從《小馬過河》談民族動畫與創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)

1、從小馬過河談民族動畫與創(chuàng)意產(chǎn)業(yè) 您正在瀏覽的美術(shù)論文是從小馬過河談民族動畫與創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)內(nèi)容摘要：本文通過對中國動畫發(fā)展歷程的回顧，分析了動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展?fàn)顩r。從文化的角度來說，傳統(tǒng)文化是任何數(shù)字技術(shù)所替代不了的，我國的民族動畫缺乏的就是對傳統(tǒng)題材的更新。動畫產(chǎn)業(yè)衍生產(chǎn)品所帶來的經(jīng)濟(jì)效益是眾所周知的，但只有加強(qiáng)與市場的緊密合，才能成為推動動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的力量。關(guān)鍵詞：民族動畫 創(chuàng)意產(chǎn)業(yè) 數(shù)字化從電影時代、電視時代、網(wǎng)絡(luò)時代，到現(xiàn)在的移動媒體時代，我國動畫作品的內(nèi)容在不斷地發(fā)展變化，動畫的個性化、全球化趨勢已經(jīng)讓動畫產(chǎn)業(yè)越來越受到社會的關(guān)注。作為一個文化的載體，新的文化形態(tài)和社會現(xiàn)象對大眾生活與文化時尚

2、產(chǎn)生了巨大的影響力。2005年，我國動畫產(chǎn)業(yè)已全面啟動，漫畫創(chuàng)作、動畫教育、市場開發(fā)等新品種、新技術(shù)的創(chuàng)新都初見成效，預(yù)示著我國動畫產(chǎn)業(yè)全面繁榮的時期即將來臨。動畫產(chǎn)業(yè)的興盛離不開國產(chǎn)動畫品牌的創(chuàng)立，它背負(fù)著歷史、傳統(tǒng)，是我們的母語，并承擔(dān)著在母語表意背后的記憶和艱辛。截至目前，國家已批準(zhǔn)了15個動畫產(chǎn)業(yè)基地和4個動畫教育研究基地，這種推廣動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的措施是空前的。由于政府的高度重視和大力推動，國內(nèi)許多城市建立了動畫產(chǎn)業(yè)園區(qū)，表明政府下決心來發(fā)展這一新興的朝陽產(chǎn)業(yè)。動畫和漫畫的結(jié)合、游戲和影視的結(jié)合，擴(kuò)大了動畫的內(nèi)涵和外延，促進(jìn)并推廣了動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。著力打造我國動畫的民族品牌，對我國傳統(tǒng)文

3、化的弘揚(yáng)具有重要的意義，也是振興中國動畫產(chǎn)業(yè)的一個新希望。二維動畫與三維動畫的爭斗可以說是人腦與電腦的交鋒，是手工作坊和數(shù)字工廠的較量。如今，二維動畫和三維動畫之間的界限也漸漸變得模糊起來，但只要動畫角色是用手繪制作并層層疊加上去的，那就還屬于二維動畫。以CG技術(shù)為依托的三維動畫已經(jīng)超越了二維動畫，成為未來動畫的發(fā)展趨勢。但是二維動畫的造型與藝術(shù)表現(xiàn)手法以及完美的故事情節(jié)體現(xiàn)是三維動畫無法取代的。數(shù)字化視頻運(yùn)動形象捕捉與二維動畫合成的編程軟件將利用三維動畫運(yùn)動捕捉和動畫軟件的原理、流程、方法和技巧，與現(xiàn)有的二維動畫軟件原理相結(jié)合重新開發(fā)一種全新的軟件，大大提高了二維動畫的質(zhì)量，它超越了以往三維

4、動畫“技術(shù)掛帥”的原始階段，回歸到以劇情的內(nèi)在意義為核心的動畫制作模式，形成以豐富的想象力、天馬行空的電腦 CG與傳統(tǒng)的人性理念相結(jié)合的制作方式。數(shù)字化視頻運(yùn)動形象捕捉與二維動畫合成的編程軟件讓動畫Flash合成達(dá)到廣播級非線編輯效果，使Flash動畫的運(yùn)動動作能達(dá)到影視動畫標(biāo)準(zhǔn)，提高了動畫制作速度，并降低了動畫制作成本。數(shù)字化技術(shù)需要與之相對應(yīng)的藝術(shù)形態(tài)、藝術(shù)觀念及整個社會對“數(shù)字化”的認(rèn)同。這種價值觀的對比和變化，對傳統(tǒng)文化藝術(shù)的沖擊是可想而知的，它將在某種程度上影響國產(chǎn)動畫品牌形象的確立。北京三浦靈狐動畫公司采用自行研發(fā)的運(yùn)用CG語言與動畫合成的編程軟件，正在制作104集國產(chǎn)動畫片小馬過

