視聽(tīng)語(yǔ)言自學(xué)考試輔導(dǎo)

1、形象思維的三種態(tài)式和三個(gè)階段：原型、意象、推演出新形象電影是以每秒24格畫面的速度放映的，電視是以每秒25幀圖像的速度傳播的。電話是利用電波脈沖轉(zhuǎn)換聲音的傳播技術(shù)。最早的電話實(shí)驗(yàn)是1876年，由美亞歷山大·格雷姆·貝爾和托馬斯·沃森進(jìn)行的。1877年美國(guó)發(fā)明家愛(ài)迪生發(fā)明了第一臺(tái)留聲機(jī)和傳聲器。廣播的基本性質(zhì)是用電波傳播聲音。廣播網(wǎng)絡(luò)的局限性：聽(tīng)者只能被動(dòng)的收聽(tīng)，難以積極介入并作出當(dāng)場(chǎng)的反饋，無(wú)法與廣播的播送者進(jìn)行意念和情感的交流。電傳真技術(shù)是將光與電組合起來(lái)，先對(duì)畫面或文字進(jìn)行光譜掃描，分解出細(xì)膩的光譜層次，然后轉(zhuǎn)換為電信號(hào)再輸出發(fā)射。18世紀(jì)出現(xiàn)的攝影術(shù)根據(jù)光線

2、可以使感光劑感光的原理利用透鏡裝置使涂有感光劑的底片感光顯像而發(fā)明的記錄影像的技術(shù)。（圖像記錄）1832年比利時(shí)，普拉托和奧地利，丹普弗爾利用幻盤游戲原理發(fā)明“詭盤”。1851，英國(guó)阿歇爾法國(guó)杜波斯克使”活動(dòng)照片”的拍攝取得成功。1878年美國(guó)舊金山攝影師愛(ài)德華·穆布里奇用24架照相機(jī)連續(xù)拍攝，拍出了一組駿馬飛奔的栩栩如生的照片，同時(shí)美國(guó)愛(ài)迪生發(fā)明了35毫米的軟質(zhì)膠片和每次供一人觀看的“電影視鏡”。盧米埃爾時(shí)電影誕生。導(dǎo)演在進(jìn)行“敘述”時(shí)用的作為藝術(shù)的電影、電視所使用的一種特殊語(yǔ)言稱為“畫面語(yǔ)言”或“鏡頭語(yǔ)言”。從此產(chǎn)生“影視語(yǔ)言”。阿恩海姆認(rèn)為，“意象”在思維中的作用主要有三個(gè)，即

3、作為繪畫、符號(hào)和記號(hào)。電報(bào)的發(fā)明，開(kāi)創(chuàng)了人類探索遠(yuǎn)程傳遞書面文字即視覺(jué)語(yǔ)言的現(xiàn)代技術(shù)。電報(bào)采用了人為約定的電報(bào)碼的方式進(jìn)行工作：把文字信息“翻譯”成電碼，然后通過(guò)有線的電流脈沖或無(wú)線的電磁波脈沖發(fā)射到接收方的電報(bào)機(jī)里，再按同一個(gè)電報(bào)編碼規(guī)定“翻譯”成文字。語(yǔ)言作為人類交際的工具，其實(shí)質(zhì)在于人類相互之間有信息和情感需要交流。電影電視屬于藝術(shù)，它們面對(duì)觀眾的直接現(xiàn)實(shí)是它們的語(yǔ)言，我們將其稱為“影視語(yǔ)言”。視聽(tīng)語(yǔ)言、影視語(yǔ)言、鏡頭語(yǔ)言的聯(lián)系：從本質(zhì)上說(shuō)它們沒(méi)有什么區(qū)別，只是視聽(tīng)語(yǔ)言的概念偏重在人類思想感情進(jìn)行交流交際時(shí)所憑借的工具性方面；影視語(yǔ)言的概念偏重于她的藝術(shù)性方面；鏡頭語(yǔ)言則偏重于她的技術(shù)性

