普通攝影技巧

1、前言： 隨著數(shù)碼相機(jī)的普及，“攝影師”隨處可見(jiàn)，我也算是 其中的一個(gè)吧。內(nèi)行戲稱(chēng)我們這些業(yè)余“攝影師”是：一個(gè)傻瓜（一點(diǎn)攝影知識(shí)都不懂），拿著傻瓜相機(jī)（全自動(dòng)相機(jī)），照鏡頭前面的傻瓜（傻傻地站在鏡頭前 面），這也許是對(duì)我照相的真實(shí)寫(xiě)照吧。 應(yīng)該說(shuō)我還算“聰明”，相機(jī)到手沒(méi)幾天我就會(huì)擺 弄了，看來(lái)照相還蠻容易的嘛！上次去北京，我就照了幾百?gòu)?，?G的照片，在電腦上一看，滿(mǎn)意的沒(méi)多少。我不得不開(kāi)始懷疑自己的水平來(lái)。近些日子，我在網(wǎng) 上學(xué)習(xí)了一陣子，才知道里面有很深的學(xué)問(wèn)呢。 我學(xué)習(xí)的目的并不是準(zhǔn)備當(dāng)攝影師，我和我 的相機(jī)也拍不出什么“藝術(shù)”來(lái)，只是不想讓人笑話(huà)我是“老外”。我寫(xiě)這個(gè)系列的日志更不是

2、想當(dāng)什么“老師”，這對(duì)我沒(méi)吸引力，就當(dāng)成我的學(xué)習(xí)筆記，把學(xué)習(xí) 所得與朋友們分享、交流吧。如果你是“高人”，期待您的指點(diǎn)！ 下面這張照片就是我們這 些菜鳥(niǎo)的最?lèi)?ài)：拍攝的主體（人物）站在畫(huà)面正中，景物不知放到哪兒好，其目的是為了“突出主體”。結(jié)果是，過(guò)于中心的構(gòu)圖，只會(huì)讓畫(huà)面變得缺乏層次感和變 化，很容易讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞，得到的是構(gòu)圖呆板、毫無(wú)生氣和美感。 “黃金分割”與“三分法則” “黃金分割”是廣泛存在于自然界的一種現(xiàn)象，簡(jiǎn)單的說(shuō)就是將攝影主體放在位于畫(huà)面大約三分之一處，讓人覺(jué)得畫(huà)面和諧充滿(mǎn)美感?！包S 金分割法”又稱(chēng)“三分法則”，“三分法則”就是將整個(gè)畫(huà)面在橫、豎方向各用兩條直線(xiàn)分割成等份的

3、三部分，我們將拍攝的主體放置在任意一條直線(xiàn)或直線(xiàn)的交點(diǎn) 上這樣比較符合人類(lèi)的視覺(jué)習(xí)慣。拍攝時(shí)可直接調(diào)出相機(jī)的“井”字輔助線(xiàn)，將拍攝主體放在4個(gè)交叉點(diǎn)上，這樣畫(huà)面立刻就活了起來(lái)。 游船在畫(huà)面中心畫(huà)面整體顯得十分呆板/B游船放到畫(huà)面偏左1/3的位置后效果變協(xié)調(diào)了/B 對(duì)于 對(duì)焦點(diǎn)位于中心的相機(jī)，可以先對(duì)準(zhǔn)拍攝主體半按快門(mén)對(duì)焦，然后重新構(gòu)圖，過(guò)程要注意不要松開(kāi)，要保持半按快門(mén)狀態(tài)，并且不能前后移動(dòng)相機(jī)和變焦。 常見(jiàn)的幾種構(gòu)圖方法 下面的這些構(gòu)圖方法你可要記住喔，當(dāng)你拿起相機(jī)的時(shí)候，構(gòu)圖設(shè)想應(yīng)該在你心中了。攝影構(gòu)圖要點(diǎn)不同畫(huà)幅的形式的構(gòu)圖畫(huà)幅的形式主要有橫幅面、豎幅面，一般采用橫畫(huà)幅拍攝躺 著、坐著的

