導(dǎo)播必修課版20129

1、電視導(dǎo)播電視導(dǎo)播Page 2目錄目錄p導(dǎo)播學(xué)引論p導(dǎo)播的工作方式及硬件系統(tǒng)p導(dǎo)播的工具切換臺p視覺傳播過程與視覺傳播目的p切換動機和隱形切換p鏡頭效果與布機 調(diào)機p導(dǎo)播工作流程與實踐指南Page 3第一章第一章 導(dǎo)播學(xué)引論導(dǎo)播學(xué)引論一、一、何為導(dǎo)播，何為導(dǎo)播學(xué)？導(dǎo)播學(xué)研究什么？p何為導(dǎo)播何為導(dǎo)播 電視生產(chǎn)方式電視生產(chǎn)方式 錄錄 播播 直直 播播Page 4一、一、何為導(dǎo)播，何為導(dǎo)播學(xué)？導(dǎo)播學(xué)研究什么？p何為導(dǎo)播何為導(dǎo)播 以多機錄播或直播時必須有一個現(xiàn)場錄制過程，以多機錄播或直播時必須有一個現(xiàn)場錄制過程，這個過程的領(lǐng)導(dǎo)者、總控制者就是導(dǎo)播這個過程的領(lǐng)導(dǎo)者、總控制者就是導(dǎo)播PD Program D

2、irector。p何為導(dǎo)播學(xué)何為導(dǎo)播學(xué) 導(dǎo)播學(xué)，是一門研究電視節(jié)目現(xiàn)場制作時電視語導(dǎo)播學(xué)，是一門研究電視節(jié)目現(xiàn)場制作時電視語法、鏡頭組接的內(nèi)在規(guī)律和實際操作技能的新興法、鏡頭組接的內(nèi)在規(guī)律和實際操作技能的新興學(xué)科。學(xué)科。 Page 5二、為什么要開設(shè)導(dǎo)播課程（二、為什么要開設(shè)導(dǎo)播課程（學(xué)習(xí)的必要性）p直播對電視傳播價值的影響直播對電視傳播價值的影響p我國的電視節(jié)目源于直播。我國的電視節(jié)目源于直播。 （1958.1-1965 ）p新媒體的沖擊呼喚直播。新媒體的沖擊呼喚直播。 報 紙電 視廣 播網(wǎng)絡(luò)/新媒體Page 6二、為什么要開設(shè)導(dǎo)播課程（二、為什么要開設(shè)導(dǎo)播課程（學(xué)習(xí)的必要性）p電視直播的高

3、價值電視直播的高價值 p高傳播價值高傳播價值p高參與價值高參與價值 p高互動價值高互動價值 1.導(dǎo)播人才的缺乏導(dǎo)播人才的缺乏Page 7三、三、導(dǎo)播的具體工作？什么樣的人可以做導(dǎo)播 ？p導(dǎo)播的具體工作導(dǎo)播的具體工作 導(dǎo)播，顧名思義就是指導(dǎo)播出。導(dǎo)播，顧名思義就是指導(dǎo)播出。p導(dǎo)播與導(dǎo)演的不同。導(dǎo)播與導(dǎo)演的不同。p導(dǎo)播是制作團隊的核心。導(dǎo)播是制作團隊的核心。導(dǎo)播工作是電視節(jié)目制作與傳播過程中的導(dǎo)播工作是電視節(jié)目制作與傳播過程中的“心臟心臟”Page 8三、三、導(dǎo)播的具體工作？什么樣的人可以做導(dǎo)播 ？p導(dǎo)播工作的分類導(dǎo)播工作的分類導(dǎo)播根據(jù)工作崗位導(dǎo)播根據(jù)工作崗位 工作內(nèi)容的不同大致可以分為：工作內(nèi)容

4、的不同大致可以分為：p播控中心機房播控中心機房 負責(zé)多時段不同頻道 不同節(jié)目的切換播出 p新聞類節(jié)目導(dǎo)播新聞類節(jié)目導(dǎo)播p體育節(jié)目導(dǎo)播體育節(jié)目導(dǎo)播1.文藝節(jié)目導(dǎo)播文藝節(jié)目導(dǎo)播Page 9三、三、導(dǎo)播的具體工作？什么樣的人可以做導(dǎo)播 ？p導(dǎo)播的素質(zhì)要求導(dǎo)播的素質(zhì)要求p要有新聞意識要有新聞意識 p要有觀眾意識要有觀眾意識p要有較高的藝術(shù)修養(yǎng)要有較高的藝術(shù)修養(yǎng)p反應(yīng)敏捷、口齒伶俐反應(yīng)敏捷、口齒伶俐1.要有要有團隊精神團隊精神Page 10四、四、導(dǎo)播學(xué)是實踐性，實用性都很強的學(xué)科p實用性實用性p實踐性實踐性Page 11第二章第二章 導(dǎo)播的工作方式及硬件系統(tǒng)導(dǎo)播的工作方式及硬件系統(tǒng) 一、一、EFP方式

