《詩歌的世紀(jì)耗散》閱讀練習(xí)及答案解析

1、閱讀下面的文字，完成下列小題。詩歌的世紀(jì)耗散借助于網(wǎng)絡(luò)，詩歌的發(fā)展好像是如虎添翼了，“詩人”何止是如雨后春筍般的涌現(xiàn)，甚至不止是冬筍爆發(fā)，一年四季都是遍地春筍了。我們處在一個(gè)卡拉OK式的自娛自樂的時(shí)代，卡拉OK時(shí)代滿足了人人當(dāng)歌星的欲望，也滿足了詩歌愛好者人人當(dāng)詩人的愿望。于是我們擁有了龐大的卡拉OK式的詩人群體，產(chǎn)生了汗牛充棟的卡拉OK歌曲式的詩作。出版社的改革開放，讓每一位有資產(chǎn)的詩人都能夠出詩集，順利地成為有詩集的詩人。作協(xié)的改革開放，使有一定數(shù)量詩作的詩人，都成為絕對不假的體制意義的國家級、省市級、地市級、縣級等各種級別的注冊詩人。然而，詩人們知道，真正讀詩的人數(shù)銳減，社會關(guān)注詩的程度

2、大大降低了，詩作的影響力越來越弱。不再有類似郭小川一個(gè)和八個(gè)那樣的詩作改成電影大獲成功，也不再有葉文福將軍你不能這樣做那樣的引起爭鳴之作，再?zèng)]有朦朧詩那樣的被聚焦關(guān)注的詩歌流派，再?zèng)]有北島、顧城、海子、余光中、席慕蓉，甚至汪國真那樣凝聚更多眼球的詩人。人們廣泛關(guān)注的，可能是裸體朗誦的“行為藝術(shù)”，而不是關(guān)注詩歌藝術(shù)本身總之，進(jìn)入21世紀(jì)，當(dāng)下詩歌正步入“崩盤”式的全面耗散時(shí)代。文學(xué)邊緣化，詩歌當(dāng)然也邊緣化。詩歌邊緣化自然是文學(xué)邊緣化的一部分，所以，大的背景原因是一致的。文學(xué)的邊緣化除了文學(xué)家悵惘，沒有誰會關(guān)注，20世紀(jì)下半葉，文學(xué)曾經(jīng)以政治寵臣的身份緊跟政治長達(dá)40年。正如寵臣永遠(yuǎn)奔走在帝王鞍

3、前馬后，總是引人注目，而得以風(fēng)光無限那樣；文學(xué)因?yàn)槭钦蔚膶櫝级靡猿蔀樯鐣慕裹c(diǎn)，處社會生活舞臺的中心位置。詩歌曾經(jīng)是寵臣的一員，寵臣是帝王的代言人，所以，詩歌一度成為政治口號的形象化翻版。其實(shí)，文學(xué)的邊緣化、詩歌邊緣化沒有什么不好的。至少文學(xué)不再是政治的寵臣，它爭取到了主體性的主權(quán)地位。要文學(xué)回到生活舞臺的中心，除非文學(xué)回到政治寵臣的位置。我想，與其那樣，還不如讓文學(xué)成為精神家園的門衛(wèi)，讓詩歌成為詩歌愛好者的心靈故鄉(xiāng)。然而，詩歌邊緣化的程度顯然要大大地高于小說。詩歌何以重度邊緣化？何以發(fā)生崩盤式的世紀(jì)耗散？這自然有其文體的本質(zhì)原因。詩歌無法給激烈競爭之中的社會群體，在疲倦之后提供故事消費(fèi)。

4、故事通過進(jìn)入家庭的電視，使包括文盲在內(nèi)的受眾看得津津有味。詩歌不是用眼睛看就可以享受的，她是要在寧靜的心靈狀態(tài)下的“讀”物。競爭如此激烈的社會，如此浮躁的社會，神經(jīng)如此緊張的人們，有幾人是心境寧靜的？詩歌不是用耳朵聽就可以享受的。而流行音樂可以用耳朵來對付，而且在任何時(shí)間、任何地點(diǎn)，都可以大飽耳福。流行歌曲是超越時(shí)空的，超越民族、語言，哪怕一個(gè)字都聽不懂的外國歌曲，人人照樣可以享受。文盲可以欣賞流行歌曲，可是，詩歌不行。詩歌是浪漫的奢侈品，是文學(xué)象牙塔的塔尖，是詩化生活的外化，是人類詩意棲居的花朵。她需要一定的物質(zhì)生活來支撐，更需要心靈空間來存盤，對于詩歌的愛好必須是有所附麗的。對于大眾而言，

