怎樣拍數(shù)碼照片才好看

1、怎樣拍數(shù)碼照片才好看相機(jī)被發(fā)明后的初期，照片神奇的再現(xiàn)能力曾經(jīng)感動(dòng)了人類。之后人們就開始研究照片的無(wú)限潛力，希望由此能夠代替肖像畫。這是因?yàn)樵缦鹊恼掌泄舛冗^(guò)低，還滿足不了人物攝影的要求。與此相比，如今的數(shù)碼相機(jī)可以說(shuō)是拍攝人物的最完美的相機(jī)系統(tǒng)。人物照片的畫面布局中除了遵守黃金分割的規(guī)則外，最重要的還是突出人物的個(gè)性特征。本部分提出了人物照片的多種可行取景方式和人物攝影時(shí)經(jīng)常使用的構(gòu)圖方法。首爾昌慶宮水平構(gòu)圖 雖然攝影的主對(duì)象是人物，但為了表現(xiàn)皇宮的雄偉建筑，使用望遠(yuǎn)鏡頭強(qiáng)調(diào)了瓦片和墻體顏色并利用畫面右側(cè)的樹木塑造了遠(yuǎn)近感。在樹枝中攝影時(shí)，接近鏡頭的部分顯得較為模糊，從而演繹夢(mèng)幻般的氣氛。人

2、物置于畫面右側(cè)的布局不僅強(qiáng)化了背景，還突出了人物形象。突出人物的取景（Framing）方法: 所謂取景（Framing）是指利用照相機(jī)的取景器（Finder）構(gòu)成畫面，這是探知作者攝影意圖的藝術(shù)行為。攝影師通過(guò)取景設(shè)計(jì)藝術(shù)照片。非人物攝影和人工衛(wèi)星所拍的照片都不會(huì)看做是藝術(shù)照，這是因?yàn)闆](méi)有反映出作者的意圖，即沒(méi)有涉及到取景行為。取景是攝影師固有的權(quán)限，也是賦予藝術(shù)性的重要條件。 人物照片的取景過(guò)程離不開瞬間產(chǎn)生的感覺(jué)。按下快門的瞬間先要觀察人物是否閉上了眼睛，人物的視線和手的位置是否得當(dāng)?shù)燃?xì)節(jié)。另外，還要調(diào)整背景的深度突出表現(xiàn)人物形象。人物照片的關(guān)鍵在于攝影師，因此攝影師的意圖直接決定照片的主

3、題及效果。 所謂抓拍是指利用高速快門捕捉運(yùn)動(dòng)中的被攝物，因此需要培養(yǎng)瞬間的感覺(jué)和觀察被攝物整體移動(dòng)過(guò)程的習(xí)慣。不少人忽略攝影過(guò)程，反而對(duì)照片的后期修整抱有希望，但這不是可取的方法。這不僅會(huì)降低照片的畫質(zhì)，也很可能成為失去取景感覺(jué)的原因。 中紅色的標(biāo)記部分往往會(huì)分散人們的注意力。人物周圍散亂的加亮區(qū)（紅色標(biāo)記部分）分散視線的現(xiàn)象，取景的散漫感。攝影人的經(jīng)驗(yàn)不足時(shí)往往會(huì)忽略背景，只關(guān)注攝影主體，即人物，這也是初學(xué)者共同的特點(diǎn)。忽略背景效果的照片會(huì)表現(xiàn)出散亂、失調(diào)的感覺(jué)。 “取景的核心是穩(wěn)定性和協(xié)調(diào)性” 取景的關(guān)鍵在于不分散視線，使視線集中到主被攝體上，而且協(xié)調(diào)主被攝體和周圍背景。如的彩色標(biāo)記區(qū)域，

4、以垂直線或水平線構(gòu)圖果斷切除多余的區(qū)域后形成了下面4種取景結(jié)果。1、 人物視線方向的空間過(guò)窄，表現(xiàn)出憋氣感。2、 視線方向的空間狹窄，結(jié)合畫面右側(cè)較大的空白區(qū)域，表現(xiàn)出人物的孤獨(dú)感和思索中的狀態(tài)。3、 人物全景，表現(xiàn)清爽感。4、 切斷腿部區(qū)域的取景方式，缺乏穩(wěn)定感。人物攝影中的基本取景法 特寫和大特寫 特寫一般表現(xiàn)人物肩部以上的頭像或某些被攝對(duì)象細(xì)節(jié)的畫面。在拍攝特寫畫面時(shí)，構(gòu)圖應(yīng)力求飽滿，對(duì)形象的處理寧大勿小，空間范圍寧小勿空。通過(guò)特寫，表現(xiàn)人物瞬間的表情，展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。大特寫 女性的特寫鏡頭應(yīng)盡可能隱藏臉部的缺陷，不可影響其形象。對(duì)于特寫中不能隱藏的缺陷或不足，還可以通過(guò)后期處理進(jìn)行