5、和ESP方式 e pEFP(ELECTRONIC FIELD PRODUCTION)和和 ESP(ELECTRONIC STUDIO PRODUCTION)是是導(dǎo)播的基本工作方式。這兩種方式實質(zhì)都是電視現(xiàn)場制作導(dǎo)播的基本工作方式。這兩種方式實質(zhì)都是電視現(xiàn)場制作，都是多機攝錄、都是多機攝錄、即時制作即時制作。不同的是，不同的是，EFP是指演播館是指演播館外制作，外制作，ESP是指演播館內(nèi)制作是指演播館內(nèi)制作。p現(xiàn)場制作方式的基本設(shè)備條件：兩臺以上攝像機和相應(yīng)的監(jiān)視器兩臺以上攝像機和相應(yīng)的監(jiān)視器一臺以上的切換臺（視頻信號）一臺以上的切換臺（視頻信號）一臺音響操作臺（調(diào)音臺）一臺音響操作臺（調(diào)音臺）

6、字幕機字幕機 放像機放像機 錄像機錄像機 連接電纜連接電纜 通信器通信器Page 12切換臺切換臺字幕機字幕機調(diào)音調(diào)音臺臺VTR1 VTR2錄像機錄像機p 現(xiàn)場制作方式的基本設(shè)備條件Page 13二、二、導(dǎo)播工作的硬件系統(tǒng)導(dǎo)播的硬件系統(tǒng)導(dǎo)播的硬件系統(tǒng)信息系統(tǒng)信息系統(tǒng)通信系統(tǒng)通信系統(tǒng)音響系統(tǒng)音響系統(tǒng)供電系統(tǒng)供電系統(tǒng)導(dǎo)播工作幾乎要同時使用攝、錄、編、播等所有的電導(dǎo)播工作幾乎要同時使用攝、錄、編、播等所有的電視技術(shù)手段和設(shè)備。支持導(dǎo)播工作的硬件系統(tǒng)主要可視技術(shù)手段和設(shè)備。支持導(dǎo)播工作的硬件系統(tǒng)主要可分為分為四四大系統(tǒng)大系統(tǒng)Page 14二、二、導(dǎo)播工作的硬件系統(tǒng)（一）（一）信息系統(tǒng)信息系統(tǒng) 主要有三

7、個部分主要有三個部分1.信號攝取信號攝取 隨著技術(shù)的發(fā)展，信號攝取也經(jīng)歷了模擬復(fù)合信隨著技術(shù)的發(fā)展，信號攝取也經(jīng)歷了模擬復(fù)合信號號、分量信號和數(shù)字信號三個階段。分量信號和數(shù)字信號三個階段。信息系統(tǒng)信息系統(tǒng)信號攝取信號攝取信號處理信號處理信號傳輸信號傳輸Page 15p信號的處理信號的處理p信號處理的層層涵義信號處理的層層涵義p從若干視頻訊號中迅速選擇并切換從若干視頻訊號中迅速選擇并切換（各攝像機的（各攝像機的信號、信號、vtr信號、或下一級切換輸入的信號）。信號、或下一級切換輸入的信號）。p疊加字幕疊加字幕p鏡頭與鏡頭的特效處理鏡頭與鏡頭的特效處理（疊化、疊加、劃、淡入（疊化、疊加、劃、淡入淡

8、出等）淡出等）p與音頻混合輸出與音頻混合輸出p處理器就是切換臺處理器就是切換臺Page 16p信號傳輸信號傳輸p傳輸?shù)膬?nèi)容傳輸?shù)膬?nèi)容：p攝像機到切換臺（切換臺輸入視頻：有線攝像機到切換臺（切換臺輸入視頻：有線/無線無線p切換臺出入音頻信號（二級調(diào)音臺或調(diào)音臺切換臺出入音頻信號（二級調(diào)音臺或調(diào)音臺pVTR、字幕機信號出入字幕機信號出入p切換臺輸出切換臺輸出（到錄像機、（到錄像機、LED或播出系統(tǒng)）或播出系統(tǒng)）這種傳輸是采用不經(jīng)壓縮和解碼的方式，以保證這種傳輸是采用不經(jīng)壓縮和解碼的方式，以保證最優(yōu)良的信號。最優(yōu)良的信號。Page 17p信號傳輸信號傳輸p 傳輸?shù)姆绞絺鬏數(shù)姆绞絧有線有線：電纜、同：

9、電纜、同軸多芯電纜、軸多芯電纜、光光纜纖維纜纖維p無線無線：大、小微：大、小微波、衛(wèi)星波、衛(wèi)星CCU：Camera Control Unit 1626芯電纜連接攝芯電纜連接攝像機和攝像機控制器像機和攝像機控制器，負責(zé)視頻信號傳輸，負責(zé)視頻信號傳輸，攝像機電源供給，攝像機電源供給，內(nèi)部通話對講、攝像內(nèi)部通話對講、攝像機調(diào)節(jié)控制，隨機話機調(diào)節(jié)控制，隨機話筒音頻傳輸、機頭指筒音頻傳輸、機頭指示燈以及音頻信號傳示燈以及音頻信號傳輸?shù)?。輸?shù)?。Page 18二、導(dǎo)播工作的硬件系統(tǒng)（二）通信系統(tǒng)（二）通信系統(tǒng)多機錄播或直播中，導(dǎo)播的通話系統(tǒng)是不可缺少的多機錄播或直播中，導(dǎo)播的通話系統(tǒng)是不可缺少的。p一般來說

