《霧都孤兒》教學(xué)課件

1、霧都孤兒敘事是很多小說作品都使用的一種創(chuàng)作手法，然而敘事對(duì)于電影而言也相當(dāng)重要?！皵⑹隆焙唵蔚恼f就是對(duì)故事的描述。在不同的地方，敘事的表現(xiàn)手法也大不相同， 電影和小說中所使 用的敘事手法有很大的差異。小說一般都是根據(jù)作者的文字去表 達(dá)作者所要呈現(xiàn)給讀者的故事內(nèi)容， 而電影卻是通過畫面、光影 效果、音樂、人物性格等等才可以將故事情節(jié)展現(xiàn)到觀眾的視野 中。霧都孤兒是比較有代表性的一部敘事電影，影片所使用 的敘事手法將電影中的人物性格和故事情節(jié)描述都推向了高潮， 成為了這部電影的獨(dú)特之處。一、故事情節(jié)的刪減電影和小說是有很多不同的，讀者可以分章節(jié)對(duì)小說進(jìn)行閱 讀且對(duì)作品的連貫性不造成任何影響， 而電

2、影不同，一般觀眾會(huì) 一次性將電影看完。在這種情況下，要將一部小說改編成電影， 就必須將小說內(nèi)容進(jìn)行精簡安排， 利用連貫的敘事手法將小說的 情節(jié)進(jìn)行刪減、增加、重新改編等等將故事重新整理。在霧都 孤兒這部作品中，導(dǎo)演將小說前面所描寫的奧利弗的身世直接 忽略，故事一開始奧利弗就是一名孤兒，為了精簡中心概念，將 原作中的父親遺囑和同父異母兄弟給他帶來的傷害都直接進(jìn)行 了刪除。在小說版的霧都孤兒中，奧利弗的身世和奧利弗從小的苦難經(jīng)歷是分兩種形式同時(shí)進(jìn)行敘述的， 兩種形式相互補(bǔ)充， 小說中的故事情節(jié)十分精彩， 將奧利弗小時(shí)候的艱難困苦用文字描述的更具感情色彩， 故事情節(jié)也隨著作者的描寫手法有著不同階段的

3、感情變化。 1 在電影版霧都孤兒中，編劇將奧利弗身世這一段直接刪除，在影片的開端就將奧利弗定義成了一個(gè)孤兒， 而這部電影的主題也發(fā)生了變化， 這部電影的主要內(nèi)容就變成了一個(gè)孤兒的歷險(xiǎn)故事。在電影霧都孤兒中，很多小說中的情節(jié)都進(jìn)行了重新編排和刪減，敘事手法也做出了很大的變動(dòng)， 這樣的變動(dòng)不但使電影故事更加簡單清晰， 還讓電影的主題更加明了，在最大程度上突出了影片的中心思想。小說版的 霧都孤兒 有幾十萬字， 而電影版的 霧都孤兒卻只能用兩個(gè)多小時(shí)將故事進(jìn)行敘述。 電影必須將小說中的一些不必要的敘事步驟進(jìn)行刪除， 將故事主要表達(dá)的思想情感呈現(xiàn)出來。 比如說， 小說中奧利弗的身世和童年生活都描寫的十分

4、清楚，對(duì)于全文的連貫性有相當(dāng)大的作用， 而這種連貫性的全面描述對(duì)電影的效果卻不盡相同，所以在電影版的霧都孤兒中，從開頭就將奧利弗的身世直接跳過， 奧利弗作為一名孤兒的經(jīng)歷直接作為了影片的開端。 奧利弗作為一名孤兒的歷險(xiǎn)故事才是這部作品所要呈現(xiàn)給觀眾的， 所以像班布爾和他太太的生活這些與主題沒有太多關(guān)系的情節(jié)都被直接刪減掉了。 電影是將小說的精華提取出來用其特殊的視聽效果將作品呈現(xiàn)給觀眾的一種形式。二、 故事情節(jié)的增加在電影中，編導(dǎo)將原著小說中的很多故事情節(jié)進(jìn)行了刪減，為了讓電影故事更加連貫， 編導(dǎo)還增加了很多小說中沒有的故事 情節(jié)。 比如在小說中人們抓捕強(qiáng)盜時(shí)奧利弗沒有在現(xiàn)場(chǎng)， 而在電影中，

