大學(xué)語文測試題

1、考試科目：大學(xué)語文一、填空題（每空1分。占5%）1、屈原在深厚的楚文化基礎(chǔ)上，并吸收中原文化的營養(yǎng)開創(chuàng)的一種新詩體叫2、漢代樂府民歌繼承了詩經(jīng)的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，多為勞動人民 “”之作，故具有豐富的社會內(nèi)容和高度的思想性。3、史傳是漢代散文中成就最突出的領(lǐng)域，史記和代表其最高水平。4、安史之亂后唐王朝衰落，中唐時期詩歌發(fā)展的總體趨向是： 成 為文學(xué)的基調(diào)，冷峻的思考和批判成為文學(xué)的主流，詩歌的現(xiàn)實主義精神更強， 藝術(shù)上的多元化傾向更明顯。5、范成大晚年所寫農(nóng)村題材的二60首代表了他田園詩的最高成就，他無愧為古代田園詩的集大成者。二、選擇題（每題1分。占6%）1、（）是先秦法家的集大成者，他建立了法

2、、術(shù)、勢相結(jié)合的嚴密思想體系，完全適應(yīng)了鞏固封建統(tǒng)治的需要。A.荀子 B.管仲 C.商鞅 D.韓非子2、（）是諸子散文中藝術(shù)成就最高者，對后世文章的影響極為深遠。A.論語 B.孟子 C.莊子D.荀子3、漢樂府民歌中揭露、控訴了封建禮教的吃人罪惡，寄托了青年男女對美好婚姻的熱烈向往的敘事長詩是（）：A.上山采靡蕪B.孔雀東南飛C.上邪D.陌上桑4、“初唐四杰”是指：（）、楊炯、盧照鄰、（）。A.王維、陳子昂 B.王勃、陳子昂 C.王勃、駱賓王 D.宋之問、杜荀鶴5、繼往開來，在屈原之后創(chuàng)造了古代積極浪漫主義的又一高峰，形成了我國文學(xué)史上源遠流長的浪漫主義傳統(tǒng)的詩人是（）A.李賀 B.李商隱 C.

3、韓愈 D.李白6、宋代詩人（）詩作風(fēng)格多樣，其慷慨悲壯近杜甫，有人譽其劍南詩稿為一代“詩史”；豪邁奔放近李白，有人呼其為“小太白”。A.蘇軾 B.黃庭堅 C.辛棄疾 D.陸游三、名詞解釋（每題3分。占9%）1、漢樂府2、“元白詩派”3、“江西詩派”四、簡答題（每題5分。占20%）1、曹操短歌行中“烏鵲南飛”的比喻意。2、“非攻”的意思3、分析杜甫新婚別借新婚寫亂離的表現(xiàn)手法。4、背誦李商隱無題（相見時難別亦難）五、論述題（每題10分。占20%）1、分析刻畫項羽形象的方法。2、分析將進酒中李白的自我形象。六、作文（40%）以小議”見異思遷”為題，寫一篇不少于 700字的文章?！緟⒖即鸢浮恳弧⑻羁?/p>

4、題（每空1分。占5%）1、屈原在深厚的楚文化基礎(chǔ)上，并吸收中原文化的營養(yǎng)開創(chuàng)的一種新詩體叫“楚 曳。2、漢代樂府民歌繼承了詩經(jīng)的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，多為勞動人民“感于哀樂，緣 事而發(fā)”之作，故具有豐富的社會內(nèi)容和高度的思想性。3、史傳是漢代散文中成就最突出的領(lǐng)域，史記和漢書代表其最高水平。4、安史之亂后唐王朝衰落，中唐時期詩歌發(fā)展的總體趨向是：憂國傷時的憂患意 遲成為文學(xué)的基調(diào)，冷峻的思考和批判成為文學(xué)的主流，詩歌的現(xiàn)實主義精神更 強，藝術(shù)上的多元化傾向更明顯。5、范成大晚年所寫農(nóng)村題材的 四時田園雜興60首代表了他田園詩的最高成就， 他無愧為古代田園詩的集大成者。二、選擇題（每題1分。占6%）1、