10、，導(dǎo)播與攝像的通話是靠一般來說，導(dǎo)播與攝像的通話是靠CCU來完成的，來完成的，十分特殊的情況下，不用通話或用對講機也能完成。十分特殊的情況下，不用通話或用對講機也能完成。p導(dǎo)播與燈光、音響、現(xiàn)場導(dǎo)演等部門可用對講機（導(dǎo)播與燈光、音響、現(xiàn)場導(dǎo)演等部門可用對講機（集團通話裝置）予以保證。集團通話裝置）予以保證。Page 19二、二、導(dǎo)播工作的硬件系統(tǒng)（三）（三）音響系統(tǒng)音響系統(tǒng)一般來說要保證兩種質(zhì)量一般來說要保證兩種質(zhì)量p 現(xiàn)場擴音裝置現(xiàn)場擴音裝置p 播出播出（或進入錄像帶）的質(zhì)量。（或進入錄像帶）的質(zhì)量。 從某種意義上來說，聲音質(zhì)量常常比圖像質(zhì)量更從某種意義上來說，聲音質(zhì)量常常比圖像質(zhì)量更重要，

11、因此，一般轉(zhuǎn)播車都會有二級調(diào)音。重要，因此，一般轉(zhuǎn)播車都會有二級調(diào)音。Page 20二、二、導(dǎo)播工作的硬件系統(tǒng)（四）供電系統(tǒng)（四）供電系統(tǒng)兩個來源兩個來源p自發(fā)電自發(fā)電 和和 市電市電p 但都要增設(shè)交流穩(wěn)壓器來穩(wěn)定電壓但都要增設(shè)交流穩(wěn)壓器來穩(wěn)定電壓，消除干擾脈，消除干擾脈沖。防止設(shè)備受到損壞和信號受到干擾。沖。防止設(shè)備受到損壞和信號受到干擾。 （五）另外有燈光系統(tǒng)（五）另外有燈光系統(tǒng)p夜間錄制夜間錄制Page 21第三章第三章 導(dǎo)播的工具導(dǎo)播的工具切換臺切換臺 從本質(zhì)上來說，導(dǎo)播和后期編輯的工作基本相似，這兩者的從本質(zhì)上來說，導(dǎo)播和后期編輯的工作基本相似，這兩者的工作原理相同，但時間狀態(tài)，工作

12、內(nèi)容仍有很大的差異。工作原理相同，但時間狀態(tài)，工作內(nèi)容仍有很大的差異。 后期編輯 導(dǎo)播相同 畫面編輯畫面編輯不同 可從容思考可從容思考可壓縮時間或時長可壓縮時間或時長可以改素材可以改素材 使用線性編輯系統(tǒng)使用線性編輯系統(tǒng) 不可從容思考不可從容思考不可壓縮時間或時長不可壓縮時間或時長不能改素材不能改素材 使用切換臺使用切換臺Page 22第三章第三章 導(dǎo)播的導(dǎo)播的工具工具切換臺切換臺 一、一、切換臺的工作原理 e 切換臺可以選擇多路音視頻信號作為編輯素材的實時編輯控制設(shè)備p通常導(dǎo)播可以選擇切換的畫面包括：演播室攝像機演播室攝像機 視頻放機視頻放機 VTR 衛(wèi)星信號衛(wèi)星信號 SAT 微波信號微波信

13、號MX 計算機計算機 字幕機字幕機 切換臺本身的信號：切換臺本身的信號： 黑場黑場 彩條彩條 彩色背景彩色背景Page 23二、二、切換臺的基本配置（一）信號輸入系統(tǒng)（一）信號輸入系統(tǒng)隨著電視技術(shù)的發(fā)展，數(shù)字化的普及，切換臺能兼容越來越隨著電視技術(shù)的發(fā)展，數(shù)字化的普及，切換臺能兼容越來越多的信號形式，主要輸入接口有：多的信號形式，主要輸入接口有：pRCA-模擬復(fù)合信號模擬復(fù)合信號pY/G-模擬模擬S端口端口p模擬分量端口模擬分量端口p數(shù)字?jǐn)?shù)字DV端口端口pcomponement Y.U.V-用于輸入不同格式的視頻信號用于輸入不同格式的視頻信號pSDI數(shù)字端口數(shù)字端口-可以輸入字幕圖文系統(tǒng)的信號