5、為了讓故事情節(jié)更具有連貫性， 強(qiáng)盜在被抓捕時(shí)候找到了奧利弗， 這時(shí)奧利弗和費(fèi)根正在一起， 強(qiáng)盜就將奧利弗當(dāng)成了人質(zhì)。增加了這些故事情節(jié)的霧都孤兒在一定能程度上更加突出了奧利弗的可憐， 也成為了電影關(guān)鍵性的轉(zhuǎn)折點(diǎn)， 將電影前后的空缺進(jìn)行了充分的彌補(bǔ)。 為了突出電影中的人物性格， 在一些必要的地方增加一些故事情節(jié)對(duì)電影是有輔助作用的， 一些故事情節(jié)的增加可以使故事的連貫性更好， 還可以讓人物情感表現(xiàn)得更加突出。 一些故事人物小的情緒波動(dòng)會(huì)引導(dǎo)觀眾的情緒也跟著發(fā)生變化，對(duì)故事情節(jié)整體的影響也不言而喻。電影中奧利弗向布朗羅求情希望在費(fèi)根處決前見到最后一面，在見到費(fèi)根時(shí)，奧利弗與費(fèi)根的擁抱，出于感動(dòng)費(fèi)根

6、將自己的財(cái)產(chǎn)所在地告訴奧利弗等等的情節(jié)都將奧利弗善良的性格表現(xiàn)了出來， 就算奧利弗的經(jīng)歷是一般人所想象不到的， 可在經(jīng)歷了種種磨難之后， 奧利弗依然保持著他的善良， 這些情節(jié)都對(duì)整部電影的人物塑造起到了關(guān)鍵性的作用。 2 電影中的奧利弗有一顆感恩的心， 通過奧利弗的人物塑造使費(fèi)根的人物特點(diǎn)也發(fā)生了變化， 在觀眾眼中， 費(fèi)根之所以將小孩教育成小偷也有他不得已的苦衷。 在影片中， 小孩對(duì)費(fèi)根的依賴多于對(duì)那些社會(huì)生活中所謂的“好人”，這充分說明了費(fèi)根也有他的善良之處。三、故事情節(jié)的變動(dòng)電影在其原著小說上對(duì)其內(nèi)容進(jìn)行了增加和刪減，為了讓故事情節(jié)更具有連貫性，編導(dǎo)對(duì)電影中的人物關(guān)系和故事情節(jié)也作 了相應(yīng)

7、的改變。像小說中的梅里太太在電影中就沒有出現(xiàn)，所以比爾搶劫的地點(diǎn)就發(fā)生了變化。 在電影中，因?yàn)閵W利弗曾經(jīng)被布 朗羅收留過，所以在后來的情節(jié)中才會(huì)出現(xiàn)當(dāng)奧利弗搶劫布朗羅 家時(shí)出現(xiàn)的不安和內(nèi)疚。電影之所以要這樣編排是為了更好地突 出錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系對(duì)故事所起到的延續(xù)性，也可以通過這樣的編排讓人物性格更加突出。 在小說中，奧利弗受傷后知道了自 己的身世，這樣的情節(jié)為后來的故事作了鋪墊，在電影中，奧利 弗受傷后讓費(fèi)根的良知發(fā)生了變化。 這些故事情節(jié)的變化使費(fèi)根 的善良面展現(xiàn)在了觀眾的眼睛中， 讓電影更具有正面性，也更加 突出了電影的主題。影中的敘事一般都是為了讓電影更具有連貫性，在故事情節(jié)中讓情感變

8、化更加突出，強(qiáng)調(diào)影片的視聽效果等等。在小說霧 都孤兒中，奧利弗大膽地向貧民習(xí)藝所提出要增加米粥，被好 事者知道后立即去通知理事們，而此時(shí)的理事人員正在進(jìn)行著秘 密會(huì)議。這個(gè)故事情節(jié)在電影中發(fā)生了變動(dòng)，在電影中，理事們 的滿桌的山珍海味和窮人們每人一勺限量的粥形成了鮮明的對(duì) 比，讓窮富人民的生活有了強(qiáng)烈的對(duì)比，觀眾對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的狀況也有了一定的了解。在小說霧都孤兒中，比爾的狗在比爾死 后選擇了與比爾一起去死， 而在電影中，比爾的狗卻是比爾死亡的直接導(dǎo)致者。這些情節(jié)的改動(dòng)使得電影突出了其作品所要體現(xiàn)出的中心概念，在一定程度上表達(dá)出了壞人終究會(huì)得到報(bào)應(yīng)的結(jié)果。四、 視聽效果對(duì)電影敘事的作用每一部電影都