5、修飾。 有些人當(dāng)成為了照片的主角后，一再表示“不喜歡被照出來(lái)”，這會(huì)使攝影師不知所措。若沒(méi)有任何不愿被照出來(lái)的理由，此時(shí)只能理解為不滿意相片中自身的形象。作為攝影師還得會(huì)鼓勵(lì)模特，盡可能贊揚(yáng)模特的優(yōu)點(diǎn)，告訴其隱藏缺點(diǎn)的方法。室內(nèi)照相館中的高調(diào)人物照片，是有意識(shí)地提高閃光燈的亮度后拍攝的照片。提高亮度，使背景的白色和人物的臉色相同，這樣即去掉了皮膚上的細(xì)紋或缺點(diǎn)。為了表現(xiàn)回頭的背影，人物安排在1/2的右側(cè)。 在多個(gè)角度取景，以表現(xiàn)截然不同的視覺(jué)感。人物的特寫（Close-up-shot）可以拍攝人的整個(gè)頭部，也可以截取特定部位，這都有助于構(gòu)成獨(dú)特畫面。特寫的多種取景手法 就像特寫的多個(gè)取景實(shí)例，

6、以大特寫方式捕捉了特定部位后形成了3幅圖像。盡管是相同的圖像，表現(xiàn)的感覺(jué)卻完全不同。特寫攝影要不斷地嘗試不同的取景方法，這可增加圖像的觀察點(diǎn)。小巧門:在寬畫面的中心，以全身（全景）取景人物，而周圍環(huán)境中沒(méi)有可增進(jìn)人物魅力的輔助被攝體時(shí)，則該人物照片不能成為好的作品。沒(méi)有可取的背景時(shí)，在人物周圍不要留出過(guò)多的空間。取景和角度 打造完美的風(fēng)光照片一幅完美的風(fēng)光照片，除了要有表現(xiàn)主題的主要景物以外，還應(yīng)該有其他的物體作為襯托。這主要景物和襯托的物體在攝影術(shù)語(yǔ)中就叫做主體和陪體，物體是有主次之分，在畫面上就應(yīng)有適當(dāng)?shù)陌才?，一般是把主體安排在畫面上重要而明顯的地位，陪體只位于畫上或上或下，或左右的一部分

7、地方。絕不能把陪體彼此要互相聯(lián)系互相呼應(yīng)，不然就會(huì)形成一個(gè)主、次分散的畫面了。 有顯著建筑物作為景物目標(biāo)的風(fēng)光，應(yīng)當(dāng)以建筑物作為主體，有些景物的主體物不只是一個(gè)而是很多個(gè)，甚至可以占滿整個(gè)畫面。我們拍攝這類景物時(shí)，首先要決定它在畫面上應(yīng)該占有的位置，然后決定采取的數(shù)量，再選擇拍攝的鏡頭角度。 沒(méi)有建筑物作景物目標(biāo)的自然風(fēng)光的景物是比較多的，正因?yàn)樗鼪](méi)有固定的景物目標(biāo)，所以自然風(fēng)光的景物范圍就比較廣，可取的拍攝位置也比較靈活，在沒(méi)有固定主體目標(biāo)的自然風(fēng)光里，應(yīng)根據(jù)景物的自然條件并結(jié)合理想的太陽(yáng)光線來(lái)決定景物范圍和拍攝角度。例如桂林山水風(fēng)光，山川必然有山有水，究竟應(yīng)以山作主體，還是以水作為主體呢？

