高中語文 1.1《竇娥冤》從關(guān)漢卿一枝花中談?wù)剬?duì)他的人格理解素材 新人教版必修4

1、從關(guān)漢卿一枝花中談?wù)剬?duì)他的人格理解【南呂一枝花】攀出墻朵朵花，折臨路枝枝柳?；ㄅ始t蕊嫩，柳折翠條柔，浪子風(fēng)流。憑著我折柳攀花手，直煞得花殘柳敗休。半生來折柳攀花，一世里眠花臥柳。【譯文】采摘那露出墻頭的朵朵紅花，攀折路邊的條條彎柳。采的花蕊紅稚嫩，折的柳條青翠柔細(xì)。處處拈花惹草，純粹的一個(gè)浪蕩公子。手中的花柳任我擺布，直把她們玩弄得成了殘花敗柳?！玖褐荨课沂莻€(gè)普天下郎君領(lǐng)袖，蓋世界浪子班頭。愿朱顏不改常依舊，花中消遣，酒內(nèi)忘憂。分茶.竹，打馬藏鬮；通五音六律滑熟，甚閑愁到我心頭！伴的是銀箏女銀臺(tái)前理銀箏笑倚銀屏，伴的是玉天仙攜玉手并玉肩同登玉樓，伴的是金釵客歌金縷捧金樽滿泛金甌。你道我老也，暫

2、休。占排場(chǎng)風(fēng)月功名首，更玲瓏又剔透。我是個(gè)錦陣花營(yíng)都帥頭，曾玩府游州。【譯文】我是個(gè)全天下最有名氣的花花公子。但愿那些紅顏美色永不衰褪，光彩常駐。我在如云的美女中消遣時(shí)光，借酒忘憂消愁。品著茶，畫著竹，沉醉于打馬、藏閹這些賭博游戲之中，十分自在。精通五音，熟悉六律，太無聊了，使我心頭發(fā)愁。整天以妓女為伴，她們或在銀臺(tái)前撫弄銀箏，笑倚銀屏；或者是攜玉手、并玉肩，一起登上玉樓；或者是唱著金縷衣曲調(diào)，捧著盛滿酒的金樽及華貴的酒器。你暫且不要以為我已老了。我可以說是風(fēng)月場(chǎng)上最有名的頭號(hào)老手，比所有的風(fēng)流浪子更風(fēng)流。我在姑娘群中還算是個(gè)總頭領(lǐng)，曾游玩過許多州府?！靖粑病孔拥苊渴莻€(gè)茅草岡、沙土窩初生的兔羔

3、兒乍向圍場(chǎng)上走，我是個(gè)經(jīng)籠罩、受索網(wǎng)蒼翎毛老野雞T踏的陣馬兒熟。經(jīng)了些窩弓冷箭U槍頭，不曾落人后。恰不道“人到中年萬事休”，我怎肯虛度了春秋?！咀g文】那些嫖客們，個(gè)個(gè)都如同那些剛剛從茅草崗、沙土窩里蹦出來的小兔子，初次踏進(jìn)妓院的門檻，我已經(jīng)是個(gè)經(jīng)籠罩、受索網(wǎng)、飽受磨難如同長(zhǎng)著蒼老羽毛的老野雞，踏踩過妓院，狎妓經(jīng)驗(yàn)豐富老到。經(jīng)受了不少的暗算和中看不中用的妓女，雖然如此，也不曾甘落人后。所以不要說“人到中年萬事休”，我怎能甘心這樣虛度年華?！疚病课沂莻€(gè)蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響珰珰一粒銅豌豆，恁子弟每誰教你鉆入他鋤不斷、斫不下、解不開、頓不脫、慢騰騰千層錦套頭？我玩的是梁園月，飲的是東京酒

