普利茲克獎(jiǎng)歷屆得主及作品賞析

1、1普利茲克獎(jiǎng)(1979-2013)一、1979年 菲利普約翰遜Philip Johnson 美國(guó)(1)代表作品:1949美國(guó)康涅狄格州紐卡納安玻璃住宅Glass House New Canaan1980加利福尼亞州加登格羅夫水晶大教堂Crystal Cathedral Garden Grove1984 美國(guó)電報(bào)公司大樓AT&T Building New York加利福尼亞州加登格羅夫水晶大教堂：10, 000多盞銀色玻璃窗用硅酮膠水粘在建筑上，使建筑物承受8.0級(jí)地 震及每小時(shí)100英里的強(qiáng)風(fēng)。兩座90尺高的電動(dòng)大門在講壇后打開(kāi)，以使晨光與和暖的微風(fēng)來(lái)烘托朝 拜圣禮。祭壇和道壇由花崗巖

2、制成，17尺高的十字架被設(shè)計(jì)成18開(kāi)書頁(yè)寬鑲金的 老式結(jié)構(gòu)。(2)設(shè)計(jì)概念：注重自然和人造光線之間的搭配以及水對(duì)所處位置的重大作用以及光線 等方面的作用。用雕刻結(jié)等方式創(chuàng)造更大的空間。他對(duì)排列的建筑空間相當(dāng)感興趣，并將它當(dāng)作一種思路來(lái)進(jìn)行思考，將之付諸實(shí)際中以領(lǐng)會(huì)、理解。二、1980年 路易斯巴拉甘Luis BarrcgGn墨西哥(1)代表作品：1948 巴拉干住宅 Casa Luis Barragan1955安東尼奧格雷夫茲住宅Antonio Galves1968圣克里斯特博馬廄與別墅San Cristobal巴拉干住宅：對(duì)墨西哥民居傳統(tǒng)的延續(xù)。生活區(qū)門廳是一條黑色熔巖石鋪成的長(zhǎng)廊，這種過(guò)渡

3、空間與傳統(tǒng)一致。休息廳有一堵粉紅色墻，反射出柔和的粉紅色光線。起居室有塊落地玻璃窗面向庭院，窗子只有兩條極細(xì)的分隔。建筑中有許多矮墻隔斷，形成良好的光影變換的效果。(2)設(shè)計(jì)概念：色彩濃烈鮮艷的墻體的運(yùn)用。將自然中的與空氣帶進(jìn)入的視線與生活當(dāng)中，并且與色彩濃烈的墻體交錯(cuò) 在一起，使兩者的混合產(chǎn)生奇異的效果。對(duì)水運(yùn)用的靈感來(lái)自于那些被摩爾人作為鏡子、可視的標(biāo)簽或者音樂(lè)元素 的噴泉中。三、1981年 詹姆斯斯特林James Stirling英國(guó)(1)代表作品：1959萊斯特大學(xué)工程樓1968劍橋大學(xué)歷史系圖書館1983新斯圖加特州立繪畫館新斯圖加特州立繪畫館：建筑采用勒花崗石和石為建筑材料，局部采

4、用古典主義的細(xì)節(jié)，如拱券， 天井。整體上的古典主義又戲謔的局部處理，如扭曲的玻璃幕墻，粉紅色 的巨大扶手，莫名其妙的結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)等?，F(xiàn)代主義，波譜風(fēng)格和古典主義被 塞在一起，造成古怪的效果，戲謔，冷嘲熱諷的手段處處可見(jiàn)。采用簡(jiǎn)單的立體主義外形，低矮的整體，使新建筑在視覺(jué)上超越舊建筑， 在細(xì)節(jié)上在門口以標(biāo)準(zhǔn)的古典主義的輪廓開(kāi)口，造成一個(gè)負(fù)形的古典三角 門楣。是利用古典符號(hào)達(dá)到后現(xiàn)代主義形式主的典型例子。(2)設(shè)計(jì)概念：后現(xiàn)代主義。在設(shè)計(jì)中對(duì)空間、形體客體以及感知，反饋主體之間的把握是十分恰當(dāng)?shù)?體的。四、1982年 凱文洛奇Kevin Roche 美國(guó)(1)代表作品：DEERE WEST辦公大樓、福

5、特基金會(huì)大樓、聯(lián)邦廣場(chǎng)飯店福特基金會(huì)大樓：大樓為它的使用者創(chuàng)造了一個(gè)舒適的空間，使基金會(huì)的成員能夠在這里分 享他們的計(jì)劃，目標(biāo)，互相關(guān)懷，幫助長(zhǎng)成一種融洽的團(tuán)隊(duì)氣氛。建筑物被設(shè)計(jì)得盡可能的低，可以仔細(xì)地看到周圍街區(qū)建筑的輪廓。結(jié)構(gòu)形式為鋼梁和混凝土柱構(gòu)成的組合式。(2)設(shè)計(jì)概念：根據(jù)特定情況進(jìn)行特殊設(shè)計(jì)，作品呈現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)性和多樣的風(fēng)格。拒絕落入僵硬的設(shè)計(jì)框架。不追求形式化和未來(lái)化，而著眼于將我們這個(gè)時(shí)代的城市變得更適宜居住 和富有吸引力。五、1983年 貝聿銘Ieoh Ming Pei美國(guó)(1)代表作品：1982香山飯店1990中國(guó)銀行大廈2006博物館新館博物館新館：與拙政園和太平天國(guó)忠王