9、有很多組成部分， 一部好的電影是由畫面、 色彩、光影、音樂等等組成，這些組合部分都對(duì)一部電影的敘事效果有很多幫助。 在電影霧都孤兒中，影片在開始和結(jié)尾部分都運(yùn)用了版畫素描， 這部電影將電影所能呈現(xiàn)出的畫面感進(jìn)行了充分的利用。在影片的開始部分，導(dǎo)演運(yùn)用了 19 世紀(jì)的風(fēng)景黑白畫，畫面的引入使觀眾從開始就進(jìn)入了 19 世紀(jì)的故事情境中，為電影的開端起到了非常好的作用。在影片結(jié)尾處，畫面再一次出現(xiàn)， 此時(shí)的畫面都是故事中剛剛出現(xiàn)過的， 讓人們?cè)诨匚豆适虑楣?jié)的同時(shí)為影片安排了與開篇相呼應(yīng)的結(jié)尾， 這樣的敘事效果是這部影片的獨(dú)特之處。光影對(duì)一部電影的作用也非常之大， 通過光影效果可以在電影中凸現(xiàn)一部作品

10、的故事情節(jié)。 霧都孤兒中大多數(shù)都是偏灰暗的光影效果，針對(duì)19 世紀(jì)特殊的時(shí)代敘述，導(dǎo)演將具有遠(yuǎn)古色彩的街道和建筑都用光影效果進(jìn)行了呈現(xiàn)， 為整部影片創(chuàng)造了獨(dú)具特色的憂傷氣氛， 在故事情節(jié)不斷的發(fā)展中， 環(huán)境的塑造將窮人的生活狀態(tài)呈現(xiàn)得更加淋漓盡致， 讓觀眾更好地融入到故事中，有一種感同身受的感覺。色彩的運(yùn)用也非常關(guān)鍵。 色彩可以提高觀眾對(duì)人物情緒變化上的了解， 在敘事過程中起到銜接作用。 在霧都孤兒中，奧利弗逃離棺材鋪之后，來到了陽光特別好的草叢中， 鮮明的顏色對(duì)觀眾的眼球進(jìn)行了沖擊， 這樣的沖擊意味著希望。 在布朗羅家里， 溫馨的屋子和奧利弗的打扮使觀眾對(duì)奧利弗的生活產(chǎn)生了希望， 故事情節(jié)在

11、這一段出現(xiàn)了變化。 當(dāng)奧利弗和布朗羅探望費(fèi)根回家的時(shí)候， 在馬車前出現(xiàn)晨光， 讓觀眾有一種奧利弗將要過上快樂生活的感覺。 3畫面和音樂完美結(jié)合的電影才可以將故事情節(jié)推向高潮。 音樂本身是具有敘事效果的一種聲樂表達(dá)形式， 音樂在不同的畫面中有完全不同的表現(xiàn)手法，也可以將故事情節(jié)進(jìn)行生動(dòng)的烘托。在電影霧都孤兒中，當(dāng)奧利弗第一次和同伙去觀察怎么偷東西的時(shí)候， 音樂帶有調(diào)皮的效果， 而當(dāng)同伙將要對(duì)一個(gè)男人下手時(shí)， 音樂突然變得緊張起來， 這些音樂都在作品中起到了表達(dá)人物心理狀態(tài)的效果。在監(jiān)獄中，當(dāng)費(fèi)根和奧利弗擁抱時(shí)，音樂所營造的氣氛十分溫暖， 而當(dāng)奧利弗離開時(shí)， 音樂的張力使得作品的畫面感極強(qiáng)， 一部

12、好的作品就是將音樂恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用在每一個(gè)無法用語言來演繹的情節(jié)中，將電影的畫面效果與聽覺效果相結(jié)合，給觀眾帶來視聽效果極強(qiáng)的作品。結(jié)語在小說中， 作者從兩個(gè)角度將故事情節(jié)進(jìn)行了銜接， 這部作品主要是講述了 19 世紀(jì)英國最底層人們的生活狀況。 在電影中，通過編導(dǎo)對(duì)原著小說內(nèi)容的刪減、 增加和改變， 通過視聽效果的合理運(yùn)用將原本小說所要表達(dá)的主旨進(jìn)行了全方位的升級(jí)， 不但通過這部作品讓觀眾了解到了 19 世紀(jì)窮苦人民的生活狀態(tài)，還表達(dá)出了善良的人終會(huì)有所回報(bào)，而那些壞人也終究會(huì)得到報(bào)應(yīng)。霧都孤兒的電影版在很多故事情節(jié)上都與小說版霧都孤兒存在差異，通過編導(dǎo)對(duì)小說情節(jié)的刪減、增加、改編等將原本小說中的很多故事情節(jié)都進(jìn)行了重新編排。 在某些情節(jié)上刪除了一些沒有直接表達(dá)效果的橋段， 讓整部電影看起來更加清晰簡潔