《故都的秋》藝術(shù)表現(xiàn)手法淺探

1、?故都的秋?藝術(shù)表現(xiàn)手法淺探郁達夫先生的?故都的秋? ,是現(xiàn)代散文史上的名篇 ,感情濃厚 ,意味雋永 ,文辭優(yōu)美。作者將故都之秋獨特的風(fēng)姿 ,獨特的色彩 ,獨特的音響 ,獨特的韻味 ,獨特的意境表現(xiàn)得淋漓盡致。本文試就?故都的秋?的藝術(shù)表現(xiàn)手法作些淺陋的探討。 聯(lián)單 一、襯托比照的手法 作者在文中運用了襯托比照的手法 ,抑南揚北 ,映襯出故都之秋的濃度與特色。欲說北國之秋 ,先道江南的秋是“半開半醉的 ,是溫和的、漸進的 ,像一杯溫開水 ,平淡無味 ,因此南國的秋是大不如北方的。下文那么具體地寫故都的秋的本色。無論是漫游景點 ,還是“泡一碗濃茶 ,向院子一坐 ,整個故都都被秋色裝點著 ,真是無

2、一處無秋意。南國怎么可以相比呢？至此 ,北國之秋的“清與“靜 ,可謂寫得“飽且“透且“十足了。那么作者是如何寫北國之秋的另一個特色“悲涼的呢？ 作者暫時離開了對秋景的描繪 ,從中外文人對秋的歌頌與悲啼的比照中 ,發(fā)出這樣的感慨：“足見有感覺的動物 ,有情趣的人類 ,對于秋 ,總是一樣的能特別引起深沉、幽遠(yuǎn)、嚴(yán)厲、蕭索的感觸來的。敞開的議論最后歸結(jié)為一句 ,那就是：“中國秋的深味 ,非要在北方 ,才感受得到底。作者運用襯托比照的手法 ,已到達爐火純青的地步 ,前面是概括的 ,然后是細(xì)致的 ,具體的 ,但都寫的是景物。此后又放開筆墨橫向闡發(fā)。最后 ,郁達夫連用四組比喻性的比照 ,以虛映實 ,強化了

3、對北國故都之秋的贊美：“比起北國的秋來 ,正像是黃酒之于白干 ,稀飯之于饃饃 ,鱸魚之于大蟹 ,黃犬之于駱駝。具體來說 ,“黃酒之與白干比喻南國之秋秋味平淡 ,北國之秋秋味濃烈；“稀飯之于饃饃比喻南國之秋秋味稀薄 ,北國之秋秋味厚實；“鱸魚之于大蟹比喻南國之秋秋味柔軟 ,北國之秋秋味堅強；“黃犬之于駱駝比喻南國之秋范圍狹小 ,北國之秋范圍廣闊。這樣就把北國之秋的濃烈、厚實、堅強、博大等特點形象地表現(xiàn)出來了。 二、復(fù)沓、跌宕的手法 讀過?故都的秋? ,難免有這種感覺：這是詩式的散文 ,還是散文式的詩？其實 ,作者是飽含詩情寫散文的。我們讀這篇文章 ,之所以有一種情深意切的快感 ,這不正是“詩的功

4、力嗎？作者賦予“故都的秋以滿腔的激情 ,無論禮贊或哀憐 ,無論熱烈或悲涼 ,我們總是深切地感受到作者的情是真切的。這種表達效果的產(chǎn)生 ,一個重要原因就是復(fù)沓、跌宕手法的運用。這種反復(fù)詠嘆的手法雖源遠(yuǎn)流長 ,但用在現(xiàn)代散文中 ,且用得恰到好處 ,確實是難能可貴的。如古今文人很少提及“秋味這個抽象的“感覺 ,作者一共提到五次 ,再加上一些富有“秋味的描寫鏡頭 ,使本來抽象的東西也成為可感觸的具體物象了。當(dāng)然 ,本文最主要的復(fù)沓、跌宕還不在于具體的“物象上 ,而在于它的旋律和情味上 ,通過“旋律和“情味反復(fù) ,撥動讀者對于“秋的宏觀和微觀的認(rèn)識與深化的感情。所以作者在表達上采取了表達、描寫與議論、抒

5、情相結(jié)合的方法 ,因情生景 ,借景發(fā)情 ,將“物、“我 ,“主、“客完美地統(tǒng)一到“意境這個極點上 ,通過讀者的美感經(jīng)驗而完成作者所要傳遞的思想。 三、排比修辭格 在?故都的秋?一文中 ,郁達夫出神入化地運用了排比?？此菩篷R由韁 ,隨手拈來 ,再細(xì)細(xì)琢磨 ,不禁讓人嘆服 ,實乃精心之作。巴金先生曾說：“達夫?故都的秋?大量運用排比句式 ,語意暢達 ,可以說是現(xiàn)代文中運用排比的典范之作。比方： 秋天 ,無論在什么地方的秋天 ,總是好的；可是啊 ,北國的秋 ,卻特別地來得清 ,來得靜 ,來得悲涼。 還有秋雨哩 ,北方的秋雨 ,也似乎比南方下得奇 ,下得有味 ,下得更像樣。 作者在這里用了“下得下得下得這樣的排比句 ,將“奇、有味、更像樣三個中心詞的間距拉長 ,讓讀者在閱讀中有充分的回味余地 ,同時渲染了氣氛 ,感