4、。視聽(tīng)語(yǔ)言的定義：人類創(chuàng)造并使用的同時(shí)依托視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)兩種感覺(jué)器官，以聲音和圖像的綜合形態(tài)進(jìn)行思想感情的交流交際與傳播所使用的語(yǔ)言。影視語(yǔ)言是人類視聽(tīng)語(yǔ)言發(fā)展到現(xiàn)代的產(chǎn)物，是視聽(tīng)語(yǔ)言的高級(jí)形態(tài)。語(yǔ)言和言語(yǔ)：言語(yǔ)是人“說(shuō)”的行為和結(jié)果，語(yǔ)言是從言語(yǔ)中概括出來(lái)的詞語(yǔ)和規(guī)則的總和。具體而言語(yǔ)言存在于言語(yǔ)之中，語(yǔ)言是言語(yǔ)的存在形式；語(yǔ)言和言語(yǔ)是一般和個(gè)體的關(guān)系，是抽象和具體的關(guān)系。影視語(yǔ)言最基本的表意單位是鏡頭。人類語(yǔ)言是種現(xiàn)行體系結(jié)構(gòu)。影視語(yǔ)言的層級(jí)結(jié)構(gòu)：鏡頭鏡頭組鏡頭句鏡頭段完整的作品一個(gè)鏡頭和另一個(gè)鏡頭組合，構(gòu)成鏡頭組，表達(dá)一個(gè)較為復(fù)雜的鏡義；鏡頭組和鏡頭組組合成為一個(gè)鏡頭句，表達(dá)一個(gè)完整獨(dú)立的鏡

5、義；鏡頭句組合成為鏡頭群，鏡頭群再進(jìn)一步組合成為鏡頭段，完成一次較為完整的敘述，等等叫組合。因各自不同的性質(zhì)而發(fā)生一種與同級(jí)語(yǔ)言單位的替換關(guān)系叫做聚合。語(yǔ)言單位的組合與聚合：從影視語(yǔ)言的結(jié)構(gòu)單位鏡頭出發(fā)，有組合和聚合兩種關(guān)系。影視語(yǔ)言的幾種基本表意方式：敘述、議論、說(shuō)明、抒情、虛構(gòu)。影視語(yǔ)言的核心是：敘述影視語(yǔ)言中“敘述”的意義：將人的經(jīng)歷，事件的發(fā)生發(fā)展變化的過(guò)程，用各種表意語(yǔ)言傳送出去的一種表意方式。A是人際溝通的主要形態(tài)B是文化傳承的重要手段C是心理平衡的健康通道。影視語(yǔ)言中“議論”的意義：借助于各種表意語(yǔ)言并運(yùn)用邏輯論證，顯示語(yǔ)言使用主體對(duì)自然或人事進(jìn)行評(píng)判的表意形態(tài)。他使人更清醒的意

6、識(shí)到主題的存在價(jià)值，促成了人類的自在和成熟。議論的評(píng)判態(tài)度具體表現(xiàn)為表意過(guò)程中的判斷、歸納、評(píng)議，而最終表現(xiàn)為表意主體或愛(ài)或憎的態(tài)度傾向說(shuō)明的定義：以精潔準(zhǔn)確的語(yǔ)言闡釋事物和事理的表意類型。進(jìn)行說(shuō)明的兩個(gè)前提：1說(shuō)明的主體對(duì)說(shuō)明的客體必須準(zhǔn)確科學(xué)認(rèn)識(shí)2說(shuō)明的主體向說(shuō)明的受體傳送知識(shí)和信息時(shí)，主體須掌握向客體傳送的語(yǔ)言。說(shuō)明實(shí)：傳遞知識(shí)。視聽(tīng)語(yǔ)言圖像語(yǔ)言粗分靜態(tài)和動(dòng)態(tài)。書面語(yǔ)言中圖像說(shuō)明都屬于靜態(tài)一類，還有線描，攝影圖片等形式抒情：利用多種表語(yǔ)言傳達(dá)人類內(nèi)心情感交流的過(guò)程及結(jié)果。激發(fā)抒情的4種動(dòng)力：美感、愛(ài)意、信念、生命。 虛構(gòu)的主旨：表現(xiàn)實(shí)際上并不存在的思維構(gòu)成。攝影是利用化學(xué)原理使底片感光以

