獲得了多種色彩；美國(guó)第一部超級(jí)賣座片、1915年格里菲斯的一個(gè)國(guó)家的誕生的最早版本是印在染色的膠片上，藉以表示不同的情緒：亞歷山大大火一場(chǎng)戲是紅色，夜景是藍(lán)色，外景的愛(ài)情戲是淡黃色。隨后，又出現(xiàn)了粗糙的染色正片，格里菲斯在其1920年拍攝的東方之路中便運(yùn)用了染色膠片；1926年愛(ài)森斯坦在戰(zhàn)艦波將金號(hào)里把起義軍艦的旗幟染成紅色，隨即引起了轟動(dòng)，當(dāng)觀眾看到鮮紅的旗幟在空中飄揚(yáng)時(shí)，不由自主地歡呼雀躍。1935年，世界上第一部彩色故事片、由美國(guó)雷電華公司發(fā)行的浮華世界問(wèn)世。在當(dāng)時(shí)，彩色膠片尚屬幼稚，而導(dǎo)演馬莫

55、里安用顏色來(lái)表現(xiàn)一些戲劇性的場(chǎng)面，這些色彩處理顯得頗有創(chuàng)造性。這部彩色片的問(wèn)世，成為電影史上繼有聲片之后的第二次技術(shù)革命。它給電影帶來(lái)了新的創(chuàng)作手段，開(kāi)拓了更為廣闊的創(chuàng)作天地。1939年，好萊塢的一部歷久不衰的經(jīng)典愛(ài)情影片亂世佳人在獲得八項(xiàng)奧斯卡金像獎(jiǎng)的同時(shí)，還被美國(guó)影藝學(xué)院授予彩色攝影特別獎(jiǎng)以表彰本片的色彩貢獻(xiàn)，亂世佳人成為電影從黑白片走向彩色片的一座里程碑。 影片浮華世界 影片亂世佳人從某種角度上說(shuō)，繪畫(huà)藝術(shù)是電影藝術(shù)的老師，而電影導(dǎo)演就是在膠片上作畫(huà)的畫(huà)師，光影、色彩便是這個(gè)畫(huà)師手中的畫(huà)筆。通過(guò)這只支畫(huà)筆，在電影領(lǐng)域也產(chǎn)生了許多色彩大師。如：西班牙導(dǎo)演阿爾莫多瓦，他將

56、自己的作品中巴洛克風(fēng)格般的色彩搭配比作是一種“色彩的爆炸”，“激情色彩”構(gòu)成了阿爾莫多瓦影片中的色彩句法，這些色彩帶有一種獨(dú)特的暗示效果，其所蘊(yùn)含的某種強(qiáng)大、不可抗拒的力量貫穿于情節(jié)發(fā)展的始終，他的作品像一支奔放熱烈的色彩之舞；而電影大師安東尼奧尼的電影則展示了色彩的存在主義。安東尼奧尼的電影與存在主義哲學(xué)有著某種內(nèi)在的互通關(guān)系，自然，存在主義的哲學(xué)氣質(zhì)貫穿他的電影；巖井俊二的電影則是色彩的青春物語(yǔ)。在他的電影中，他像印象派畫(huà)家一樣迷戀自然的色彩，特別是當(dāng)自然景物的色彩在柔和的光線中混合起來(lái)時(shí)所產(chǎn)生得一種誘人的氣息，蕩漾在巖井俊二的作品里，讓人心醉、沁人心脾。 阿爾莫多瓦影片截圖&#

57、160;安東尼奧尼影片截圖 巖井俊二影片截圖2.4對(duì)心理的影響色彩的直接心理效應(yīng)來(lái)自色彩的物理光刺激對(duì)人的生理發(fā)生的直接影響。心理學(xué)家對(duì)此曾做過(guò)一系列實(shí)驗(yàn)。研究發(fā)現(xiàn)，在紅色環(huán)境中，人的脈搏會(huì)加快，血壓有所升高，情緒興奮沖動(dòng)。而處在藍(lán)色環(huán)境中，脈搏會(huì)減緩，情緒也較沉靜。另外，顏色能影響腦電波，腦電波對(duì)紅色反應(yīng)是警覺(jué)，對(duì)藍(lán)色的反應(yīng)是放松。這些經(jīng)驗(yàn)向我們明確地肯定了色彩對(duì)人心理的影響。冷色與暖色是依據(jù)心理錯(cuò)覺(jué)對(duì)色彩的物理性分類，對(duì)于顏色的物質(zhì)性印象，大致由冷暖兩個(gè)色系產(chǎn)生。波長(zhǎng)長(zhǎng)的紅光和橙、黃色光，本身有暖和感，以次光照射到任何色都會(huì)有暖和感。相反，波長(zhǎng)短的紫色光、藍(lán)色光、綠色光，有寒冷的

