第五章：法國(guó)詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義

1、第一節(jié)：法國(guó)詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義興起的背景 一、蕭條的社會(huì)經(jīng)濟(jì)狀況 二、大眾文化消費(fèi)市場(chǎng)的形成 三、電影業(yè)的境內(nèi)外競(jìng)爭(zhēng) 四、傳統(tǒng)與借鑒 （一）法國(guó)文化傳統(tǒng) 1、法國(guó)人細(xì)膩的情感、浪漫的性格 2、法國(guó)電影傳統(tǒng) （二）借鑒蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派 讓維果的攝影師鮑里斯考夫曼第二節(jié)：詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義的發(fā)展（19301945） 一、詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義電影的萌芽 （一）雷內(nèi)克萊爾 代表作品： 巴黎屋檐下（1930） 百萬(wàn)法郎（1931） 自由屬于我們（1931） （二）讓維果 代表作品： 尼斯印象（1930） 操行零分（1933） 二、詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義電影的興起 （一）詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義的樂(lè)觀向榮時(shí)期 1、雅克費(fèi)戴爾 代表作品： 大賭博（1

2、934） 米摩莎公寓（1935） 2、敘利恩杜維威爾 代表作品： 同心協(xié)力（1936） 逃犯貝貝（1937） （二）詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義的黑色電影時(shí)期 1、馬塞爾卡爾內(nèi) 代表作品： 霧碼頭（1938） 北方的旅館（1938） 太陽(yáng)升起（1939） 2、其他黑色電影 杜維威爾 （1）逃犯貝貝（1937） （2）窮途末路（1939） 三、詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義電影的黑暗時(shí)代及消亡 （一）讓格萊米永 代表作品：天空屬于你們（1944） （二）雅克貝蓋爾 代表作品；紅手古比（1943）第三節(jié)：寫實(shí)主義大師讓雷諾阿 1894年 9月15日1979年2月21日 代表作品： 托尼（1934） 蘭基先生的犯罪（1935） 大幻滅（1937） 游戲規(guī)則（1939）游戲規(guī)則游戲規(guī)則分析分析第四節(jié)：詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義的貢獻(xiàn) 一、詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義電影的美學(xué)特點(diǎn) （一）詩(shī)意的自然與藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)的完美結(jié)合 （二）悲劇情結(jié) （三）詩(shī)性化的現(xiàn)實(shí)主義審丑學(xué) （四）以單鏡頭創(chuàng)造詩(shī)性體驗(yàn)方式的電影美學(xué) 二、詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義電影的貢獻(xiàn)（一）人道主義藝術(shù)立場(chǎng)（二）對(duì)電影語(yǔ)言敘事能力的拓展景深長(zhǎng)鏡頭（三）在生活上建造藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)作業(yè)：影片筆記 夏伯陽(yáng)（前蘇聯(lián)，1934年，瓦西里耶夫兄弟導(dǎo)演） 雁南飛（前蘇聯(lián)， 1957年，