5、（）是先秦法家的集大成者，他建立了法、術(shù)、勢相結(jié)合的嚴密思想體系，完全適應(yīng)了鞏固封建統(tǒng)治的需要。A.荀子 B.管仲 C.商鞅D.韓非子2、（）是諸子散文中藝術(shù)成就最高者，對后世文章的影響極為深遠。A.論語B.孟子C.莊子D.荀子3、漢樂府民歌中揭露、控訴了封建禮教的吃人罪惡，寄托了青年男女對美好婚姻的熱烈向往的敘事長詩是（）：A.上山采靡蕪B.孔雀東南飛C.上邪D.陌上桑4、“初唐四杰”是指：（）、楊炯、盧照鄰、（）。A.王維、陳子昂 B.王勃、陳子昂 C.王勃、駱賓王 D.宋之問、杜荀鶴5、繼往開來，在屈原之后創(chuàng)造了古代積極浪漫主義的又一高峰，形成了我國文學(xué)史上源遠流長的浪漫主義傳統(tǒng)的詩人是

6、（）A.李賀 B.李商隱 C.韓愈D.李白6、宋代詩人（）詩作風(fēng)格多樣，其慷慨悲壯近杜甫，有人譽其劍南詩稿為 一代“詩史”；豪邁奔放近李白，有人呼其為“小太白”。A.蘇軾 B.黃庭堅 C.辛棄疾 D.陸游三、名詞解釋（每題3分。占9%）1、漢樂府：“樂府”，本是國家音樂機關(guān)的名稱，正式成立于西漢武帝時期。其主 要職能有二：一是寫詞配曲，加以演練，以供統(tǒng)治者需要；二是采集民間歌謠。表面上是為了 “觀風(fēng)俗，知厚薄”以了解民情，其實主要也還是為了滿足統(tǒng)治者的聲色之娛。漢代人將這些合樂的曲辭稱為“歌詩”，六朝人才稱其為“樂府”，以有別于不合樂的 “徒詩” ， “樂府”遂成為一種詩體的名稱，其中的民歌部

7、分稱為漢代樂府民歌。2、“元白詩派”：以元稹、白居易為代表的新樂府詩派，亦稱“元白”詩派。他們繼承和發(fā)展了杜甫“即事名篇，無復(fù)依傍”的傳統(tǒng)，正式提出了“新樂府”的概念，提出了“文章合為時而著，歌詩合為事而作”， “補察時政，泄導(dǎo)人情”（ 與元九書） 等系統(tǒng)的詩歌理論，開展了轟轟烈烈的新樂府運動，形成了淺切平易的詩派。這一派的重要詩人還有張籍和王建，他們的詩被稱為 “張王樂府”。3、 “江西詩派”： 北宋后期詩壇，影響最大的是以黃庭堅為代表的江西詩派。在黃庭堅生前已有不少追隨者，學(xué)習(xí)黃庭堅提倡的 “無一字無來處” “點鐵成金” “奪胎” “換骨”等詩法。在他去世之后，年輕詩人呂本中編列了江西詩社

8、宗派圖 ，列黃庭堅為“宗派之祖”，下列陳師道，潘大臨等25 人，認為他們的源流皆自黃庭堅。宋室南渡之后，江西詩派影響繼續(xù)擴大，甚至出現(xiàn)了“學(xué)者率學(xué)江西”的局面。四、簡答題（每題5分。占20%）1、曹操短歌行中“烏鵲南飛”的比喻意。“月明星稀，烏鵲南飛，繞樹三匝，何枝可依？”四句，清人沈德潛在古詩源中說：“月明星稀四句，喻客子無所依托?！薄翱妥印睂嶋H上這是指那些猶豫不定的人才，他們在三國鼎立的局面下一時無所適從。所以曹操以烏鵲繞樹、“何枝可依”的情景來啟發(fā)他們，不要三心二意，要善于擇枝而棲，趕緊到自己這一邊來。這四句詩生動刻畫了那些猶豫旁徨者的處境與心情，然而作者不僅絲毫未加指責(zé)，反而在濃郁的詩

