《醉花陰》導(dǎo)學(xué)案

1、醉花陰導(dǎo)學(xué)案教案2012-05-26 11:13醉花陰導(dǎo)學(xué)案教學(xué)目標(biāo)：1 著重引導(dǎo)學(xué)生朗誦，從而把握李清照醉花陰詞的詩(shī)意情感。達(dá)到背誦的目標(biāo)。2 鑒賞李清照前期作品的明麗與纏綿，品味其婉約風(fēng)格的柔美。3 探索李清照作為女性作者寫出內(nèi)心“戀情”的歷史意義。培養(yǎng)學(xué)生正確的感情價(jià)值觀，頤養(yǎng)性情。教學(xué)重難點(diǎn)：1 重點(diǎn)朗讀，以聲傳情，把握李清照婉約詞風(fēng)格之美；2 探討李清照作為女性作者寫作內(nèi)心“戀情”的歷史意義；培養(yǎng)學(xué)生正確的情感價(jià)值觀；3 如何在“簡(jiǎn)單”中體悟出“復(fù)雜”來(lái)，把握“人性”之美，“詩(shī)情”之妙。【自主學(xué)習(xí)】一、作者作品鞏固1 李清照（ 10841155），宋代 婉約 派女詞人。號(hào) 易安居士

2、。她的詞在蘇軾、柳永、周邦彥之外別樹(shù)一幟，婉約而不流于柔靡，清秀而具逸思，富有真情實(shí)感，語(yǔ)言清新自然，流轉(zhuǎn)如珠，音調(diào)優(yōu)美，故名噪一時(shí)，稱為 易安 體。2李清照的詞以（離愁），詞風(fēng)風(fēng)凄涼低沉。南渡清麗明快為界，分為前后期，前期內(nèi)容多寫。后期內(nèi)容多寫懷舊悼亡閨情，詞二、寫作背景宋徽宗大觀二年重陽(yáng)節(jié)，趙明誠(chéng)游宦在外；李清照獨(dú)居青州，重陽(yáng)賞菊，無(wú)人相伴，故作此詞，以抒發(fā)寂寞無(wú)聊之感。三、釋題醉花陰，詞牌名。初見(jiàn)于毛滂東堂詞，詞中有“人在翠陰中，欲覓殘春，春在屏風(fēng)曲。勸君對(duì)客杯須覆”，詞牌取義于此。雙調(diào)五十二字，上下闋各五句，三仄韻。四、朗讀體味，整體把握（一）朗讀體味結(jié)合注解，有感情的朗讀這首詞。注意

3、停頓。（二）整體把握1這首詞哪一句話哪一個(gè)字體現(xiàn)了作者的情感？答：“薄霧濃云愁永晝”中的“愁”字?！叭吮赛S花瘦”中的“瘦”字。2愁是抽象的東西，看不見(jiàn)摸不著，如何去表現(xiàn)愁呢 ?在李清照之前有很多寫愁的高手，為我們寫愁樹(shù)立了榜樣。請(qǐng)找出一些例句，并總結(jié)出寫愁的方法。白發(fā)三千丈，緣愁是個(gè)長(zhǎng) 李白一片飛花減卻春，風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人 杜甫問(wèn)君能有幾多 愁，恰似一江春水向東流 李煜春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海 秦觀這些寫愁的名句共同特點(diǎn)是運(yùn)用了夸張、 比喻手法，將抽象的愁形象化了。李白寫愁，說(shuō)愁是有長(zhǎng)度的，可以衡量的。杜甫寫愁，從一片飛花的飄落，感受到春天的流逝，何況背后是萬(wàn)點(diǎn)紅，愁是有數(shù)量的。李煜把愁比喻一江春

4、水，愁是有長(zhǎng)度、寬度、深度；秦觀的愁也是有數(shù)量、深度的。2. 李清照是如何寫她的愁的呢？哪些字能體現(xiàn)出來(lái)？明確：李清照寫愁是從時(shí)間的長(zhǎng)度上著手，一年之久，相思成災(zāi)。答： “永晝”“半夜”“又”李清照的愁思從白天到晚上，甚至更長(zhǎng)，佳節(jié)又重陽(yáng)，“又”字說(shuō)明不止一個(gè)重陽(yáng)節(jié)。3. 詞人為何而愁？答： 思夫（三）醉花陰是一首小令。李清照的詞有個(gè)鮮明的藝術(shù)特色，就是情與景的交互相融。而且，她非常善于摘取個(gè)人生活當(dāng)中極富情味的畫面來(lái)寫作，很有生活氣息，情真意切。這首詞也同樣如此。請(qǐng)大家先仔細(xì)地閱讀全詞，思考一下，上片和下片的主要內(nèi)容是什么？誰(shuí)能把它概括出來(lái)？答：上片：重陽(yáng)思親而不得下片 ： 飲酒賞菊愁更愁【

