高中語文《沙之書》課件2 新人教版選修

1、 人是比流水還要變化快的東西，人是比流水還要變化快的東西，沒有人能踏入同一條河流，因為流沒有人能踏入同一條河流，因為流水在變化，而人也在變。于是，書水在變化，而人也在變。于是，書就變成了隨時會改變的產物。每一就變成了隨時會改變的產物。每一次閱讀，書就變化一次，何況你閱次閱讀，書就變化一次，何況你閱讀一次，又增加了一層消逝的記憶。讀一次，又增加了一層消逝的記憶。 正因為書籍時時改變，才擁有正因為書籍時時改變，才擁有了可能會產生的幸福。了可能會產生的幸福。1 1、了解、了解博爾赫斯博爾赫斯及其創(chuàng)作及其創(chuàng)作2 2、領會、領會沙之書沙之書的內容與的內容與題旨題旨。3 3、理解、理解沙之書沙之書中的中的

2、“虛構虛構”表表達達博爾赫斯（18991986），阿根廷詩人、小說家兼翻譯家，被稱為是“影響歐美文學的第一位拉丁美洲作家”。生于布宜諾斯艾利斯一個有英國血統(tǒng)的律師家庭。在日內瓦上中學，在劍橋讀大學。 博爾赫斯的祖母是英國人，父親是阿根廷的博爾赫斯的祖母是英國人，父親是阿根廷的一名律師與教師，擁有大量藏書。母親出身望族，一名律師與教師，擁有大量藏書。母親出身望族，博覽群書，通曉英語。博爾赫斯受家庭熏陶，自博覽群書，通曉英語。博爾赫斯受家庭熏陶，自幼熱愛讀書寫作。幼熱愛讀書寫作。7 7歲時，用英文縮寫了一篇希歲時，用英文縮寫了一篇希臘神話。臘神話。8 8歲時，根據(jù)歲時，根據(jù)堂吉訶德堂吉訶德，用西班

3、牙，用西班牙文寫了文寫了致命的護眼罩致命的護眼罩。1010歲時，在歲時，在民族報民族報上發(fā)表了英國作家王爾德的童話上發(fā)表了英國作家王爾德的童話快樂王子快樂王子的的譯文，署名博爾赫斯，其譯筆成熟，竟被認為出譯文，署名博爾赫斯，其譯筆成熟，竟被認為出自其父的手筆。自其父的手筆。 博爾赫斯晚年雙目失明，仍以口授博爾赫斯晚年雙目失明，仍以口授方式繼續(xù)創(chuàng)作，成就驚人。他的婚姻方式繼續(xù)創(chuàng)作，成就驚人。他的婚姻生活并不如意，長期獨身，由母親照生活并不如意，長期獨身，由母親照料生活，直至料生活，直至6868歲才結婚，歲才結婚，3 3年后即離年后即離異。晚年的博爾赫斯離開了布宜諾斯異。晚年的博爾赫斯離開了布宜諾

4、斯艾利斯之岸，漂洋過海，他的終點是艾利斯之岸，漂洋過海，他的終點是第二故鄉(xiāng)第二故鄉(xiāng)日內瓦日內瓦。在母親辭世后，他。在母親辭世后，他認定追隨他多年的日裔女秘書為終身認定追隨他多年的日裔女秘書為終身伴侶，伴侶，19861986年結婚，宣布她為財產的年結婚，宣布她為財產的唯一合法繼承人。同年唯一合法繼承人。同年6 6月月1414日，因肝日，因肝癌醫(yī)治無效，在日內瓦逝世。癌醫(yī)治無效，在日內瓦逝世。 一個晚年雙目失明的老人一個晚年雙目失明的老人 一個與母親相依為命的老人一個與母親相依為命的老人 一個影響了中國二十世紀八、九一個影響了中國二十世紀八、九十年代眾多知名作家的作家十年代眾多知名作家的作家 “

5、“迷宮的制造者迷宮的制造者”“”“圖書館作家圖書館作家” 他和哥倫比亞的馬爾克斯、意大他和哥倫比亞的馬爾克斯、意大利的卡爾維諾，被譽為利的卡爾維諾，被譽為“作家們的作家們的作家作家”。 成名作：成名作：小徑分岔的小徑分岔的花園花園（短篇小說）（短篇小說）南方南方第三者第三者馬可福音馬可福音。小說特色：小說特色： 敘述干凈利落，文敘述干凈利落，文字精煉，構思奇特，結字精煉，構思奇特，結構精巧，情節(jié)常在東方構精巧，情節(jié)常在東方異國情調的背景中展開，異國情調的背景中展開，荒誕離奇且充滿幻想，荒誕離奇且充滿幻想，有濃重的神秘色彩有濃重的神秘色彩 博爾赫斯是一博爾赫斯是一位只寫小文章的大位只寫小文章的大