9、意中透露著對這一些人的關(guān)心和同情。2、 “非攻”的意思非，責(zé)難、非難之意；攻，攻國之意。 “非攻” ，意為譴責(zé)侵略戰(zhàn)爭。 “非攻”是墨家的代表思想之一，是責(zé)難和反對當(dāng)時強大的諸侯國為了擴張國土，制造借口去攻占弱小國家的侵略行徑。針對春秋戰(zhàn)國之交，戰(zhàn)爭頻仍、民不聊生的時代特點，墨家學(xué)派紛紛起來上說下教，譴責(zé)侵略，甚至身先士卒，直接參加制止侵略的戰(zhàn)斗，用他們的實際行動進行“武器的批判”。 墨子的非攻篇正是闡明侵略之為不義的道理。3、分析杜甫新婚別借新婚寫亂離的表現(xiàn)手法。新婚別通過“暮婚晨告別”這一典型事件，通篇摹擬新娘子的口吻，寫新娘子的內(nèi)心獨白，借“新婚別”來寫時代的離亂和人民的苦難，反映了安史

10、之亂給人民帶來的巨大創(chuàng)痛和苦難，對統(tǒng)治者的昏庸誤國有所譴責(zé)；同時也表現(xiàn)了人民如何為支持平叛戰(zhàn)爭而放棄個人幸福的犧牲精神，表現(xiàn)了詩人愛國憂民的偉大情懷。4、背誦李商隱無題（相見時難別亦難）相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。五、論述題（每題10分。占20%）1 、分析刻畫項羽形象的方法。項羽的形象凜凜如生。這位狂飆突起式的英雄，天性賁張，無拘無束，一任 性情，愛如春風(fēng)，恨如烈火，具有強烈的藝術(shù)感染力。作者描寫人物的主要手法 有：一是以事件寫人物。司馬遷選擇了矩鹿之戰(zhàn)、鴻門宴、垓下之圍三件歷史重 大事件，再

11、現(xiàn)下項羽一生中的三次成敗關(guān)鍵時刻的言行，突出了他既鮮明又豐富 的個性特征。二是細節(jié)描寫。即常常用一些細微情態(tài)表現(xiàn)人物的精神個性。鴻門宴上，范 增三次舉玦示意，表現(xiàn)他要求項羽殺劉邦的急切，而項羽則囿于“婦人之仁”而 猶豫不決。三是場面描寫。精彩的場面描寫往往能創(chuàng)造人物的活動舞臺，使讀者有身臨 其境之感。銀鹿之戰(zhàn)的場面，有聲有色，驚心動魄。鴻門宴的場面，刀光劍影， 明爭暗斗。四是運用對比的手法。對比手法的妙用使人物的性格特點更加鮮明、突出。 在表現(xiàn)項羽的性格上，太史公更是喜歡用對比手法表現(xiàn)，如巨鹿之戰(zhàn)前，項羽的 勇者無懼，宋義的膽小慎微；巨鹿之戰(zhàn)后，項羽與劉邦對比，更是不斷并反復(fù)出 現(xiàn)。2、分析將

12、進酒中李白的自我形象。詩中以勸酒來張揚詩人的自我形象。在這首詩中，詩人的形象有外在和內(nèi)心 兩個方面。從詩人的外在形象看，它是一個狂放不羈的人物。這次是朋友請他喝 酒，按禮不該張揚，他不但主動要求朋友“杯莫停”聽他唱勸酒歌，反客為主， 而且竟然說出“主人何為言少錢”這樣不合常情的話和作出讓侍者“五花馬，千 金裘，呼兒將出換美酒”之舉，充分表現(xiàn)了他無拘無束、坦蕩豪放的個性。從其 內(nèi)心來看，這首詩主要是通過作者的慨嘆和自白，層層揭示了他復(fù)雜而豐富的內(nèi) 心世界，他的理想，他的自信，他的傲岸不屈和不慕功名富貴，以及他的悲憤和 無奈，都得以充分的展示。這兩方面的有機結(jié)合，一個具有獨立人格的豪縱不羈 的詩人