8、這就要根據(jù)所拍攝的景物情況來(lái)決定了。如果河流近而山層遠(yuǎn)的山川風(fēng)景，就應(yīng)以河流作主體，反之，則應(yīng)以山作為主體。拍攝以河流為主體的照片時(shí)，必須把河流安排在畫面上最明顯的地位，把遠(yuǎn)山安排在河流的遠(yuǎn)處或兩旁，作為陪襯河流的陪體。河流景物的水平線一般都是很明顯的，最容易把畫面劃分為二，影響賓主物體的聯(lián)系。因此，如果采取的河流是橫過(guò)畫的，它的水平線必須很明顯，我們就要選擇有明顯直線條的物體（如木船、桅桿和可作近景物的樹木枝干等）沖破橫的水平線，或以較遠(yuǎn)距離的船艇作為近景。如果采取的河流是彎曲的，它的水平線就不會(huì)很明顯地劃分畫面。但為了顯示出河流的深遠(yuǎn)，就應(yīng)站在較高的位置以俯視角度拍攝。這樣不但能顯示景物的

9、深遠(yuǎn)，使彎曲的水平線在畫上形成弧線而增加了線條的美感。山川風(fēng)景也有不少山近而河遠(yuǎn)的，這就必須以山為主，以河為輔。山必然高于河，在山近河遠(yuǎn)的情況下，站在山下不但不能看見(jiàn)河流，也不會(huì)完全看見(jiàn)山層的面貌。因此，拍攝山近河遠(yuǎn)的景物，就必須站在高山上，采取山層作為主體，用俯視角度拍攝，使白色的遠(yuǎn)河在山層間呈現(xiàn)。 拍攝沒(méi)有河流可見(jiàn)的山層景色，可站在高山上攝取山層為遠(yuǎn)景，也可站在山下拍攝山形。應(yīng)采取一些適當(dāng) 的景物作山景的陪襯，才會(huì)在畫面上形成孤山的感覺(jué)。表現(xiàn)出高聳雄偉或山巒峻秀的氣勢(shì)，也要尋取適合襯托高山的物體，使山景在畫面上顯現(xiàn)得更美而不至于枯燥無(wú)味。取景和角度 打造完美的風(fēng)光照片 森林與原野同是屬于自

10、然風(fēng)光的景物，也是沒(méi)有個(gè)別固定景物目標(biāo)的風(fēng)光。森林的景象是隨著不同的季節(jié)而變化的，原野也會(huì)因不同的生產(chǎn)情況有不同的場(chǎng)面。例如森林里的樹木在四季中有它不同的色調(diào)和疏密程序，原野上有數(shù)不盡的牛、馬、羊群或各種豐茂的莊稼（植物園、龍勝季節(jié)），森林與原野雖同是適宜用大場(chǎng)面表現(xiàn)景物，但森林與原野的取景方法就應(yīng)有所不同。拍攝森林需要身處林中，選取有遠(yuǎn)有近，有高有低，有疏有密的樹木場(chǎng)面，以平視的鏡頭角度拍攝，才能在畫面上顯示出廣闊、深遠(yuǎn)的森林面貌。如果站在林外拍攝，在畫面上就只能見(jiàn)于是一片密密的顏色沉重的樹林，不僅與天空的色調(diào)極不調(diào)和，而且沒(méi)有景物的深度感。原野是一片平地，如果不站立在適當(dāng)?shù)母呶灰愿┡臄z，也

11、同樣不能把原野上的生活現(xiàn)象全面表現(xiàn)出來(lái)。城市風(fēng)光是以街道和建筑物為主的風(fēng)景，每個(gè)城市都有它的不同地主特點(diǎn)和內(nèi)容。拍攝城市風(fēng)光，必須著重表現(xiàn)出這個(gè)城市的地方特色和繁榮景色。拍攝城市風(fēng)光就要根據(jù)它們不同地方特點(diǎn)選擇鏡頭。例如上海是一個(gè)江岸而又是我國(guó)最大的城市，水道交通暢通國(guó)內(nèi)外，堤岸一帶高大的樓房也比較集中。拍攝上海城市風(fēng)光，就應(yīng)選擇能表現(xiàn)上海特點(diǎn)和規(guī)模的外灘作為拍攝重點(diǎn)，如北京、廣州，杭州。但拍攝堤岸城市的市景要有適當(dāng)高度的立足點(diǎn)（站在四、五樓為宜），站在過(guò)高或過(guò)低拍攝具有較近樓房的景物，容易造成樓房線條不平正，變形的效果。市區(qū)其它繁華、熱鬧的地區(qū)，要尋找較高的拍攝位置來(lái)表現(xiàn)它的熱鬧情景（如燈光夜市），觀察其能否表現(xiàn)出繁華、熱鬧的街道結(jié)合在一起拍攝，因?yàn)檫@樣既能表現(xiàn)出這個(gè)地方的特點(diǎn)，又說(shuō)明它的繁榮，拍攝出氣氛較好的