鋼琴指法基礎教程

1、目錄:第一講看手第二講穿指第三講跨指穿指跨指視頻第四講擴指第五講縮指第六講換指第七講導入擴指縮指視頻和弦位置指法第一講一一看手其實有許多人都想學鋼琴/電鋼琴，往往望而卻步，大多認為自己手指太短（即短指）而放棄了，這是一個重大的錯誤！ ！其實手指短并不影響鋼琴的學習，手指短的人彈鋼琴的比比皆是。手指的基本對位我們先規(guī)定一下:無論左手還是右手，以下規(guī)定都適用。大拇指叫一指，食指叫二指，中指叫三指，無名指叫四指，小拇指叫五指。我再說明一下：這些指法，在電子琴上有效，在鋼琴、手風琴和管風琴上同樣有效。鍵盤 樂器 指法都是完全互通，甚至可以照搬的。一切認為“學了電子琴的指法對鋼琴有害， 要彈鋼琴還得重新

2、學指法”的觀點， 都是形而 上 學 的、不 正 確 的。以右手為例：我所說的這些指法，無非每個老師說得大同小異，其實并不影響學習。我們彈電子琴/鋼琴。最最基本的是一個手指頭正對著一個鍵盤。五個手指就對應 do、re、mi、fa、so 五個音。以下引用盧鑫老師答網(wǎng)友問。問： 是否右手指必須對應 do, 二指必須對應 re 呢？盧鑫老師答：當然不是，手指是可以靈活運用的，否則沒法彈好琴。但是要有一定的基本彈琴用了章法。會了這些基本章法之后，把它們組合起來就可以足夠問： 如果我們把一指放在 fa 上， 二指 so , 三指 la盧鑫老師答：記住要點：最基本的指法是“一對一”！一對一是最最基本的指法，

3、比六種基本指法還基本?？梢栽阪I盤的任意地方一對一。 也可以白鍵和黑鍵一對一，也可以純黑鍵一對一。這樣的話，就可以 彈 出 所 有 的 音 了。1例圖2第二講穿指什么叫穿指呀？(1)穿指，或“拇指潛移”，也有人叫它“鉆山洞”，就是 1指從2指或3指或4指下面 穿 過， 去 彈 奏 更 高 的 音 的 指 法。示例圖片：(2)比如說，我們在彈奏 do、re、mi、fa、so、la、si、高音do的時候，如果要想連 起來彈，中間不斷開，就要用到本指法。先 1指彈do,然后2指彈re的同時，1指離開 鍵盤，然后3指按mi的同時2指離開，然后：在3指按著mi的同時，1指從3指下方移 動到fa的位置上，3

4、指此時略微伸展一些，注意整個手不要過分地隨著1指而扭過去，如果手太斜了，會很難看的，也對于演奏很不方便。然后在 1指彈fa ,同時3指離開鍵 盤，就完成了一次穿指，然后再一對一地彈出so、la、si和高音do。示例圖片：(3) 穿 指 有 一a、只能用1指去穿，而且只能穿 2, 3,或4指，不能穿1 穿 2 和 1 穿 3 的場合比 1些 規(guī) 則5指。穿5指是忌諱的。另外,穿 4 要多一些片示例圖Word格式b、如果2、3、4指在白鍵上，那么1指在穿指后不可以落到黑鍵上。否則就是別馬腿，大家可以試一試。這是要說一下，1指由于其生理構造，不太適合經常上黑鍵。但它在相對少數(shù)的一些場合還是需要上黑鍵

5、的。但是一定要在順手的情況下才可以 示例圖片：如果2、3、4指在黑鍵上，那么1指可以穿白鍵，甚至可以穿黑鍵c、穿指跨度不要太大，要盡量避免穿4度以上的距離。什么是 4度？從do到fa的距離就是4度?？梢栽噒S,如果 2、3或4指在do上，然后用1指穿，穿過去后落在 so或 者la上，一定會是很不愉快的。示例圖片：可以按照上面的規(guī)則去盡情地應用穿指法。 比如1指穿2指的時候不一定2指正在re上, 而是可以在任何鍵上（只要不是琴的最右端的鍵就成，我是多么的嚴謹啊?。８鶕?jù)需要來 穿就是了。第三講 跨指（1）概念：跨指，或“跨越拇指”，就是有加必有減，有乘必有除?？缰?，正是穿指的逆運算。（真受不了你

