哈格里夫斯與悉尼奧運會公共區(qū)域設計

1、哈格里夫斯與悉尼奧運會公共區(qū)域設計（設計藝術學院 景觀1002 姓名：翟廷杰 學號：201048290127）摘 要：在悉尼奧運會公共區(qū)域設計中，哈格里夫斯詮釋了他的設計理念，成功地設計營造出一種開放式景觀設計新語言。關鍵詞：哈格里夫斯；頓悟；設計思想；區(qū)域設計哈格里夫斯被人們譽為“風景過程詩人”，認識哈格里夫斯設計理念的成長歷程，以及分析與學習悉尼奧運會公共區(qū)域的設計會對我們景觀專業(yè)的學習給予幫助、指引方向。1哈格里夫斯2000年悉尼奧運會公共區(qū)域的總體概念設計和景觀設計是由哈格里夫斯設計事務所所設計的，悉尼奧運會公共區(qū)域的設計充分了體現了哈格里夫斯的設計哲學，創(chuàng)作了一種全方位的、動態(tài)的景觀

2、構圖，更能看得出大地主義、現代主義、生態(tài)主義、批判地域主義等多種思潮對他的影響，以及他對這些思潮的吸取、提煉與糅合來表現大自然的動力性與神秘感，同時體現當地歷史及文化。因此，我們要認識體會悉尼奧運會公共區(qū)域的設計成功之處，一定要先認識一下哈格里夫斯設計思想及理念的成長歷程。1.1 哈格里夫斯的三次“頓悟”美國評論家約翰·伯得斯利(John Beardsley)稱贊哈格里夫斯為“風景過程的詩人”。他的一生為何發(fā)展“詩人”的道路，是怎樣達到這個高度呢？我們?yōu)榇税阉脑O計生涯分為三次頓悟。1.1.1 第一次頓悟青年時代的哈格里夫斯在一次攀上落基山脈國家公園的一座高峰，看到既美麗又纖弱的小花

3、在積雪中傲然開放，于是體驗到一種與自然融為一體的興奮，于是進入佐治亞大學環(huán)境設計學院學習，1977年畢業(yè)后又到哈佛大學設計研究生攻讀碩士學位。我認為哈格里夫斯在青年時代的這一次頓悟主導著后來他進行景觀設計的思想，盡管他后來在設計中嘗試了并結合了很多種的設計思潮，但他對自然與人協調相處、體現自然之美更是在他的每個作品中一一呈現。1.1.2 第二次頓悟螺旋防波堤在哈格里夫斯學習景觀建筑規(guī)劃設計的過程中，大地藝術家史密森的作品使他產生了第二個頓悟，史密森的“螺旋形防波堤（Spiral Jetty）”對景觀場所的挑戰(zhàn)性，創(chuàng)造了一種“蹂躪的壯觀”，把景觀藝術視為康復大地的一種有效途徑。哈格里夫斯為這種新

4、事物的力量所震撼。此時的哈格里夫斯正處于那種不滿足于現有的英國自然式景觀裝點公園，又想要用現代幾何形式來作為廣場的設計語言，哈格里夫斯通過解讀史密森的作品，他找到了一種更加適應時代發(fā)展新的語言。“他體會到原始材料與永不停息的自然進程的關系，體會到景觀中所包合的生態(tài)的、社會生活的和歷史等方面的因素，體會到一個遺棄的場地所能夠展示的一種特殊的現代圖景，在所有的這些體會中， “墑”成為哈格里夫斯體會最深的一個概念，也成為他所運用的最多的一種隱喻方式?！?哈格里夫斯看到了景觀在現代意義上的表現方式，哈格里夫斯說：“它使我第一次認識到設計的景觀可以具有特殊的意義，史密森的作品再次將景現概念當做一種理念(

5、idea)，某種在追求功能主義過程中丟失的東西，并且打開了一扇通向未知的、不斷拓展著的世界的門?！?.1.3 第二次頓悟1982年哈格里夫斯在參加夏威夷的一次會議時，哈格里夫斯曾親眼目睹了一次颶風的襲擊。他產生了第三個“頓悟”，他認識到咫風那種可怕的美麗與古典主義式的、神圣的、富有秩序感的美和如畫式的、不規(guī)則。構圖的美完全不同，那是一種與自然的創(chuàng)造力和破壞力相聯系的美，是一種與變化、無秩序相聯系的美。他對自己說:“為什么靜態(tài)的景觀被認為是正常的?也許是該改變我們對美的概念的時候了?！?.2 哈格里夫斯的設計思想拜斯比公園開放的空間構圖。哈格里夫斯的作品，放棄抽象空間形式的構圖，以開放的空間構圖

6、來組織景觀的空間。（如右圖）對自然和廠址的尊重。綠景園哈格里夫斯認為“自然但不貌似自然”，他強調對自然的尊重和對場址的尊重，強調對場址自然條件和歷史文化因素的利用。哈格里夫斯認識到文化對自然系統產生的潛在的傷害，而生態(tài)學的方法又無視文化遠離人們的生活，因而，他探討介于文化和生態(tài)之間的方法從基地的特定新去尋找風景工程的內涵，建立與人相關的框架，最終做出了既耐人尋味有多樣化的作品。（如左圖）注重“設計過程”的詮釋哈格里夫斯非常注重“設計過程”的詮釋，從他的作品中，可以明顯的感覺他對設計過程的清晰詮釋的關注，他追求各種風格之間動態(tài)的平衡，在這種平衡的過程中體現其天才和個性，用極為大氣的手法做出最細微

