對隈研吾的分析

1、隈研吾日本建筑大師分析介紹 徐大偉CONTENTS生平介紹. 12著作思想. 3建筑作品. 4Lorem ipsum dolor sit amet. 隈研吾介紹隈研吾介紹隈研吾是日本著名建筑設(shè)計(jì)師，1954年生于日本神奈川縣。東京大學(xué)建筑學(xué)院研究生畢業(yè)后，到哥倫比亞大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院擔(dān)任客座研究員，1987年建立了空間研究所，1990年創(chuàng)辦隈研吾建筑都市設(shè)計(jì)事務(wù)所。除了在東京的辦事處，他在巴黎有一個建筑事務(wù)所，來發(fā)展他在歐洲的建筑業(yè)務(wù)。 他在日本本地和國際上都獲得過很多大獎，也舉辦過很多的個人作品展覽。 自從2001年在慶應(yīng)義塾大學(xué)科學(xué)與技術(shù)系任教授以來，隈研吾在各種公共機(jī)構(gòu)講演，同時(shí)，隈

2、研吾也致力于寫作，已擁有很多部暢銷的著作（比如負(fù)建筑十宅論反目標(biāo)等），他不僅僅是著名的建筑設(shè)計(jì)師，也是日本當(dāng)代建筑理論的杰出講演者和作家。 著作思想著作隈研吾的“負(fù)建筑”，是消弭了建筑和環(huán)境割裂的建筑、對人類釋發(fā)善意的建筑，不張揚(yáng)，不卑不亢，關(guān)照生活的初衷，誠實(shí)，堅(jiān)持空間與時(shí)間的對話，溫暖，樸實(shí)，從建筑本位和單體層面都回歸生活，造就以人以生活、而不是以建筑為中心的場景。“負(fù)建筑”“弱建筑”的理念，那就是要“把建筑作為配角、而要把環(huán)境放在主要位置”。他認(rèn)為，與“強(qiáng)建筑”相比，“弱建筑”或許更經(jīng)得起沖擊，而更為重要的是，它還能讓失去安全感的現(xiàn)代人感受到傳統(tǒng)建筑的溫情和柔性之美。 用設(shè)計(jì)家原研哉的話

3、來說就是，“負(fù)建筑”不是失敗的建筑，以柔克剛，表面上是對“強(qiáng)建筑”的一種示弱，實(shí)際上卻是一種以退為進(jìn)。在日語的語境里，“負(fù)”還有“適宜”的意思，“負(fù)建筑”也就是人類真正需要的建筑。 理念他的建筑理論全是以人與自然為本，人是主角，建筑是配角這正好跟當(dāng)下中國建筑的大趨勢（建筑成為主角，人卻淪為配角）背馳。在建筑中重新發(fā)現(xiàn)人與自然的和諧共存，重新發(fā)現(xiàn)人性，透過建筑展現(xiàn)人文關(guān)懷，這是他帶給中國建筑界的深刻啟發(fā)。 “負(fù)建筑”與隈研吾的另一個基本概念“反造型”息息相關(guān)。他意識到，強(qiáng)建筑重造型，重象征，重視覺效果，使建筑與周圍環(huán)境格格不入，他要反其道而行之，要將建筑融合在環(huán)境之中，反造型，消解造型，反割裂，

4、反“大” “反造型”首先是從“反混凝土”開始，他認(rèn)為，在材料的質(zhì)感上，“混凝土盒子這樣封閉的形式讓我的身體感到難受，困在這樣的盒子里，呼吸不暢，身體拘束，就連體溫好像被吸走了似的?！?他指出，從建筑作為社會批判這個角度看，混凝土正是一種隔絕了批評、封鎖了聲音的物質(zhì)，使人懈怠、麻木而順從，也使建筑變得毫無個性。如果說二十世紀(jì)，混凝土是最國際化的建筑材料，那么在二十一世紀(jì)，建筑強(qiáng)調(diào)的是當(dāng)?shù)氐淖匀徊牧?，因?yàn)樵谧匀画h(huán)境中居住變得日趨重要。“反造型”因而是向二十世紀(jì)的現(xiàn)代主義建筑說“不”，那才可以安心地回歸自然。 在建筑設(shè)計(jì)實(shí)踐中，隈研吾極力避免混凝土，卻對自然材料的研究與創(chuàng)新充滿熱情，廣重美術(shù)館利用了