13、自我形象就有血有肉、栩栩如生，給讀者以難忘的印象。六、作文（40%）一、填空題（每空1分。占6%）1、五代時期，在偏安一隅的區(qū)域形成兩個詞體的創(chuàng)作中心，從而形成兩個著名的 詞派，一個是 , 一個是。2、11、李清照有詞論一篇，批評柳永詞“塵下”、蘇軾詞不合音律，強調(diào)詩詞分野，力主詞“ 3、柳宗元最有特色的是山水游記， 語言清新秀美，富于詩情畫意，而且借題發(fā)揮, 寄托深遠，代表作有“ ”等。4、宋代的表演藝術(shù)有自己固定的演出場所，叫“ 5、宋元明時期的話本集有和尚有爭議的京本通俗小說。二、選擇題（每題1分。占5%）1、北宋時期率先大量創(chuàng)作慢詞，擴大了詞的體制，增加了詞的容量的詞人是A.晏幾道 B

14、.張先 C.柳永 D.賀鑄2、兩宋之交的（）是中國詞史上知名度最高的女詞人。A.朱淑貞B(tài).許穆夫人C.李清照D.嚴蕊3、“杜詩韓筆”指的是（）的詩歌，（）的文章。A.杜牧、韓愈B.杜甫、韓愈C.杜牧、韓姍D.杜佑、韓愈4、前赤壁賦的作者是（）。A.黃庭堅B.周邦彥 C.蘇軾D.秦觀5、被稱為“南戲之祖”的是（）。A.拜月亭記 B.殺狗記C.白兔記D.琵琶記三、名詞解釋（每題3分。占9%）1、“豪放”派2、“新古文運動”3、“四折一楔子”四、簡答題（每題5分。占20%）1、“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”是誰的詞句？請說說其涵意。2、說說韓愈是如何刻畫南霽云形象的。3、“南洪北孔”指的是誰？4

15、、世說新語是一部怎樣的書？五、論述題（每題10分。占20%）1、分析霍小玉的形象。2、分析晏殊鵲踏枝（檻菊愁煙蘭泣露）擬人手法。六、作文（占40%）以說“變”為題，寫一篇不少于 700字的議論文。備注：第二階段測試題包括第四章至第七章的內(nèi)容?！緟⒖即鸢浮恳弧⑻羁疹}（每空1分。占6%）1、五代時期，在偏安一隅的區(qū)域形成兩個詞體的創(chuàng)作中心，從而形成兩個著名的 詞派，一個是花間派，一個是南唐詞派。2、11、李清照有詞論一篇，批評柳永詞“塵下”、蘇軾詞不合音律，強調(diào)詩詞分野，力主詞“別是一家”。3、柳宗元最有特色的是山水游記， 語言清新秀美，富于詩情畫意，而且借題發(fā)揮, 寄托深遠，代表作有“永州八記”

16、等。4、宋代的表演藝術(shù)有自己固定的演出場所，叫“瓦舍勾欄”。5、宋元明時期的話本集有清平山堂話本和尚有爭議的京本通俗小說。二、選擇題（每題1分。占5%）1、北宋時期率先大量創(chuàng)作慢詞，擴大了詞的體制，增加了詞的容量的詞人是（ ）。A.晏幾道 B.張先 C.柳永 D.賀鑄2、兩宋之交的（）是中國詞史上知名度最高的女詞人。A.朱淑貞B(tài).許穆夫人C.李清照 D.嚴蕊3、“杜詩韓筆”指的是（）的詩歌，（）的文章。A.杜牧、韓愈B.杜甫、韓愈 C.杜牧、韓姍 D.杜佑、韓愈4、前赤壁賦的作者是（）。A.黃庭堅 B.周邦彥 C.蘇軾 D.秦觀5、被稱為“南戲之祖”的是（）。A.拜月亭記B.殺狗記C.白兔記D