6、?。┦纠龍D片:的音的指法。我就不給圖了。喂!干什么不給圖？因 為和 穿 指 的圖 是 一樣 的 呀！2指或3指或4指從1指上面越過，去彈奏更參考第2講，是不是一樣?(2)例子：比如說，我們在從上往下彈奏l(xiāng)a、so、fa、mi、re、do的時候，如果要想連起來彈，中間不斷開，就要用到本指法。比如我們先用3指指彈la ,然后2指彈so的同時，3指離開鍵盤，然 后1指按fa的同時2指離開，然后：在1指按著fa的同時，3指從1指上方移 動到mi的位置上，1指此時略微收縮一些，注意整個手不要過分地隨著 3指而扭過去， 如果手太斜了，會很難看的，也對于演奏很不方便。然后在 3指彈mi ,同時1指離開 鍵盤

7、，就完成了一次跨指，然后再一對一地彈出 re 和 do 。上述例子是用3指跨。我們完全可以用2指跨和用 4指跨。示例圖片:(3) 跨 指 有 一 些 規(guī) 則。a、只能去跨用1指，跨其它指頭是忌諱的，比如說 4指跨5指是禁止的。而 且只能用2, 3,或4指跨1指，不能用5指跨1指。另外，2跨平臺和3跨1的場合比4 跨1要多一些。b、如果1指在黑鍵上，那么 2、3、4指在跨指后不可以落到白鍵上。否則就是 別 馬 腿， 大 家 可 以 試 一 試。c、跨指跨度不要太大，要盡量避免跨 4度以上的距離。其 它 圖 片 同 二 樓 的 第 三 條。 上述三條和穿指完全呼應。下面還多一條：（4）穿指和跨指未

8、必什么時候都是最好的指法比如說，我們彈中音的do、re、mi、so、la、so、mi、re、do （簡譜為：1 2 3 5 6 5 3 2 1 ）,有兩種指法，一種是 1 （指）、2、 3、1穿、2、1、3跨、2、1,顯然不如把手張開一點然后用下述指法：1、2、3、4、5、4、3、2、1。前者是在擰麻花 ，嘿嘿當然，在很多很多的時候， 穿指和跨指還是必須的。比如說，從最左邊的白鍵一個個地 挨彈到最右邊的白鍵，就要狂用穿指，指法為（當最左邊的鍵是do的時候）：123穿1234 穿123 穿1234 穿123 穿1234 穿123 穿123412345.最右邊的那個用5 指就行了。因為再往右沒音了

9、。 所以不必要再穿了。 反過來，就是54321跨4321跨321跨 4321 跨321 跨4321 跨321好，現(xiàn)在我們又學會了跨指了。第三講畢。第四講 擴指這很好理解吧，顧名思義，就是手張大了彈唄。一對一的五指指法，只能夠五個鍵。如果 我們來這么四個音：do、mi、so、si ,要求同時按，呀，傻了眼了吧。別急，這時候 擴指就來了。（1）概念：擴指，又叫手指的伸展，是指把手指橫向張開，要觸鍵的兩個手指與它們之間的手指數(shù)的總和小于要觸的兩個鍵盤的音程數(shù)的指法。（又是數(shù)學描述）如：1指對應mi , 3指對應si , 1指到3指之間有3個手指。而 mi到 si 之間是 5 個白鍵。3 < 5

10、,也就是說手指張開了。見圖。示例圖片:(2)舉例。我想彈re、fa、la、高音re ,那么，原來是1指對re , 2指對mi , 3指對fa , 4指對so。我用1指彈re ,然后，1指按住鍵的同時，2指連同它右邊的手 指一同右移。2指移到fa的位置。然后2指彈fa的同時，1指抬起。見下面的圖。然后3指連同它右邊的手指右移，3指到la的上方，然后3指彈下的同時2指彈起。同法用 5 指彈高音 re。 這完成了一次擴指示例圖片:(3)括 指 的 適 用 范 圍：是說擴指只能是在上行的時候嗎？ 是只能擴 1 指嗎？ 答：上行的時候叫擴指，下行的時候呢，叫還叫擴指！而且擴指不局限在1指上。見下面的圖，

