二戰(zhàn)后德國設計

1、產三 謝振二戰(zhàn)后德國設計二戰(zhàn)后德國設計目錄目錄 烏爾姆設計學院（上）烏爾姆設計學院（上） 謝振謝振 烏爾姆設計學院（下）烏爾姆設計學院（下） 陳佳欣陳佳欣 德國的功能主義設計德國的功能主義設計 蒲家星蒲家星 德國的形式主義設計德國的形式主義設計 張黎張黎 德國的現(xiàn)代主義設計的現(xiàn)狀及總結德國的現(xiàn)代主義設計的現(xiàn)狀及總結 李錢夏子李錢夏子烏爾姆設計學院（上）烏爾姆設計學院（上）產三 謝振 烏爾姆校園產三 謝振烏爾姆模式烏爾姆模式 產三 謝振將烏爾姆學院的歷史分為將烏爾姆學院的歷史分為六大階段六大階段大階段大階段第一階段第一階段:為初創(chuàng)階段為初創(chuàng)階段(約從約從1947年至年至1953年年)，從蘊，從蘊

2、釀到建校。釀到建校。由于準備工作的拖延，直到由于準備工作的拖延，直到1955年才正式開始招生，校舍年才正式開始招生，校舍建筑是由包豪斯早期畢業(yè)生、平面設計的重要人物馬克斯建筑是由包豪斯早期畢業(yè)生、平面設計的重要人物馬克斯比比爾（爾（Max Bill，1908年）設計的年）設計的。烏爾姆造型學院烏爾姆造型學院（Hochschule fr Gestaltung，Ulm）在德國設計史中有著在德國設計史中有著特殊的地位，它被稱為特殊的地位，它被稱為“新包豪斯新包豪斯”，這暗示了其高貴的文，這暗示了其高貴的文化出身。化出身。產三 謝振第二階段第二階段:(從從1953年至年至1956年年 包豪斯的畢業(yè)生馬

3、克思包豪斯的畢業(yè)生馬克思 比爾任第一校長教學與發(fā)展目標比爾任第一校長教學與發(fā)展目標都打上了深深的包豪斯的烙印，被稱作都打上了深深的包豪斯的烙印，被稱作“新包豪斯新包豪斯”。 烏爾姆學院不僅繼承了包豪斯的精髓，而且形成了自己的烏爾姆學院不僅繼承了包豪斯的精髓，而且形成了自己的特色。特色。產三 謝振 校址：校址：在物理學家愛因斯坦誕生的小城市烏爾姆在物理學家愛因斯坦誕生的小城市烏爾姆 綱領：綱領：是使設計直接服務于工業(yè)。是使設計直接服務于工業(yè)。 第一任校長第一任校長：馬克斯馬克斯 比爾（比爾（MaxBillMaxBill產三 謝振 目標目標 ：就是促進將生活本身轉變成藝術品就是促進將生活本身轉變成

4、藝術品教學模式：教學模式： 機械課程機械課程形式課程形式課程產三 謝振 第三階段：第三階段：( (從從19561956年至年至19571957年年) )，烏爾姆教學中嘗試在，烏爾姆教學中嘗試在造型、科學與技術之間建立一種新的密切關系，為造型、科學與技術之間建立一種新的密切關系，為“ “烏爾烏爾姆模式姆模式” ”的形成奠定了基礎，或者說一種設計藝術教育的的形成奠定了基礎，或者說一種設計藝術教育的新模式初見端倪。新模式初見端倪。產三 謝振第四階段第四階段(從從1958年至年至1962年年) 第二任校長第二任校長：馬爾多納多馬爾多納多 目標：目標：建立一種科學化、系統(tǒng)化的設計方法以求建立一種科學化、

5、系統(tǒng)化的設計方法以求得到普遍適用的設計法則，使設計教學往科學性得到普遍適用的設計法則，使設計教學往科學性的方向發(fā)展。的方向發(fā)展。產三 謝振 第五階段：第五階段：(從從1962年至年至1966年年)，在艾設和馬爾多納的，在艾設和馬爾多納的引導下引導下，嘗試著在理論和實踐之間，在科學研究與造型之嘗試著在理論和實踐之間，在科學研究與造型之間尋求新平衡，設計教學的一些學科在合乎其實用工具性間尋求新平衡，設計教學的一些學科在合乎其實用工具性的基礎上被重新認識。的基礎上被重新認識。產三 謝振 第六階段：第六階段：(從從1967年到年到1968年年)，由于經(jīng)費等原因，由于經(jīng)費等原因，烏爾姆學院在拒絕與鄰近的