4、人物；豎畫(huà)幅拍攝站立著的人物等。不過(guò)你可千萬(wàn)要記住，這不是一寸不變的定律，只是在較多情況下是這樣的。光圈F8曝光時(shí)間1/160s焦距 55mm采用橫幅形式構(gòu)圖，畫(huà)面容納了更多的視覺(jué)元素用簡(jiǎn)潔的背景突出主體對(duì)于人像攝影來(lái)說(shuō)，人物是人像照片所要表達(dá)的主要對(duì)象，是畫(huà)面的重要組成部分。它不僅是畫(huà)面內(nèi) 容的中心，而且是畫(huà)面結(jié)構(gòu)的中心，其他景物都要圍繞它形成一個(gè)整體。所以說(shuō)，在畫(huà)面中攝影者最需要注意的就是如何突出人物。對(duì)于初學(xué)者， 突出人物的最簡(jiǎn)單方法就是尋找一個(gè)比較簡(jiǎn)單干凈的背景。比如一面白墻、一片綠草地等諸如此類(lèi)既干凈又不復(fù)雜的背景，這樣攝影者只需把精力放在人物身上，不 用擔(dān)心因處理不好人物和背景的關(guān)

5、系而導(dǎo)致照片失敗的問(wèn)題。 另外，攝影者要注意，眼神對(duì)于人像攝影尤其是半身人像特寫(xiě)來(lái)說(shuō)，是很重要的。所以，嘗 試著把人物眼睛部分放在畫(huà)面顯著的橫向1/3線(xiàn)位置，這樣不僅可以突出畫(huà)面主體，而且構(gòu)圖也 比較得當(dāng)、和諧。光圈F4.8曝光時(shí)間1/125s焦距58mm感光度800 線(xiàn)條感較強(qiáng)的背景，更加凸現(xiàn)模特修長(zhǎng)的身材用虛化的背景突出主體如果想進(jìn)一步突出人物主體，初學(xué)者還可以考慮利用虛化背景的方法來(lái)突出人物。這 種虛化背景的方法，同樣可以排除雜亂的背景對(duì)人物主體的干擾。利用中長(zhǎng)焦鏡頭不僅能夠更真實(shí)地表現(xiàn)人物，還可以實(shí)現(xiàn)完美的虛化效果。如果環(huán)境對(duì)于人物沒(méi)有 多大的利用價(jià)值。可以對(duì)其進(jìn)行較深度的虛化；如果需

6、要交代一定的環(huán)境因素，但同時(shí)又不希望其影響到人物主體，那么可以進(jìn)行適度的虛化（虛化背景的方法以后 再講），達(dá)到兩者的統(tǒng)一即可。光圈 F2.5曝光時(shí)間 1/200s光圈F3.5曝光時(shí)間1/125s焦距90mm感光度160 焦距 135mm感光度 100    背景虛化得當(dāng)，既不影響畫(huà)面中的人物主長(zhǎng)焦鏡頭具 有虛化背景和突出人物主體的效果體，同時(shí)又交代了環(huán)境因素人物、景物的合理搭配如果人物和背景搭配不當(dāng)，就會(huì)出現(xiàn)人物頭頂著樹(shù)、柱子等物體或者肩部長(zhǎng)出樹(shù)枝等 不正確的構(gòu)圖形式。這就需要攝影者注意，當(dāng)人物主體背后有高大的樹(shù)木或者是高塔等背景時(shí)，要考慮讓人物主體 稍微移下一點(diǎn)，避免作為

7、背景的樹(shù)木和人物重疊。當(dāng)然，也可以對(duì)背景稍加柔化， 使人物更加突出。光圈F13曝光時(shí)間1/100s焦距85mm在環(huán)境人物拍攝過(guò)程中，要避免人物和樹(shù)木等背景重疊把握好人物肢體的取舍位置初學(xué)者還很容易犯的一個(gè)錯(cuò)誤就是在拍 攝半身人像時(shí)，把握不好人物肢體的取舍位置，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)斷臂、攔腰截?cái)嗟漠?huà)面。對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，尤其要注意，當(dāng)從取景器里取景時(shí)，不要從人物的關(guān)節(jié)處切割。也就是說(shuō)，不要讓景框的底部從肘 部、腰部或者膝蓋處切割，景框的兩邊也不要從手腕或者肘部切割。如果必須要從手臂或者腿部剪切，也應(yīng)盡量跳過(guò)關(guān)節(jié)處。光圈F4曝光時(shí)間1/160s焦距135mm拍攝大半身人像時(shí)，可以在膝蓋以上或者以下部分進(jìn)行切割