14、可以輸入字幕圖文系統(tǒng)的信號pUSB端口端口-可以輸入以靜幀圖像為主的圖形文字可以輸入以靜幀圖像為主的圖形文字p音頻輸入端口音頻輸入端口 Page 24二、二、切換臺的基本配置（二）信號監(jiān)視系統(tǒng)（二）信號監(jiān)視系統(tǒng)主要以主要以RCA接口方式輸出預(yù)監(jiān)圖像信號，有幾路輸入就有幾接口方式輸出預(yù)監(jiān)圖像信號，有幾路輸入就有幾路預(yù)監(jiān)圖像信號。路預(yù)監(jiān)圖像信號。（三）信號切換特技系統(tǒng)（三）信號切換特技系統(tǒng) 是切換臺的核心部分是切換臺的核心部分，所有的切換、特技混合，所有的切換、特技混合，畫面畫面矯正都矯正都在這里完成，這一部分就是一個基于硬件模塊的計算機運算在這里完成，這一部分就是一個基于硬件模塊的計算機運算系統(tǒng)

15、。系統(tǒng)。（四）信號混合輸出系統(tǒng)（四）信號混合輸出系統(tǒng)模擬分量端口經(jīng)過信號切換特技系統(tǒng)處理合成的圖像從這個模擬分量端口經(jīng)過信號切換特技系統(tǒng)處理合成的圖像從這個系統(tǒng)輸出，供給播出系統(tǒng)或錄像、系統(tǒng)輸出，供給播出系統(tǒng)或錄像、LED系統(tǒng)。系統(tǒng)。Page 25二、二、導(dǎo)播工作切換臺的基本功能p從若干視頻素材中選擇合適的素材從若干視頻素材中選擇合適的素材p在兩個視頻素材之間執(zhí)行基本轉(zhuǎn)換在兩個視頻素材之間執(zhí)行基本轉(zhuǎn)換p在轉(zhuǎn)換中創(chuàng)造或接入特技在轉(zhuǎn)換中創(chuàng)造或接入特技p切換臺上的主要區(qū)域切換臺上的主要區(qū)域p節(jié)目總線節(jié)目總線 PGM Program Bus直接代表需要輸出的信號也稱為直接總線直接代表需要輸出的信號也稱

16、為直接總線Page 26二、二、導(dǎo)播工作切換臺的基本功能p混合混合/ /效果總線效果總線 M / E M / Ep（Mix / Effects）兩路訊號疊加混合兩路訊號疊加混合其中，BLCK和COLOD BKGD(background color）分別是黑場和彩底p預(yù)覽總線預(yù)覽總線 PVW Preview Bus預(yù)覽準(zhǔn)備切出的信號或字幕預(yù)覽準(zhǔn)備切出的信號或字幕（CG）按下疊加字幕）按下疊加字幕Page 27二、二、導(dǎo)播工作切換臺的基本功能p特效總線特效總線 p指派控制鍵指派控制鍵-使各路總線能執(zhí)行多重功能使各路總線能執(zhí)行多重功能p BLGD-背景鍵。按下后，節(jié)目總線和預(yù)覽總線背景鍵。按下后，節(jié)

17、目總線和預(yù)覽總線A.B進入混合模式，這時無論按下進入混合模式，這時無論按下A域的哪個鍵域的哪個鍵，所選內(nèi)容都會播出去，無論按下，所選內(nèi)容都會播出去，無論按下B域的哪個鍵域的哪個鍵，所選內(nèi)容都會顯示在預(yù)覽監(jiān)視器上所選內(nèi)容都會顯示在預(yù)覽監(jiān)視器上。pMIX-紅色混合鍵，混合鍵就具有了疊化功能紅色混合鍵，混合鍵就具有了疊化功能pWIPE-紅色劃像鍵紅色劃像鍵pKEY-啟動上排的嵌入總線（加字幕啟動上排的嵌入總線（加字幕）Page 28二、二、導(dǎo)播工作切換臺的基本功能p特效總線特效總線 p特效控制和劃像模式鍵特效控制和劃像模式鍵p嵌入鍵和剪切控制鍵嵌入鍵和剪切控制鍵-可在背景上嵌入字幕或另可在背景上嵌入

18、字幕或另一幅畫面一幅畫面p彩色背景控制鍵彩色背景控制鍵-可以給標(biāo)題字母或其它文字信可以給標(biāo)題字母或其它文字信息提供彩色或有色輪廓息提供彩色或有色輪廓Page 29第四章第四章 鏡頭效果與布機鏡頭效果與布機、調(diào)機調(diào)機一、攝像機和視點與畫面效果一、攝像機和視點與畫面效果q畫面的效果取決于是否找到最佳視點畫面的效果取決于是否找到最佳視點q 尋找尋找最佳視點必須解決三個問題：方向、高度、最佳視點必須解決三個問題：方向、高度、距離距離（一）拍攝方向（一）拍攝方向在水平平面上的相對位置在水平平面上的相對位置，通常有：正、背、側(cè)、半側(cè)四種，通常有：正、背、側(cè)、半側(cè)四種p正面拍攝正面拍攝c主體居中主體居中，對

