形態(tài)地抽象與構(gòu)成

1、實用標(biāo)準(zhǔn)文案形態(tài)的抽象與構(gòu)成一、抽象形態(tài)-對具象形態(tài)的有機借用抽象表現(xiàn)有三種類型：一、半抽象或半具象：常常有客觀的形態(tài)基本暗示，但通過對其進(jìn)行拆解、重組、添加、變形等，使新形象介于具象與抽象之間；二、具象的抽象：從現(xiàn)實世界的物質(zhì)形態(tài)中抽取出來的抽象形態(tài)，依據(jù)感受對觸覺、聽覺、味覺等進(jìn)行視覺化的意象呈現(xiàn)，創(chuàng)造出的仿佛內(nèi)含有機生物的抽象形態(tài)；三、絕對的抽象：抽取一切感覺印象后所剩下的純粹形態(tài)。1、模仿形態(tài)的外形特征2、模仿形態(tài)的結(jié)構(gòu)特征-骨架、內(nèi)在結(jié)構(gòu)建筑中的曲梁結(jié)構(gòu)顯示出從動物骨骼與生命內(nèi)在結(jié)構(gòu)中借用的形態(tài)組架3、抽象形態(tài)的運動規(guī)律-關(guān)節(jié)點、運動線對形態(tài)運動狀態(tài)的觀察與模仿是一種對形態(tài)時間上的變

2、化的把握，我們要抓住每個運動點留下的痕跡串聯(lián)起來所形成的運動線，有些形態(tài)的運動是我們?nèi)庋鬯床灰姷模热绻?、波、聲音、時間等等，這時我們可以用可見的形態(tài)結(jié)構(gòu)來抽象地傳達(dá)出這種不可見的“行走”4、借用黃金分割比例5、模仿形態(tài)的生相功能一環(huán)境、習(xí)性對形態(tài)的影響對生物形態(tài)生存功能的合理性能模仿是設(shè)計領(lǐng)域與仿生學(xué)科的交叉滲透，這種滲透帶來的優(yōu)勢是兩種優(yōu)勢資源的互補，使我們對自然模仿不僅僅局限于表面形態(tài)的搬移，而是建立在對自然形態(tài)的深刻理解之 上的形態(tài)升華，達(dá)到對科學(xué)與藝術(shù)的統(tǒng)一，更好地借鑒與利用偉大的自然界所賜予我們的美好資源，使它 成為我們最佳導(dǎo)師。如：魚鱗對魚身體所起到的保護(hù)功能啟發(fā)了設(shè)古人設(shè)計出

3、從軍是保護(hù)身體的盔甲；蝙 蝠的翼展開后，繃緊的皮膚是一種非常抗壓的優(yōu)越性能組織的體現(xiàn)，像船帆一樣展開的建筑屋頂，用桅桿 和圓柱支撐，也非常牢固、非常適合在野外進(jìn)行各項臨時活動的搭建等等。二、對有機體形狀的簡化抽象一、簡化的原則-簡化形態(tài)的方式一般遵循的是平整化與尖銳化原則平整化：使構(gòu)圖統(tǒng)一，造型規(guī)整，剔除多余細(xì)節(jié)，強調(diào)對稱重復(fù)韻律節(jié)奏等形式美的基本法則，使結(jié)構(gòu)清晰明確；尖銳化：加強原形態(tài)的特征差異，利用分離、傾斜夸大原型的模糊特質(zhì)，使形態(tài)鮮明化，對比正確。二、綠色設(shè)計與簡約主義綠色設(shè)計著眼于人與自然的生態(tài)平衡關(guān)系，在設(shè)計過程中每一個決策都充爭到環(huán)境效益，盡量減少對環(huán)境的破壞，它的核心是“ 3R

4、”即Reduce、Recycle、Reuse，不僅要盡量減少物質(zhì)和能源的消耗、減 少有害物質(zhì)的排放，而且要使設(shè)計用品能夠方便地分類回收并再生循環(huán)或重新利用；三、形態(tài)符號化-從具象抽象至絕對抽象的過渡符號又可分為象形文字符號、指示圖形符號和意義概念符號等等四、形態(tài)絕對抽象一點、線、面與構(gòu)成、點1、點的形態(tài)界定點在形態(tài)學(xué)上的大小與形態(tài)界定是一個相對概念，我們必須把點形態(tài)放置在其他形態(tài)中間或在一個空間中才能界定點的范圍，比如：在空間中，一個點的形態(tài)界定是以它與其余空間的足夠比例形成的，沒有一 定的比例差異，不足以被稱為點，一棵正常形態(tài)的樹，從高空俯視就要可以成為一個點，一群正常比例的 人從高空俯視也