4、；賞的是洛陽花，攀的是章臺(tái)柳。我也會(huì)圍棋、會(huì)蹴鞠、會(huì)打圍、會(huì)插科、會(huì)歌舞、會(huì)吹彈、會(huì)咽作、會(huì)吟詩、會(huì)雙陸。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天賜與我這幾般兒歹癥候。尚兀自不肯休。則除是閻王親自喚，神鬼自來勾。三魂歸地府，七魄喪冥幽。天哪，那其間才不向煙花路兒上走?！咀g文】我是個(gè)蒸不爛、煮不熟、槌不扁、炒不爆、響當(dāng)當(dāng)?shù)囊涣ｃ~豌豆，那些紈绔子弟們，誰讓你們鉆進(jìn)他那鋤不斷、砍不下、解不開、擺不脫、慢騰騰、好看又心狠的千層圈套中呢？我賞玩的是梁國(guó)之月，飲的是東京美酒，觀賞的是洛陽名花，玩弄的是章臺(tái)美女。我也會(huì)圍棋、蹴踘、狩獵、插科打諢，還會(huì)唱歌跳舞、吹拉彈奏、滑稽表演、雙陸博戲。你即便是打

5、落了我的牙、扭歪了我的口、打跛了我的腿、折了我的手，老天賜給我的這些惡習(xí)，還是不肯悔改。除非是閻王爺親自傳喚，神鬼自己來勾，三魂歸入地府，七魄喪入黃泉，蒼天啊，到那個(gè)時(shí)候，才有可能不往那妓女出沒的場(chǎng)所去。賞析著名的戲劇大師關(guān)漢卿(祁州今河北安國(guó)人同時(shí)也是著名的散曲作家。關(guān)漢卿的散曲現(xiàn)存套數(shù)12，小令35，其中散套南呂一枝花不伏老是其代表作。以生動(dòng)活潑的比喻，寫書會(huì)才人的品行才華，具有民間曲詞那種辛辣恣肆和詼諧滑稽的風(fēng)格?！拔沂莻€(gè)蒸不爛、煮不熟、捶不偏、炸不爆、響當(dāng)當(dāng)一粒銅豌豆。恁子弟每，誰教你鉆入他鋤不斷、斫不下、解不開、頓不脫、慢騰騰千層錦套頭。你便是落了我牙，歪了我嘴，瘸了我腿，折了我手，

6、天賜于我這般兒歹癥候，尚兀自不肯休”，這正是關(guān)漢卿堅(jiān)韌、頑強(qiáng)性格的自畫像。正是這樣的性格，使他能夠終身不渝地從事雜劇創(chuàng)作，寫出一篇篇驚天地、泣鬼神的偉大作品。白樸的詞和曲，則是另一種風(fēng)格。他一般注意意境，能和諧地借景描物來襯托人物心理。雖然不少作品也是表現(xiàn)閨怨哀愁，但很少當(dāng)時(shí)散曲中輕佻庸俗的通病，文字清麗，頗有詩意。不伏老是一首帶有自述心志性質(zhì)的著名套曲，氣韻深沉，語勢(shì)狂放，在清澈見底的情感波流中極能見出詩人獨(dú)特的個(gè)性，因而歷來為人傳頌，被視為關(guān)漢卿散曲的代表之作。依照曲文看，這首套曲當(dāng)作于中年以后，當(dāng)其時(shí)，元蒙貴族對(duì)漢族士人歧視，戰(zhàn)亂造成人們生活的顛簸，加之科舉的廢置，又堵塞了仕途，因而元初

7、大部分知識(shí)分子都懷才不遇，“沉抑下僚”，落到了“八娼九儒十丐”的地步。在文人群體內(nèi)部急遽分化之際，關(guān)漢卿卻選擇了自己獨(dú)立的生活方式；尤其是歲月滄桑的磨煉，勾欄生活的體驗(yàn)，使他養(yǎng)成了一種愈顯成熟的個(gè)性，那就是能夠突破“求仕”、“歸隱”這兩種傳統(tǒng)文人生活模式的藩籬；那就是敢于將一個(gè)活生生的人與整個(gè)封建規(guī)范相頡頏的凜然正氣；那也就是體現(xiàn)了“天地開辟，亙古及今，自有不死之鬼在”（鐘嗣成錄鬼簿序）的一種新的人生意識(shí)。正是在這首套曲中，詩人的筆觸將我們帶進(jìn)了這樣意蘊(yùn)深廣的心靈世界。在首曲一枝花中，詩人以濃烈的色彩渲染了“折柳攀花”、“眠花臥柳”的風(fēng)流浪子和浪漫生活?！芭食鰤Χ涠浠?，折臨路枝枝柳”，句中的“