6、府毗鄰，設(shè)計(jì)占地面積15,000平方米。著名的傳統(tǒng)而不失現(xiàn)代感的建筑。巧妙地借助水面，與緊鄰的世界文化遺產(chǎn)拙政園、全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位 忠王府融會(huì)貫通，成為拙政園、忠王府建筑風(fēng)格的延伸和現(xiàn)代版的詮釋。屋頂設(shè)計(jì)的靈感來(lái)源于傳統(tǒng)的坡頂景觀飛檐翹角與細(xì)致入微的建筑細(xì)部，同時(shí)運(yùn)用科技重新詮釋，并演變成一種奇妙的幾何效果。玻璃屋頂將與石屋頂相互映襯，使自然光進(jìn)入活動(dòng)區(qū)域和博物館的展區(qū)， 為參觀者提供導(dǎo)向。金屬遮陽(yáng)片和懷舊的木作構(gòu)架將在玻璃屋頂之下被廣泛使用，以便控制和 過(guò)濾進(jìn)入展區(qū)的太線，光線的層次變化令人著迷。(2)設(shè)計(jì)概念：認(rèn)為建筑的核心是設(shè)計(jì)作品應(yīng)能有力且流暢地顯示出那個(gè)建筑設(shè)計(jì)的時(shí) 間背景、環(huán)境

7、因素和建筑目的。如果過(guò)于講究風(fēng)格而忽略了其他因素，建筑設(shè)計(jì)的完美性會(huì)受到影響，把 建筑融合進(jìn)周圍的環(huán)境，而不是把個(gè)人的設(shè)計(jì)風(fēng)格強(qiáng)加于建筑之上，致使 其受到限制，不過(guò)于強(qiáng)調(diào)個(gè)人的設(shè)計(jì)風(fēng)格是一種責(zé)任心的表現(xiàn)。建筑的目的是提升生活，建筑必須融入人類活動(dòng)，并提升這種活動(dòng)的品質(zhì)。六、1984年 理查德邁耶Richard Meier美國(guó)(1)代表作品：1967史密斯住宅Smith House1974 道格拉斯住宅Douglas House2003羅馬千禧教堂Jubilee Church道格拉斯住宅：大片框架玻璃，和金屬的欄桿扶手，還有公私密空間實(shí)虛變化和量體垂直 與水平處理手法是邁耶慣用的設(shè)計(jì)手法，可以更

8、清楚的界定室分和室外空 間，提升戶外視覺(jué)效果。為了要住宅面向密西根湖，將房子的座向配置成東西座向。因此大片的框 架玻璃沒(méi)有任何的遮蔽，而造成相當(dāng)嚴(yán)重的西曬問(wèn)題。這是整個(gè)設(shè)計(jì)中， 最大的敗筆。(2)設(shè)計(jì)概念:設(shè)計(jì)簡(jiǎn)練，有自己的特性而不是在風(fēng)格上受別人的影響而迷惑，創(chuàng)造出獨(dú) 特的粗壯風(fēng)格。將斜格、正面以及明暗差別強(qiáng)烈的外形等方面和諧地融合在一起以達(dá)到更 好的展示效果。以“順應(yīng)自然”的理論為基礎(chǔ)，表面材料常用白色，以綠色的自然景物襯 托，清新脫俗，善于利用白色表達(dá)建筑本身與周圍環(huán)境的和諧關(guān)系。在建筑部，運(yùn)用垂直空間和天然光線在建筑上的反射達(dá)到富于光影的效 果，以新的觀點(diǎn)解釋舊的建筑，并重新組合幾何空

9、間。七、1985年 漢斯 M萊因Hans Hollein 奧地利(1)代表作品：1982門興格拉德巴赫博物館1991法蘭克?，F(xiàn)代博物館蠟燭商店 Retti Candle Shop多姆山火山博物館：博物館嵌入泥土之中，就像一艘沒(méi)入水里的遠(yuǎn)洋巨輪。博物館的核心是一 個(gè)陷入地下的圓錐體。錐體表面飾以當(dāng)?shù)睾谏幕鹕綆r；側(cè)嵌入金屬箔。這 一空間從形式到外材質(zhì)、再到色彩的轉(zhuǎn)換都給人以身處熾熱火山口的感覺(jué)。 博物館突出反映了自然力量的強(qiáng)大和人與自然的關(guān)系，意在使人從中得到啟 示，了解自然規(guī)律。博物館的入口大廳是一個(gè)總高度近22m的錐體，又是地下呈放射狀布局 的展廳的組織樞紐。進(jìn)入博物館，人們將會(huì)沿著樓梯向地

10、心走去。(2)設(shè)計(jì)概念：基本上是功能主義者，但是其功能主義觀點(diǎn)從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)是經(jīng)過(guò)擴(kuò)展了的。八、1986年 戈特佛里德波姆Gottfried Boehm 德國(guó)(1)代表作品：1996 WDR新建筑青年中心圖書館本斯貝格議會(huì)廳WDR新建筑：通過(guò)將這個(gè)建筑跟相鄰的商業(yè)區(qū)域聯(lián)系起來(lái)，從而將這個(gè)新的建筑體系整 合于周圍環(huán)境之中。地面層的零售區(qū)域，以一種歡迎的姿態(tài)引導(dǎo)過(guò)路的行人進(jìn)入建筑部，從而 在建筑和街道之間形成一種比較強(qiáng)的聯(lián)系。室和室外的玻璃的護(hù)展性使用創(chuàng)造了通透性和開(kāi)放性的效果，從而表達(dá)了 這個(gè)建筑作為公共系統(tǒng)的概念。其臺(tái)階式后退的堆積體型處理與周圍的建筑高度和街區(qū)尺度相呼應(yīng)。作空間放在大型中央天光