5、河奇遇記。該片的攝制技術(shù)運(yùn)用數(shù)字化視頻運(yùn)動形象捕捉與二維動畫合成技術(shù)，解決了傳統(tǒng)動畫制作需大量人力手工繪制以及特效合成的問題，大幅度降低了以往三維運(yùn)動捕捉系統(tǒng)在動畫設(shè)備上的高額投入以及制作過程中人工費(fèi)用與工作時間，是集動畫前期、中期、后期、畫面、音效等制作過程為一體的輔助軟件。它成功地將傳統(tǒng)文化觀念和國外先進(jìn)數(shù)字技術(shù)相結(jié)合，真正做到“西學(xué)東用”，將動畫形象新概念表述結(jié)合以新思維、新形象，是傳統(tǒng)形象代表的新形式。這種對“本土動畫”包裝形象設(shè)計(jì)語言的挖掘，傳達(dá)著大眾化的視覺效果，提醒我們在動畫教學(xué)中應(yīng)加強(qiáng)二維和三維的結(jié)合，二者不可偏廢。小馬過河奇遇記是對30年前發(fā)行400萬冊，翻譯成12種文字，風(fēng)

6、靡全球的優(yōu)秀經(jīng)典作品小馬過河漫畫書的重新演繹。30年前的這部作品用清淺蘊(yùn)藉的語言講述了一個讓人回味良久的道理 ：“河水既不像小松鼠說的那么深，也不像老牛伯伯說的那么淺?！痹诿鎸σ磺形粗澜绲臅r候，在我們探索人生的又一程新路的時候，要獨(dú)立思考、勇于實(shí)踐。這個故事影響著千千萬萬中國人的成長。 30年后，新一代人將利用先進(jìn)的數(shù)碼藝術(shù)手段，重新打造這個優(yōu)秀的經(jīng)典民族卡通形象，寫小馬100次過不了河的故事，每次過河都會遇到一個新難題，非常具有知識性與趣味性。解決這些難題，就產(chǎn)生了趣味“十萬個為什么”， 是在傳統(tǒng)的十萬個為什么的基礎(chǔ)上的一個新突破，是一種全新的表達(dá)方式。該片目前已完成了故事腳本、前期設(shè)計(jì)、

7、部分主要人物及場景的制作。作為民族文化的動畫創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，最終要靠它的文化意味才能立于不敗之地，才能和世界接軌，從而把舊的藝術(shù)形態(tài)所表達(dá)的主題變化成貼近百姓生活的原創(chuàng)性動畫藝術(shù)，提高并擴(kuò)大動畫題材內(nèi)容，創(chuàng)造出優(yōu)秀的動畫卡通形象。和國外相比，目前我們最大的差距就是沒有形成一個完整的產(chǎn)業(yè)鏈。因此，每個動畫片的每個角色設(shè)計(jì)都應(yīng)考慮其衍生產(chǎn)品的可延續(xù)性，這也是很多動畫公司所缺乏的。動畫產(chǎn)業(yè)的完善發(fā)展是動畫作品的成功面向更多觀眾不可或缺的鏈條，好的作品需要有良好的包裝和適當(dāng)?shù)耐其N才能打開廣闊的市場，動畫市場運(yùn)作的落后和不足將使這一產(chǎn)業(yè)發(fā)展滯后。振興中國的動漫產(chǎn)業(yè)，最終離不開國產(chǎn)品牌的卡通形象的塑造和建立一個符合中國動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的理性機(jī)制。只有重視國內(nèi)和國際間的合作，加強(qiáng)國際間的交流，更好地學(xué)習(xí)國外的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，才能創(chuàng)作出足以同國外相抗衡的動畫作品和其衍生產(chǎn)品，參與國際動畫競爭，打造中國動畫形象，創(chuàng)立民族品牌。參考文獻(xiàn)：孫立軍：動畫藝術(shù)辭典，中國國際廣播出版社，北京，2003。/張慧臨：二十世紀(jì)中國動畫藝術(shù)史，陜西人民美術(shù)出版社，西安，2002。/王迪、王志敏：中國電影與意境，中國電影出版社，北京，2000。/廖祥忠：CGCN數(shù)字媒體藝術(shù)，中國廣播電視出版社，北京，2005。/(匈)巴拉茲貝拉：電影美學(xué)，何力譯，中國電影出版社，北京，2003。/