6、作家。小文章而成作家。小文章而成大氣候，在于其智大氣候，在于其智慧的光芒、設想的慧的光芒、設想的豐富和文筆的簡豐富和文筆的簡潔潔像數(shù)學一樣像數(shù)學一樣簡潔的文筆簡潔的文筆。 （法）安德烈（法）安德烈莫洛亞莫洛亞 博爾赫斯之死不僅是阿根博爾赫斯之死不僅是阿根廷、拉丁美洲，而且也是廷、拉丁美洲，而且也是全世界文學界的巨大損失，全世界文學界的巨大損失，因為先生不僅是當今世界因為先生不僅是當今世界最偉大的文學巨匠，而且最偉大的文學巨匠，而且還是一位無與倫比的創(chuàng)造還是一位無與倫比的創(chuàng)造大師。正是因為博爾赫斯，大師。正是因為博爾赫斯，我們拉丁美洲文學才贏得我們拉丁美洲文學才贏得了國際聲譽，掌握了簡練了國際聲

7、譽，掌握了簡練優(yōu)美的文體。他打破了傳優(yōu)美的文體。他打破了傳統(tǒng)的束縛，把散文推向了統(tǒng)的束縛，把散文推向了一個極為崇高的境界。一個極為崇高的境界。 （秘魯）略薩（秘魯）略薩 博爾赫斯是書，是博爾赫斯是書，是文學，博爾赫斯也是時文學，博爾赫斯也是時間，空間，博爾赫斯更間，空間，博爾赫斯更是知識，是智慧，是無是知識，是智慧，是無止境的智力活動。止境的智力活動。 他的散文讀起來像他的散文讀起來像小說；他的小說是詩；小說；他的小說是詩；他的詩歌又往往使人覺他的詩歌又往往使人覺得像散文。溝通三者的得像散文。溝通三者的橋梁是他的思想。橋梁是他的思想。剝啄 bzhu粗糙 co鐵錨mo笨拙zhu惶惑 hung晦氣

8、 hu荒誕dn蒙騙mng冥mng臨摹 m詆毀 d一幢 zhung九次冪 m記事簿 b付之一炬烏煙瘴氣 zhng烏煙：黑煙；瘴氣：熱烏煙：黑煙；瘴氣：熱帶山林中的一種濕熱空帶山林中的一種濕熱空氣，舊時認為是瘴癘的氣，舊時認為是瘴癘的病原。比喻環(huán)境嘈雜、病原。比喻環(huán)境嘈雜、秩序混亂或社會黑暗秩序混亂或社會黑暗 1 1、小說主要敘述了一個什么故事？請、小說主要敘述了一個什么故事？請簡要概述。簡要概述。 一個退休的圖書館員從陌生一個退休的圖書館員從陌生的的圣經圣經推銷員手里買下了一本推銷員手里買下了一本“沙之書沙之書”，沉迷于它的神秘并陷，沉迷于它的神秘并陷入了對不可知的恐懼，最終把這本入了對不可知的

9、恐懼，最終把這本書藏在了圖書館的陰暗角落。書藏在了圖書館的陰暗角落。 1 1、“沙之書沙之書”有哪些奇妙的特性？有哪些奇妙的特性？（為（為沙之書沙之書寫一段推薦文字）寫一段推薦文字） “ “沙之書沙之書”像沙一樣，變幻不定，像沙一樣，變幻不定，無始無終，無窮無盡，不斷無始無終，無窮無盡，不斷“生長生長”。 示例：示例：煉金術士煉金術士封面介紹文字：封面介紹文字：能能夠徹底改變一個人一生的書籍，或許幾十年夠徹底改變一個人一生的書籍，或許幾十年才出現(xiàn)一次，您所面對的正是這樣的一本書才出現(xiàn)一次，您所面對的正是這樣的一本書。 這一變化過程既形象地說明沙之這一變化過程既形象地說明沙之書的書的奇妙奇妙而而