8、出墻花”與“臨路柳”均暗指妓女，“攀花折柳”，則是指為世俗所不齒的追歡狎妓，然而，詩人有意識(shí)地將它毫無遮掩地縈于筆端，恰恰是體現(xiàn)了他對(duì)封建規(guī)范的蔑視和對(duì)生活的玩世不恭。因此，詩人在首曲短短九句詩中，竟一口氣連用了六個(gè)“花”、“柳”?！盎ㄅ始t蕊嫩，柳折翠條柔”這是說：攀花折柳要攀嫩的紅蕊、折柔的翠條?！皯{著我折柳攀花手，直煞得花殘柳敗休”。這是顯示他的風(fēng)月手段。顯然，勾欄妓院中浪漫放縱的生活情趣，其間不免流露了一些市井的不良習(xí)氣，但我們更應(yīng)看到，詩人的這種情調(diào)實(shí)質(zhì)上是對(duì)世俗觀念的嘲諷和自由生活的肯定?！袄俗语L(fēng)流”，便是他對(duì)自我所作的評(píng)語?！袄俗印保@種本是放蕩不羈的形象，在此更帶有一種不甘屈辱和

9、我行我素的意味，因而結(jié)句寫道：“半生來折柳攀花，一世里眠花臥柳”。“半生來”，是對(duì)詩人自己“偶倡優(yōu)而不辭”（元曲選序）生涯的概括；“一世里”，則是表示了他將在一生中的著意追求。隨著曲牌的轉(zhuǎn)換，“序曲”中低回的音調(diào)頓時(shí)變得清晰明朗，格調(diào)高昂：“我是個(gè)普天下郎君領(lǐng)袖，蓋世界浪子班頭”。“郎君”、“浪子”一般指混跡于娼妓間的花花公子。而世俗觀念不正是以之為貶，對(duì)與歌妓為伍的書會(huì)才人視為非類嗎？關(guān)漢卿卻反貶為褒，背其道而行之，偏以“郎君領(lǐng)袖”、“浪子班頭”自居。不難發(fā)現(xiàn)，在這貌似詼諧佻達(dá)中，也分明流露出一種對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)的嘲謔和對(duì)自我存在價(jià)值的高揚(yáng)。然而現(xiàn)實(shí)中的非人遭遇，畢竟也曾產(chǎn)生過“十分酒十分悲怨”（

10、雙調(diào)·新水令），所以才“愿朱顏不改常依舊，花中消遣，酒內(nèi)忘憂”。但一旦陶醉在自由歡樂的生活氣氛中時(shí)，“分茶。竹（兩種娛樂游戲），打馬藏鬮（兩種博戲），五音六律滑熟”，頓時(shí)又感到“甚閑愁到我心頭？”接著，詩人以三個(gè)連環(huán)句盡情地表現(xiàn)了風(fēng)月場(chǎng)中的各種生活，以及由此而發(fā)的滿足和自幸：我曾與歌女作伴，妝臺(tái)前拔弄著箏弦，會(huì)意的歡笑，使我們舒心地倚在那屏風(fēng)上；我曾與麗人作伴，攜著那潔白的手真感到心甜，我們并肩登上高樓，那是多么喜氣洋洋；我曾與舞女作伴，一曲金鏤衣真動(dòng)人心腸，我捧起了酒杯，杯中斟滿了美酒佳釀。詩中，作者有意選擇了循環(huán)往復(fù)的敘述形式，熱情洋溢地展示那種自由自在、無拘無束的生活情趣，從而

11、顯示出他那極其鮮明的人生態(tài)度。正因此，當(dāng)有人勸慰他“老也、暫休”時(shí)，詩人便斷然予以否定：“占排場(chǎng)風(fēng)月功名首，更玲瓏又剔透?！薄罢寂艌?chǎng)”，這是宋元時(shí)對(duì)戲曲、技藝演出的特殊稱謂。顯然，關(guān)漢卿把“占排場(chǎng)”視作“風(fēng)月功名”之首，已經(jīng)不是指追歡狎妓之類過頭話，而是嚴(yán)肅地將“編雜劇，撰詞曲”作為自己的事業(yè)和理想。也正基于此，他才“更玲瓏又剔透”，才表露出誓不伏（服）老、無比堅(jiān)定的決心！但是，人不服老，畢竟?jié)u老，因而隔尾中“子弟每”兩句，就隱隱地流露出一絲淡淡的感傷，“子弟每是個(gè)茅草岡、沙土窩初生的兔羔兒，乍向圍場(chǎng)（打獵的地方，此指妓院）上走”，而“我”已是“經(jīng)籠罩、受索網(wǎng)”的“蒼翎毛（青蒼的羽毛，足見毛色