11、大廳的兩層。所有的辦公室面向街道，從而提供 自然的光線，以及室外城市活動(dòng)的視景。懸浮的步行道系統(tǒng)以及通過(guò)大廳的橋構(gòu)成的一種獨(dú)特系統(tǒng)，保證了工作者 在一個(gè)樓層的辦公空間中移動(dòng)時(shí)，不會(huì)影響到其他人的工作。圍合道路而成的玻璃體塊可以保證天窗落下的光線透過(guò)，從而保證較低樓層的自然光照。位于辦公空間和大廳之間的玻璃墻體，給整個(gè)大樓增添了一種明快和通透 的個(gè)性。(2)設(shè)計(jì)概念：被認(rèn)為是后包浩斯建筑師。創(chuàng)造過(guò)去和未來(lái)之間、世界的思想和物質(zhì)世界之間的城市建設(shè)和環(huán)境”關(guān) 系”。始終著眼于顏色、形式、材料、建筑與環(huán)境的關(guān)系，早先項(xiàng)目大多在具體 塑造，最近開(kāi)始較多用玻璃鋼。關(guān)注城市規(guī)劃。九、1987年 丹下健三Ke

12、nzo Tonge日本(1)代表作品：1964代代木國(guó)立綜合體育館1964東京羅馬天主教圣瑪麗大教堂1966靜岡新聞廣播東京支社代代木國(guó)立綜合體育館：主館為兩個(gè)相對(duì)錯(cuò)位的新月形，球類館為螺旋形。兩館均采用懸索結(jié)構(gòu)，中間的空地形成中心廣場(chǎng)。寬敞的人行步道將兩館聯(lián)系起來(lái)，貴賓和管理人員入口在步道的下面。觀 眾人流和車流也巧妙地分開(kāi)了。(2)設(shè)計(jì)概念：提出“功能典型化”概念，意在賦予建筑比較理性的形式，并探索現(xiàn)代建筑與日本建筑相結(jié)合的道路。提出“都市軸”的理論?！八鳡罱煌ㄏ到y(tǒng)”、“能夠交流的立體建筑十、1988年 戈登邦夏Gordon Bunsho什 美國(guó)(1)代表作品：1952利華大廈1971林登

13、貝恩斯約翰遜圖書館1974赫什霍恩博物館暨雕塑園利華大廈：世界上第一座玻璃幕墻高層建筑。開(kāi)創(chuàng)了全玻璃幕墻“板式”高層建筑的新手法，成為當(dāng)代風(fēng)行一時(shí)的樣板。共24層，上部22層為板式建筑，下部2層呈正方形基座形式，全部用淺藍(lán)色 玻璃幕墻。密斯德羅在19191921年設(shè)想的玻璃摩天大樓的方案到這時(shí)得到了 實(shí)現(xiàn)。(2)設(shè)計(jì)概念：他的現(xiàn)代建筑經(jīng)典作品的創(chuàng)造體現(xiàn)了他對(duì)當(dāng)代技術(shù)和材料的先進(jìn)性的理解 過(guò)程。一、1989年 弗蘭克蓋里Frank O. Gehry 美國(guó)(1)代表作品: 懷特迪斯尼音樂(lè)廳、畢爾巴鄂古根海姆藝術(shù)博物館、歐洲迪斯尼娛樂(lè)中心畢爾巴鄂古根海姆藝術(shù)博物館：建材方面使用玻璃、鋼和石灰?guī)r，部分

14、表面還包覆鈦金屬，與該市長(zhǎng)久以 來(lái)的造船業(yè)傳統(tǒng)遙相呼應(yīng)。作為博物主入口的巨大中庭設(shè)有一系列曲線形天橋、玻璃電梯和樓梯塔， 將集中于三個(gè)樓層上的展廊連接到一起。(2)設(shè)計(jì)概念：通常使用多角平面、傾斜的結(jié)構(gòu)、倒轉(zhuǎn)的形式以及多種物質(zhì)形式并將視覺(jué) 效應(yīng)運(yùn)用到圖樣中去。采用多種材料、運(yùn)用各種建筑形式，并將幽默、神秘以及夢(mèng)想等元素融入 他的建筑體系中。十二、1990年 阿爾多羅西Aid。Rossi意大利(1)代表作品：1979威尼斯世界劇場(chǎng)博戈里科市政廳卡洛卡塔尼奧大學(xué)威尼斯世界劇場(chǎng)：利用有效空間。從圍繞它的周圍的威尼斯紀(jì)念碑的形式中尋找它的意義，而且它是漂在水上的。漂浮性：建筑從建造地沿水路漂游到威尼斯