11、4指和5指的擴指。示例圖片:a、任何兩個指頭都可以擴指。當然了,1指和其它指頭擴得最多4指和3指、4指和5指用得少嘍。b、白鍵和黑鍵都可以擴。當然了，擴的時候要保證彈奏的方便。c、當我們知道下面該擴的時候，要提前準備，不要等彈到前一個音了再抓瞎準備后一個音。d、如果不需要伸展很大的程度，就不要自找別扭。比如，彈 do、高音do、do的時候, 明明能用1指、5指、1指，就不要用1、2、1。e、擴指由于不需要來回地翻來翻去，所以比穿跨指方便一些。但是！如果要連續(xù)上行或下行六個以上的音，就別再擰著寧擴不穿了。要靈活一些。第五講縮指這也很好理解吧，顧名思義，就是手縮窄了彈唄。那么大家可能問了，擴指是為

12、了夠到更遠的音，而縮指的時候，有一個或一些手指懸空沒有用上，不是浪費了么。比如說，1 指彈 do ,3 指彈 re ，那 2 指干什么呢？喂，快告訴我們，沒用的你教我們干嗎呀？ ！ ！誰說沒用了？說你笨你就流鼻涕，我給出道題：快速彈奏 do mire fa m so fa la so_si la do（_ 高）si_re（高）do（ 高），看 你 用 什 么 手 指， 嗯， 做 個 鬼 臉給個謎底：狂用以下 指達：1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 2 ，就ok 了，這里面用了一 連 串 的縮指。 和其它指法配合起來用。（1）概念：縮指，又叫手指的收縮，是指把手指橫向緊縮，

13、要觸鍵的兩個手指與它們之間的手指數(shù)的總和大于要觸的兩個鍵盤的音程數(shù)的指法。（又是數(shù)學描述）如：1指對應mi , 5指對應so ,1指到5指之間有5個手指。而 mi到so之間是3個白鍵。5 > 3 ,也就是說手指收窄了。見圖。（怪異的手形是為了讓大家看清 楚 而 夸 張 做 出 的。）示 例 圖 片這話怎么和上一講那么像啊當然了，因為我才懶得從頭吭哧哼哧寫，我 只是改了上一講的文字，能不動的就不動，格式都是照葫蘆畫葫蘆，連瓢都不是。(2)舉例。上面的上面那段已經舉了一個例子了。我再給一個：do、so、mi、高do四個音。如果不加考慮，1指彈do , 5指彈so , 3指彈mi ,到此都還是

14、一對一，但是， 想象一下，mi到高do,要用3指和5指的擴指，那是多么的痛苦，所以，5指彈so的時候，1指就要向右移動到 mi下面，然后1指彈mi ,也就是用一次縮指，然后接著 馬上用一個幅度很小的擴指，把5指擴到高音do上并彈出來。這是一個很好的例子，示例圖片:兒為完一緊又擴 點do點，了緡若次 粉為藍ml成次接又 練 了 縮 指 又 練 了 擴 指。 見 圖(3)縮 指 的 適 用 范 圍：和括指一樣，縮指既會在上行時用上，也會在下行時用上。上行的例子上面已經有了。下行的時候我現(xiàn)在舉一個例子，so、do、mi、低so,自己設計一下看看。給一個參考：5、1、 5、1。 而且縮指也不局限在 1

15、 指上。見下面的圖，示例圖片縮指和擴指配合，可以連續(xù)地上行和下行。就像我本講第一個例子，如果繼續(xù)往上走的話，可以到琴的最右端。別的指法都沒有那么方便。a、任何兩個不相鄰的指頭都可以縮指。不過，相鄰的兩個手指肯定不會構成縮指。但可 以構成擴指。看，二者并不是百分之百對應b、白鍵和黑鍵都可以縮。當然了，縮的時候要保證彈奏的方便c、當我們知道下面該縮的時候，要提前準備，不要等彈到前一個音了再抓瞎準備后一個 d、如果不需要收縮很大的程度，就不要自找別扭。比如，彈 la、re、mi、do、so的時 候，明明能用5、1、3、1、5,就不要用5、1、5、1、5。當然了，此處指法不唯一。e、縮還有一個更重要的