8、人物和景物的關(guān)系景物的選擇以及人物和景物合理的搭配是旅游人像攝影的 關(guān)鍵所在。每到一處地方，都有當(dāng)?shù)刈畹湫?、最有代表性的景物。即使是一些小城市也都有它一定的風(fēng)景特色。這就要求攝影者要把被攝人物恰當(dāng)?shù)匕才旁谶@種獨(dú)特的風(fēng)景中，這樣，照片就成為“到此一游”最有利的證明，不然就和在家里 照沒(méi)兩樣。我就看到過(guò)一些人在鳥(niǎo)巢的鋼架下拍照，真有點(diǎn)盲人摸象的味道。在拍攝過(guò)程中，攝影者要注意人物和景物的構(gòu)圖搭配問(wèn)題。在拍攝旅 游照片時(shí)，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)兩種問(wèn)題：一種是人物位置不當(dāng)，即把景物給遮擋住了；另一種情況就是過(guò)多表現(xiàn)景物而造成人物不明顯（人物太小，不仔細(xì)看還找不到）。 所以，在拍攝人景結(jié)合的照片時(shí)，被攝者所站的位

9、置是很重要的。旅游人像攝影的主體是人，景點(diǎn)只能作為背景，但又是典型和有意義的背景，并要保持它的完整 性。主體的人物要在整個(gè)照片中至少占據(jù)五分之一以上，因?yàn)槲覀兣臄z的的人像照片，若人物占據(jù)比列過(guò)小，會(huì)導(dǎo)致整張照片中的風(fēng)景變得喧賓奪 主 , 這點(diǎn)初學(xué)拍攝人像的愛(ài)好者特別要注意。一般情況下，在旅游人像攝影中，景點(diǎn)約占畫(huà)面的三分之二，而人物約占畫(huà)面的三分之一。人物的位置最常見(jiàn)的構(gòu)圖是將人物放在照片的中間， 不過(guò)現(xiàn)在最為流行的人物放置位置是在整張照片的黃金分格點(diǎn)上，也就是在畫(huà)面左或右的三分之一處，這樣看起來(lái) 會(huì)使得照片變得更加自然，這可以根據(jù)實(shí)際情況而定。當(dāng)然，由于廣角和標(biāo)準(zhǔn)鏡頭能夠更好的攝取和表現(xiàn)景物

10、和人的關(guān)系，所以使 用較為廣泛。天然風(fēng)景雖然寬廣浩大，但其每個(gè)細(xì)部也并不一定都需要進(jìn)入畫(huà)面，因此拍攝時(shí)，應(yīng)當(dāng)選拍一些典型 的細(xì)節(jié)或局部，使畫(huà)面更富有藝術(shù)的魅力。對(duì)于局部的刻畫(huà)和描寫(xiě)，長(zhǎng)焦鏡頭也是必不可少的。另外，長(zhǎng)焦鏡頭對(duì)背景的虛化效果，同樣可以給人不 一樣的美感。有一點(diǎn)要值得注意的是人的傾斜一般要朝向照片中央，向外傾斜會(huì) 給人帶來(lái)一種外八字的別扭感覺(jué)。當(dāng)然如果你故意要表現(xiàn)某種風(fēng)格是屬于特殊情況，你可以按照你自己的喜好來(lái)進(jìn)行拍攝光圈F5.6曝光時(shí)間1/500s焦距55mm廣角鏡頭的選取，不僅使人物得以充分表現(xiàn)，同時(shí)對(duì)環(huán)境的交待也 恰到好處沒(méi)有距離的友誼同朋友外出游玩，無(wú)非是想擁有更多在一起的時(shí)

11、間，其間總免不了合影留念。此時(shí)，即使沒(méi)有什么壯觀或者美 麗的景象，只要能通過(guò)鏡頭表現(xiàn)出朋友的親密無(wú)間，就已經(jīng)足夠了。對(duì)于朋友間的生活照，大多數(shù)情況下需要以自然、隨意的方式表 現(xiàn)。比如說(shuō)，盡量鼓勵(lì)他們做一些可愛(ài)的動(dòng)作、有意思的鬼臉，等等，要避免被攝人物做一些模式化的動(dòng)作或者表情。當(dāng)然，攝影 者還可以對(duì)人物進(jìn)行抓拍。主體在沒(méi)有意識(shí)到被拍攝的情況下，其表現(xiàn)是最自然的。攝影者要眼疾手快，趁其不備，在 低聲耳語(yǔ)或者追逐打鬧的情況下，快速抓拍一些精彩的畫(huà)面。被攝人物無(wú)拘無(wú)束的面對(duì)鏡頭，親密朋友間的低聲耳語(yǔ)給人更真實(shí)的感覺(jué)合理構(gòu)圖塑造穩(wěn)定感樹(shù)林背景和人物的臉部形成了平行結(jié)構(gòu)。結(jié)果不能突出 人物的臉部表情。另

