顏楷的基本筆法詳解

1、顏楷的基本筆法詳解唐代是楷書(shū)的成熟期，出現(xiàn)了歐陽(yáng)詢、虞世南、褚遂良、顏真卿、柳公權(quán)等一大批楷書(shū)大家，他們的字法度完備，是中國(guó)書(shū)法史上光輝典范，初學(xué)毛筆楷書(shū)，多從唐楷入手。本文以顏真卿楷書(shū)為范例，詳解楷書(shū)的用鋒與筆法。先介紹顏體的筆鋒運(yùn)用方式。毛筆書(shū)法的筆畫(huà)是筆鋒在紙上運(yùn)轉(zhuǎn)而直接完成的。因?yàn)楣P鋒柔軟，不同的著紙方式就會(huì)產(chǎn)生不同的形態(tài)。一個(gè)只會(huì)寫(xiě)鋼筆字的人，拿起筆去臨摹古代書(shū)法作品，要準(zhǔn)確地寫(xiě)出這千姿百態(tài)的筆畫(huà)形狀，恐怕還是束手無(wú)策。筆鋒該從哪里入？從哪里出？筆鋒在筆畫(huà)運(yùn)行中如何擺動(dòng)？這都是筆法的重要內(nèi)容。學(xué)習(xí)中，我們先弄清以下三點(diǎn)：一、中鋒和側(cè)鋒所謂中鋒，是書(shū)寫(xiě)時(shí)“令筆心常在點(diǎn)畫(huà)中行”（蔡邕九勢(shì)

2、）。中鋒運(yùn)筆時(shí)，筆鋒是往后擺的，即筆鋒所指的方向與運(yùn)筆方向相反，這種行筆方法能使筆畫(huà)外廓光潔。在傳統(tǒng)的書(shū)學(xué)中，常用“錐畫(huà)沙”來(lái)作形象的比喻，意思是中鋒行筆，墨滲到紙面上，筆畫(huà)中心墨濃兩旁變淡，好象錐尖在沙子上劃過(guò)，其溝痕中間深而旁邊漸淺。所謂側(cè)鋒，就是運(yùn)筆時(shí)筆鋒偏于筆畫(huà)的一側(cè)，這種運(yùn)筆經(jīng)常會(huì)使筆畫(huà)的一側(cè)殘缺，一邊濃一邊淡。中鋒用筆厚實(shí)、豐腴、有立體感，是園柱形；側(cè)鋒書(shū)寫(xiě)則相對(duì)薄削、偏平、棱角外露，呈鐵片狀。中鋒含蓄之美更接近于中國(guó)人的審美習(xí)慣，書(shū)法的用筆以中鋒為主，側(cè)鋒為輔。一個(gè)沒(méi)練過(guò)書(shū)法的學(xué)生，在紙上亂寫(xiě)亂畫(huà)，到外都會(huì)有側(cè)鋒出現(xiàn)，但中鋒運(yùn)筆則需要主動(dòng)去調(diào)整才能達(dá)到，因此，應(yīng)該引導(dǎo)學(xué)生多體會(huì)中

3、鋒運(yùn)筆的方法。二、藏鋒與露鋒行筆過(guò)程中，將筆鋒藏在點(diǎn)畫(huà)之中，不露出鋒芒，叫藏鋒；若筆鋒露出筆畫(huà)的外邊緣則叫露鋒。藏鋒運(yùn)筆，筆鋒含于筆畫(huà)之中，有內(nèi)剛外柔、含蓄沉穩(wěn)、渾融厚重之感；露鋒運(yùn)筆，筆毫鋒芒外露、棱角突出，有瀟灑奔放、颯爽飄逸之美。宋代姜白石在續(xù)書(shū)譜中說(shuō)：“有鋒以耀其精神，無(wú)鋒以含其氣味”。在筆法教學(xué)中，藏露鋒的訓(xùn)練，重點(diǎn)應(yīng)在筆畫(huà)的起收之上。李溥光說(shuō)：“一筆之妙，妙在起止，起止得當(dāng)，則畫(huà)無(wú)不美”。藏鋒起筆，要將筆鋒逆入，也叫逆鋒，藏鋒起筆如篆書(shū)、顏體楷書(shū)；露鋒起筆即按運(yùn)筆方向順入，行草書(shū)的筆畫(huà)用得比較多。收筆時(shí)要表現(xiàn)為藏鋒則需回鋒收筆，如唐楷，而要表現(xiàn)為露鋒則提筆出鋒，如懸針豎。學(xué)生研習(xí)應(yīng)