19、稱、均衡、，對稱、均衡、莊重，視線相對表現(xiàn)完整，莊重，視線相對表現(xiàn)完整，有親有親切感切感c缺陷缺陷：透視感較差透視感較差，沒有構(gòu)圖的動勢方向沒有構(gòu)圖的動勢方向，缺乏立體感。，缺乏立體感。Page 30第四章第四章 鏡頭效果與布機鏡頭效果與布機、調(diào)機調(diào)機p側(cè)面拍攝（側(cè)面拍攝（ 90 ）c突出人物的側(cè)面線條突出人物的側(cè)面線條，身體姿態(tài)，有空間感和縱深度，身體姿態(tài)，有空間感和縱深度，可以表現(xiàn)動勢，可以表現(xiàn)動勢，逆光拍攝時有剪影效果逆光拍攝時有剪影效果c缺陷：缺陷：容易冷落觀眾容易冷落觀眾，不能完整的表現(xiàn)人物的特征，不能完整的表現(xiàn)人物的特征，因因此切的時間不宜過長此切的時間不宜過長，只能做正面拍攝的補

20、充，只能做正面拍攝的補充p半側(cè)面拍攝（半側(cè)面拍攝（3060 ）c透視感強透視感強，可以分清主題的主次關(guān)系，畫面生動活潑有可以分清主題的主次關(guān)系，畫面生動活潑有變化。變化。Page 31第四章第四章 鏡頭效果與布機鏡頭效果與布機、調(diào)機調(diào)機p背面拍攝背面拍攝c不注重表情，注重通過姿態(tài)來表現(xiàn)內(nèi)心情感。不注重表情，注重通過姿態(tài)來表現(xiàn)內(nèi)心情感。c視線與觀眾相同，使觀眾產(chǎn)生視線與觀眾相同，使觀眾產(chǎn)生“看什么看什么”的疑問，從而引的疑問，從而引導(dǎo)觀眾自覺的對畫面進行探求。導(dǎo)觀眾自覺的對畫面進行探求。（二）拍攝高度（二）拍攝高度p俯拍（俯拍（俯角俯角、俯角拍攝俯角拍攝、俯拍、鳥瞰俯拍、鳥瞰）c展現(xiàn)地理方位、面

21、積，場面宏大展現(xiàn)地理方位、面積，場面宏大，拍人物可造成孤單拍人物可造成孤單、渺小渺小、茫然、壓抑的效果。、茫然、壓抑的效果。c感情色彩感情色彩：壓抑：壓抑、陰郁的，、陰郁的，但同時有新奇感但同時有新奇感。Page 32第四章第四章 鏡頭效果與布機鏡頭效果與布機、調(diào)機調(diào)機p仰拍仰拍（仰角，仰角拍攝，仰攝）仰角，仰角拍攝，仰攝）c夸大高度，前景和遠景的高度比例會產(chǎn)生視覺變化夸大高度，前景和遠景的高度比例會產(chǎn)生視覺變化c感情色彩感情色彩： 崇高、崇高、景仰景仰、高大偉岸高大偉岸。如拍動車，會有如拍動車，會有飛馳飛馳感。感。若近距離拍攝上下身比例會失調(diào)，若近距離拍攝上下身比例會失調(diào)，凸顯凸顯人物的人物

22、的兇惡和猙獰。兇惡和猙獰。p水平拍攝水平拍攝 （ 平角平角、平攝平攝 ）c與人們視覺經(jīng)驗吻合與人們視覺經(jīng)驗吻合，避免了變形，扭曲，避免了變形，扭曲c感情色彩感情色彩： 客觀客觀、冷靜冷靜、中立。新聞節(jié)目中立。新聞節(jié)目Page 33第四章第四章 鏡頭效果與布機鏡頭效果與布機、調(diào)機調(diào)機（三）景別（三）景別q是我們表達畫面內(nèi)容的一種視覺結(jié)構(gòu)，也是畫面構(gòu)圖的是我們表達畫面內(nèi)容的一種視覺結(jié)構(gòu)，也是畫面構(gòu)圖的視覺形式。視覺形式。p不同景別的視點產(chǎn)生線條和節(jié)奏。不同景別的視點產(chǎn)生線條和節(jié)奏。p通常分為遠、全、中、近、特。通常分為遠、全、中、近、特。Page 34第四章第四章 鏡頭效果與布機鏡頭效果與布機、調(diào)

23、機調(diào)機q遠景遠景c視野開闊，視野開闊，人物主體比例很小人物主體比例很小c功能：功能：介紹環(huán)境，介紹環(huán)境，展現(xiàn)展現(xiàn)氣氛氣氛、氣勢氣勢、主體運動軌跡主體運動軌跡、空空間位置。間位置。c細分為大遠景細分為大遠景/ 遠景遠景c注意注意事項事項：刪繁就簡，：刪繁就簡，概括概括性強，有一定視覺意義性強，有一定視覺意義，要，要有有足夠的長度（足夠的長度（8”以上）以上），移動拍攝需加前景。移動拍攝需加前景。Page 35第四章第四章 鏡頭效果與布機鏡頭效果與布機、調(diào)機調(diào)機q全景全景c視野開闊，視野開闊，主體比例很小主體比例很小c細分為兩大類：大全、細分為兩大類：大全、小全小全c大全大全：介紹一個或若干主體與