15、，與沿途的景觀結(jié)合起來(lái)，形 成了一系列暫時(shí)的景觀。(2)設(shè)計(jì)概念：建筑創(chuàng)作中愛(ài)用精確簡(jiǎn)單的幾何形體，他的作品體現(xiàn)了現(xiàn)代主義的簡(jiǎn)潔， 現(xiàn)代主義的幾何性。認(rèn)為現(xiàn)代主義建筑語(yǔ)言群眾不懂,而群眾喜歡的建筑往往形式平凡、活潑, 裝飾性強(qiáng)，又具有隱喻性。建筑學(xué)應(yīng)該涉及到建筑的社會(huì)和歷史之間的關(guān)聯(lián)。建筑應(yīng)該推崇并追求“復(fù)雜性和矛盾性十三、1991年 羅伯特文丘里Robert Venturi美國(guó)(1)代表作品：1962 母親住宅 Vonn。Venturi House1973 奧伯林美術(shù)館 Art Museum Oberlin1995 哈佛大學(xué)紀(jì)念堂 Memorial Hall Harvard Universt

16、iy母親住宅：古典的山墻對(duì)稱外觀。形狀不規(guī)則的房間布置。立面的詭異變調(diào)。打破傳統(tǒng)建筑結(jié)構(gòu)形式。(2)設(shè)計(jì)概念：后現(xiàn)代主義。反對(duì)功能主義。認(rèn)同低級(jí)趣味和追求刺激的市井文化，認(rèn)為建筑要迎合群眾喜好。十四、1992年 阿爾瓦羅西扎Alvar。SizQ 葡萄牙(1)代表作品：1963 博阿諾瓦餐廳 Boa Nova Restaurant1993 加里西亞當(dāng)代藝術(shù)中心 Galician Center of Contemporary Art1994 維埃拉卡斯特羅住宅The Vieira de Castro House維埃拉卡斯特羅住宅：水平的壁龕和透光的通道。水池既是整個(gè)建筑的延伸部分，也是山坡和北出口

17、之間小路的一段延伸。底座為古老石墻。簡(jiǎn)潔典雅的白色外觀。(2)設(shè)計(jì)概念：用現(xiàn)代的手法演繹葡萄牙傳統(tǒng)。用簡(jiǎn)潔的形式表現(xiàn)建筑在的豐富性。新的建筑應(yīng)該歸屬或融入該地區(qū)的傳統(tǒng)。重視場(chǎng)地性格與建造過(guò)程。建筑應(yīng)根本尊重并延續(xù)的社會(huì)文化要義。十五、1993年 模文彥fumihik。maki日本(1)代表作品:1978 巖崎美術(shù)館 Iwasaki Art Museum1984 藤澤市秋葉臺(tái)文化體育館Fujisawa Municipal Gymnasium1995 東京基督教堂 Tokyo Church of Christ東京基督教堂：整體輪廓成最小的陰影，與最大座位面積之間形成平衡。近似于住宅的親密氛圍。玻璃

18、和纖維的構(gòu)造呈現(xiàn)不同程度的透明度。一系列讓人放松的休息空間讓朝拜者從城市的壓力中釋放。(2)設(shè)計(jì)概念：早期是“新代派”。后期受勒柯布西耶粗野主義影響。運(yùn)用折衷主義學(xué)。重視建筑與城市及環(huán)境的相互關(guān)系。強(qiáng)調(diào)基于日本傳統(tǒng)的文脈主義，以恰當(dāng)?shù)某叨缺憩F(xiàn)東西方文化的融合。十六、1994年 克里斯蒂安德波特贊姆巴克Christian de Portzamparc 法國(guó)(1)代表作品：1999紐約路易威登大廈2007盧森堡愛(ài)樂(lè)音樂(lè)廳2009比利時(shí)埃爾熱博物館紐約路易威登大廈:與相鄰大樓產(chǎn)生和諧對(duì)話。向上攀升且漸次退縮的多面建筑體。外墻采用經(jīng)過(guò)特殊絲質(zhì)鏡面處理的白色不透明玻璃來(lái)減低對(duì)面大樓的反光入射。采用能夠折

19、射所有光線的棱鏡角柱體突出建筑體量。(2)設(shè)計(jì)概念：“開(kāi)放式街坊”的理論。利用空間構(gòu)筑實(shí)體。運(yùn)用消減的手法來(lái)處理建筑體量的構(gòu)成。十七、1995年 安藤忠雄Tod。And。日本(1)代表作品：1976住吉的長(zhǎng)屋1981小筱宅1989光之教堂小筱宅：建筑物的一半掩埋在草坡中，順應(yīng)地勢(shì)，與環(huán)境之間取得協(xié)調(diào)。孤墻和屋頂?shù)慕唤犹幜粲锌p隙，可以把引入室。規(guī)則的幾何平面，由兩個(gè)大小不同的方形和一個(gè)弧形組成。主人日常生活流線和客人來(lái)訪流線巧妙地分隔開(kāi)。頂部天窗采光解決了地下采光不足的問(wèn)題。(2)設(shè)計(jì)概念:反機(jī)能主義。將萬(wàn)神廟的靜態(tài)幾何布局形式的垂直發(fā)展的空間與日本建筑具有明顯的 水平方向性的空間概念相融合。封