4、對(duì)藏鋒用筆多加注意。三、轉(zhuǎn)鋒與折鋒轉(zhuǎn)鋒是運(yùn)筆過(guò)程中，筆鋒方向漸漸改變，行筆線路為圓轉(zhuǎn)。折鋒是筆鋒方向突然改變，行筆線路為方折，兩種用筆方法產(chǎn)生的效果不同，即“轉(zhuǎn)以成圓，折以成方”。所謂“轉(zhuǎn)以成圓”，意思說(shuō)轉(zhuǎn)鋒能使筆畫(huà)呈渾圓弧形，在運(yùn)筆時(shí)，筆鋒逐漸轉(zhuǎn)繞，使筆畫(huà)外形圓，筆鋒內(nèi)裹于筆畫(huà)中間。所謂“折以成方”，意思是說(shuō)折筆能使筆畫(huà)成方狀，在運(yùn)筆時(shí)，筆鋒稍提起然后突然改變方向而行，使筆畫(huà)外形有方角出現(xiàn)。轉(zhuǎn)、折鋒用于筆畫(huà)的起收和轉(zhuǎn)折之處。轉(zhuǎn)鋒用筆流暢輕順，給人圓柱體感覺(jué)，以李斯式的小篆的最為典型，折鋒用筆斬截勁健，給人生鐵板的感覺(jué)，以龍門(mén)造像記為最明顯。圓轉(zhuǎn)屬陰柔之美，方折則屬陽(yáng)剛之美，在古代的各種作品中

5、，很少有絕對(duì)的方和絕對(duì)的圓，一般書(shū)家都是方、圓兼用，轉(zhuǎn)、折鋒交錯(cuò)進(jìn)行的。上面講了運(yùn)筆過(guò)程中，筆鋒的正與側(cè)、藏與露、轉(zhuǎn)與折之間關(guān)系，下面具體談?lì)侒w的運(yùn)筆方法。四、顏體筆法32式1、橫向左上方逆鋒著紙，此過(guò)程僅筆尖輕輕與紙相觸，轉(zhuǎn)鋒向右下頓筆至意想中的筆畫(huà)寬度，稍作停頓后將筆肚稍右上推調(diào)整筆鋒緊接著向右中鋒行筆，行至末端，將筆往上提，使筆鋒著紙幅度變小，再將筆鋒移向筆畫(huà)右上邊緣，之后向右下頓圓，最后向左回鋒收筆。如“一、二、三”等字。有些短橫的寫(xiě)法與上述有所不同，比如左粗右細(xì)橫，收筆變?yōu)樘?；而左?xì)右粗橫的起筆則為露鋒起筆，如同寫(xiě)點(diǎn)。2、豎垂露豎豎常常在一個(gè)字中起支撐作用，特別是中豎宜挺直有力。豎按

6、收筆的方法和形態(tài)不同，有垂露、懸針之分。垂露豎的寫(xiě)法為；向左上方逆鋒著紙，此過(guò)程僅筆尖輕輕與紙相觸，轉(zhuǎn)鋒向右下頓筆如寫(xiě)點(diǎn)畫(huà)，至意想中的筆畫(huà)寬度，稍作停頓后將筆肚稍左下轉(zhuǎn)調(diào)整筆鋒即向下中鋒行筆，行至末端，將筆往上提，使筆鋒著紙幅度變小，再將筆鋒移向筆畫(huà)左邊緣，之后向右轉(zhuǎn)鋒提筆回收，如“十、干、非” 等字。根據(jù)字形需要，垂露豎還有直、曲，有正、斜之分。曲形的，如“因”字；傾斜的，如 “中”的側(cè)豎，“五”的中豎。還有上粗下細(xì)的，如“草字頭”中的豎。3、豎懸針豎懸針豎的寫(xiě)法：前部分與垂露豎，當(dāng)行筆至筆畫(huà)三分之二長(zhǎng)度時(shí)，一邊向下行筆，一邊漸漸提筆出鋒，筆畫(huà)收筆宜尖。但要注意提筆不可過(guò)早，否則，筆畫(huà)過(guò)于頭