5、合作探究】一、鑒賞評(píng)價(jià)上片1 具體說(shuō)說(shuō)詞的上片的內(nèi)容。（注意，學(xué)習(xí)詩(shī)詞要借助聯(lián)想和想象，不要像古文一樣原文翻譯，可以自由地發(fā)揮、補(bǔ)充。小組相互討論交流）明確 薄霧淡淡，陰云濃濃，這漫長(zhǎng)的白晝啊，好像永遠(yuǎn)沒(méi)有盡頭似的，真令人發(fā)愁啊。為了消磨這難熬的時(shí)光，只好在獸型的香爐當(dāng)中點(diǎn)起了香料。恰好又碰上了佳節(jié)重陽(yáng)節(jié)，每逢佳節(jié)倍思親，這讓“我”更加想念出門在外的丈夫。秋夜就寢，玉制的枕頭，輕紗作的帳幔，涼氣透骨，真叫人徹夜難眠?。。ㄏ旅媸俏覀兊暮献魈骄繒r(shí)間，請(qǐng)大家按小組討論，緊扣住“愁”字，以情景交融為方向，自由選擇詞作中的意象來(lái)進(jìn)行簡(jiǎn)要的鑒賞分析。）2賞析“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸”。明確：“薄霧”

6、“濃云”，意境凄涼，借景抒發(fā)孤寂的愁情。“永晝”，整日，點(diǎn)出愁的長(zhǎng)久。這“薄霧濃云”不僅布滿整個(gè)天宇，更罩滿詞人心頭?！叭鹉X銷金獸”，既寫出了時(shí)間的漫長(zhǎng)，烘托出了環(huán)境的凄寂，更寫出了詞人的百無(wú)聊賴的愁情。此二句移情于景、移情于物，渲染出濃烈的愁苦氣氛：天愁、地愁、物愁、人更愁。3賞析佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透”。明確：“佳節(jié)又重陽(yáng)”點(diǎn)明時(shí)令，也暗示心緒不好、心事重重的原因。“半夜涼初透” ，既寫季節(jié)之涼，更寫內(nèi)心凄涼。這種涼，既是身體之涼，更是心里之凄涼，別有一番滋味在心頭。以佳節(jié)團(tuán)聚反襯獨(dú)處之悲，情景交融，委婉地展現(xiàn)了丈夫出門宦游后自己孤獨(dú)寂寞的心境。4上片小結(jié)：上片寫景抒情，情景交融

7、。委婉地展現(xiàn)了丈夫出門宦游后自己孤獨(dú)寂寞的愁苦。二、鑒賞評(píng)價(jià)下片1 我們先對(duì)下片作個(gè)整體品味，誰(shuí)來(lái)翻譯一下下片的大意？明確： 這天黃昏之后，愁悶無(wú)比的“我”拿起幾杯淡酒，來(lái)到東籬的菊圃里。在這里，菊花的香味四處流動(dòng)，甚至充滿了“我”的衣袖。景色如此美好，可往日恩愛(ài)的丈夫此時(shí)卻身在外地，所以別說(shuō)這景致不讓人相思愁絕，黯然神傷啊。清風(fēng)吹過(guò)黃昏，卷起了門簾，讓人不覺(jué)感到一陣微涼。想到剛才把酒相對(duì)的黃色菊花，相思銷魂的自己，不是比菊花更消瘦了嗎？2 “東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”一句寫的是佳景還是愁景？何以見(jiàn)得？明確： 這是寫佳境。但在詞作當(dāng)中卻起到了“以佳景襯哀情”的作用。古人在舊歷 九月九日這天，

8、有賞菊飲酒的風(fēng)習(xí)。宋時(shí)，此風(fēng)不衰。所以重九這天，詞人照樣要“東籬把酒”直飲到“黃昏后”，菊花的幽香盛滿了衣袖。然而她，卻不禁觸景生情，景色如此美好，可往日恩愛(ài)的丈夫此時(shí)卻身在外地，所以別說(shuō)這景致不讓人相思愁絕，黯然神傷啊。這兩句寫的是佳節(jié)依舊，賞菊依舊，但眼前的美景不但沒(méi)有讓她變得快樂(lè)，反而更激起她心中無(wú)限的思夫之情。黃昏正是令人惆悵之時(shí)，更加襯托了作者的愁悶相思。3賞析“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”。明確：黃色的菊花不止外形上雅淡、清秀，與作者因相思而消瘦的體態(tài)相近，而且在菊花品格的傳統(tǒng)象征意義上，也酷似作者清高、淡泊的精神，這樣的比喻正比較恰切地反映了當(dāng)時(shí)作者由于離開(kāi)丈夫而孤獨(dú)、愁悶的生活狀態(tài)和內(nèi)心情感。取義新奇?zhèn)魃瘢郧楹?。（關(guān)于這一句有一個(gè)故事，據(jù)說(shuō)李清照將這首詞寄給在外做官的丈夫趙時(shí)誠(chéng)后，趙時(shí)誠(chéng)贊賞不已，自愧寫詞不知妻子，卻又想要?jiǎng)龠^(guò)她，于是杜門謝客，苦思冥想，三日三夜，作詞五十首，并將李清照的這首詞夾雜其中，請(qǐng)友人陸德夫評(píng)論。陸德夫細(xì)加玩味后說(shuō)：“只三句絕佳?！壁w明誠(chéng)問(wèn)哪三句，陸德夫說(shuō)：“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！闭潜驹~的最后三句。）4整體感悟下片內(nèi)容：下片寫作者在重陽(yáng)節(jié)黃昏后獨(dú)自飲酒賞菊的愁緒。三、小結(jié)醉花陰的主旨和使用的幾種修辭手法。明確：這首詞是作者婚后所作，抒發(fā)的是重陽(yáng)佳節(jié)思念丈夫的心情。它通過(guò)悲秋傷別來(lái)抒寫詞人的寂寞與相思情懷。作者