7、留下圖像的。圖像的四個(gè)基本造型要素：形狀：是圖像造型中最基本的因數(shù)。明暗：畫面中的影調(diào)層次。線條:是由人對(duì)客觀事物感知后產(chǎn)生的-物體由于其形狀與明暗度的結(jié)合，生成了輪廓線才出現(xiàn)在畫面中的線條。特征;富于變化?？v深：在自然界中，所有的實(shí)物都存在于三維空間中，具有立體感和空間層次，但圖像表意語(yǔ)言是二維平面結(jié)構(gòu)，產(chǎn)生了要素不對(duì)等的矛盾。A縱深感構(gòu)成因素是明暗造成的影調(diào)B他的另一構(gòu)成因素是透視1空氣透視2線性透視 “敘述”、“說(shuō)明”、“議論”和“抒情”以客觀的實(shí)在作為傳播的依據(jù)，而虛構(gòu)恰恰相對(duì)立，以主觀的自由聯(lián)想作為傳播的依據(jù)，同時(shí)，虛構(gòu)又是藝術(shù)創(chuàng)造的一種重要手段。格里菲斯、庫(kù)里肖夫、普多夫金與愛(ài)森斯

8、坦四人，是電影語(yǔ)言發(fā)展確立的功臣。 盧米埃爾、梅里愛(ài)時(shí)代的電影是無(wú)聲電影時(shí)代。先鋒派表現(xiàn)主義運(yùn)動(dòng)于1910年前后發(fā)生于德國(guó)慕尼黑，它是一種反對(duì)印象主義及自然主義的哲學(xué)思潮，主要表現(xiàn)在音樂(lè)、文學(xué)、建筑等方面，特別是在繪畫方面。它的基本主張是力求把創(chuàng)作者本人的內(nèi)心騷動(dòng)情緒外射于所描繪的形象之中；構(gòu)圖造型充滿了夸張失實(shí)、扭曲變形的形體以及奇特失真、過(guò)分渲染的色彩處理。先鋒派電影的美學(xué)思想是唯心主義和反現(xiàn)實(shí)主義的。格里菲斯是電影史上完成了“原始綜合”任務(wù)的代表人物。他使電影有了藝術(shù)的初步形態(tài)。其功績(jī)表現(xiàn)在：一、綜合了盧米埃爾拍攝“生活中的場(chǎng)景”和梅里愛(ài)拍攝“舞臺(tái)上的故事”，創(chuàng)造了拍攝“生活中的故事”的

9、全新的電影美學(xué)思想。二、創(chuàng)造了“平行蒙太奇”的全新的電影敘述語(yǔ)言。他的平行蒙太奇概念有豐富的含義，1、情節(jié)的平行蒙太奇，2、線索的平行蒙太奇，3、故事的平行蒙太奇。庫(kù)里肖夫率先提出了蒙太奇理論，并明確指出電影藝術(shù)的特性就是蒙太奇。前蘇聯(lián)蒙太奇理論的發(fā)展有前后兩個(gè)時(shí)期。第一個(gè)階段的蒙太奇基本上被視為電影的一種技術(shù)手段；第二個(gè)階段的蒙太奇被完善成為一種藝術(shù)理論。愛(ài)森斯坦于1898年1月23日出生在拉脫維亞的里加城。按照處理沖突的方式，愛(ài)森斯坦總結(jié)出“5種蒙太奇”理論。（1）韻律蒙太奇（2）節(jié)奏蒙太奇（3）色調(diào)蒙太奇（4）微妙色調(diào)的蒙太奇（5）理性蒙太奇1990年美國(guó)20世紀(jì)福克斯公司出品了的獨(dú)自在