58、感覺(jué)。夏日，我們關(guān)掉室內(nèi)的白熾燈，打開(kāi)日光燈，就會(huì)有一種變量雙的感覺(jué)。顏料也是如此，在冷食或冷的飲料包裝上使用冷色，視覺(jué)上會(huì)引起你對(duì)這些食物冰冷的感覺(jué)。冬日，把臥 室的窗簾換成暖色，就會(huì)增加室內(nèi)的暖和感。冷色與暖色除去帶來(lái)溫度上的不同感覺(jué)以外，還會(huì)帶來(lái)其它的一些感受，例如，重量感、濕度感等。比方說(shuō)，暖色偏重，冷色偏輕；暖色有密度強(qiáng)的感覺(jué)，冷色有稀薄的感覺(jué)；兩者相比較，冷色的透明感更強(qiáng)，暖色則透明感較弱；冷色顯得濕潤(rùn)，暖色顯得干燥；冷色又很遠(yuǎn)的感覺(jué)，暖色則有迫近感。除去寒、暖色系具有明顯的心理區(qū)別以外，色彩的明度與純度也會(huì)引起對(duì)色彩物理印象的錯(cuò)覺(jué)。一般來(lái)說(shuō)，顏色的重量感主要取決于色彩的明度，暗色

59、給人以重的感覺(jué)，明色給人以輕的感覺(jué)。純度與明度的變化給人以色彩軟硬的印象，如淡的亮色使人覺(jué)得柔軟，暗的純色則有強(qiáng)硬的感覺(jué)。2.4.1色彩對(duì)大眾情感的影響色彩是“奇妙的世界”，色彩影響人們的生理與心理活動(dòng)。人常常感受到色彩對(duì)自己心理的影響，這些影響總是在不知不覺(jué)中發(fā)生作用，左右我們的情緒。色彩的心理效應(yīng)發(fā)生在不同層次中，有些屬直接的刺激，有些要通過(guò)間接的聯(lián)想,更高層次則涉及到人的觀念與信仰。2.4.2色彩對(duì)大眾認(rèn)知的影響顏色詞的象征意義在不同的民族文化里有著很大的差異。從根本上講，在中國(guó)文化中，顏色的象征是基于過(guò)去中國(guó)的封建統(tǒng)治、封建迷信及其原始、落后的科學(xué)、教育狀況而形成的，所以顏色的象征意義

60、有相當(dāng)強(qiáng)烈的政治化和神秘化傾向。而西方文化中的顏色象征則更多地得益于西方民族開(kāi)放性及科學(xué)、教育的普及程度，其象征意義少了神秘，多了些理性，使其語(yǔ)義、詞義理?yè)?jù)更易追蹤。不同文化之間顏色象征意義又都是在社會(huì)的發(fā)展、歷史的沉淀中約定俗成的，是一種永久性的文化現(xiàn)象。它們能夠使語(yǔ)言更生動(dòng)、有趣、幽默、親切，所以在使用時(shí)要根據(jù)不同的大眾認(rèn)知來(lái)謹(jǐn)慎只用。2.4.3色彩對(duì)大眾判別力的影響前面介紹過(guò)對(duì)某種色彩喜歡還是厭惡，是由人的準(zhǔn)冠以是決定的，首先色彩進(jìn)入視覺(jué)，再通過(guò)大腦分析判斷選擇。因而，人的性格不同，對(duì)色彩的選擇也不同。就服裝設(shè)計(jì)而言，色彩是點(diǎn)亮服裝的靈魂；就平面設(shè)計(jì)而言，色彩決定大眾的關(guān)注度；就電影而言，色彩影響著大眾對(duì)電影劇情傾向的判斷。第三章  幾個(gè)典型環(huán)境中色彩運(yùn)用的分析3.1電影中色彩的分析3.1.1對(duì)色彩的運(yùn)用分析動(dòng)畫(huà)電影用色彩表現(xiàn)虛擬的人物和故事情境給觀眾帶來(lái)心靈的碰撞。這也是純粹的動(dòng)畫(huà)帶給不管是低齡兒童還是成年人娛樂(lè)無(wú)窮的想象空間和靈性的魅力，色彩在動(dòng)畫(huà)電影中。才真正具備了藝術(shù)的審美價(jià)值，給人們美的感受和昭示。人們對(duì)色彩的感覺(jué)既是一