17、.琵琶記三、名詞解釋（每題3分。占9%）1、“豪放”派：主要指文辭的慷慨淋漓，無拘無束。從內(nèi)容上看，多反映社會及 人生的重大主題，諸如理想壯志、國家興亡、軍國大事、民生疾苦，以及民族意 識等社會化的情感；其抒情多豪邁直率、激昂粗獷，氣勢恢弘；一般說能遵守詞 的音律規(guī)范，但又不為音律所束縛，偏重于壯美、陽剛之美的審美特征。2、“新古文運動”：宋代詩文革新運動又稱新古文運動，是唐代古文運動的繼續(xù) 與發(fā)展。宋初政治上的變革客觀上要求文學(xué)與之相適應(yīng)；同時理學(xué)的興起對有著 積極的推動作用；從文學(xué)自身來看，駢儷之文、綺靡文風(fēng)統(tǒng)治宋初文壇長達數(shù)十 年。這種狀況引起了人們的強烈不滿，具有進步思想的作家紛紛要求

18、擺脫浮艷和 怪異的文風(fēng)，面向社會現(xiàn)實，關(guān)心國計民生，力求改革，恢復(fù)傳統(tǒng)。經(jīng)過近百年 的努力，現(xiàn)實主義的古文創(chuàng)文創(chuàng)作傳統(tǒng)取得了勝利，這就是北宋的詩文革新運動。3、“四折一楔子”：元雜劇劇本的基本組織形式是“四折一楔子”。一折就是用同一個宮調(diào)演唱的一套樂曲，既是相對穩(wěn)定的音樂單元，也是劇情發(fā)展的一個段落。一本四折，構(gòu)成戲劇故事發(fā)展的四個環(huán)節(jié)。楔子是指四折之外的場次，一般放在 戲劇的開端或折與折之間，不用套曲，一般只唱和隨后的套曲同宮調(diào)的一支或兩 支曲子?，F(xiàn)存元雜劇大體都符合四折一楔子的體制規(guī)范，只有少數(shù)作品有變通。 四、簡答題（每題5分。占20%）1、“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”是誰的詞句？

19、請說說其涵意。這是柳永鳳棲梧（獨倚危樓風(fēng)細細）的詞句。這是一首懷人抒情之作。通過漂泊異鄉(xiāng)游子登樓遠眺的所見所感，抒發(fā)了對意中人無限纏綿的情思和誠摯不渝的愛情?！耙聨u寬終不悔，為伊消得人憔悴”既是對愛情的執(zhí)著追求，更表現(xiàn)出了一種同樣執(zhí)著地在既定的道路上，堅定不移 地追求真理，而為之“不悔”，而為之“憔悴”的堅韌。這里不僅有軀體上之苦 乏，亦有心志之錘煉，甚至如王國維所說的可以“不悔”到“犧牲其一生之福 祉”。2、說說韓愈是如何刻畫南霽云形象的。韓愈在張中丞傳后敘中記述南霽云的事跡，主要是通過敘述南霽云乞師賀 蘭的經(jīng)過來刻畫其形象。抓住三個場面，正面刻畫南霽云的形象。A、南霽云在酒席桌上慷卜H陳

20、詞。B、拔刀斷指以示志。C抽矢射墻以為記（射矢明志）。通過慷 慨陳詞、拔刀斷指、箭射佛塔、臨死不屈等細節(jié)來突出南霽云的忠烈剛強、疾惡 如仇的性格特點。止匕外，還通過賀蘭愛南霽云的勇敢和豪壯，以及眾人為他感動 得流淚來表現(xiàn)他忠心為國得英雄氣概。3、“南洪北孔”指的是誰？指的是康熙年間的杰出劇作家洪昇和孔尚任。洪昇的長生殿和孔尚任的 桃花扇，分別選取唐代唐玄宗和楊貴妃、明末侯方域和李香君的歷史故事，書 寫國家興亡之感，曲折地反映了人民的民族情感，成為清朝一代最杰出的戲劇作 品，將清代戲曲創(chuàng)作推向高潮。“南洪北孔”的出現(xiàn)，集傳奇創(chuàng)作之大成，樹立了 兩尊不朽的藝術(shù)典范，同時也意味著中國古代戲曲創(chuàng)作曲終