12、之老）老野雞”。然而，這瞬間的哀意又很快隨著情感的沖動(dòng)而煙消云散，這一切不過是些“窩弓冷箭蠟槍頭”，詩人并“不曾落人后”，因而雖說道“人到中年萬事休”，“我怎肯虛度了春秋？”再次表達(dá)了詩人珍惜時(shí)光并甘愿為理想獻(xiàn)身的堅(jiān)定信念！如果說，前三支曲在情感的騷動(dòng)中還只體現(xiàn)了詩人的外在心態(tài)，那么在尾曲中，那種桀驁不馴的情緒就達(dá)到了高潮，詩人內(nèi)在的精神力量逼人而來：“我是個(gè)蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響珰珰一粒銅豌豆”。“銅豌豆”原系元代妓院對(duì)老狎客的切口，但此處詩人巧妙地使用雙關(guān)語，以五串形容植物之豆的襯字來修飾“銅豌豆”，從而賦予了它以堅(jiān)韌不屈、與世抗?fàn)幍奶匦?。在這一氣直下的五串襯字中，體現(xiàn)了一種為

13、世不容而來的焦躁和不屈，噴射出一種與傳統(tǒng)規(guī)范相撞擊的憤怒與不滿！當(dāng)人在現(xiàn)實(shí)的摧殘和壓抑下，詩人對(duì)自身的憧憬又難免轉(zhuǎn)為一種悲涼、無奈的意緒?！罢l教你”三字典型地表現(xiàn)了關(guān)漢卿對(duì)風(fēng)流子弟也是對(duì)自己落入妓院“錦套頭”（陷阱、圈套）的同情而催發(fā)出的一種痛苦的抽搐。這就不由得使我們想起被縛在高加索山上的普羅米修斯，鷹啄食著他的肝臟，他卻昂首怒吼：“我寧肯被縛在巖石上，也不愿作宙斯的忠順奴仆！”他對(duì)自由的執(zhí)著，對(duì)人生的追求，甘愿以生命相交換！這里，關(guān)漢卿身上顯示的也是同樣的一種精神，他的憤怒，他的掙扎，他的嘻笑，也正是這種九死而不悔精神的回蕩！正由于詩人對(duì)黑暗社會(huì)現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈不滿，正由于他對(duì)統(tǒng)治階級(jí)的堅(jiān)決不合

14、作態(tài)度，關(guān)漢卿才用極端的語言來夸示他那完全市民化了書會(huì)才人的全部生活：“我也會(huì)圍棋、會(huì)蹴鞠（踢球）、會(huì)打圍（打也）、會(huì)插科（戲曲動(dòng)作）、會(huì)歌舞、會(huì)吹彈、會(huì)咽作、會(huì)吟詩、會(huì)雙陸（一種棋藝）”。在這大膽又略帶夸飾的筆調(diào)中，在這才情、諸藝的鋪陳中，實(shí)際上深蘊(yùn)一種豪情，一種在封建觀念壓抑下對(duì)個(gè)人智慧和力量的自信。至此，詩人的筆鋒又一轉(zhuǎn)，在豪情的基礎(chǔ)上全曲的情感基調(diào)也達(dá)到了最強(qiáng)音：“你便是落了我牙，歪了我嘴，瘸了我腿，折了我手，天賜與我這幾般兒歹癥候，尚兀自（還自）不肯休！則除是閻王親自喚，神鬼自來勾，三魂歸地府，七魄喪冥幽（陰間）天哪，那其間才不向煙花路兒上走！”既然他有了堅(jiān)定的人生信念，就敢于藐視一切痛苦乃至死亡；既然生命屬于人自身，那么就應(yīng)該按自己的理想完成人生，堅(jiān)定地“向煙花路兒上走”。這種對(duì)人生永恒價(jià)值的追求，對(duì)把死亡看作生命意義終結(jié)的否定，正是