10、神秘神秘的特性，又表現(xiàn)了的特性，又表現(xiàn)了“我我”乃至乃至人類在無限強大的異己之人類在無限強大的異己之物前不勝渺小、恐懼的心理物前不勝渺小、恐懼的心理。2 2小說主人公小說主人公“我我”對待對待“沙之書沙之書”的態(tài)度的態(tài)度變化經歷了一個怎樣的過程？這一變化過程變化經歷了一個怎樣的過程？這一變化過程說明了什么？說明了什么？ 起初起初好奇好奇，然后設法得到，接著是，然后設法得到，接著是鉆鉆研研，但發(fā)現(xiàn)對它了解越多，不了解的部分，但發(fā)現(xiàn)對它了解越多，不了解的部分也更多，于是意識到自己的渺小無奈，緊也更多，于是意識到自己的渺小無奈，緊接著迷失于無法自拔的接著迷失于無法自拔的敬畏敬畏，隨之而來的，隨之而來

11、的是是恐懼恐懼，最終選擇，最終選擇逃避逃避、放棄，讓沙之書、放棄，讓沙之書淹沒在圖書館的書海中淹沒在圖書館的書海中 1 1、占有它的幸福感、占有它的幸福感 2 2、怕它被偷掉、怕它被偷掉 3 3、擔心它并不真正無限、擔心它并不真正無限 4 4、我成了那本書的俘虜，幾乎不再上街、我成了那本書的俘虜，幾乎不再上街 5 5、我領悟到那本書是個可怕的怪物、我領悟到那本書是個可怕的怪物 6 6、我覺得它是一切煩惱的根源，是一件、我覺得它是一切煩惱的根源，是一件詆毀和敗壞現(xiàn)實的下流東西詆毀和敗壞現(xiàn)實的下流東西 7 7、我想把它付之一炬，但怕一本無限的、我想把它付之一炬，但怕一本無限的書燒起來也無休無止，使

12、整個地球烏煙瘴氣書燒起來也無休無止，使整個地球烏煙瘴氣 8 8、我趁工作人員不注意的時候，把那本沙、我趁工作人員不注意的時候，把那本沙 之書偷偷地放在一個陰暗的擱架上之書偷偷地放在一個陰暗的擱架上 “我我”擁有擁有沙之書沙之書之后之后比如：比如：無窮大的世界無窮大的世界 無止境的欲望無止境的欲望 瑣碎繁雜的生活瑣碎繁雜的生活 強大的異己力量強大的異己力量 神秘的未知世界神秘的未知世界 不知其數(shù)的金錢不知其數(shù)的金錢 浩瀚無窮的知識浩瀚無窮的知識 無法挽留的時間無法挽留的時間 變化無常的命運變化無常的命運 讓人身心俱疲的愛情讓人身心俱疲的愛情3 3、你認為、你認為“沙之書沙之書”可能象征什么？可能

13、象征什么？對人類及世界的無窮盡的存在的隱喻對人類及世界的無窮盡的存在的隱喻無限時間空間的模型無限時間空間的模型人類知識無窮無盡的象征人類知識無窮無盡的象征在令人敬畏之物面前，人應選擇停步在令人敬畏之物面前，人應選擇停步人的欲望是無法滿足的人的欲望是無法滿足的美是無法占有的美是無法占有的一些珍貴的東西可能成為一切煩惱的根源一些珍貴的東西可能成為一切煩惱的根源制造一本無始無終的小說制造一本無始無終的小說4 4、小說開篇為什么要來一串幾何學概念？、小說開篇為什么要來一串幾何學概念？走進走進沙之書沙之書既極力讓讀者以為既極力讓讀者以為“我我”的小說是真實可信的，又的小說是真實可信的，又為下文為下文“沙

14、之書沙之書”的奇妙特性作暗示與鋪墊。的奇妙特性作暗示與鋪墊。5 5小說前半部分為什么要介紹那么多的小說前半部分為什么要介紹那么多的圣經圣經版本？版本？既極力讓讀者以為小說的故事是真實可信的，又為既極力讓讀者以為小說的故事是真實可信的，又為下文下文“我我”用用圣經圣經來換取來換取“沙之書沙之書”作了伏筆。作了伏筆。 6 6“隱藏一片樹葉的最好的地點是樹林隱藏一片樹葉的最好的地點是樹林”一句的一句的內在的哲理是什么？你能仿造一句嗎？內在的哲理是什么？你能仿造一句嗎？走進走進沙之書沙之書內在的哲理：無限之物是由無數(shù)個有限之物組成，內在的哲理：無限之物是由無數(shù)個有限之物組成，每一個有限的個體因為無限的