20、閉-開(kāi)放的都市觀。建筑構(gòu)成三要素：材料、幾何、自然。十八、1996年 拉斐爾-莫?dú)WRafael Moneo 西班牙(1)代表作品：1985國(guó)立羅馬藝術(shù)博物館1997斯德哥爾摩現(xiàn)代藝術(shù)博物館1999庫(kù)塞爾音樂(lè)廳和會(huì)議中心圣索菲亞教堂：東亞最大的東正教堂，通高53.35米，占地面積721平方米是拜占庭是 建筑的典型代表。氣勢(shì)恢弘，精美絕倫。平面設(shè)計(jì)為東西向拉丁十字，墻體全部采用清水紅磚，大堂頂是綠色的拜 占庭式球狀尖頂，統(tǒng)率著四翼大小不同的帳篷頂，形成主從式的布局，是 俄羅斯特色的帳篷式尖頂。四個(gè)樓層之間有樓梯相連，前后左右有四個(gè)門 出入。(2)設(shè)計(jì)概念：建立了一套解釋日爾曼人與尼德蘭人傳統(tǒng)的溫和

21、的說(shuō)法。致力于堅(jiān)持建筑的功能以抵抗“短暫生命建筑”的風(fēng)氣。wd.1認(rèn)為建筑是一個(gè)巨大的歷史載體，這個(gè)載體是建筑師通過(guò)認(rèn)真地推敲模型 和研究資源，并不斷地深入、完善而創(chuàng)造出來(lái)的。十九、1997年 斯維勒費(fèi)恩Sverre Fehn挪威(1)代表作品：艾佛阿森博物館、北歐展廳、黑德馬克博物館艾佛阿森博物館：獨(dú)特的地形賦予建筑師獨(dú)特的設(shè)計(jì)構(gòu)思。大樓嵌入山崖，正面朝向山谷， 顯得十分醒目。v字形的昏暗空間在面向山谷的大空間中營(yíng)造了一種韻律感。研究及行政區(qū)位于下層。連接兩個(gè)樓層的圖書館成為一個(gè)溝通空間。禮堂順應(yīng)地形構(gòu)筑，在兩個(gè)樓層都有入口，禮堂正立面朝向山谷，外墻上 是用鋼材制作的艾佛阿森的簽名。(2)設(shè)

22、計(jì)概念：大膽地運(yùn)用幾何，特別是對(duì)艦船一樣的建筑形態(tài)和對(duì)細(xì)部非常不可思議的 表達(dá)。非凡的詩(shī)意，對(duì)光和影的運(yùn)用極具創(chuàng)造性，強(qiáng)調(diào)水平和豎向元素的搭接， 對(duì)材料、場(chǎng)地、結(jié)構(gòu)和功能都有著非凡的感知力。反對(duì)抽象的形式，推崇建筑的詩(shī)意和直覺(jué)的重要性。二十、1998年 倫佐皮亞諾Renzo Piano意大利(1)代表作品:1977法國(guó)蓬皮杜中心倫敦“碎片大廈”關(guān)西國(guó)際機(jī)場(chǎng)蓬皮杜中心：最大的特色是外露的鋼骨結(jié)構(gòu)以及復(fù)雜的管線。因這座現(xiàn)代化的建筑外觀 極像一座工廠，故又有“煉油廠”和“文化工廠”之稱。這種建筑風(fēng)格被稱為“高技派”(High-tech)風(fēng)格。這些外露復(fù)雜的管 線，其顏色是有規(guī)則的。空調(diào)管路是藍(lán)色、水

23、管是綠色、電力管路是黃色 而自動(dòng)扶梯是紅色。中心大廈南北長(zhǎng)168米，寬60米，高42米，分為6層。大廈的支架由 兩排間距為48米的鋼管柱構(gòu)成，樓板可上下移動(dòng)，樓梯及所有設(shè)備完全 暴露。東立面的管道和西立面的走廊均為有機(jī)玻璃圓形長(zhǎng)罩所覆蓋。(2)設(shè)計(jì)概念：注重建筑藝術(shù)、技術(shù)以及建筑周圍環(huán)境的結(jié)合。追求自然屬性，仿生學(xué)和 植物的應(yīng)用、為建筑增添亮麗風(fēng)景、生態(tài)技術(shù)。注重技術(shù)的文化屬性、建筑的地域文化特色，強(qiáng)調(diào)建筑的場(chǎng)所特性。注重技術(shù)的藝術(shù)屬性，其建筑藝術(shù)特色起源于對(duì)技術(shù)的探索;對(duì)建筑藝術(shù)手 段的構(gòu)建來(lái)自于技術(shù)的創(chuàng)作;而且他對(duì)建筑藝術(shù)品質(zhì)的構(gòu)筑也主要是通過(guò) 技術(shù)的表述。同時(shí)，技術(shù)也為其理性地實(shí)現(xiàn)建筑理

24、想提供了必要的法則，現(xiàn) 代材料技術(shù)的藝術(shù)性，細(xì)部構(gòu)造的藝術(shù)性。二十一、1999 年諾曼福斯特爵士 Sir Norman Foster英國(guó)(1)代表作品：德國(guó)新議會(huì)大廈、匯豐銀行大廈、斯坦福大學(xué)塞恩斯伯里視覺(jué)藝術(shù)中心匯豐銀行大廈：部無(wú)任何支撐結(jié)構(gòu)，可自由拆卸。所有支撐結(jié)構(gòu)均設(shè)于建筑物外部，使樓 面實(shí)用空間更大。而且玻璃幕墻的設(shè)計(jì)，能夠善用天然光。地下大堂門向著正南正北，冬夏都能保持大堂涼爽，節(jié)省不少冷氣費(fèi)。加 上其設(shè)計(jì)靈活，可按實(shí)際需要輕易進(jìn)行擴(kuò)建工程而不影響原有樓層。樓還 有一部文件運(yùn)輸帶，可每天自由傳送數(shù)噸重的文件。建筑重點(diǎn)是“衣架計(jì)劃”的設(shè)計(jì)方案。整個(gè)地上建筑用四個(gè)構(gòu)架支撐，每 個(gè)構(gòu)架包含