24、環(huán)境的空間位置關(guān)系，：介紹一個或若干主體與環(huán)境的空間位置關(guān)系，c小全：小全：拍拍人物時又叫人物時又叫人全人全，不但要把人拍全，且頭上，不但要把人拍全，且頭上，腳下要留一些空間，頭上的腳下要留一些空間，頭上的留白留白是腳下的兩倍。是腳下的兩倍。c全景全景可以可以表現(xiàn)人物的姿態(tài)，動作，因此節(jié)目表現(xiàn)人物的姿態(tài)，動作，因此節(jié)目中中用的較多用的較多Page 36第四章第四章 鏡頭效果與布機鏡頭效果與布機、調(diào)機調(diào)機q中景中景c與現(xiàn)實生活中空間關(guān)系相近與現(xiàn)實生活中空間關(guān)系相近，既揭示人物的情，既揭示人物的情緒，相互關(guān)系和動作目的，又不與周圍的環(huán)境緒，相互關(guān)系和動作目的，又不與周圍的環(huán)境脫節(jié)。脫節(jié)。c分為腰上

25、景和膝上景分為腰上景和膝上景c常被用做常被用做描寫鏡頭，兩人間隔大，或描寫鏡頭，兩人間隔大，或3人以上可人以上可以用膝上景。間距小，可用腰上景。以用膝上景。間距小，可用腰上景。Page 37第四章第四章 鏡頭效果與布機鏡頭效果與布機、調(diào)機調(diào)機q近景近景c胸部胸部，襯衣第三扣，襯衣第三扣c主體是觀點的視覺中心，可以讓觀眾細致的觀察人物的主體是觀點的視覺中心，可以讓觀眾細致的觀察人物的表情和神態(tài)，與觀眾的心理距離縮短，很容易形成交流表情和神態(tài)，與觀眾的心理距離縮短，很容易形成交流點，是刻畫人物的重要手段。點，是刻畫人物的重要手段。c但重要人物在較嚴(yán)肅的會議上講話一般用中近景，或人但重要人物在較嚴(yán)肅

26、的會議上講話一般用中近景，或人物動作有物動作有較大幅較大幅度時，可視具體情況選擇中近或中景。度時，可視具體情況選擇中近或中景。Page 38第四章第四章 鏡頭效果與布機鏡頭效果與布機、調(diào)機調(diào)機q特寫特寫c強調(diào)細節(jié)的手段c刪除一切多余的形象c注意：聚焦準(zhǔn)、控制曝光、停留不能過長Page 39第四章第四章 鏡頭效果與布機鏡頭效果與布機、調(diào)機調(diào)機二二、鏡頭的類型和功能、鏡頭的類型和功能p大致按拍攝距離、方向大致按拍攝距離、方向、角度和焦距是否變化分為兩類角度和焦距是否變化分為兩類固定鏡頭和運動鏡頭固定鏡頭和運動鏡頭。（一）固定鏡頭（一）固定鏡頭p機位、光軸、焦距不變，畫框處于靜止?fàn)顟B(tài)時所呈現(xiàn)的畫面p

27、特點是畫框不動（主體可靜可動），視點穩(wěn)定p功能功能1.表現(xiàn)靜態(tài)環(huán)境Page 40第六章第六章 鏡頭效果與布機鏡頭效果與布機、調(diào)機調(diào)機二、鏡頭的類型和功能二、鏡頭的類型和功能p對靜態(tài)人物有突出的表現(xiàn)作用，有 “凝視”效果。p強化內(nèi)部運動與畫框的相對運動。p具有裝飾性，類似畫框，有靜態(tài)造型美。p表現(xiàn)出一定的客觀性2)表現(xiàn)時間上的過去感、歷史感，有“遠”的感覺，“過去式”，運動鏡頭給人“現(xiàn)在時、進行時”的感覺Page 41第六章第六章 鏡頭效果與布機鏡頭效果與布機、調(diào)機調(diào)機二、鏡頭的類型和功能二、鏡頭的類型和功能p局限局限p視點單一，無立體感p構(gòu)圖單一，缺少變化、乏味p表現(xiàn)力差，大景別時細節(jié)看不清，

28、小景別時空間、環(huán)境表現(xiàn)不到，復(fù)雜的環(huán)境、動作很難表現(xiàn)p很難完整記錄生活流程Page 42第六章第六章 鏡頭效果與布機鏡頭效果與布機、調(diào)機調(diào)機二、鏡頭的類型和功能二、鏡頭的類型和功能p注意事項注意事項p要善于捕捉，做到動靜相宜。p注意前、后景，主、陪體的選擇與安排，加強縱軸方向上的人或物的調(diào)度，以增強主體感和空間感p要流暢，注意畫面邏輯，避免越軸3.穩(wěn) 能用架子就用架子Page 43第六章第六章 鏡頭效果與布機鏡頭效果與布機、調(diào)機調(diào)機二、鏡頭的類型和功能二、鏡頭的類型和功能（二）運動鏡頭（二）運動鏡頭p推、拉、搖、移（升、降、甩、跟）推、拉、搖、移（升、降、甩、跟）p特征和作用p運動性：攝像機自