15、同類數(shù)量而得以永存，每一個有限的個體因為無限的同類數(shù)量而得以永存，也因為無限的同類而容易被忽略。也因為無限的同類而容易被忽略。仿造示例：仿造示例：隱藏一粒沙子最好的地點是沙漠；隱藏一粒沙子最好的地點是沙漠；保留一顆水珠最好的辦法是放入大海；保留一顆水珠最好的辦法是放入大海；隱藏一個隱藏一個人最好的地點是人群。人最好的地點是人群。7、你從、你從沙之書沙之書的哪些內容中可以看出這篇文章寫的內的哪些內容中可以看出這篇文章寫的內容其實是假的？容其實是假的？走進走進沙之書沙之書書販的長相：書販的長相：面目模糊不清面目模糊不清書的樣式：書的樣式：異乎尋常的重量異乎尋常的重量 頁碼很亂頁碼很亂 封面和手之間

16、總有封面和手之間總有好幾頁，好像從書里冒出來一樣，找不到第一頁好幾頁，好像從書里冒出來一樣，找不到第一頁 找最后找最后一頁照樣失敗一頁照樣失敗 頁碼無窮無盡頁碼無窮無盡 一頁上印著面具，角上的一頁上印著面具，角上的數(shù)字大到九次冪數(shù)字大到九次冪內心擔憂：內心擔憂：擔心燒起來無休無止，使整個地球烏煙瘴氣擔心燒起來無休無止，使整個地球烏煙瘴氣8 8、作者虛構了一本現(xiàn)實中并不存在的作者虛構了一本現(xiàn)實中并不存在的“沙之書沙之書”，體現(xiàn)了他作為一名，體現(xiàn)了他作為一名“玄想型玄想型”作家的特點。那么小說中有讓你感覺到真實可信的地方嗎？作家的特點。那么小說中有讓你感覺到真實可信的地方嗎？ 走進走進沙之書沙之書

17、直接說明直接說明：“不過我的故事一點兒不假不過我的故事一點兒不假”書販的長相書販的長相：身材很高身材很高 外表整潔外表整潔 透出寒酸透出寒酸 灰色灰色 衣服衣服 灰色灰色 箱子箱子 稀疏、泛白的金黃色頭發(fā)稀疏、泛白的金黃色頭發(fā)書的樣式書的樣式：八開大小八開大小 布面精裝布面精裝 書頁磨損書頁磨損 印刷粗糙印刷粗糙 每頁兩欄每頁兩欄 版面分版面分段段 排得很擠排得很擠 還有頁碼、插畫還有頁碼、插畫書的來歷書的來歷：平原上的村子平原上的村子 用幾個盧布和一部用幾個盧布和一部圣經圣經換來換來 主人不識字，主人不識字，需要圣經需要圣經 屬于最下層的種姓屬于最下層的種姓看書藏書看書藏書：用放大鏡檢查，排

18、除偽造的可能用放大鏡檢查，排除偽造的可能 偷偷放在陰暗的擱架上偷偷放在陰暗的擱架上（除了這本（除了這本“沙之書沙之書”是非現(xiàn)實的之外，其他的都是現(xiàn)實生活場景，它們讓是非現(xiàn)實的之外，其他的都是現(xiàn)實生活場景，它們讓“沙之沙之書書”也顯得像一個現(xiàn)實之物一樣合情合理。）也顯得像一個現(xiàn)實之物一樣合情合理。）9、你覺得博爾赫斯寫、你覺得博爾赫斯寫沙之書沙之書要告訴我們一些要告訴我們一些什么？什么？走進走進沙之書沙之書對人類及世界的無窮盡的存在的隱喻對人類及世界的無窮盡的存在的隱喻覺得沒有窮盡的世界的不可理解覺得沒有窮盡的世界的不可理解象征人類知識的浩瀚繁多象征人類知識的浩瀚繁多對文學的獨特認識對文學的獨特