25、兩根桅桿，分別在五個(gè)樓層支撐懸吊式桁架。(2)設(shè)計(jì)概念：重視時(shí)代精神，理性對(duì)待高技。發(fā)掘材料潛力，注重技術(shù)工藝。注重場(chǎng)所精神，尊重傳統(tǒng)文化。分析氣候特征，關(guān)注生態(tài)平衡。二十二、2000年 雷姆-庫(kù)哈斯Rem Koolhaas荷蘭(1)代表作品：波爾多住宅、西雅圖圖書館、中國(guó)中央電視臺(tái)大樓西雅圖圖書館：獨(dú)特的全新玻璃盒子式建筑體，以及對(duì)產(chǎn)桐城市圖書館建筑功能的擴(kuò)展， 使這里成為整個(gè)城市的會(huì)客廳。全部采用玻璃幕墻外直的做法鑲嵌，而且巧妙地將各塊玻璃幕墻的接縫隱 于菱形鋼架網(wǎng)格上，使建筑外部形成連續(xù)有光滑的表皮。入口處是由主體建筑外接的菱形鋼架網(wǎng)形式。續(xù)的5層書庫(kù)都設(shè)置在外部看起來(lái)最大的建筑體塊里，

26、單獨(dú)的鋼構(gòu)架承重 系統(tǒng)承接大量圖書的重量。建筑在底層和頂層都有大面積的出檐部位。(2)設(shè)計(jì)概念：對(duì)建筑概念的反思，其建筑創(chuàng)作都遵循著從新的抽象概念到形式創(chuàng)作的方 式。新奇的荷蘭式的形式。早期受荷蘭風(fēng)格派的影響，對(duì)穿插的墻面很感興趣。后期受超現(xiàn)實(shí)主義的影響，愛(ài)用體塊的組合，并積極利用建筑的必然元素 (常為樓梯)，創(chuàng)造出有時(shí)髦的感染力的空間。在室喜用超現(xiàn)實(shí)主義的畫 作對(duì)墻面進(jìn)行裝飾。在大體塊的處理上，常用玻璃幕墻，并且在豎直方向 ±,埴面常為傾斜一定角度或折線狀的。反文脈。他的理論是前進(jìn)、再前進(jìn)，對(duì)新事物始終保持者不熄的熱情、不 衰的興趣；他想始終走在時(shí)代的最前端。這也是正是他建筑創(chuàng)作的

27、基礎(chǔ)之O二十三、2001年雅克赫爾佐格Jacques Herzog瑞士(1)代表作品：2000倫敦泰特現(xiàn)代藝術(shù)館2008國(guó)家體育場(chǎng)2008馬德里馬德里文化中心國(guó)家體育館：“鳥(niǎo)巢”外形結(jié)構(gòu)主要由巨大的門式鋼架組成，共有24根桁架柱，現(xiàn)已 完成20根桁架柱整柱及2根下柱吊裝。施工中“以人為本”，細(xì)致地分析審定施工中的每一個(gè)方案，倡導(dǎo)工業(yè)化 的裝配作業(yè)，從降低勞動(dòng)強(qiáng)度，工序中的每一個(gè)步驟，提出要采取的措施, 中心思想是“以人為本”。綠色設(shè)計(jì)國(guó)家體育場(chǎng)在建設(shè)中采用了先進(jìn)的節(jié)能設(shè)計(jì)和環(huán)保措施，比如良 好的自然通風(fēng)和自然采光、雨水的全面回收、可再生地?zé)崮茉吹睦?、?陽(yáng)能光伏發(fā)電技術(shù)的應(yīng)用等。國(guó)家體育場(chǎng)建

28、設(shè)對(duì)科技的需求為出發(fā)點(diǎn)，提高體育場(chǎng)建設(shè)科技創(chuàng)新能力, 積累高科技應(yīng)用于體育場(chǎng)的經(jīng)驗(yàn)，使科技創(chuàng)新成為“三念”的動(dòng)力和保障。(2)設(shè)計(jì)概念：摒棄了蕪雜的手段，直接從材料和建構(gòu)人手。在他們作品中，建筑的意義、場(chǎng)地等形而上的因素讓位于材料、效果等更 為直接、更具有感性意義的因素?！敖ㄖ亲兓模撬木S的”，這在他們的建筑中有了實(shí)質(zhì)性的表達(dá)，建 筑隨著季節(jié)、氣候而改變。他們經(jīng)常性地與藝術(shù)家合作，并且受到過(guò)藝術(shù)家(特別是約瑟夫博伊斯) 很大的影響。赫爾佐格和德梅隆的作品往往沒(méi)有什么驚人的姿態(tài)，沒(méi)有曲線，沒(méi)有復(fù)雜的空間，沒(méi)有體量的雕塑。他們重視的是立面的真實(shí)表皮效果。二十四、2002年 格倫馬庫(kù)特Glenn