12、外，畫(huà)面下側(cè)多余空間的比例也過(guò)大。紅線(xiàn)標(biāo)記的水平線(xiàn)向右傾斜，整體上表現(xiàn)了不穩(wěn)和沉悶感，該圖是典型的取景失敗的實(shí)例。 失敗的取景 塑造了穩(wěn)定感。就如紅線(xiàn)所分割的區(qū)域，畫(huà)面的分配基本一致。照片把廣闊的藍(lán)天作為 了主背景，而腳底的黃色草坪與人物的高度又接近，這使得整體上突出了色彩的搭配及畫(huà)面等份分割的效果。 較佳的取景 避免透視現(xiàn) 象，拍好建筑物拍攝建筑首先要避免透視現(xiàn)象，就必須保持拍攝主體建 筑的水平，在使用廣角鏡頭的時(shí)候盡量避免仰拍和俯拍，否則建筑物在畫(huà)面中就會(huì) 向中央或四周傾斜（把鏡頭朝上仰拍，建筑物會(huì)向里傾斜，鏡頭向下俯拍，建筑物會(huì)向外傾斜。這是近大遠(yuǎn)小的透視關(guān)系造成的）。（站得離天安門(mén)城樓

13、較近，又想把紅旗拍進(jìn)去，只好把相機(jī)向上仰拍，結(jié)果兩邊的建筑向里傾斜。同時(shí)拍攝主體天安門(mén)城樓也 不水平，建筑物傾斜得厲害，這也是特別要避免的。）如果環(huán)境允許的話(huà)，最好選 擇較遠(yuǎn)的位置，用中焦距的鏡頭進(jìn)行拍攝（站遠(yuǎn)一點(diǎn)，然后通過(guò)變焦把拍攝主體拉近，不過(guò)雨霧天畫(huà)面可能會(huì)灰朦朦的），這樣就能夠完全避免透視 現(xiàn)象。如 果光線(xiàn)與建筑物正面成45度角的時(shí)候，明暗對(duì)比鮮明，立體感強(qiáng)，很容易把建筑物本身的氣質(zhì)表現(xiàn)出來(lái)。適當(dāng)加入一些視覺(jué)元素，讓大場(chǎng)景不再單調(diào)對(duì)于大場(chǎng)景，如大海、湖面、草原、沙 漠，拍攝者都會(huì)運(yùn)用大量廣角視覺(jué)。但是風(fēng)景拍攝也有講究，如果只拍攝海面、沙丘，顏色就顯得比較單調(diào)一點(diǎn)。如 果在畫(huà)面中容納一些

14、其他的景物、色彩、腳印和人物，哪怕是遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，也能起到色彩的搭配，會(huì)別有一番味道。所以攝影是很自我的東西，有很多需要自己去體會(huì)。構(gòu)圖評(píng)析Story .1場(chǎng)景與人像的搭配，可以組合出千變?nèi)f化的意象與結(jié)果，在構(gòu)圖上，有 時(shí)，看似沒(méi)有章法，但其實(shí)，還是有一些原則可以遵循。在 Part #1 中，我們先看看人像攝影上最常犯的小缺失。1. 【錯(cuò)誤示范】:這張人帶景的影像中，建物支柱的線(xiàn)條明顯地位于人物頭部的上方，這種情況，就 猶如外拍時(shí)，在人物的頭上拍出樹(shù)枝、樹(shù)干一般，顯得較為怪異。此外，圖 1 人物視線(xiàn)的空間似乎仍然留的太少。2. 【構(gòu)圖改進(jìn)】:只要稍稍調(diào)整拍攝的角度，避開(kāi)建物支柱的線(xiàn)條，并且將相機(jī)的框