19、認識對某些書籍的批判對某些書籍的批判 沙之書沙之書無限之物無限之物1 1、 對人類及世界的無窮盡的存在的隱喻對人類及世界的無窮盡的存在的隱喻2 2、無限時間空間的模型、無限時間空間的模型3 3、人類浩瀚知識的象征、人類浩瀚知識的象征4 4、對文學的獨特認識、對文學的獨特認識5 5、對某些書籍的批判、對某些書籍的批判（制造一本無始無終的小說）（制造一本無始無終的小說）如無止境的欲望，無窮大的世界，瑣碎繁雜的生活、強大如無止境的欲望，無窮大的世界，瑣碎繁雜的生活、強大的異己力量、神秘的未知世界、不知其數(shù)的金錢、無法挽的異己力量、神秘的未知世界、不知其數(shù)的金錢、無法挽留的時間、變化無常的命運、浩瀚無

20、窮的知識、讓人身心留的時間、變化無常的命運、浩瀚無窮的知識、讓人身心俱疲的愛情等等。俱疲的愛情等等。l在令人敬畏之物面前，人應選擇停步在令人敬畏之物面前，人應選擇停步l人的欲望是無法滿足的人的欲望是無法滿足的l美是無法占有的美是無法占有的l一些珍貴的東西可能成為一切煩惱的一些珍貴的東西可能成為一切煩惱的根源根源 小說通過虛構，運用象征，使無窮無盡這一概念形象地展現(xiàn)出來，并將人們面對無限的那些無所適從的心理真實地從小說中凸現(xiàn)出來。盡管我們在現(xiàn)實中誰也沒有看見過這樣一本書 ，但我們都曾經被無限的星空所震撼，被無窮盡的人類歷史卷入沉思。沙之書所表達的正是人類面對無限之物時心靈的真實深度。這樣，“沙之

21、書”便類似一種透鏡，它來源于人類的智慧，可以穿越現(xiàn)實的障礙。 “ “沙之書沙之書”給你什么啟示了嗎？給你什么啟示了嗎？ 人處在時間與空間的交叉點上，作人處在時間與空間的交叉點上，作為瞬息和有限的存在物，卻向往永恒和為瞬息和有限的存在物，卻向往永恒和無限。無限。 有人說，虛構是小說的靈魂，有人說，虛構是小說的靈魂，沒有虛構就沒有小說；有人說，真沒有虛構就沒有小說；有人說，真實是文學的生命。高考也要求寫具實是文學的生命。高考也要求寫具有真情實感的文章，不能胡編亂造。有真情實感的文章，不能胡編亂造。 因此，我們有必要正確理解文因此，我們有必要正確理解文學與寫作的真實與虛構。學與寫作的真實與虛構。 小

22、說小說 fiction fik fiction fiknn 虛構、想象、杜撰虛構、想象、杜撰 novel n novel nv vll 新穎的，奇妙的新穎的，奇妙的 虛構是小說的合法化身份虛構是小說的合法化身份 虛構是小說的靈魂，沒有虛構就虛構是小說的靈魂，沒有虛構就沒有小說。沒有小說。 虛實比例：實（虛實比例：實（% %） 虛（虛（% %） 水滸水滸： 5 95 5 95 西游西游： 2 98 2 98 紅樓紅樓： 0 100 0 100 三國三國： 75 20 75 20 文學不是生活的復制，所以文學不是生活的復制，所以不需要照搬不需要照搬生活生活，不需要和生活中發(fā)生的事情一模一樣，不需要

23、和生活中發(fā)生的事情一模一樣，這就是藝術的虛構。這就是藝術的虛構。 虛構的東西必須給人以真實的感覺虛構的東西必須給人以真實的感覺，必，必須符合生活發(fā)展的邏輯。事情是假的，但讓須符合生活發(fā)展的邏輯。事情是假的，但讓人感覺像真的一樣，人感覺像真的一樣，“把虛構巧妙地偽裝起把虛構巧妙地偽裝起來來”，這就是藝術的真實。，這就是藝術的真實。 虛構：作家在創(chuàng)作過程中，依據(jù)生活邏虛構：作家在創(chuàng)作過程中，依據(jù)生活邏輯，通過想象和撮合，創(chuàng)造出現(xiàn)實生活中并輯，通過想象和撮合，創(chuàng)造出現(xiàn)實生活中并非存在，在又在情理中的人生圖畫。非存在，在又在情理中的人生圖畫。心靈的心靈的真實才是真正的真實真實才是真正的真實。（現(xiàn)實）

