邊塞詩(shī)三首課件

1、邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)詩(shī)四首邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)詩(shī)四首邊塞詩(shī)派邊塞詩(shī)派 以描繪邊塞風(fēng)光、反映戍邊將士生活為主。漢魏以描繪邊塞風(fēng)光、反映戍邊將士生活為主。漢魏六朝時(shí)已有一些邊塞詩(shī)，至隋代數(shù)量不斷增多，六朝時(shí)已有一些邊塞詩(shī)，至隋代數(shù)量不斷增多，初唐初唐四杰四杰和和陳子昂陳子昂又進(jìn)一步予以發(fā)展又進(jìn)一步予以發(fā)展 ， 到盛唐則全面成到盛唐則全面成熟。該派詩(shī)人以熟。該派詩(shī)人以高適高適、岑參岑參、李頎李頎、王昌齡王昌齡最為知名，最為知名，而而高高、岑岑成就最高。其他如成就最高。其他如王之渙王之渙、王翰王翰、崔顥崔顥等也等也較著名。這些詩(shī)人大都有邊塞生活體驗(yàn)，他們從各方較著名。這些詩(shī)人大都有邊塞生活體驗(yàn)，他們從各方面深入表現(xiàn)邊塞生活，

2、藝術(shù)上也有所創(chuàng)新。他們不僅面深入表現(xiàn)邊塞生活，藝術(shù)上也有所創(chuàng)新。他們不僅描繪了壯闊蒼涼、絢麗多彩的邊塞風(fēng)光，而且抒寫了描繪了壯闊蒼涼、絢麗多彩的邊塞風(fēng)光，而且抒寫了請(qǐng)纓投筆的豪情壯志以及征人離婦的思想感情。對(duì)戰(zhàn)請(qǐng)纓投筆的豪情壯志以及征人離婦的思想感情。對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的態(tài)度，有歌頌、有批評(píng)，也有詛咒和譴責(zé)，思想爭(zhēng)的態(tài)度，有歌頌、有批評(píng)，也有詛咒和譴責(zé)，思想上往往達(dá)到一定深度。其詩(shī)作情辭慷慨、氣氛濃郁上往往達(dá)到一定深度。其詩(shī)作情辭慷慨、氣氛濃郁 、意境雄渾意境雄渾 ，多采用，多采用七言歌行和七言絕句七言歌行和七言絕句的形式。另外，的形式。另外，中唐中唐盧綸盧綸、李益李益也有些格調(diào)蒼涼的邊塞絕句。也有些格調(diào)

3、蒼涼的邊塞絕句。 邊塞詩(shī)特點(diǎn) 思想內(nèi)容:、抒發(fā)渴望建功立業(yè)，殺敵報(bào)國(guó)之情。 、抒發(fā)懷才不遇，報(bào)國(guó)無(wú)門的 感慨 3、描繪異域的奇異風(fēng)光。 4、抒發(fā)思鄉(xiāng)懷遠(yuǎn)之情或反映厭戰(zhàn)情緒。 盛唐邊塞詩(shī)的主旋律 愛(ài)國(guó)主義：建功立業(yè)愛(ài)國(guó)主義：建功立業(yè)從軍行從軍行王昌齡王昌齡烽火城西百尺樓，黃昏獨(dú)上海風(fēng)秋。烽火城西百尺樓，黃昏獨(dú)上海風(fēng)秋。更吹羌笛關(guān)山月，無(wú)那金閨萬(wàn)里愁。更吹羌笛關(guān)山月，無(wú)那金閨萬(wàn)里愁。 王昌齡王昌齡（698約757），世稱王龍標(biāo)。他與詩(shī)人王之渙、高適、岑參、王維、李白等都有交往。以擅長(zhǎng)七絕而名重一時(shí)，有”七絕圣手”詩(shī)家天子”之稱。賞析賞析王昌齡是一個(gè)創(chuàng)作邊塞詩(shī)的能手。其王昌齡是一個(gè)創(chuàng)作邊塞詩(shī)的能手。

4、其邊塞詩(shī)既多且好，尤其善于多方面表現(xiàn)邊塞詩(shī)既多且好，尤其善于多方面表現(xiàn)征戍者的生活和內(nèi)心世界，創(chuàng)造出一種征戍者的生活和內(nèi)心世界，創(chuàng)造出一種獨(dú)特的豪邁與悲壯、昂奮與凄愴相交融獨(dú)特的豪邁與悲壯、昂奮與凄愴相交融的深沉風(fēng)格。的深沉風(fēng)格。這組這組從軍行從軍行共七首，每首描寫共七首，每首描寫一個(gè)場(chǎng)面。這首寫的是一位處于戰(zhàn)斗空一個(gè)場(chǎng)面。這首寫的是一位處于戰(zhàn)斗空隙之中的唐軍戰(zhàn)士和他對(duì)遠(yuǎn)方妻子的懷隙之中的唐軍戰(zhàn)士和他對(duì)遠(yuǎn)方妻子的懷念。念。賞析賞析開頭兩句，詩(shī)人故意創(chuàng)造出一種松弛寧?kù)o的氣氛：開頭兩句，詩(shī)人故意創(chuàng)造出一種松弛寧?kù)o的氣氛：沒(méi)有戰(zhàn)事，戍樓獨(dú)坐，夕陽(yáng)西下，晚風(fēng)輕拂。但這是沒(méi)有戰(zhàn)事，戍樓獨(dú)坐，夕陽(yáng)西下，晚