29、 Murcutt澳大利亞(1)代表作品：1984馬格尼住宅1994 辛普森住宅2000弗萊納佩奇住宅馬格尼住宅：這座建筑座落在一個(gè)海灘上，有美麗的礁石和巨大的巖層，是生態(tài)建筑” 的典。建筑的平面被設(shè)計(jì)為兩個(gè)區(qū)域，一個(gè)區(qū)域是父母房，另外一個(gè)是給客人或 家庭使用的。開(kāi)敞的公共的陽(yáng)臺(tái)，朝向休息、用餐和廚房空間。這個(gè)陽(yáng)臺(tái)巨大的擴(kuò)展了 他們的日常生活空間。(2)設(shè)計(jì)概念：那謙遜的建筑外觀，粗獷或典雅，都獨(dú)具魅力。他設(shè)計(jì)的小型住宅集現(xiàn)代性、本土文化、精湛的地方手工藝和對(duì)自然的尊 重于一身。他的建筑大多使用普通材料如波紋鐵、水泥等，有著如弓形屋頂?shù)目涞那?線，分明的棱角，但卻能與周圍的一切完美融合。他設(shè)計(jì)的

30、住宅很好地適應(yīng)場(chǎng)地和天氣。二十五、2003年 約翰伍重Jorn Utzon 丹麥(1)代表作品：1973悉尼歌劇院1967巴格斯韋德教堂悉尼歌劇院：外觀為三組巨大的殼片，聳立在一南北長(zhǎng)186米、東西最寬處為97米的 現(xiàn)澆鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)的基座上。歌劇院整個(gè)分為三個(gè)部分：歌劇廳、音樂(lè)廳和貝尼朗餐廳。(2)設(shè)計(jì)概念：扎根于歷史，觸角遍及馬亞、中國(guó)、日本、伊斯蘭的文化，以及其他很多 的背景，包括他自己的斯坎德納亞人的遺傳。把古代的傳統(tǒng)與自己和諧的修養(yǎng)相結(jié)合，形成了一種藝術(shù)化的建筑感覺(jué)， 以及和場(chǎng)所狀況相聯(lián)系的有機(jī)建筑的自然本能。領(lǐng)先于時(shí)代，成為將過(guò)去的這個(gè)世紀(jì)和永恒不朽的建筑物塑造在一起的少 數(shù)幾個(gè)現(xiàn)

31、代主義者之一。二十六、2004年 扎哈哈迪德ZQhQ Hadid 英國(guó)(1)代表作品：2002奧地利因斯布魯克的滑雪臺(tái)2003美國(guó)辛辛那提的當(dāng)代藝術(shù)中心歌劇院歌劇院:總體布局歌劇院外部形態(tài)猶如一座平緩的山丘上放置的大小不同的兩塊“礫石由“大石頭”、“小石頭”和“草坡”結(jié)合組成建筑空間，功能分區(qū)明確， 而又交織成為一體。舞臺(tái)設(shè)施和觀眾廳設(shè)計(jì)歌劇場(chǎng)按照甲等劇場(chǎng)設(shè)計(jì)，采用國(guó)際上常用的“品” 字形舞臺(tái)的工藝布置形式，分為主舞臺(tái)、左、右側(cè)舞臺(tái)和后舞臺(tái)四個(gè)部分。(2)設(shè)計(jì)概念：現(xiàn)代主義的信仰者。玩弄形式的大師，她的形式技巧通常被定義為“動(dòng)態(tài)構(gòu)成”，就是用不動(dòng) 的畫面表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的效果。設(shè)計(jì)手法：。契形物的運(yùn)用

32、b.傾斜于變形c.形式組合d.布景e.繪 畫顏色g.表現(xiàn)法二十七、2005年 湯姆梅恩Thom Mayn 美國(guó)(1)代表作品：1986 凱特曼地利尼餐廳Kate Mantilini1991 猶曾尚品汽車博物館Yuzen Vintage Car Museum1996 布雷德斯住宅 Blades Residence布雷德斯住宅：基地被塑造成一個(gè)緩坡，在北邊是一個(gè)人工水池，并且以兩道弧形的混凝 土墻穿插于整個(gè)建筑量體中，使得室與室外的“房間”無(wú)法有清晰的分界, 于是建筑物與地景在本案中融合交錯(cuò)為一體。不采用傳統(tǒng)的房間形式，嘗試讓空間互相“滲透”。比如主臥室與更衣間、 沖澡間、二樓懸臂而出的女主人書房

33、，甚至是戶外的空間之間并沒(méi)有明顯 的分界，它們被巧妙地相迭與融合。兩組不同類型的墻的使用是設(shè)計(jì)表現(xiàn)的重點(diǎn):一組平行正交呼應(yīng)社區(qū)的鄰 房及幾何環(huán)境；另一組則是弧形的長(zhǎng)型墻面穿插整座建筑物，并延伸至外 部的空間。住宅本身如同是基地上的一些散落區(qū)塊的集合，由墻面連接在 一起，使得室與戶外的空間產(chǎn)生建筑的對(duì)話。(2)設(shè)計(jì)概念：喜歡將自己的設(shè)計(jì)案視為相互關(guān)聯(lián)的，“像一棵樹(shù)的樹(shù)枝一般”的關(guān)系。建筑特色以結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖┕み^(guò)程，和骨架型構(gòu)造為主。形式上喜用拼貼的 長(zhǎng)矩狀和片段式的結(jié)構(gòu)。注重基地里建物與建物之間的連結(jié)關(guān)系、并講求獨(dú)立建物的機(jī)能性，還有 材料的發(fā)揮。認(rèn)為基地是有紋理的，環(huán)境與地景亦息息相關(guān)。作品有一