7、深入設計，體現全新的各種風格交融的升華之美，從內而外充分表達出一種對自然和人關系的思考、對歷史、文化和人類關系的理解?？傊?，我們也許不能單純的把哈格里夫斯歸結于屬于哪一種景觀設計思潮里的人物，他吸取和綜合了各種設計理念，一步一步的進行著自己的探索，走上了一條個性與理性結合、用過程表達自己的理念的新道路，開創(chuàng) 了一種開放式景觀設計新語言。“歷史上最偉大的大師的思想往往總是超前于時代而難于為同時代的人所認可，而令人崇敬的George Hargreaves，也許他的功績更在于承前和啟后。他仍然是一個屬于他所在的時代的大師?！? 悉尼奧運會公共場地現狀分析悉尼奧運會的成功舉辦不僅僅體現在比賽本身，在它

8、的場地建設上也是一個成功的典例，這塊原本被嚴重污染的、荒棄的土地轉變成一個能夠容納各種體育文化活動的大型公共場所，又具有良好生態(tài)環(huán)境的自然區(qū)域，使這一個區(qū)域獲得了新生，而以哈格里夫斯為負責人的美國哈格里夫斯景觀規(guī)劃設計事務所功不可沒。2.1 規(guī)劃前期場地考察哈格里夫斯承擔了這項設計后，用六個星期的時間進行場地勘察。奧林匹克公園位于悉尼市以西11km，幾十年來一直是鹽堿沼澤和桉樹林，被一個磚廠、一個屠宰廠和一個軍備供應站所占領。場地位于城市人口較多的地區(qū)，與新的體育中心和附近的港口較近。（如右圖所示）2.1.2 提出問題哈格里夫斯根據場地現狀提出了以下問題（由于我知識有限，可能會羅列的較少）：（

9、一）奧林匹克總體規(guī)劃中，組織者對6個不同區(qū)域的建設進行了設計招投標，各個區(qū)域都以自身的主體建筑為主倆營造，缺乏統一性和總體性。（二）場地與城市有隔絕，與附近的港口缺乏視覺上的聯系。（三）悉尼奧運會的體育比賽將集中在奧林匹克中心這一個區(qū)域進行，比賽比較集中，短期內將集中大量的人流，應該解決一下人流的問題。（四）由于進行人流集中的疏散，還應進一步避免場地產生一種超尺度感覺。廣場概念設計平面2.2 提出方案基于當時現狀以及所面臨的問題，哈格里夫斯運用三個“片段（moves）”來完成景觀設計任務。紅色代表奧林匹克廣場（硬質鋪裝），藍色代表水的要素，綠色代表綠地和林蔭道，運用三個片段的結合來形成完善的公

10、共區(qū)域環(huán)境。(一)紅色片段（左下圖）哈格里夫斯的方案將原規(guī)劃的中心道路拓展到一個極限的尺度，達到150m，長850m，使之成為一個廣場，從而使這一空間在尺度上能與主體育館相協調，并使得人們可以自由地通行，快捷方便地答道目的地，完成人流集散的任務。廣場上的照明燈具具有后現代特色，用紅色和褐色的色彩對廣場的鋪裝進行特別的強化處理，與當地文化相關聯，體現了當地土著旗幟以及澳洲大地景觀的色彩。哈格里夫斯認為這種處理十分重要，人群離散后，這種鋪裝形象將繼續(xù)為人們營造記憶。（左圖）（二）綠色片段（右下圖）綠色片段包含溢流廣場、無花果林、無花果廣場、成片林地和一系列名為“綠色手指”的綠色條帶。廣場邊緣種植的

11、樹木提供遮陰，讓人們從一個巨人的尺度進入一個人性尺度，規(guī)整的種植形成一種秩序感，林蔭道形成的“綠色條帶”將場地核心部分與周圍的綠地聯系起來?！熬G色手指”眼神到區(qū)域邊緣與旁邊的千年公園發(fā)生一定的聯系。哈格里夫斯對場地上原有的樹木盡量進行保留或移植到其他地方移植，沒有一概地拋棄，例如他保留并移植了無花果林。（一） 藍色片段（右下圖）藍色片段包含兩個水景要素，用來連接和界定公園周圍的水體。“哈格里夫斯用一種符號化的方式，來創(chuàng)造公園與河流的聯系”。他在廣場南端設計了親水景觀，人們可以從無花果噴泉形成的水簾狀的通道中親水。廣場北端，做為場地的終結，設計了一系列的弧形噴泉，向著谷地傾斜，與對面的弧形山體形成形成一種壯觀的景象。3總結哈格里夫斯在此次設計中使各種要素大膽而清晰地結合在一起，創(chuàng)造了特定的場所感，創(chuàng)造了一個親切的公共場所。滿足了奧運會各個方面的復雜要求，奧林匹克公園公共區(qū)域的總體概念設計和景觀設計使哈格里夫斯的聲譽達到一個新的高度。參考文獻期刊類：1 張紅衛(wèi).熵與開放式新景觀.國外建筑與建筑師，2002（12）.2 許潔，龔華.美、日、德景觀設計比較美國風景園林大師喬治·哈格里夫斯.時代建筑，2002（1）.3 張紅衛(wèi).風景園林師與悉尼奧運會的場地建設.名家名作，2003（2）.4 郭恒，張煒.景觀