21、奏雅。4、世說新語是一部怎樣的書？這是宋劉義慶組織門人編纂的一部筆記體小說。書中主要記敘東漢至東晉間 士族文人的言行軼事。內(nèi)容大都采自漢魏以后的筆記小說和諸子、史傳散文中的 故事。它廣泛反映了當(dāng)時的風(fēng)尚習(xí)俗，尤其是魏晉士人清談玄學(xué)的場面和放蕩不 羈的人生態(tài)度等，是魏晉南北朝志人小說的代表作品。除小說價值外，它還被稱 為中古文化的百科全書，具有多方面的參考價值。五、論述題（每題10分。占20%）1、分析霍小玉的形象?；粜∮袷翘苽髌婊粜∮駛鞯闹魅斯?。蔣防這篇小說之所以成功，很大程度上是由于塑造了霍小玉這位光彩照人的女 性形象。作者著重描寫和刻畫了霍小玉的才貌雙全和美麗心靈。一方面，小說描繪出霍小玉

22、非凡的美貌和才能。她“姿質(zhì)秣艷”，“若瓊林玉樹”，“轉(zhuǎn)盼精彩射人”；不僅 如此，她聰慧多才，“高情逸態(tài)，事事過人。音樂詩書，無不通解”。另一方面，小說又以重墨濃彩，描繪出霍小玉冰心玉潔、敢愛敢恨的忠貞情感和堅韌剛烈性 格。2、分析晏殊鵲踏枝（檻菊愁煙蘭泣露）擬人手法。此詞較為突出的是通過擬人化手法的運用，來寫自己的離愁別恨。菊、蘭均 為無情之植物，而作者賦予它們?nèi)说那楦?，用它們的含愁、飲泣來代替女主人?表達感情?！把嘧与p飛去”，也有擬人化的寓意。燕子的雙雙飛去正襯托出女主人的孤獨自處，似乎燕子也有意跟人過不去?！懊髟隆倍滹@然也是用了擬人化手法。月光人戶是自然現(xiàn)象，它根本不知女主人公有無痛苦

23、，而作者偏說是明月不 理解女主人公的離恨之苦，有意徹夜照射，故意撩起女主人公的孤獨之感和懷遠 之情。這一系列擬人化手法的運用，就使得一切無情之物都變成了有情之物.一 切客觀之景都變成了女主人公的主觀感受之景，都涂上了女主人公強烈的主觀感 情色彩。這種借外物來渲染氣氛、抒寫心情所創(chuàng)造的意境，王國維在人間詞話 中稱之謂“有我之境”。六、作文（占40%）一、填空題（每空1分。占5%）1、馮至的完全采用現(xiàn)代白話口語、將十四行詩這種外來的詩體形 式運用自如，達到了內(nèi)在詩情、哲思與外在形式的和諧。2、20世紀90年代的散文作品，突出文化信息，引入人生和文化哲理的思考，被冠以“”的名目,吸引了大批讀者，代表

24、作有余秋雨的 上等。3、是中國現(xiàn)代新喜劇的開創(chuàng)者，他創(chuàng)作的具有獨特風(fēng)格的獨幕諷刺喜劇，帶動了中國喜劇事業(yè)的發(fā)展，他的代表作有一只馬蜂壓迫等。4、1934年出版的是最能體現(xiàn)沈從文小說風(fēng)格的傳世之作。二、選擇題（每空1分。占6%）1、代表初期新詩最高成就的是浪漫主義詩人（）。A.戴望舒雨巷B.徐志摩志摩的詩C.聞一多死水 D.郭沫若女神2、下列哪些作品集中，不屬于魯迅的雜文集的是（）A.熱風(fēng)B.花邊文學(xué)C.華蓋集 D.朝花夕拾3、（）是性靈幽默的大師，他的散文有意超離現(xiàn)實，其寬廣的文化視野以及幽默的興味給現(xiàn)代散文增加了新的風(fēng)格。A.何其芳B.周作人 C.豐子愷D.林語堂4、以下劇作，（）不是屬于曹