6、工程學校合并后，最終于烏爾姆學院在拒絕與鄰近的工程學校合并后，最終于1968年年12月月5日解散日解散產三 陳佳欣烏爾姆設計學院（下）烏爾姆設計學院（下）產三 陳佳欣馬克斯馬克斯比爾比爾首任院長：馬克斯首任院長：馬克斯比爾比爾主張：主張： 通過設計使個人創(chuàng)造性通過設計使個人創(chuàng)造性和美學價值觀與現(xiàn)代工業(yè)達和美學價值觀與現(xiàn)代工業(yè)達成平衡成平衡藝術與設計都基于理性的原藝術與設計都基于理性的原則之上則之上邏輯思維和藝術家式的工作邏輯思維和藝術家式的工作產三 陳佳欣馬克斯馬克斯比爾比爾產三 陳佳欣馬克斯馬克斯比爾比爾產三 陳佳欣馬克斯馬克斯比爾比爾1957年，比爾辭去了校長一職，他的離年，比爾辭去了校長

7、一職，他的離去標志著學院以藝術為基礎的設計教育去標志著學院以藝術為基礎的設計教育的結束的結束產三 陳佳欣馬爾多納多馬爾多納多第二任院長：馬爾多納多第二任院長：馬爾多納多主張主張 設計應該而且必然是理性的、科學的、設計應該而且必然是理性的、科學的、技術的技術的 學院應立足于科學的基礎之上，要培學院應立足于科學的基礎之上，要培養(yǎng)出科學型的設計師養(yǎng)出科學型的設計師 目的：目的： 建立一種科學化、規(guī)范化的設計方法，建立一種科學化、規(guī)范化的設計方法，以求得普遍實用的設計法則以求得普遍實用的設計法則 設計就是科學技術，而不是藝術活動設計就是科學技術，而不是藝術活動產三 陳佳欣古格洛特古格洛特 1955年開

8、始擔任設計講師年開始擔任設計講師 在在1955到到1958年間，為布勞恩年間，為布勞恩設計了一系列堪稱典范的家電設計了一系列堪稱典范的家電產品，包括收音機、電話和電產品，包括收音機、電話和電視機等，并形成完整的產品系視機等，并形成完整的產品系統(tǒng)。這些在統(tǒng)。這些在20世紀的最后世紀的最后15年年里影響了世界范圍的整個工業(yè)里影響了世界范圍的整個工業(yè)產業(yè)界。產業(yè)界。 德國簡潔風格設計的經(jīng)典德國簡潔風格設計的經(jīng)典 產三 陳佳欣烏爾姆學院成就烏爾姆學院成就烏爾姆的設計哲學在德國具有烏爾姆的設計哲學在德國具有很大的影響力。雖然學院在很大的影響力。雖然學院在1968年因為財政問題關閉，但年因為財政問題關閉，

9、但是它的影響卻反而越來越大。是它的影響卻反而越來越大。不少學生和教員都成為大企業(yè)不少學生和教員都成為大企業(yè)的設計骨干，他們把學院的哲的設計骨干，他們把學院的哲學帶到設計具體實踐中去。德學帶到設計具體實踐中去。德國戰(zhàn)后的現(xiàn)代設計發(fā)展，為世國戰(zhàn)后的現(xiàn)代設計發(fā)展，為世界各國的工業(yè)設計提供了非常界各國的工業(yè)設計提供了非常寶貴的觀念和理論依據(jù)，同時寶貴的觀念和理論依據(jù)，同時也影響了歐洲各國也影響了歐洲各國產三 陳佳欣產三 蒲家星德國二戰(zhàn)后六七十年代德國二戰(zhàn)后六七十年代-功能主義設計功能主義設計產三 蒲家星含義 功能主義功能主義就是要在設計中注重產品的功能性與實用性，即任何設計都必須保障產品功能及其用途的

10、充分體現(xiàn)，其次才是產品的審美感覺。簡而言之，功能主義就是功能至上功能至上。產三 蒲家星歷史起源 功能主義設計功能主義設計思想起源于19世紀中期的英國. 20世紀初在德國得到系統(tǒng)發(fā)展，成為二十世紀的正統(tǒng)主流設計思想，它認為工業(yè)設計是作為文化因素參與經(jīng)濟活動“ 工業(yè)設計”的目的是 功能主義風格功能主義風格產三 蒲家星功能主義 德國設計長期以來強調設計中的功能主義原則 強調設計中的民主特色 并反復提倡 “ 優(yōu)良造型的原則 ” 正是這種思想造成了幾代德國設計師對于責任感的高度重視。設計中的理性原則、人體工學原則、功能原則對于他們而言是設計上天經(jīng)地義的宗旨，絕對不會因為商業(yè)的壓力而放棄。 德國產品設計的