5、可以成中一群分散的點形態(tài)，正常的點形態(tài)具有大小、形狀等界定因素，但有些點，它們 的形態(tài)并不明顯可見，他們的存在是以其他形態(tài)的存在為前提的，它們在于其它形態(tài)的端點，存在于直結(jié) 的交匯處，也處于其他形態(tài)之間的聯(lián)結(jié)上。2、點的線化兩點一條線，在空間中存在于任何位置的兩點之間都暗含著它們之間有一條消極的線形態(tài)，點的線化是通過一系列的點的有規(guī)律軌跡排列所形成的趨近于線的感覺，它們是點形態(tài)的有序組織，點的這種規(guī)律 不僅豐富了線的語言，也體現(xiàn)出了其形態(tài)上具有整合的可能必與優(yōu)勢。3、點的聚集與面化點的面化是點的群集狀態(tài)，一些點密集在一直， 在視覺上形成一塊接近面的形態(tài)，自由的點聚集在一起，有了團結(jié)的力量，趨于

6、面形。二、線1、線的形態(tài)界定線是一種具有張力與方向感的單元形態(tài)，從與點的關(guān)系上來說，它是一種點在空間中連續(xù)運動后的結(jié)果呈現(xiàn)，這種結(jié)果一是取決于線的內(nèi)在張力，還有就是運動的方向。2、線的形態(tài)性質(zhì)從大體上來歸類線的形態(tài)，可分為直線和曲線直線：是一種方向性最強的線形態(tài)，具有方向的不可改變性，在形態(tài)上具有明確的方向感，在平面空間中，它象征了一種點固定方向移動軌跡；曲線：代表了一種在方向上不執(zhí)著的運動，它是靠點運動軌跡的多方向形成的，同時也體現(xiàn)了點在空間中可以向任何方位延伸的自由性，所以曲線相對于直線的冷靜與理性，顯得更為自由多變。3、線的表情線的表情分為積極、中性和消極狀態(tài)積極的線是自由自在、 無拘無

7、束在空間中自由移動的形態(tài)，在中性的線指的就是線的自由形態(tài)受到一定程度的限制，線作為一個圖形或輪廓的形態(tài)外框存在著，它就不再能隨心所欲地移動了，一旦這個輪廓 的內(nèi)部再被充涂上色塊，線就徹底隱身轉(zhuǎn)為消極形態(tài)了。三、面1、面的形態(tài)分類按不同特征可分為：幾何面、有機面和不規(guī)則面2、空間中的面構(gòu)成（1 ）相切面在空間中相遇，輪廓線彼此相切，由此生成一些新的形態(tài)(2)覆蓋一個面覆蓋在另外一面之上，從而在空間中形成了面層之間的后或上下的空間層次感(3) 透疊面與面在空間中交錯重疊，重疊的地方出現(xiàn)了新形狀，并且具有透明性，通過上面面層可以看到下面 被重疊的部分，重疊的部分不僅可見，還被強調(diào)出來，被強調(diào)出來的重

8、疊部分特別引起視覺對它的關(guān)注。(4) 減缺一個面的一部分被另一個面所覆蓋，兩形相減，保留了覆蓋在上面的形象， 又出現(xiàn)了被覆蓋后的另一個形象留下的剩余形象，一個意料之個的新形象，減缺所強調(diào)的就是這個被減后剩下的新形象。五、形態(tài)的時空表現(xiàn)一解構(gòu)與重構(gòu)一、透視法與形態(tài)的立體解析我們總是習(xí)慣以焦點透視去觀察和表現(xiàn)事物，如果我們改用其他的透視方式式，比如散點透視就是將不同視點觀察到的形態(tài)在二維空間中展示，強調(diào)視覺對象在人們的記憶和理解中的形象，是人們對視覺概 念的圖解，不受視覺真實性的局限，追求形象在平面范圍內(nèi)的空間擴張，使形象縱深方向的特征向橫向豎 向轉(zhuǎn)移，使圖像對形態(tài)意義的傳達(dá)更全面與多維。二、形態(tài)

9、的重構(gòu)與運動力和呈現(xiàn)運動能否被看見和在什么的情況下能看見，主要取決于被觀看物體在空間和時間的總關(guān)系結(jié)構(gòu)中的位置，決定運動性質(zhì)的兩個關(guān)鍵要素是方向和速度，在繪畫中是由時間與空間的總結(jié)構(gòu)關(guān)系決定的，當(dāng)物體 發(fā)生位移時，我們看到的不僅僅是位移，還有推動這種位移的動力，只有知覺到這種力，我們才能知覺到 物體的運動，而在一幅畫面的空間中所包含的力基本上是通過空間關(guān)系呈現(xiàn)出來，而這些空間中的物體的 方向、形狀、大小和位置就決定了這些力的作用點、方向及強度。所以我們在平面空間中對形態(tài)的運動感 表現(xiàn)可以通過并置形態(tài)運動中的運動瞬間來實現(xiàn)。三、形態(tài)的構(gòu)成與時間感的呈現(xiàn)按照我們通常的分類， 舞蹈是一種時間的藝術(shù)， 而繪畫是一種獨立于時間之外的空間藝術(shù)，在戲劇與舞蹈中，時間本身是指次序的一種排列原則，而在繪畫與建筑中，它又是指各部分在空間中的分布原則， 這兩種藝術(shù)媒介之間的本質(zhì)區(qū)別，并不是在于一個是空間的，一個是時間的，而是在繪