24、（加工） （更高）幻想即是現(xiàn)實，現(xiàn)實也是幻想，幻想即是現(xiàn)實，現(xiàn)實也是幻想，生活之中處處有奇跡。生活之中處處有奇跡。虛構比真實更真實。余華真實真實虛構虛構真實真實 煞有介事，寫得像真有其事，盡管內容煞有介事，寫得像真有其事，盡管內容是荒誕不經的，如博爾赫斯是荒誕不經的，如博爾赫斯沙之書沙之書； 老實承認自己的小說就是虛構，是自己老實承認自己的小說就是虛構，是自己腦子里的產物，像塞萬提斯腦子里的產物，像塞萬提斯堂吉訶德堂吉訶德； 完全是一副信不信由你的曖昧態(tài)度，像完全是一副信不信由你的曖昧態(tài)度，像卡夫卡卡夫卡變形記變形記。 不論哪一種情形，小說家都意在通過一不論哪一種情形，小說家都意在通過一個虛構

25、的世界，呈現(xiàn)給我們一個個虛構的世界，呈現(xiàn)給我們一個真實的謊言真實的謊言，并通過這個謊言，藝術地告訴我們一個時代并通過這個謊言，藝術地告訴我們一個時代的真實。的真實。他想努力抹去幻想與現(xiàn)他想努力抹去幻想與現(xiàn)實的界線，讓虛構嵌入實的界線，讓虛構嵌入現(xiàn)實之中，與現(xiàn)實渾然現(xiàn)實之中，與現(xiàn)實渾然一體。他說一體。他說“一件虛假一件虛假的事可能本質上是實在的事可能本質上是實在的的”。對他而言，虛構。對他而言，虛構是藝術創(chuàng)造的根本點，是藝術創(chuàng)造的根本點，是抵達更高更實在的方是抵達更高更實在的方式；通過虛構，寫作這式；通過虛構，寫作這門活動往往可以最大限門活動往往可以最大限度地接近心靈的復雜活度地接近心靈的復雜活

26、動。動。 線是由無數(shù)的點組成的；無數(shù)的線線是由無數(shù)的點組成的；無數(shù)的線組成了面；無數(shù)的面形成體積；龐大的組成了面；無數(shù)的面形成體積；龐大的體積則包括無數(shù)體積體積則包括無數(shù)體積不，這些幾何不，這些幾何學概念絕對不是開始我的故事的最好方學概念絕對不是開始我的故事的最好方式。式。如今人們講虛構的故事時總是聲明如今人們講虛構的故事時總是聲明它千真萬確；不過我的故事一點不假它千真萬確；不過我的故事一點不假。 沙之書沙之書 煞有介事煞有介事 “ “說謊說謊” “” “裝神弄鬼裝神弄鬼”堂吉訶德堂吉訶德作者作者：西班牙：西班牙作家塞萬提斯作家塞萬提斯 內容簡介內容簡介：窮鄉(xiāng)紳堂吉：窮鄉(xiāng)紳堂吉訶德讀騎士小說入

27、了迷，決訶德讀騎士小說入了迷，決定仿效騎士的生活。他選了定仿效騎士的生活。他選了一個村姑（杜爾西內婭）做一個村姑（杜爾西內婭）做意中人，說服本村的一個農意中人，說服本村的一個農民（桑丘）做自己的隨從。民（桑丘）做自己的隨從。于是，堂吉訶德穿上盔甲，于是，堂吉訶德穿上盔甲，騎著瘦馬，出門行俠。結果騎著瘦馬，出門行俠。結果演出了演出了大戰(zhàn)風車大戰(zhàn)風車、大戰(zhàn)羊群、大戰(zhàn)羊群等許多鬧劇，吃了無數(shù)苦頭，等許多鬧劇，吃了無數(shù)苦頭，直到臨終才清醒過來。直到臨終才清醒過來。 清閑的讀者，這部書是我頭腦的產兒，清閑的讀者，這部書是我頭腦的產兒，我當然指望它頂漂亮、頂活潑、頂聰明。可我當然指望它頂漂亮、頂活潑、頂聰

28、明?？墒前醋匀唤绲囊?guī)律，物生其類，我也不能例是按自然界的規(guī)律，物生其類，我也不能例外。外。我是我是堂吉訶德堂吉訶德的爸爸，可是倒的爸爸，可是倒有點像后爹。其愛的讀者，我不愿意從時下有點像后爹。其愛的讀者，我不愿意從時下的風氣，象別人那樣含淚求你對我這個兒子的風氣，象別人那樣含淚求你對我這個兒子大度包容，別揭他的短。你既不是親戚，又大度包容，別揭他的短。你既不是親戚，又不是朋友；你有自己的靈魂；你也象頭等聰不是朋友；你有自己的靈魂；你也象頭等聰明人一樣有自由意志；明人一樣有自由意志；所以你不受任何所以你不受任何約束，不擔承任何義務。你對這個故事有什約束，不擔承任何義務。你對這個故事有什么意見，不