7、重腳輕，支撐不起字的結(jié)構(gòu)。只有當(dāng)一個(gè)字最后一筆為豎畫(huà)的時(shí)候，才可以用懸針豎。如“十、井、川”等字。4、撇長(zhǎng)撇撇畫(huà)有多種寫(xiě)法，在不同的字或不同的部位寫(xiě)法各異。其中長(zhǎng)撇有斜撇、豎撇、直撇三種，寫(xiě)法為：斜撇、直撇向右上方逆鋒起筆，向右下頓筆，再向左下中鋒行筆，至筆畫(huà)三分之二處漸漸提筆出鋒，筆畫(huà)收筆宜尖。斜撇如“左、在、少”等字，中間稍彎富有彈性，直撇如“者”字，整體直行，豎撇如“月、用”等字，起筆如豎畫(huà)，開(kāi)始三分之二部分直下。5、撇短撇向右上方逆鋒起筆，向右下頓筆，然后轉(zhuǎn)鋒向右下漸漸提筆出鋒，整體由粗變細(xì)、短而直。短撇在字頭時(shí)，筆畫(huà)形態(tài)較平，如“千、斤”等字；短撇在字的左部時(shí)，形態(tài)較斜，如“乍、佳、

8、爪”等字。6、捺斜捺捺主要分為斜捺和平捺。斜捺，由二段構(gòu)成，先向右下再往右，開(kāi)始由細(xì)變粗，后面由粗變細(xì)，寫(xiě)法為：逆鋒起筆，開(kāi)始不宜寫(xiě)粗，轉(zhuǎn)鋒向右下逆時(shí)針?lè)较蜻呅羞叞?，使筆畫(huà)漸漸變粗，至捺腳即最粗處，駐筆微頓，縮回，再拖鋒提出，缺口較大，尾部上邊緣略有下垂之意。如“八、人、夫”等字。7、捺平捺平捺，平捺有三段，如同把斜捺放平，再在前面加一短橫，寫(xiě)法為：先寫(xiě)一小短橫，然后再向右下由輕到重逐漸按筆行走，捺腳出鋒與斜捺同，只是方向略為高一點(diǎn)。如“之、近”等字。8、提向左下方逆鋒起筆，轉(zhuǎn)鋒向右下頓筆，再向右上邊行邊提筆，最后出尖鋒，如“江、持、北”等字。9、折橫折是由橫和豎兩筆連接組成，當(dāng)橫畫(huà)行至尾部提

9、筆向右上，轉(zhuǎn)鋒向右下頓筆，稍向左調(diào)整筆鋒后向下行筆寫(xiě)豎，最后回鋒收筆。其實(shí)可以這樣理解：分兩筆來(lái)寫(xiě)，寫(xiě)完橫畫(huà)后，將豎畫(huà)起筆的動(dòng)作按到橫畫(huà)的末端，再向下寫(xiě)豎即可。如“日、中、尺”等字。10、折橫撇由橫和撇連接而成，連接處即折處的原理和橫折同，當(dāng)橫畫(huà)行至尾部提筆向右上，轉(zhuǎn)鋒向右下頓筆，稍向左調(diào)整筆鋒后向左下行筆寫(xiě)撇，如“又、名、友”等字。11、折豎折由豎和橫連接而成，寫(xiě)完豎畫(huà)，將筆鋒提向左，然后向右下頓筆，將筆肚稍右上推調(diào)整筆鋒緊接著向右寫(xiě)橫，如“山、世、仙”等字。12、折撇折由撇和提連接而成，撇畫(huà)不宜出尖鋒，至撇畫(huà)末尾，將筆鋒向左提起向右下頓筆，然后向右上邊行邊提筆，最后出鋒，如“至、矣、玄”等

10、字。13、折撇點(diǎn)由撇和和長(zhǎng)點(diǎn)連接而成，撇畫(huà)行至將出尖鋒時(shí)即折筆向右下寫(xiě)長(zhǎng)點(diǎn)，長(zhǎng)點(diǎn)為順時(shí)針?lè)较蜻\(yùn)行并將筆鋒漸漸按下，使筆畫(huà)逐步變粗，如“女、妄、姑”等字。14、鉤豎鉤豎畫(huà)寫(xiě)到末尾，將筆鋒向左下轉(zhuǎn)，輕頓使底部圓足，挫鋒退回，提筆向左稍偏上出鋒，鉤不宜太長(zhǎng)。如“水、可、行”等字。15、鉤彎鉤起筆稍輕，由輕到重按順時(shí)針?lè)较蛳蛳禄澬泄P，邊行邊按使筆畫(huà)由細(xì)變粗，到出鉤輕頓使底部圓足，挫鋒退回，提筆向左上出鋒。起筆和出鉤處應(yīng)在一條垂直線上，否則整體會(huì)或左或右傾倒。如“子、手、乎”等字。16、鉤斜鉤起筆如豎畫(huà)，向右下逆時(shí)針?lè)较蚧澬泄P，到出鉤輕頓使底部圓足，挫鋒退回，提筆向右上出鋒。到出鉤輕頓使底部圓足，挫