29、身、畫框、被攝物體、觀眾p時空表現(xiàn)的完整性p視覺感受的真實性p心理體驗的一致性 有節(jié)奏的韻律，直接觀眾心理，引起觀眾情緒變化Page 44第六章第六章 鏡頭效果與布機鏡頭效果與布機、調(diào)機調(diào)機二、鏡頭的類型和功能二、鏡頭的類型和功能（三）運動鏡頭分析（三）運動鏡頭分析p推攝 變動焦距（自動、手動） p畫面特征c視覺前移 遠全中近特c主體變大 從環(huán)境突出主體c起幅、落幅是重點，推進一般勻速，特殊：頓，急Page 45第六章第六章 鏡頭效果與布機鏡頭效果與布機、調(diào)機調(diào)機q推攝p表現(xiàn)力c突出主體人物，突出重點形象（排除視覺噪音）c表現(xiàn)人物與環(huán)境的關(guān)系c速度影響環(huán)境節(jié)奏 緩而勻速安寧、平和、和諧 急速緊

30、張不安、震驚、沖擊Page 46第六章第六章 鏡頭效果與布機鏡頭效果與布機、調(diào)機調(diào)機q推攝p注意事項c有明確意義c始終保持主體的中心位置（動態(tài)中調(diào)整）c起幅輕，落幅準(zhǔn)c節(jié)奏合理（與音樂內(nèi)在的律動、節(jié)奏合拍）c拉攝c畫面特征c視覺后移c主體由大變小Page 47第六章第六章 鏡頭效果與布機鏡頭效果與布機、調(diào)機調(diào)機q拉攝p表現(xiàn)力c有利于表現(xiàn)主體和周圍環(huán)境的關(guān)系c畫面構(gòu)圖的多結(jié)構(gòu)變化。視覺元素不斷增加新視點新聯(lián)系多結(jié)構(gòu)c形成對比、反襯、比喻等效果c常用于結(jié)束性、結(jié)論性鏡頭，有退出、結(jié)束感Page 48第六章第六章 鏡頭效果與布機鏡頭效果與布機、調(diào)機調(diào)機q拉攝p注意事項c起幅輕落幅準(zhǔn)c一般要勻，特殊可

31、頓、急c連推連拉c特征c產(chǎn)生一種特殊的節(jié)奏和韻律c注意事項c避開起幅和落幅c幾個機位速度要一致Page 49第六章第六章 鏡頭效果與布機鏡頭效果與布機、調(diào)機調(diào)機q搖攝 q是指機位不變，攝像師借助身體或云臺，或其他輔助器材，變動光學(xué)鏡頭軸線，產(chǎn)生拍攝角度和畫面空間變化的一種拍攝方法。p自身特征c符合人的視覺習(xí)慣（轉(zhuǎn)頭看物）c保持空間關(guān)系不變，忠實還原c可以調(diào)整觀眾視線Page 50第六章第六章 鏡頭效果與布機鏡頭效果與布機、調(diào)機調(diào)機q搖攝p表現(xiàn)力c展示空間，擴大視野。橫搖：廣闊?？v搖：高大。c交代同一場景中物體間的內(nèi)在聯(lián)系。c表現(xiàn)特定情緒：搖的角度和速度可影響觀眾的收視心理和情緒。 慢搖拉長時間

32、，空間效果，表示某種印象。 傾斜搖活潑、歡快。 閃搖興奮、警覺、焦急、驚恐 旋轉(zhuǎn)搖眩暈 入畫出畫是一種特殊形式Page 51第六章第六章 鏡頭效果與布機鏡頭效果與布機、調(diào)機調(diào)機q搖攝p注意事項c有明確目的，尤其是控制拍攝主體，觀眾對落幅有期待c控制好速度和節(jié)奏。c過程力求完整，構(gòu)圖不斷調(diào)整c閃搖：落幅和過程可分兩次完成c移攝q將攝像機放在活動物體上進行拍攝叫移攝。q有橫向，縱向，縱深，曲線。q其中縱向又叫升降鏡頭。Page 52第六章第六章 鏡頭效果與布機鏡頭效果與布機、調(diào)機調(diào)機q移攝移攝q曲線通常由大搖臂完成q橫向用滾輪、軌道、平板車等c表現(xiàn)力c開拓畫面空間，表現(xiàn)宏大場面c表現(xiàn)某種主觀傾向，

33、具有更強烈的真實感和現(xiàn)場。c有強烈的視覺沖擊。Page 53第六章第六章 鏡頭效果與布機鏡頭效果與布機、調(diào)機調(diào)機q移攝p注意事項c平、穩(wěn)、準(zhǔn)、勻c速度節(jié)奏與其他機位相似。c起幅引起畫面運動，落幅是視點的歸宿，應(yīng)有最佳構(gòu)圖c搖、移相似之處，都是為了表現(xiàn)場景中主體和陪體的關(guān)系。但搖時，機位不變，角度變，適合拍較遠的物體。移的角度不變，機位變，適合拍較近的物體。Page 54第六章第六章 鏡頭效果與布機鏡頭效果與布機、調(diào)機調(diào)機q跟攝跟攝 q是移攝的一種特殊形式，都在運動中拍攝。分為前跟、后跟（背跟）、側(cè)跟。p表現(xiàn)力表現(xiàn)力c表現(xiàn)主體運動，前、后景在不斷變化。c形成認同感和參與感（與主體、記者相對時，觀