29、妨直說：說它不好，誰也不會責么意見，不妨直說：說它不好，誰也不會責怪；說它好也沒有人感謝。怪；說它好也沒有人感謝。 堂吉訶德堂吉訶德前言前言（1883年年1924），），奧地利人，代表作有：奧地利人，代表作有：短篇小說短篇小說 變形記變形記長篇小說（均為完成）長篇小說（均為完成） 美國美國 城堡城堡 審判審判 變形記變形記中，由于沉重的肉體和精神中，由于沉重的肉體和精神上的壓迫，一個正常人失去本質，異化為非上的壓迫，一個正常人失去本質，異化為非人。推銷員格里高爾一覺醒來發(fā)現(xiàn)自己變成人。推銷員格里高爾一覺醒來發(fā)現(xiàn)自己變成甲蟲，盡管還有人的情感與心理，但蟲的外甲蟲，盡管還有人的情感與心理，但蟲的外

30、形使他逐漸化為異類，變形后被世界遺棄使形使他逐漸化為異類，變形后被世界遺棄使他的心境極度悲涼。三次努力試圖與親人以他的心境極度悲涼。三次努力試圖與親人以及外界交流失敗后，等待他的只有死亡。它及外界交流失敗后，等待他的只有死亡。它描述了人與人之間的這種孤獨感與陌生感，描述了人與人之間的這種孤獨感與陌生感，即人與人之間，競爭激化、感情淡化、關系即人與人之間，競爭激化、感情淡化、關系惡化，這種關系既荒謬又難以溝通。由人的惡化，這種關系既荒謬又難以溝通。由人的變形折射了西方人當時變形折射了西方人當時真實的生存狀態(tài)真實的生存狀態(tài)。中國 城堡城堡：主人公應聘來城堡當：主人公應聘來城堡當土地測量員，他經過長

31、途跋涉，穿過許土地測量員，他經過長途跋涉，穿過許多雪路后，終于在半夜抵達城堡管轄下多雪路后，終于在半夜抵達城堡管轄下的一個窮村落。筋疲力盡的的一個窮村落。筋疲力盡的K遇到了形遇到了形形色色的人，它們都是掙扎在社會底層形色色的人，它們都是掙扎在社會底層的平民。其中有招待所的老板、老板娘、的平民。其中有招待所的老板、老板娘、女招待，還有一些閑雜人員。城堡雖近女招待，還有一些閑雜人員。城堡雖近在咫尺，但他費盡周折，卻怎么也進不在咫尺，但他費盡周折，卻怎么也進不去。奔波得筋疲力竭，至死也未能進去。奔波得筋疲力竭，至死也未能進入入象征神秘權力或無形枷鎖統(tǒng)治象征神秘權力或無形枷鎖統(tǒng)治的城堡。的城堡。小說至

32、此戛然而止。小說至此戛然而止。 城堡城堡中，主人公連正式的姓名中，主人公連正式的姓名都沒有，一個字母都沒有，一個字母K K就代表了他的全部。就代表了他的全部。我們不知道他長得什么模樣，年齡有多我們不知道他長得什么模樣，年齡有多大，個兒有多高，身材勻稱不勻稱，皮大，個兒有多高，身材勻稱不勻稱，皮膚是黑還是白膚是黑還是白 但讀完小說后，對于但讀完小說后，對于K K的真實性，我的真實性，我們毫不懷疑，因為他的遭遇告訴了我們，們毫不懷疑，因為他的遭遇告訴了我們，我們每一個人都可能成為我們每一個人都可能成為K K。傳統(tǒng)小說家。傳統(tǒng)小說家竭力把人物刻畫得像一個現(xiàn)實生活中的竭力把人物刻畫得像一個現(xiàn)實生活中的