11、總體特征體現(xiàn)為：理性化、高質量、可靠、功能化、冷漠的機器外表與色彩（很少采用色彩比較鮮艷的設計，以黑色、灰色為主要色彩）。產三 蒲家星發(fā)展趨勢 德國的產品設計由于在外型及色彩方面的機器化特征逐漸失去了市場競爭力。因此，在德國也出現(xiàn)了這樣的爭議：即到底是要功能還是要形式。在這種情況下。德國國內的一些新興設計公司和一些私人的小型設計公司開始進行形式主義原則下的設計探索。部分德國公司開始采用一種折中的方法來解決這種矛盾：以德國式的理性主義為歐洲和本國市場設計工業(yè)產品；另一方面以國際主義的、前衛(wèi)的、商業(yè)的原則為廣泛的國際市場設計工業(yè)產品。產三 張黎德國的形式主義設計德國的形式主義設計產三 張黎形式主義

12、 80年代之后，美國進行了“有計劃的廢止制”設計原則 ，就是以形式主義的夸張為主要設計特征，希望通過產品的不斷更新?lián)Q代來促進商業(yè)銷售，德國的產品設計由于在外型及色彩方面的機器化特征使得其在這種造型奇異的工業(yè)產品面前逐漸失去了市場競爭力。因此，德國進行形式主義原則下的設計探索。青蛙設計公司（Frog Design）就是其中的代表。產三 張黎青蛙設計公司 青蛙設計公司青蛙設計公司（FROGDESIGN）在國際設計界最負盛名的歐洲設計公司當數(shù)德國的青蛙設計公司。作為一家大型的綜合性國際設計公司，青蛙設計以其前衛(wèi)，甚至未來派的風格不斷創(chuàng)造出新穎、奇特，充滿情趣的產品。公司的業(yè)務遍及世界各地，包括AEG

13、、蘋果、柯達、索尼、奧林巴斯、AT&T等跨國公司。青蛙公司的設計范圍非常廣泛，包括家具、交通工具、玩具、家用電器、展覽、廣告等，但90年代以來該公司最重要的領域是計算機及相關的電子產品，并取得了極大的成功，特別是青蛙的美國事務所成了美國高技術產品的設計最有影響的設計機構。產三 張黎艾斯林格 艾斯林格（Hartmut Esslinger），青蛙設計公司創(chuàng)始人，曾為蘋果、路易威登 (Louis Vuitton)、漢莎航空 (Lufthansa)、奧林巴斯 (Olympus)、SAP、三星、索尼和維嘉 (WEGA) 等公司負責發(fā)展全球化的設計戰(zhàn)略。1990 年，他成為商業(yè)周刊(Busines

14、s Week) 的封面人物，被譽為是自被譽為是自 1930 年以來美國最有影響力的工業(yè)設計師、年以來美國最有影響力的工業(yè)設計師、“高科技設計領域的首位超級明星”。 產三 張黎公司設計作品 1984年設計的蘋果IIc型計算機 1992年設計的鼠標 產三 張黎產三 張黎產三 李錢夏子德國現(xiàn)代主義設計的現(xiàn)狀及總結德國現(xiàn)代主義設計的現(xiàn)狀及總結產三 李錢夏子德國現(xiàn)代主義設計是設計史上最重要、最具影響力的德國現(xiàn)代主義設計是設計史上最重要、最具影響力的設計活動之一。其獨特的設計風格和鮮明的設計特征設計活動之一。其獨特的設計風格和鮮明的設計特征在世界設計史上占有重要地位。在世界設計史上占有重要地位。產三 李錢夏子德國的工業(yè)設計以嚴謹?shù)脑煨停煽康馁|量，高度理性化德國的工業(yè)設計以嚴謹?shù)脑煨?，可靠的質量，高度理性化 的美學特征，體現(xiàn)了工業(yè)化特有的時代氣息。的美學特征，體現(xiàn)了工業(yè)化特有的時代氣息。產三 李錢夏子而德國的平面設計在德國理性主義、功能主義以及包豪斯學院和烏爾姆學院的而德國的平面設計在德國理性主義、功