10、家，是一部既風(fēng)趣又緊張影片。其導(dǎo)演是克里斯·哥倫布。（獨(dú)自在家又名小鬼當(dāng)家。） “常規(guī)蒙太奇剪輯”的首創(chuàng)者是格里菲斯。鏡頭的理解：1是組成影片的基本單位2是攝影機(jī)上的一個(gè)部件。由鏡頭衍生畫面的概念：1是導(dǎo)演擺放在觀眾眼前的一扇觀察世界的“窗戶”2他自身是二維平面的，但畫面表達(dá)的內(nèi)容卻是三維立體以及四維空間運(yùn)動(dòng)的3自身有框架。運(yùn)動(dòng)鏡頭按其運(yùn)動(dòng)方式的不同，一般分為推、拉、搖、移、跟、升、降等七種基本類型。推鏡頭：光學(xué)鏡頭對(duì)準(zhǔn)拍攝目標(biāo)向前推進(jìn)所進(jìn)行的拍攝。推鏡頭的兩個(gè)基本 的功能作用：（1）從群體中突出主體，從全局中突出重點(diǎn)。（2）強(qiáng)化人物情緒。從推鏡頭的兩個(gè)基本功能作用，又可以發(fā)展出下面

11、的獨(dú)特的功能作用。（3）表現(xiàn)進(jìn)入人的內(nèi)心世界，或者是進(jìn)入了一個(gè)觀眾所未知的神秘世界。（4）表現(xiàn)一個(gè)從遠(yuǎn)處向目標(biāo)走近的人的視線。（5）模擬視線的集中與投向。 拉鏡頭的功能作用：（1）拉出環(huán)境，交代典型細(xì)節(jié)與其所處環(huán)境的關(guān)系。（2）建立縱深空間兩點(diǎn)上的聯(lián)系，構(gòu)成故事敘述的新的動(dòng)力關(guān)系。（3）拉出意外之物，創(chuàng)造戲劇效果。（4）結(jié)束一次敘述，進(jìn)行“換場(chǎng)”或是收尾。（5）造成劇中人物 （主觀鏡頭）或觀眾（客觀鏡頭）對(duì)主體物的遠(yuǎn)離感，賦予畫面一種抒情色彩。（6）模擬劇中人物（主觀鏡頭）或觀眾（客觀鏡頭）視線的擴(kuò)展，擴(kuò)大了觀眾的視域，從畫面中獲得更多的信息。 搖鏡頭：把攝影機(jī)架在一個(gè)固定的支點(diǎn)上，鏡頭沿水平

12、軸或垂直軸做扇形或圓形運(yùn)動(dòng)時(shí)所拍攝的鏡頭。作用：A擴(kuò)大鏡頭的表現(xiàn)視野，保持大范圍空間視覺(jué)完整統(tǒng)一，并使拍攝的主體總在畫面的最佳位置B模擬主觀視線C建立同一空間中各形象間的關(guān)系D在完整展現(xiàn)對(duì)象全貌的同時(shí)，利用積累式的間歇搖，有選擇的表現(xiàn)重要的細(xì)節(jié)E制造懸念F跟搖運(yùn)動(dòng)中的人或物即通常說(shuō)的跟搖鏡頭。 移鏡頭：把攝影機(jī)架在一個(gè)運(yùn)動(dòng)的工具上，一邊移動(dòng)一邊拍攝的鏡頭。它按運(yùn)動(dòng)方式可分3種：1橫移，展現(xiàn)橫向空間2縱深移3曲線它的作用：A進(jìn)行全景式的展開(kāi)描述B在畫面上建立微觀的全景場(chǎng)面C使不動(dòng)的物體產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)的幻覺(jué)。升、降鏡頭：同移鏡頭中側(cè)跟一樣，運(yùn)動(dòng)方向由水平變豎直。作用：A可以使觀眾裝在豎直的運(yùn)動(dòng)中觀察到高