25、禺創(chuàng)作的。A.日出 B.北京人C.上海屋檐下D.原野5、特別看重讀書市場效果的是（），思想內(nèi)容駁雜，言情與性愛是常見題材。A. “京派”小說 B. “社會剖析派”小說 C. “海派”小說 D. “左翼”小說6、楊沫的青春之歌可以看作是一部（）。A.資本家的“發(fā)家史”B.知識分子的“革命成長史”C. 土改革命史D.革命歷史小說三、名詞解釋（每題3分。占9%）1、“朦朧詩”2、“現(xiàn)代派”3、“尋根小說”四、簡答題（每題5分。占20%）1、分析致橡樹詩中意象的象喻意義。2、巴金愛爾克的燈光中三種燈光的象征意義。3、茶館“寓莊于諧”的語言。4、雷雨的結(jié)構(gòu)特色五、論述題（每題10分。占20%）1、分析翠

26、翠的形象2、舉例說說王小波幽默和反諷的語言風(fēng)格。六、作文（占40%）蒲公英老了，小蒲公英問：“留下什么遺產(chǎn) ？”老蒲公英默默地在每個孩子頭 上戴上了一把遠飛的傘。根據(jù)以上材料，自擬題目，寫一篇不少于600字的議論文?！緟⒖即鸢浮恳?、填空題（每空1分。占5%）1、馮至的十四行集完全采用現(xiàn)代白話口語,將十四行詩這種外來的詩體形式運用自如，達到了內(nèi)在詩情、哲思與外在形式的和諧。2、20世紀90年代的散文作品，突出文化信息，引入人生和文化哲理的思考，被冠以“文化散文”的名目，吸引了大批讀者，代表作有余秋雨的文化苦旅等。3、丁西林是中國現(xiàn)代新喜劇的開創(chuàng)者,他創(chuàng)作的具有獨特風(fēng)格的獨幕諷刺喜劇，帶動了中國喜

27、劇事業(yè)的發(fā)展，他的代表作有一只馬蜂壓迫等。4、1934年出版的邊城是最能體現(xiàn)沈從文風(fēng)格的傳世之作。二、選擇題（每空1分。占6%）1、代表初期新詩最高成就的是浪漫主義詩人（）。A.戴望舒雨巷B.徐志摩志摩的詩C.聞一多死水D.郭沫若女神2、下列哪些作品集中，不屬于魯迅的雜文集的是（）A.熱風(fēng)B.花邊文學(xué)C.華蓋集D.朝花夕拾3、（）是性靈幽默的大師，他的散文有意超離現(xiàn)實，其寬廣的文化視野以及幽默的興味給現(xiàn)代散文增加了新的風(fēng)格。A.何其芳B.周作人 C.豐子愷 D.林語堂4、以下劇作，（）不是屬于曹禺創(chuàng)作的。A.日出 B.北京人C.上海屋檐下D.原野5、特別看重讀書市場效果的是（），思想內(nèi)容駁雜，

28、言情與性愛是常見題材。A. “京派”小說 B. “社會剖析派”小說 C. “海派”小說 D. “左翼”小說6、楊沫的青春之歌可以看作是一部（）。A.資本家的“發(fā)家史”B.知識分子的“革命成長史”C. 土改革命史D.革命歷史小說三、名詞解釋（每題3分。占9%）1、 “朦朧詩”：廣義上講， “朦朧詩”不僅僅是某個詩人群，或者某類詩作，而是 一種帶有叛逆性、先鋒性的創(chuàng)作潮流。通常指用不同于傳統(tǒng)的形式手法表達對現(xiàn)實的懷疑和想象，在藝術(shù)上多用總體象征，具有表達的多義性和不確定性，而被稱為“朦朧詩”。 “文革”結(jié)束后，形成一種創(chuàng)作潮流。如北島、舒婷、顧城等，是“朦朧詩”的代表作者。 “朦朧詩”注重反思歷史