15、景范圍往右?guī)?，留出更多的視線(xiàn)范圍即可解決上述的問(wèn)題。Story .2在拍攝人像時(shí)，多嘗試不同的拍攝角度是相當(dāng)重要的，面對(duì)同一個(gè) 場(chǎng)景，我們可以多思索以何角度拍攝，最能達(dá)成畫(huà)面的張力與趣味。在 Part #2 中，我們來(lái)看看人像攝影不同拍攝角度的影響。1. 【錯(cuò)誤示范】:畫(huà)面不穩(wěn)定-由于墻面的線(xiàn)條，造成成畫(huà)面的不安定感。2. 【錯(cuò)誤示范】:改進(jìn)畫(huà)面不穩(wěn)定，但是構(gòu)圖平常-這是最常用的平行拍攝，雖然已改進(jìn)上圖的畫(huà) 面不安定感，但是構(gòu)圖顯得過(guò)于平常。3. 【構(gòu)圖改進(jìn)】:稍調(diào)整拍攝的角度，我們嘗試由模特兒的上方進(jìn)行拍攝，這樣子拍，是不是比上述 2 圖，還要活潑多了!Story.3在敘事、紀(jì)實(shí)或是有故事情

16、節(jié)的人像攝影中，我們常會(huì)以人帶景的方 式，來(lái)表現(xiàn)人物所在的場(chǎng)景、時(shí)空、環(huán)境。這個(gè)時(shí)候，人是畫(huà)面中的一個(gè)元素，如何去框取適當(dāng)?shù)娜伺c景，呈現(xiàn)更佳的意像，變成一個(gè)構(gòu)圖時(shí)重要的思維。在 Part #3 中，我們來(lái)看看框景范圍的影響。1. 【錯(cuò)誤示范】:強(qiáng)調(diào)人物，這是一般人最?？蛉〉姆秶?，這個(gè)影像的場(chǎng)景表現(xiàn)不夠明顯，有敘事的成份，但是時(shí) 空、環(huán)境表現(xiàn)不佳。2. 【錯(cuò)誤示范】:再多一點(diǎn)框取范圍，但框取了后面的景致，很明顯地，并沒(méi)有為影像帶來(lái)多大的 意義，而且反而變的更雜亂。3. 【構(gòu)圖改進(jìn)】:再調(diào)整框取的范圍，這張影像就將月臺(tái)、鐵道的延伸感表現(xiàn)出來(lái)了!在 上一個(gè)攝影構(gòu)圖的改進(jìn)單元中，我們談到，人是畫(huà)面中的

17、一個(gè)元素，如何去框取適當(dāng)?shù)娜伺c景，呈現(xiàn)更佳的意像，是構(gòu)圖時(shí)重要的思維 ?；旧?，單 元 #3 在改變框景范圍時(shí)，想的是如何讓讓場(chǎng)景有曠遠(yuǎn)、層次的感覺(jué)，并且訴說(shuō)人物所在的場(chǎng)景。更進(jìn)一步，如果是要表現(xiàn)影像背后的含意，訴說(shuō)影像 的主題時(shí)，在框取影像時(shí)，便會(huì)有不同的著眼點(diǎn)。Story.4下 面是一幅取景非常失敗的例子。 這張照片問(wèn)題在于地平線(xiàn)過(guò)高， MM有一種要掉進(jìn)水里的感覺(jué)，畫(huà)面失去平衡。 下面這張取景非常成功，讓地平線(xiàn)消失在相片1/3-1/2處，看起來(lái)非 常協(xié)調(diào)，不會(huì)讓人感覺(jué)MM要從相片里掉出來(lái)或陷進(jìn)去的感覺(jué)（所以攝影的時(shí)候，決不要把地平線(xiàn)擺出相片 1/3-1/2以外。）   

18、     Story.5像這張，主體人物被嘈雜的 背景嚴(yán)重干擾。   這張很好地和跑龍?zhí)椎睦_(kāi)距離，突出了MM的PP。但是，地平線(xiàn)是斜的， 同時(shí)也提醒MM們擺POSE的時(shí)候是把頭斜過(guò)來(lái)，不是要你們把身子斜過(guò)來(lái)。   經(jīng)典攝影構(gòu)圖賞析 精美的照片#1（使用廣角鏡 頭的攝影）攝影地點(diǎn)：美國(guó) 俄亥俄 都柏林?jǐn)z影重點(diǎn)：自然所創(chuàng)作的美麗風(fēng)景和人們美麗的生活姿態(tài)共同構(gòu)成了 畫(huà)面 視平角。(Full - shot) 17mm在 色彩的配置上下了較大的功夫。水平布置藍(lán)天后增加了穩(wěn)定感，湖水安排在畫(huà)面的左側(cè)三分法橫線(xiàn)上。加上構(gòu)成斜線(xiàn)