13、大事物的局部B升鏡頭攝影機(jī)由低往高運(yùn)動(dòng)，在低視點(diǎn)處因透視關(guān)系，鏡頭視線受限，而到高視點(diǎn)處視野變開(kāi)闊，畫面景深增大，尤其在越過(guò)近處阻擋視線的物體時(shí)，地面上的景物也由近及遠(yuǎn)全面展現(xiàn)。C使視點(diǎn)產(chǎn)生高低變化，低視點(diǎn)鏡頭造成畫面的仰視視角，高視點(diǎn)鏡頭多屬于俯視視角。 確定 從畫面運(yùn)動(dòng)功能把鏡頭的運(yùn)動(dòng)分7類：1跟隨運(yùn)動(dòng)中的人或物2使靜物產(chǎn)生的的幻覺(jué)3描繪具有單義或單一戲劇內(nèi)容的空間或劇情4確定兩個(gè)戲劇元素空間聯(lián)系，可以是種簡(jiǎn)單的空間共存關(guān)系，也可是識(shí)制造懸念引起觀眾反應(yīng)情緒的空間安排5突出在以后劇情中其作用的重要人或物6表現(xiàn)一個(gè)活動(dòng)人物主觀觀點(diǎn)7由其他景物最后落到特寫以表現(xiàn)人物心情。剪輯的技術(shù)核心：剪與輯

14、，把一個(gè)連續(xù)拍攝的鏡頭剪斷，在根據(jù)敘述要求輯接起來(lái)，形成一個(gè)完整的敘述過(guò)程。 鏡頭組接方法，稱為“句法”。句法的剪輯方式可分為兩類：一類是無(wú)技巧轉(zhuǎn)換，俗稱為“切”；另一類是技巧性轉(zhuǎn)換，有淡出淡入、化出化入、圈入圈出、劃像、翻頁(yè)、馬賽克、定格。兩個(gè)待剪輯的鏡頭所表現(xiàn)的時(shí)間的五種關(guān)系方式：A延伸、B再現(xiàn)、C重現(xiàn)、D閃回、E閃前。 剪輯鏡頭間的空間關(guān)系:X同一Y延伸Z分立英國(guó)影片尼羅河慘案和拍攝時(shí)間是1978年。導(dǎo)演是約翰·吉勒曼。常規(guī)蒙太奇剪輯，即依據(jù)所述故事的情節(jié)及故事中人物的運(yùn)動(dòng)進(jìn)行的剪輯，因此它也被稱作“敘事蒙太奇”。它的首創(chuàng)者是美國(guó)電影大師格里菲斯，并在電影電視的制作中獲得了廣泛

15、的應(yīng)用，成為最基本的剪輯方式。 好萊塢，被世人公認(rèn)為是制造“夢(mèng)幻”的工廠。它的剪輯風(fēng)格;零度剪輯風(fēng)格。常規(guī)剪輯的原則：加減法原則、時(shí)空補(bǔ)償原則、流暢原則。剪輯工作是在導(dǎo)演的指導(dǎo)下由剪輯師進(jìn)行的，屬于影片制作的后期階段。剪輯師的工作任務(wù)是：充分利用影片拍攝的鏡頭素材，把編劇與導(dǎo)演已確定下來(lái)的故事講好。剪輯工作的第一步：對(duì)導(dǎo)演決定要采用的劇本分析故事的敘述線以及這條線的內(nèi)在時(shí)空關(guān)系，然后安排整部劇的結(jié)構(gòu)。第二步：剪輯。第三步：音響剪輯 電視作品剪輯的工作對(duì)象是磁帶，電影剪輯的工作對(duì)象是膠片。電子剪輯的基本方式有：?jiǎn)闻_(tái)錄像機(jī)編輯系統(tǒng)、使用編輯機(jī)的“一對(duì)一”對(duì)編系統(tǒng)、“二對(duì)一”輪換編輯系統(tǒng)、多機(jī)聯(lián)動(dòng)編