29、，批判專制主義和奴性人格，表現(xiàn)復(fù)雜、多層次的主體世界。情感表現(xiàn)的多向性和主題的多義性，一些習(xí)慣 “文革”詩歌的評論者和讀者感到難以理解，晦澀、朦朧， “朦朧詩”的名稱也因此而來。2、 “現(xiàn)代派”：中國現(xiàn)代文學(xué)史上一般所講的“現(xiàn)代派”詩歌流派，是指 1932 年之后圍繞現(xiàn)代雜志的一批詩人，包括戴望舒、何其芳、卞之琳等。他們堅持“純詩”的觀念，力求將東西方詩歌審美藝術(shù)融為一體，更好地表現(xiàn)現(xiàn)代人的情思；他們重視詩的思維、詩的情緒、詩的內(nèi)在韻律，而并不借重音樂性和外在的格律形式。3、 “尋根小說”： 20 世紀 80 年代中期還出現(xiàn)“尋根小說”，特點是力圖用現(xiàn)代意識探尋民族文化的得失，以及民族精神重建

30、的可能性，主要作家作品有韓少功的爸爸 、阿城的棋王、鄭義的老井、王安憶的小鮑莊等。四、簡答題（每題5分。占20%）1、分析致橡樹詩中意象的象喻意義。詩歌主要運用了象征的手法。詩中先用兩組排比句式，拒斥了傳統(tǒng)女性的從屬角色和陪襯地位。愛情既不能是依附式的，如凌霄花攀援高枝，如鳥兒倚傍綠蔭；也不能是一味奉獻式的，如源泉送出慰藉，險峰襯托威儀。這些傳統(tǒng)的愛情觀都是以犧牲一方為前提的，主導(dǎo)與從屬的關(guān)系使愛情失去了本質(zhì)。接下來的兩句“甚至日光，甚至春雨”，語調(diào)從高昂到低緩，但并非輕柔，而是深沉堅定，在最低緩處爆發(fā)出充滿信心的直言： “我必須是你近旁的一株木棉，作為樹的形象和你站在一起?！?接著用了一連串

31、的對仗句式，突出了木棉與橡樹相依、并立的形象。“根，緊握在地下，葉，相觸在云里。 ” “我們分擔(dān)寒潮、風(fēng)雨、霹靂；我們共享霧靄、流嵐、虹霓。 ”全詩運用象征的手法，意象鮮明，寓意突出。排比、對比等手法的運用，使詩歌具有層層推進的效果，激情飽滿，富有力度。2、巴金愛爾克的燈光中三種燈光的象征意義。作品寫了幾種燈光：舊居的燈光，愛爾克的燈光，心靈的燈光。 “燈光” ，貫穿全文，把不同地點、不同時間的生活材料有機地串聯(lián)在一起?！皭蹱柨说臒艄狻?，原是歐洲一個古老的傳說。在這里，愛兒克的燈光就是姐姐窗前的燈光。它是照路的燈，蘊含著姐弟之間純潔深厚的感情；它是希望的燈，寄托著姐弟所認同的對人生理想的追求；

32、它也是生活悲劇和希望破滅的象征。故居門前的燈光， “是陰暗中一線微光”， “并不曾照亮什么”。這燈光象征著不可避免地走向沒落的大家族?！靶撵`的燈光”，是作者離開故居時的突然頓悟，是作者對生活的信念和對理想的追求的象征。3、 茶館 “寓莊于諧”的語言。在茶館中，老舍的語言達到了言簡意賅、經(jīng)得起吟味、雅俗共賞的極致。老舍強調(diào)“說什么固然要緊，怎么說卻更重要。說什么可以泛泛地交代，怎么說卻必須洞悉人物性格，說出掏心窩子的話來”。我們看到，老舍描繪“那些年代的啼笑皆非的形形色色”，他把對社會的諷刺、批判與強烈的愛國心和對善良者的同 情聯(lián)系起來，在微笑中蘊藏著嚴肅和悲哀，這種寓莊于諧的幽默風(fēng)格，給讀者留 下了深長的回味和思考。如唐鐵嘴夸耀自己抽白面兒時的對話， “大英帝國的煙，日本的白面兒，兩大強國侍候著我一個人，這