33、真人，卡夫卡則漫不經心地將真人，卡夫卡則漫不經心地將K K寫成了無寫成了無足輕重的符號。然后，誰又能說傳統(tǒng)小足輕重的符號。然后，誰又能說傳統(tǒng)小說筆下的人物就一定比說筆下的人物就一定比K K更真實呢？更真實呢？ 審判審判中，主人公中，主人公K K是一家銀行襄是一家銀行襄理，三十歲生日那天被莫名其妙的逮捕，理，三十歲生日那天被莫名其妙的逮捕，沒有逮捕的手續(xù)，沒有說明逮捕的罪名，沒有逮捕的手續(xù)，沒有說明逮捕的罪名，也不知道審判的主審法官，卻仍可照常也不知道審判的主審法官，卻仍可照常生活與工作，只需在審訊時出庭。生活與工作，只需在審訊時出庭。K K自恃自恃無罪，極力加以證明，然而一切努力均無罪，極力加

34、以證明，然而一切努力均屬徒勞，沒有任何人能證明他無罪，屬徒勞，沒有任何人能證明他無罪，整整個社會如同一張無形的法網籠罩著他個社會如同一張無形的法網籠罩著他。在他三十一歲生日前夕，他被法院派來在他三十一歲生日前夕，他被法院派來的兩個差役押至人跡罕至的采石場屠殺。的兩個差役押至人跡罕至的采石場屠殺。 有人說：我們都是有人說：我們都是K K，都在被審判。，都在被審判。 快馬加鞭快馬加鞭 麻木不仁麻木不仁 不啻不啻ch ch 奄奄ynyn奄一息奄一息 倒斃倒斃 門檻門檻 十誡十誡ji ji 地窖地窖jio jio 咳咳kk嗽嗽susu 背景背景：一戰(zhàn)中奧匈帝國最艱苦的一：一戰(zhàn)中奧匈帝國最艱苦的一個冬天

35、的真實情況：個冬天的真實情況：缺煤缺煤。 內容內容：一個窮得買不起煤的人想去：一個窮得買不起煤的人想去向煤店老板借煤，他不是拎（向煤店老板借煤，他不是拎（lnln）著煤）著煤桶去的，而是騎著桶飛去的，結果沒有桶去的，而是騎著桶飛去的，結果沒有借到煤，反而被煤店老板娘的圍裙扇到借到煤，反而被煤店老板娘的圍裙扇到了冰山區(qū)域。了冰山區(qū)域。 對小說的主旨，我們可以理解對小說的主旨，我們可以理解為：表現(xiàn)為：表現(xiàn)窮困者的窘狀窮困者的窘狀與與有產者的自私無情有產者的自私無情。主人公是值得憐憫的，煤店老板夫婦是應該主人公是值得憐憫的，煤店老板夫婦是應該被譴責的。被譴責的。 但是，這篇小說又延續(xù)了卡夫卡小說的但

36、是，這篇小說又延續(xù)了卡夫卡小說的一貫主題：一貫主題：人與世界的不通融性人與世界的不通融性。這次。這次虛構虛構的借煤的失敗，也是一次交流的失敗。老板的借煤的失敗，也是一次交流的失敗。老板娘是否真的聽到了借煤者的吁求是不確定的，娘是否真的聽到了借煤者的吁求是不確定的，所以她是否要被譴責也是不確定的。這件事所以她是否要被譴責也是不確定的。這件事強調的或許不是老板娘的狠心，而是畏縮、強調的或許不是老板娘的狠心，而是畏縮、自卑的借煤者對世界的恐懼，甚至可以上升自卑的借煤者對世界的恐懼，甚至可以上升到到“人與人無法溝通人與人無法溝通”的層面。的層面。 所寫的事跡，大抵有所寫的事跡，大抵有一點見過或聽到過的

37、緣由，一點見過或聽到過的緣由，但但決不全用這事實決不全用這事實，只是，只是采取一端，加以改造，或采取一端，加以改造，或生發(fā)開去，到足以幾乎完生發(fā)開去，到足以幾乎完全表達我的意思為止。全表達我的意思為止。人人物的模特兒物的模特兒也一樣，沒有也一樣，沒有專用過一個人，往往嘴在專用過一個人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個拼湊起來的山西，是一個拼湊起來的角色。角色。 魯迅魯迅我怎么做起小說來我怎么做起小說來 確有阿確有阿Q Q其人？其人？ 阿正傳阿正傳的署名叫的署名叫“巴人巴人”，很多普通的讀者就，很多普通的讀者就不知道這是周豫才先生寫的，不知道這是周豫才先生寫的，甚至他的一些朋友也不知