16、用處，縮指是為了合理地安排手在琴上的進行，怎么講呢，如果你要彈la、so、fa、mi、降mi、re,我們想一想。假設la 必須用5指，那么的話，指法就是5、4、3、2、1、跨2,肯定不行，因為出現(xiàn)了跨指的禁忌。所以我們這時要是縮一下呢，指法用 5、4、3、縮1、2、1,這回就避免了那個禁忌。這不是很好么。第六講換指喂，彈同一個音，非要用不同的指頭，你累不累??？好吧，那我出一個題：連起來從低到高彈奏琴的所有的 do,每一個彈兩拍，彈一下，中間不許斷，看你用什么手指，嗯，做個鬼臉 給個謎底：1、5,然后在5指離開之前，按著那第二個 do,換用1指，然 后再用5指夠那個更高的do,然后再用1指同音換

17、指，然后再用 5夠，就ok 了，這里 面 用 了 一 連 串 同 音 換 指。(1)概念：同音換指，是指同一個音的中間，換用不同的指法。這包括兩個意思：a:同一個音，只出現(xiàn)一次，在不抬起來的情況下?lián)Q用不同的手指。b:同一個音緊挨著反復出現(xiàn)，第一次出現(xiàn)時用一個手指，第二次出現(xiàn)時用另一個手指。如果同一個音快速連續(xù)反復 地出現(xiàn)，此時的同音換指，我們又可以叫它“輪指”。這回沒圖。(2)舉例。給一個：低 do、低so、中mi、高do、高so、倍高do六個音，只能用右手。 我們這樣彈：把手張開一些，1指彈低do,然后用4指(3或5指也不是不可以的) 彈低so,然后用同音換指，1指就要向右移動到低so的位置

18、上，在4指抬起來之前， 把1指也按到 低so上面，然后抬起4指并向右移去彈中 mi,然后，反復使用此指法,為手動是向 占",移勢左口 藍fa的趨從右還有一種，比如十六個 do的十六分首符，就第1個首用3指，第2個首用2 指，第3個音用1指，然后再用3、2、1指，比只用同一個指頭順得多，也靈活得多。 不信就試試(3)同音換指的適用范圍：同音換指用在連續(xù)地上行或下行、但其它指法都不方便的時候，或者是同一個音以一串兒的形式反復地出現(xiàn)的時候 a、在同一個音不斷開，即“（1） a”的情況下，任何兩個不相鄰的指頭都可以同音換指?？梢陨闲泻拖滦小２贿^，但是，很明顯往往是1指和其它的某個指頭同換。因

19、為這樣做可以增大移動幅度，能邁一大步就解決了，何必要何必邁四小步。 b、白鍵和黑鍵都可以同換。當然了，同換的時候要保證彈奏的方便。c、當我們知道下面該縮的時候，要提前準備，不要等彈到前一個音了再抓瞎準備后一個音。d、在“（1） b”的情況下，往往是 21 21 21快速輪換，或321 321 321快速或43214321快速輪換，此時手可以略斜一點點，（沿鉛垂線逆時針轉三十度）以上就是我給大家講的同音換指。喂， 你 那 第 七 種 哪 兒 去 了？ 嘿 嘿， 第 七 種， 我 已 經 講 了。甚麼？ 哪兒講了？ 我們怎么沒有看到？ 這有什么沒看到的。第七種，就是我在第一講里提到過的“手位的移動”唄。也可以現(xiàn)在發(fā)明一個詞叫“移指”。根據(jù)需要來移動。 我說一下，有的人們把 指法分為七類，八類，這都是沒有關系的。只是分法有一點點非本 質 的 不 同。 不 影 響 學 習。如果用“移指”（這個詞是我現(xiàn)發(fā)明的）來理變方便，