34、眾常會有自己就是被攝主體的錯覺）c形成變化的構(gòu)圖c注意事項注意事項c保持相對平滑的運動軌跡Page 55第六章第六章 鏡頭效果與布機鏡頭效果與布機、調(diào)機調(diào)機q升降拍攝升降拍攝 q使用升降機，蹲站，搖臂，直升機等。p特征特征c突現(xiàn)垂直方向多構(gòu)圖效果。c畫面空間的調(diào)整。c表現(xiàn)力表現(xiàn)力c有利于表現(xiàn)高大的物體c表現(xiàn)縱深空間的點面關(guān)系c實現(xiàn)一個鏡頭內(nèi)的內(nèi)容轉(zhuǎn)換。（升變大 降變?。ヽ 表現(xiàn)畫面內(nèi)情感起伏變化。Page 56第六章第六章 鏡頭效果與布機鏡頭效果與布機、調(diào)機調(diào)機q組合運動拍攝組合運動拍攝 q推搖，拉搖，搖移，曲線中的推拉搖。q特征c多方位，多層次，多角度，立體化。形成不斷變化的多景別，多視點的

35、運動。c表現(xiàn)力表現(xiàn)力c開拓了再現(xiàn)生活、表現(xiàn)生活及觀察認識生活的新的造型形式。調(diào)動了觀眾在現(xiàn)實生活中復(fù)雜運動的情況下的視覺體驗。Page 57第六章第六章 鏡頭效果與布機鏡頭效果與布機、調(diào)機調(diào)機q其它鏡頭其它鏡頭 q空鏡頭c交代事件發(fā)生的地點、環(huán)境。c提供“物證”，增加可信性c深化主題c字幕背景c長鏡頭長鏡頭c不切割空間和時間，保持時空的完整性。c要注意鏡頭的蒙太奇c黑場黑場c表現(xiàn)段落分隔c表現(xiàn)特定的情緒Page 58第七章第七章 導(dǎo)播工作流程與實踐指南導(dǎo)播工作流程與實踐指南 一、導(dǎo)播工作流程一、導(dǎo)播工作流程（一）研究文案和節(jié)目流程（一）研究文案和節(jié)目流程，了解錄制播出計劃，了解錄制播出計劃q對

36、各個環(huán)節(jié)了如指掌q制定現(xiàn)場錄制時間表（何時播出？何時架機？要不要錄備播帶？）（二）勘察場地（二）勘察場地q機位如何布置（特殊機位）q如何保證設(shè)備安全，不受干擾。q如室外白天，是否要遮陽傘、遮光罩、防雨裝置等Page 59第五章第五章 切換動機和隱形切換切換動機和隱形切換一、切換動機一、切換動機q合理的切換須有合理的動機，要符合觀眾自覺或合理的切換須有合理的動機，要符合觀眾自覺或不自覺的心理期待不自覺的心理期待。p視覺動機視覺動機p劇情動機劇情動機p音樂動機音樂動機p調(diào)節(jié)動機調(diào)節(jié)動機Page 60一、切換動機一、切換動機p接力動機接力動機p求美動機求美動機p獵奇動機獵奇動機p利益動機利益動機Pa

37、ge 61二、隱形切換和切換點二、隱形切換和切換點p何為隱形切換何為隱形切換p如何做到隱形切換如何做到隱形切換p動機必須合理動機必須合理p鏡頭與連接必須遵循一定的規(guī)律鏡頭與連接必須遵循一定的規(guī)律p切換規(guī)律切換規(guī)律p色調(diào)相同色調(diào)相同p方向合理方向合理Page 62二、隱形切換和切換點二、隱形切換和切換點p切換規(guī)律切換規(guī)律p速度相似速度相似p景別不同（主體同）景別不同（主體同）p角度不同（主體同）角度不同（主體同）p主體不同主體不同p切換點準(zhǔn)確切換點準(zhǔn)確p連接處平滑流暢，起幅輕，過渡勻，落幅穩(wěn)。連接處平滑流暢，起幅輕，過渡勻，落幅穩(wěn)。Page 63三、切換點的選擇三、切換點的選擇q不同類型的節(jié)目有不同的切換點不同類型的節(jié)目有不同的切換點p音樂類音樂類獨唱對唱重唱齊唱合唱聲樂獨奏合奏領(lǐng)奏輪奏交響樂器樂音樂類音樂類節(jié)目節(jié)目Page 64三、切換點的選擇三、切換點的選擇q舞蹈類舞蹈類q語言類語言類q絕活、雜技、魔術(shù)絕活、雜技、魔術(shù)q運動運動q戲曲類戲曲類Page 65四、切換頻率四、切換頻率q切換頻率的依據(jù)切換頻率的依據(jù)q所拍攝物本身的自然節(jié)奏決定了切換的頻率所拍攝物本身的自然節(jié)奏決定了切換的頻率q導(dǎo)播在