11、鋒退回，提筆向左上出鋒。如“我、或、成”等字。17、鉤豎彎鉤行至豎尾，圓轉(zhuǎn)向右下，再往右上行，至末尾順行筆方向頓圓，挫筆退回再向上提筆出鋒。出鉤處與在左側(cè)圓轉(zhuǎn)處應(yīng)齊平，橫方向一段不可直走。如“也、已、元”等字。18、豎彎與豎彎鉤基本相同，只是沒(méi)有出鉤，筆畫(huà)末尾頓筆圓足即可。如“七、四、西”字。19、鉤臥鉤入筆稍輕，向右下方逆時(shí)方向運(yùn)行的同時(shí)漸漸將筆鋒按下，使筆畫(huà)由細(xì)變粗，至末尾順行筆方向頓圓，稍挫筆退回再向左上提筆出鋒。如“心、志、忽”等字。20、鉤橫鉤由橫、點(diǎn)和鉤三個(gè)部分組成，橫畫(huà)稍細(xì)，由粗變細(xì)，寫(xiě)到末尾，將筆鋒提至橫畫(huà)上邊緣，向右下方頓成點(diǎn)，稍駐筆使點(diǎn)底圓足，稍向左上挫鋒提筆，最后向左下出

12、鉤。如“字、彼、欲”等字。21、豎提顏?zhàn)重Q折很特別，寫(xiě)完豎畫(huà)，提筆離紙，在豎尾左下方獨(dú)立起筆寫(xiě)提，提畫(huà)前半部分與豎相接。如 “民、以、畏”等字。22、點(diǎn)側(cè)點(diǎn)（右點(diǎn)）點(diǎn)畫(huà)分有側(cè)（右）點(diǎn)、左點(diǎn)和豎點(diǎn)。側(cè)（右）點(diǎn)向左上逆鋒起筆，轉(zhuǎn)鋒順時(shí)針?lè)较蛳蛴蚁滦泄P，到尾部稍頓，向左上回鋒收筆，一次寫(xiě)成，不能回填。如“下、玉、清”等字。23、點(diǎn)左點(diǎn)左點(diǎn)，顏體的左點(diǎn)多為出鋒，逆時(shí)針?lè)较蛳蛴蚁骂D，挫鋒將筆稍提起，在點(diǎn)的中部向右上方提筆出鋒。如“小、亦、新”等字。24、點(diǎn)頭豎點(diǎn)豎點(diǎn)分頭豎點(diǎn)和左豎點(diǎn)，頭豎點(diǎn)為上粗下細(xì)的短豎，如“六、言、文”等字。25、點(diǎn)左豎點(diǎn)左豎點(diǎn)起收為垂露豎的寫(xiě)法，但形態(tài)特殊，先向左下再轉(zhuǎn)向右下，整體彎曲。如“寶蓋頭”的左點(diǎn)。26、點(diǎn)上下點(diǎn)上下兩點(diǎn)一起，上點(diǎn)向左下出鋒與下點(diǎn)作呼應(yīng)，如“冬、寒”等字。27、橫折鉤此筆為橫折和豎鉤連接而成，注意折和鉤的運(yùn)筆技巧。豎部分有的向下，如“月、雨”等字，有的向左下，如“方”字。28、橫折彎鉤、橫折彎?rùn)M折彎鉤為橫折和豎彎鉤連接而成，注意橫筆稍向上斜且由粗變細(xì)，如“九”字。橫折彎與橫折彎鉤寫(xiě)法基本相同，只是不出鉤，寫(xiě)到末端，順勢(shì)頓圓即可，如 “投、沿”等字。29、橫折折撇分橫折折長(zhǎng)撇和橫折折短撇，橫畫(huà)由粗變細(xì)，折后寫(xiě)直短撇，接著向右下順時(shí)