5、當(dāng)?shù)氐纳寄?，蘆川石材美術(shù)館利用了當(dāng)?shù)禺a(chǎn)的石材，高柳町的陽樂屋和三得利美術(shù)館利用了看似柔軟的日本和紙，長城下的竹屋利用了中日文化中柔弱卻充滿力量的竹子，這都是隈研吾利用當(dāng)?shù)氐淖匀徊牧蟿?chuàng)造出“以柔克剛”的建筑的典型例子。 建筑作品KOMONDOR梼原木橋博物館梼原木橋博物館由隈研吾設(shè)計(jì)的梼原木橋博物館，位于日本高知縣。這個方案將日本傳統(tǒng)美學(xué)與當(dāng)代建筑語匯相結(jié)合，力求讓建筑與周邊自然景觀和諧共處。 這個好像漂浮在空中的建筑由無數(shù)相互交織排列的木梁架組成，所有結(jié)構(gòu)都由建筑底部的一根中心支柱支撐。博物館兩頭設(shè)有兩部全玻璃升降電梯，這兩個透明的玻璃長方體被巧妙的掩藏在背后的植物景觀中，突出了全木質(zhì)結(jié)構(gòu)的建

6、筑主體。 重疊的木梁結(jié)構(gòu)被轉(zhuǎn)化成室內(nèi)天花板，同時(shí)也突出了整個建筑倒三角的形式特點(diǎn)。地面與天花板之間被玻璃板包圍起來，為公共大廳和每個展廳提供了向外觀景的良好視野。關(guān)注過建筑師隈研吾的“莨。茶室”，那是他為北京798的深圳梁子服飾做的展品。對于他的最有特色的杰作之一“蓮花屋”，結(jié)合日本古典文化和西方現(xiàn)代文化，獨(dú)特的垂直相交式樓層的特點(diǎn)和房屋與自然景觀的完美融合，還有那種通過結(jié)構(gòu)和色彩的搭配，使房屋本身和自然之間被完美打造的那種平衡感。蓮蓮屋屋KOMONDOR一個臨靜水，在深山的房子。隈研吾說：我在房子和河流中間注入清水，種上蓮花，從而使得這個居所藉由蓮花表達(dá)它的存在，通向河流，并繼續(xù)通向河流對岸

7、的森林。 建筑物本身基本上由支撐組成。它被分成兩部分，中間是洞形露臺，用來連接房子背后的樹林和河對岸的樹林。 墻面被設(shè)計(jì)為布滿坑洞。我希望以厚重的材料，石頭，來創(chuàng)造一面靈動的墻，風(fēng)可以從中吹過。我制作“洞”的部件是：薄薄的石灰華板，20厘米60厘米大小，30毫米厚，再加上直徑816毫米的不銹鋼欄桿，這些布滿孔的外墻看起來像是西洋棋棋盤。輕型多孔墻面的想法來自于我之前在“石屋”（2000）中采用石制結(jié)構(gòu)的經(jīng)驗(yàn)。這一次，藉由不銹鋼管，我得到了更輕的材料。我希望利用石頭來襯托蓮花花瓣的輕盈。 KARAKACHAN我們的第一個目標(biāo)是從長城的禮俗中學(xué)習(xí)，我們時(shí)常受長城從未是孤立物體的事實(shí)吸引。它綿延不斷著波浪起伏山脊的 特質(zhì)是吸引我們性抩。對我們而言它是對有在環(huán)境中自我孤立傾向的建筑常例型式的評倫。所以我們的目的是企圖將長城 的此種特質(zhì)運(yùn)用到居住行為上。這樣一來房子被稱作墻而非房屋。竹屋竹屋 竹子在中國與日本文化中具有獨(dú)特涵養(yǎng)，我們僅可能使用竹子。視竹子的密度與直徑，它提供了各種不同 的空間分割。為了充分利用這些特性，我們決定放置一個竹子墻，就像長城一樣