5、風(fēng)輕拂。但這是邊境上特有的暫時(shí)的平靜，靜謐中潛伏著肅殺和緊張。邊境上特有的暫時(shí)的平靜，靜謐中潛伏著肅殺和緊張。在這樣的情景下，戰(zhàn)士想家是極自然的。在這樣的情景下，戰(zhàn)士想家是極自然的。于是接下去寫他吹起笛子，吹的是寄托著于是接下去寫他吹起笛子，吹的是寄托著“傷離傷離別別”之情的之情的關(guān)山月關(guān)山月曲調(diào)。通過(guò)笛聲，我們已體察曲調(diào)。通過(guò)笛聲，我們已體察到這位戰(zhàn)士思念家鄉(xiāng)親人的感情。末句卻從對(duì)面寫來(lái)：到這位戰(zhàn)士思念家鄉(xiāng)親人的感情。末句卻從對(duì)面寫來(lái)：不直說(shuō)戰(zhàn)士對(duì)妻子的思念有多苦多切，而說(shuō)他想到妻不直說(shuō)戰(zhàn)士對(duì)妻子的思念有多苦多切，而說(shuō)他想到妻子在萬(wàn)里之外因?yàn)閽炷钭约憾鴳n愁傷心，夫妻兩人對(duì)子在萬(wàn)里之外因?yàn)閽炷?/p>

6、自己而憂愁傷心，夫妻兩人對(duì)長(zhǎng)久的別離、無(wú)望的等待都同樣地?zé)o可奈何。這就把長(zhǎng)久的別離、無(wú)望的等待都同樣地?zé)o可奈何。這就把廣大守邊戰(zhàn)士的苦悶心情典型地表達(dá)出來(lái)，并取得了廣大守邊戰(zhàn)士的苦悶心情典型地表達(dá)出來(lái)，并取得了令人感動(dòng)和同情的藝術(shù)效果。令人感動(dòng)和同情的藝術(shù)效果。比較閱讀 王昌齡從軍行(其一)與(其四)(見(jiàn)下)在抒情上各有什么特色?在環(huán)境和心理描寫上又有什么不同?附附:從軍行從軍行(其四其四)青海長(zhǎng)云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。青海長(zhǎng)云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。比較閱讀 王昌齡王昌齡從軍行從軍行(其一其一)與與(其四其四)(見(jiàn)下見(jiàn)下)在抒

7、情上各在抒情上各有什么特色有什么特色?在環(huán)境和心理描寫上又有什么不同在環(huán)境和心理描寫上又有什么不同? 二詩(shī)在抒情上，二詩(shī)在抒情上，“其一其一”曲筆抒情，虛寫征人妻子曲筆抒情，虛寫征人妻子的無(wú)奈而痛苦的思念之情；的無(wú)奈而痛苦的思念之情； “其四其四”則直接抒情，則直接抒情，抒發(fā)戍邊將士為國(guó)殺敵、視死如歸的豪情壯志。抒發(fā)戍邊將士為國(guó)殺敵、視死如歸的豪情壯志。 二詩(shī)在環(huán)境和心理描寫上都有悲涼意味，只是二詩(shī)在環(huán)境和心理描寫上都有悲涼意味，只是“其其一一”側(cè)重寫環(huán)境的凄涼孤獨(dú)，通過(guò)寫羌笛之音，從側(cè)重寫環(huán)境的凄涼孤獨(dú)，通過(guò)寫羌笛之音，從聽覺(jué)方面抒發(fā)思鄉(xiāng)之情，心理描寫上采用虛寫方式，聽覺(jué)方面抒發(fā)思鄉(xiāng)之情，心