19、的綠草地又襯托人物的活動(dòng)，形成了童話(huà)中所描 繪的畫(huà)面。  精美的照片#2（使用廣角鏡頭的攝影）攝影地點(diǎn)：美國(guó) 俄亥俄 都柏林 攝 影重點(diǎn)：自然所創(chuàng)作的美麗風(fēng)景和人們美麗的生活姿態(tài)共同構(gòu)成了畫(huà)面。視平角。（Fullshot）17mm 視平角。（Full-Shot）17mm藍(lán) 天和綠色草地占據(jù)畫(huà)面的3/5，在畫(huà)面的右側(cè)以斜線(xiàn)布置了異國(guó)風(fēng)情住宅。此外，為了增添畫(huà)面的活力，在左側(cè)安排了孩子和母親，并利用人物衣服的顏色進(jìn)一步 調(diào)和了色彩?？傊瑡寢尯秃⒆涌蓯?ài)的動(dòng)作與清透的背景相互協(xié)調(diào)后形成了潔凈、溫暖的攝影作品。 精美的照片#3（使用廣角 鏡頭的攝影）攝影地點(diǎn)：仁川 月亮公園 Sud

20、oguksan博物館 攝影重點(diǎn)：把兩個(gè)可愛(ài)的小女孩融入到 藍(lán)天背景中。低角。（Fullshot）18mm Canon EOS 300D, 1/640s, F3.5, ISO 100, 18mm作 者去了一趟仁川東區(qū)的Sudoguksan 博物館。該博物館重現(xiàn)了能夠勾起老一輩人的回憶的月亮村原貌。恰好碰到的藍(lán)天非常美麗，這使作者想到為孩子們創(chuàng)作出回憶的一頁(yè)。藍(lán)天為背景，以低角拍攝了 穿著不同衣服的兩個(gè)孩子的側(cè)身，畫(huà)面的下側(cè)以線(xiàn)條為主安排了博物館建筑，并布局大幅藍(lán)天后，表現(xiàn)出清爽感。此外，把孩子安排到右下側(cè)的三分法交點(diǎn)和畫(huà)面的 中心上，增強(qiáng)了畫(huà)面的穩(wěn)定感。 精美的照片 #4（使用廣角鏡頭的攝影）攝

21、影地點(diǎn)：仁川 國(guó)際機(jī)場(chǎng) 攝影重點(diǎn)：攝影意圖在于表現(xiàn)時(shí)間和空間效果。高角。（Fullshot）23mm FinePix S3Pro, 1/125s, F3.3, ISO 800, 23mm該照片以高角縱向抓拍了鐘塔下的孩子。留出紅色標(biāo)記的 區(qū)域及鐘表后側(cè)的空間等大幅背景，加上孩子對(duì)時(shí)間的迫切感，表達(dá)出這個(gè)孩子的剩余時(shí)間和已流逝時(shí)間之間的界線(xiàn)。精美的照片 #7（使用廣角鏡頭的攝影）攝影地點(diǎn)：鐵原 原野 攝影重點(diǎn)：畫(huà)面同時(shí)取景藍(lán)天、手持秋英花的女 人、衣服色彩以及黃色原野，有意夸大表現(xiàn)濃濃的秋意。低角（Waist-shot）。1020mm Canon EOS 30D, 1/400s, F10.0,