5、太窮的人沒有物質(zhì)基礎(chǔ)愛詩，太富的人已經(jīng)被物質(zhì)財(cái)富填滿了生活空間，已經(jīng)沒有心靈空間來愛詩。而據(jù)說我們現(xiàn)在的貧富差距有點(diǎn)大，窮的太窮，富的太富，結(jié)果都沒有辦法愛詩。詩啊詩，你奈人們何？A. （節(jié)選自文學(xué)自由談）根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法中不符合文意的一項(xiàng)是在一個(gè)卡拉OK式的自娛自樂的時(shí)代，詩歌愛好者人人皆可當(dāng)詩人，社會擁有龐大的卡拉OK式的詩人群體。B. 改革開放時(shí)代，讓每一位有資產(chǎn)的人都能夠出版詩集，都可以成為絕對不假的體制意義的注冊詩人。C. 借助于網(wǎng)絡(luò)，“詩人”如雨后春筍般的涌現(xiàn)，可真正讀詩的人數(shù)卻銳減，社會關(guān)注詩的程度大大降低。詩作的影響力越來越弱，當(dāng)下的人們對詩人的關(guān)注和詩歌的關(guān)注，有些可能

6、已經(jīng)脫離詩歌藝術(shù)本身。下列有關(guān)詩歌的說法不正確的一項(xiàng)是進(jìn)入21世紀(jì)，詩歌正步入“崩盤”式的全面耗散時(shí)代，詩歌隨文學(xué)的邊緣化而邊緣化。A. 在20世紀(jì)，文學(xué)曾經(jīng)以政治寵臣的身份緊跟政治，詩歌卻是政治口號的形象化翻版。B. 詩歌不是用眼睛看就可以享受的，詩歌無法給激烈競爭之中的社會群體提供故事消費(fèi)。C. 詩歌不是人人皆可享受的，它需要一定的物質(zhì)生活來支撐，對它的愛好必須有所附麗。A. 縱觀全文，下列對于“詩歌邊緣化”理解不準(zhǔn)確的一項(xiàng)是詩歌邊緣化，是指詩歌不再是政治寵臣的一員，不再處于社會生活舞臺的中心位置。B. 詩歌邊緣化是文學(xué)邊緣化的一部分，除了大的背景原因，文體是詩歌邊緣化的本質(zhì)原因。C. 詩

7、歌邊緣化沒什么不好的，詩歌邊緣化已讓詩歌成為精神家園的門衛(wèi)和詩歌愛好者的心靈故鄉(xiāng)。D. 同樣是文學(xué)體裁，小說也同樣被邊緣化，只是小說邊緣化的程度顯然要大大地低于詩歌邊緣化。7. 【答案】BBC【解析】試題分析：本題考查對文本內(nèi)容的辨析。首先瀏覽選項(xiàng)，然后到文中找到與選項(xiàng)相關(guān)的語句，進(jìn)行比較、辨析。B項(xiàng)結(jié)合文本內(nèi)容“作協(xié)的改革開放，使有一定數(shù)量詩作的詩人，都成為絕對不假的體制意義的國家級、省市級、地市級、縣級等各種級別的注冊詩人”可知，“改革開放時(shí)代”不當(dāng)，忽視了限制性成份。試題分析：本題考查對文本內(nèi)容的辨析。首先瀏覽選項(xiàng)，然后到文中找到與選項(xiàng)相關(guān)的語句，進(jìn)行比較、辨析。B項(xiàng)結(jié)合文本內(nèi)容“20世紀(jì)下半葉，文學(xué)曾經(jīng)以政治寵臣的身份緊跟政治長達(dá)40年。正如寵臣永遠(yuǎn)奔走在帝王鞍前馬后，總是引人注目，而得以風(fēng)光無限那樣；文學(xué)因?yàn)槭钦蔚膶櫝级靡猿蔀樯鐣慕裹c(diǎn)”可知，選項(xiàng)時(shí)間表述不合原文。試題分析：題十問的是