34、種抽象的、圖騰式的體量感。二十八、2006年 保羅門德斯達(dá)洛查Paulo Mendes da Rocha 巴西(1)代表作品：巴西雕塑博物館、保羅的保利斯塔健身俱樂(lè)部系列運(yùn)動(dòng)場(chǎng)館、保羅酋長(zhǎng)廣場(chǎng)Patriarch Plaza保羅酋長(zhǎng)廣場(chǎng)：從門廊延伸出一個(gè)巨大懸空的混凝土天篷，可為步行者遮蔭。具有保羅的標(biāo)志性風(fēng)格在戶外廣場(chǎng)的巨大墩座上架起現(xiàn)代派的混凝 土板層，這種風(fēng)格還僅局限于拉丁美洲。(2)設(shè)計(jì)概念：追求“可塑”的混凝土，在足夠鋼筋的加固下，利用混凝土的表面形成相當(dāng) 豐富的紋理，反映清水混凝土的美感，而水自然也是其中的要素之一。二十九、2007年 理查德羅杰斯Richard Rogers英國(guó)(1

35、)代表作品：匯豐銀行、倫敦千年穹頂、倫敦辦公樓倫敦千年穹頂：彎項(xiàng)直徑320m,周圈大于1000m,有12根穿出屋面高達(dá)100m的桅桿。屋蓋采用圓球形的力膜結(jié)構(gòu)，膜面支承在72根輻射狀的鋼索上，其截面 為2x(p32,這些鋼索則通過(guò)間距25m的斜拉吊索與系索為桅桿所支撐, 吊索與系索同時(shí)對(duì)桅桿起穩(wěn)定作用。另外還設(shè)有四圈索行架將鋼索聯(lián)成網(wǎng) 狀。(2)設(shè)計(jì)概念：羅杰斯是城市生活的擁護(hù)者，認(rèn)為城市作為一個(gè)文明的教化中心，能將人 類在世界上的活動(dòng)對(duì)環(huán)境的影響減少到最低限度。他反對(duì)美國(guó)那樣的分散城市，主未來(lái)城市的區(qū)塊應(yīng)該把生活、工作、購(gòu)物、 學(xué)習(xí)和休閑重疊起來(lái)，集合在持續(xù)、多樣和變化中的結(jié)構(gòu)中。三十、20

36、08年 讓努維爾Jean Nouvel法國(guó)(1)代表作品：1993里昂劇院翻新工程Opera de Lyon2006 法國(guó)巴黎非西方藝術(shù)博物館Musee du Quai Branly阿拉伯世界研究中心阿拉伯世界研究中心：建筑分為兩個(gè)部分，半月形的部分沿著塞納河的河岸線彎曲，平直的部分 則呼應(yīng)著城市規(guī)劃的道路網(wǎng)格，中間有一個(gè)貫通頂部的天庭。建筑最有表現(xiàn)力的地方是南立面的處理：立面上有上百個(gè)完全一樣的金屬 方格窗，被稱為照相感光的窗格(photo-sensitive panels),因?yàn)槊恳?個(gè)方格窗按圖案方式安排了大大小小的孔，而每一個(gè)空洞如同一個(gè)照相機(jī) 的光圈，孔徑隨外界的光線強(qiáng)弱而變化，室采

37、光也得到了調(diào)控，整個(gè)立面 變得活躍，象征著萬(wàn)花筒般神秘的阿拉伯世界。巨大的長(zhǎng)方形金屬盒子，立面像打磨鍛造的金屬板，刻滿了整齊細(xì)密的小 方格子，閃著灰藍(lán)色的玻璃光澤，具有強(qiáng)烈的阿拉伯風(fēng)情的科技主義。(2)設(shè)計(jì)概念：建筑的歷史觀點(diǎn)同現(xiàn)代的觀點(diǎn)都沒(méi)有提供一個(gè)切實(shí)可行的開(kāi)始點(diǎn)。棟建筑物是在一個(gè)特殊的地點(diǎn)為著特殊的目的以及在一個(gè)特殊的文脈環(huán) 境下建成。拒絕復(fù)制，拒絕跟隨。三十一、2009年 彼得卒姆托Peter Zumthor瑞士(1)代表作品：瑞士丘爾藝術(shù)博物館、瑞士沙芬托的古格倫宮、布雷根茲藝術(shù)博物館布雷根茲藝術(shù)博物館：建筑的主體是一個(gè)方形玻璃盒子，共六層(地下二層，地上四層)。最上 的三層為三個(gè)混凝土盒，垂直方向相互脫開(kāi)，由三道承重墻支撐。整個(gè)建筑的外表面鋪滿經(jīng)過(guò)精心加工的大片玻璃板，沒(méi)有明顯基座。所有的玻璃板都采用相同尺寸，既不打孔又不劃分，僅僅用大的鋼夾子以 鱗片狀的排布方式固定在鋼框架上。玻璃的側(cè)邊緣暴露在外，玻璃與玻璃 之間隔著一定的縫隙。整個(gè)外框結(jié)構(gòu)獨(dú)立于部的混凝土盒子。(2)設(shè)計(jì)概念：中西方設(shè)計(jì)風(fēng)格。象外之象，景外之景