22、ISO 400, 11mm為 了創(chuàng)作出獨(dú)特的作品，攝影的重點(diǎn)放在了畫(huà)面布局上。該照片的構(gòu)圖較為復(fù)雜。攝影時(shí)利用了低角和廣角鏡頭的扭曲現(xiàn)象。即，從人物的下側(cè)仰視拍攝，就可形成較 強(qiáng)的扭曲效果，而此時(shí)就要使用廣角鏡頭。斜線(xiàn)表現(xiàn)動(dòng)感的人物和風(fēng)中飄逸的頭發(fā)為主，再結(jié)合藍(lán)天、金黃色原野以及秋英花，散發(fā)出更加濃烈的秋天的氣息。  精 美的照片 #8（使用廣角鏡頭的攝影）攝影地點(diǎn)：鐵原原野 白菜秧苗 攝影重點(diǎn)：以廣角取景藍(lán)天和 白菜地里務(wù)農(nóng)的人們。廣角鏡頭（Full-shot）。1020mm Canon EOS 30D, 1/400s, F8.0, ISO 100, 10mm以 低角拍攝

23、了忙于秧苗的農(nóng)民的運(yùn)動(dòng)形態(tài)。攝影的主體為老奶奶的活動(dòng)，因此采用了最適合的斜線(xiàn)構(gòu)圖，得到了還算成功的攝影作品。  精美的照片 #9（使用廣角鏡頭 的攝影） 攝影地點(diǎn)：春川市西面新梅里 攝影重點(diǎn)：以低角拍攝了孩子們戲水的場(chǎng)景，通過(guò)捕捉濺起的水滴，為畫(huà)面賦予了生 機(jī)。 Canon EOS 1D Mark II N, 1/400s, F11.0, ISO 200, 12mm 平凡的視平角很難創(chuàng)作出獨(dú)特的作品?？嗨剂水?huà)面布局后，干脆 跳進(jìn)水里選擇了低角。以藍(lán)天和水面、表情為中心的布局，表現(xiàn)了孩子們生機(jī)勃勃的活動(dòng)感。紅色標(biāo)記的背景線(xiàn)以及孩子們的分布線(xiàn)均選擇了精 美的照片 #10（使用廣

24、角鏡頭的攝影）攝影地點(diǎn)：春川市昭陽(yáng)路2街開(kāi)發(fā)區(qū) 攝影重點(diǎn)：強(qiáng)調(diào)了月亮 村的風(fēng)景和孩子們的笑容。低角。70200mm Canon EOS 1D Mark II N, 1/320s, F3.2, ISO 320, 155mm拍 攝了雨天在胡同里拉著手一起打著傘的孩子們。比起表現(xiàn)孩子們矮小個(gè)子的攝影角度，坐著的低角攝影更能突出孩子們生動(dòng)活潑的姿態(tài)。為了表現(xiàn)開(kāi)發(fā)區(qū)這樣的空間 效果，特意包含了紅色標(biāo)記所示的舊建筑，利用畫(huà)面下側(cè)的積水提示了運(yùn)動(dòng)方向。精美的照片 #11（使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的攝影）攝 影地點(diǎn)：公園 攝影重點(diǎn)：以孩子天真無(wú)邪的笑容為主拍攝的特寫(xiě)。視平角（Bust-shot）。85mm Canon E

25、OS 300D, 1/1000s, F2.2, ISO 100, 85mm使用了中心集中式構(gòu)圖，以孩子的表情作為 了攝影重點(diǎn)。虛糊周?chē)尘埃棺⒁饬械胶⒆拥谋砬樯稀＞?的照片 #12（使用望遠(yuǎn)鏡頭的攝影） 攝影地點(diǎn)：寶城 綠茶地 B攝影重點(diǎn)：/B攝影對(duì)象為在綠茶地的犁溝高角（Full-shot）。85mm 攝影的重點(diǎn)在于強(qiáng)調(diào)色彩的對(duì)比和人物的表情。 為了表現(xiàn)草綠色的新鮮感，留出畫(huà)面下側(cè)的大幅背景，人物安排在畫(huà)面左上側(cè)的三分法交點(diǎn)，這樣就形成了紅衣女郎向前走過(guò)來(lái)的畫(huà)面。犁溝從人物的進(jìn)行方向延伸 到畫(huà)面右下角，充分表現(xiàn)了畫(huà)面的方向感和穩(wěn)定感。 精美的照片 #13（使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的攝 影）攝影地點(diǎn)：安眠島 海邊 攝影重點(diǎn)：對(duì)比冬天海洋的無(wú)色和人物衣服的顏色，并把人物表情作為了攝影重 點(diǎn)。 視平角（Medium-shot）。85mm Canon EOS 1D, 1/1250s, F1.4, ISO 200, 85mm沒(méi) 有特殊的可取背景時(shí)，