16、輯系統(tǒng)。單臺(tái)錄像機(jī)編輯系統(tǒng)：由一臺(tái)錄像機(jī)連接一臺(tái)攝像機(jī)和電視監(jiān)視器構(gòu)成，是最簡(jiǎn)單的編輯系統(tǒng)。由兩臺(tái)錄像機(jī)和兩臺(tái)監(jiān)視器組成一對(duì)一編輯系統(tǒng)。兩臺(tái)錄像機(jī)中一臺(tái)做信號(hào)源，稱成放像機(jī)，另一臺(tái)做錄像機(jī)。 由兩臺(tái)放機(jī)和一臺(tái)錄機(jī)組成的電子編輯系統(tǒng)，叫做“二對(duì)一”編輯系統(tǒng)。流暢原則要做到：動(dòng)作匹配、造型匹配、三鏡頭法、反跳軸、聲音匹配、節(jié)奏協(xié)調(diào)。錄制方式：組合編輯方式:又名匯合編輯或串聯(lián)編輯。將選定的鏡頭畫面和各個(gè)聲道相應(yīng)的音響同時(shí)按編輯順序進(jìn)行組接的方式；插入編輯方式：在原來(lái)已有節(jié)目的磁帶或初步完成組合編輯的節(jié)目磁帶進(jìn)行調(diào)換的方式。 編輯點(diǎn)：每個(gè)鏡頭都有編輯入點(diǎn)和編輯出點(diǎn)兩個(gè)編輯點(diǎn)。盧米埃爾及梅里愛(ài)時(shí)代的電影

17、是無(wú)聲的。第一部“百分之百的有聲”影片紐約之光，是在1929年制作的，有聲電影的時(shí)代由此開(kāi)始。影視語(yǔ)言中的聲音和美學(xué)包含兩個(gè)方面：聲音的造型美和聲音的剪輯美。聲音造型美的特點(diǎn)：A表現(xiàn)真實(shí)B音響具有表意的功能C展示人物的內(nèi)心世界D對(duì)聲音的特別處理音樂(lè)是影視的聲音中最不具體、最不準(zhǔn)確的表現(xiàn)手段。 聲音與畫面聯(lián)系中的三種關(guān)系類型：聲畫同步、聲畫分立、聲畫對(duì)立。利用剪輯造成的聲音變式（變式：經(jīng)過(guò)電影電視的技術(shù)處理后獲得的聲音即他被觀眾聽(tīng)覺(jué)感受不正常，因而易引起觀眾的警覺(jué)，如此由聲音給觀眾一個(gè)刺激）稱為“聲畫錯(cuò)位”。聲畫錯(cuò)位又分為向前錯(cuò)位和向后錯(cuò)位。向前錯(cuò)位又稱為“捅聲帶”，即聲音早于畫面。聲音向后錯(cuò)位又稱為“拖聲帶”，即聲音晚于畫面。影視作品中的聲音，包括人聲、音響、音樂(lè)。他們具有造型美。聲音的常與變：變式是經(jīng)過(guò)電影電視的技術(shù)處理后獲得的聲音。結(jié)構(gòu)主義語(yǔ)言學(xué)理論的核心內(nèi)容：A人類語(yǔ)言行為分為兩個(gè)部分，各自具有不同性質(zhì)B語(yǔ)言有兩個(gè)側(cè)面C語(yǔ)言各單位兼有兩種關(guān)系：組合關(guān)系和聚合關(guān)系，對(duì)深入了解電影電視語(yǔ)言非常有用D語(yǔ)言內(nèi)部存在的有聲音和意義的關(guān)系，有的關(guān)系有一定的結(jié)構(gòu)規(guī)