8、理描寫上采用虛寫方式，以想象寫情；以想象寫情；“其四其四”側(cè)重寫邊塞環(huán)境條件的艱苦，側(cè)重寫邊塞環(huán)境條件的艱苦，心理描寫上采用實(shí)寫方式，直接寫戍邊將士為國(guó)盡心理描寫上采用實(shí)寫方式，直接寫戍邊將士為國(guó)盡忠、慷慨悲壯的激情。忠、慷慨悲壯的激情。薊中作薊中作 高高 適適 策馬自沙漠，長(zhǎng)驅(qū)登塞垣。策馬自沙漠，長(zhǎng)驅(qū)登塞垣。邊城何蕭條，白日黃云昏。邊城何蕭條，白日黃云昏。一到征戰(zhàn)處，每愁胡虜翻。一到征戰(zhàn)處，每愁胡虜翻。豈無(wú)安邊書，諸將已承恩。豈無(wú)安邊書，諸將已承恩。惆悵孫吳事，歸來(lái)獨(dú)閉門。惆悵孫吳事，歸來(lái)獨(dú)閉門。關(guān)于高適 策馬自沙漠，長(zhǎng)驅(qū)登塞垣。策馬自沙漠，長(zhǎng)驅(qū)登塞垣。 邊城何蕭條，白日黃云昏。邊城何蕭條，

9、白日黃云昏。一到征戰(zhàn)處，每愁胡虜翻。一到征戰(zhàn)處，每愁胡虜翻。豈無(wú)安邊書，諸將已承恩。豈無(wú)安邊書，諸將已承恩。惆悵孫吳事，歸來(lái)獨(dú)閉門。惆悵孫吳事，歸來(lái)獨(dú)閉門。熱海行送崔侍御還京 岑參 側(cè)聞陰山胡兒語(yǔ)：西頭熱海水如煮；側(cè)聞陰山胡兒語(yǔ)：西頭熱海水如煮；海上眾鳥不敢飛，中有鯉魚長(zhǎng)且肥。海上眾鳥不敢飛，中有鯉魚長(zhǎng)且肥。岸旁青草常不歇，空中白雪遙旋滅；岸旁青草常不歇，空中白雪遙旋滅；蒸沙爍石然虜云，沸浪炎波煎漢月。蒸沙爍石然虜云，沸浪炎波煎漢月。陰火潛燒天地爐，何事偏烘西一隅？陰火潛燒天地爐，何事偏烘西一隅？勢(shì)吞月窟侵太白，氣連赤坂通單于。勢(shì)吞月窟侵太白，氣連赤坂通單于。送君一醉天山郭，正見(jiàn)夕陽(yáng)海邊落；送

10、君一醉天山郭，正見(jiàn)夕陽(yáng)海邊落；柏臺(tái)霜威寒逼人，熱海炎氣為之薄。柏臺(tái)霜威寒逼人，熱海炎氣為之薄。 引子，以當(dāng)?shù)睾艘?，以?dāng)?shù)睾酥Z(yǔ)表明下文七句之語(yǔ)表明下文七句所說(shuō)為真。所說(shuō)為真。 七句具體描繪七句具體描繪熱海奇異之景。熱海奇異之景。 四句是詩(shī)人的四句是詩(shī)人的揣測(cè)和描繪。揣測(cè)和描繪。 最后四句寫最后四句寫詩(shī)人送別友人詩(shī)人送別友人時(shí)的贈(zèng)言。時(shí)的贈(zèng)言。關(guān)于岑參 岑參岑參（715715710710），江陵人。天寶八年為安），江陵人。天寶八年為安西節(jié)度使高仙芝幕府掌書記，不久，入朝任左補(bǔ)西節(jié)度使高仙芝幕府掌書記，不久，入朝任左補(bǔ)闕、太子中允等，天寶十三年再度出塞，為安西、闕、太子中允等，天寶十三年再度

11、出塞，為安西、北庭節(jié)度判官。后為嘉州刺史，世稱岑嘉州。死北庭節(jié)度判官。后為嘉州刺史，世稱岑嘉州。死于成都旅舍。岑參的詩(shī)，早期追求華艷。后來(lái)幾于成都旅舍。岑參的詩(shī)，早期追求華艷。后來(lái)幾度出塞，多年的戎馬生活、塞外奇險(xiǎn)的自然風(fēng)光，度出塞，多年的戎馬生活、塞外奇險(xiǎn)的自然風(fēng)光，使他的詩(shī)發(fā)生了重大變化。他善于應(yīng)用多變的筆使他的詩(shī)發(fā)生了重大變化。他善于應(yīng)用多變的筆觸，新奇的想象，磅礴的氣勢(shì)，表現(xiàn)塞外的山川觸，新奇的想象，磅礴的氣勢(shì)，表現(xiàn)塞外的山川景物和戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，給人以驚險(xiǎn)、奇?zhèn)サ母杏X(jué)，形景物和戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，給人以驚險(xiǎn)、奇?zhèn)サ母杏X(jué)，形成成“語(yǔ)奇體峻、意亦造奇語(yǔ)奇體峻、意亦造奇”的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，成的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，成為邊塞詩(shī)派的杰出代表作家之一。其詩(shī)名與高適為邊塞詩(shī)派的杰出代表作家之一。其詩(shī)名與高適并稱。有并稱