電影基礎知識

1、電影基礎知識第一節(jié)電影的畫面構(gòu)圖正加色彩第二節(jié)電影的聲音人物語言音樂音響第三節(jié)電影的敘事鏡頭語言蒙太奇長鏡頭第一節(jié)電影的畫面一構(gòu)圖我們可以從畫面構(gòu)成元素的水平和縱深關(guān)系兩個層面上，即從被拍攝的人物與物體在畫面中所居的上下、左右、中心與邊緣（人物是置身于畫面的中心還是畫面的邊角處，畫框是否不 正常的切割了人物的形象。）、前景與后景（人物是位于引人注目的前景中，還是位于畫面 的后景中，是否被前景中的物體所遮擋。）等多種方式來建構(gòu)和解讀畫面的意義。一 元加光影，是電影畫面很重要的組成部分，攝影師運用光影再現(xiàn)被攝物體的形態(tài)與明暗層次等，可以通過恰當?shù)乃囆g(shù)處理，達到刻畫人物性格、創(chuàng)造環(huán)境以及渲染情緒的目

2、的。三色彩色彩能夠渲染氣氛，參與人物性格和心理的塑造。色彩可以具有象征意義，代表著電影的主題。色彩還可以用來配合敘事。色彩的運用是導演風格的一部分。第二節(jié)電影的聲音一人物語言在電影的聲音中，人物的語言占據(jù)了很大的比例，它在影片中起著敘事、刻畫人物性格和增 強現(xiàn)實感等作用。它可以分成兩大類，一類是人物對白，一類是畫外音，進入電影的人聲是 電影聲音中最積極、最活躍的因素。對白：塑造人物性格/推動情節(jié)的發(fā)展畫外音：可以分成兩種表現(xiàn)形式：一是創(chuàng)作者的客觀敘述， 一般被稱作 旁白”，用在紀錄片和科教片中的時候，也叫解說；二是劇中人物的主觀敘述，有時又叫 獨白”。畫外音的基本功能：在劇情開始之前，用以介紹

3、故事發(fā)生的時間、地點以及時代背景、社會環(huán)境等。結(jié)合人物首次出場的肖像造型，可以對人物的姓名、職業(yè)、年齡以及重要前史作簡要介紹，為人物性格和心理作必要的提示。對人物形象塑造也起到重要作用。具有議論、抒情的作用。二音樂1電影音樂的分類劇作音樂（有源音樂）背景音樂（無源音樂） 2電影音樂的作用戲劇性音樂，賦予情節(jié)或人物一定的性格化的音樂主題。氣氛性音樂，以音色、旋律、節(jié)奏的特點渲染氣氛。描述性音樂，利用音樂形象與視覺形象的相似性來解釋畫面。情緒性音樂，讓電影不僅能夠敘事，同時還具有抒情的能力。結(jié)構(gòu)性音樂。音樂的結(jié)構(gòu)作用首先體現(xiàn)為換場。有聲片中，聲音（包括音樂）先于畫面出現(xiàn) 是常用剪輯手法，這樣能夠使

4、觀眾產(chǎn)生對視覺的期待，消除了跳躍感。其次，通過音樂的重 復和變奏等，能夠?qū)崿F(xiàn)影片整體結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一。3音畫同步和音畫對位音畫同步強調(diào)音樂與畫面在情緒、節(jié)奏上的統(tǒng)一，使畫面和音樂互相解釋，互相加強。通過不同性質(zhì)的畫面與音樂的組合，卻可以產(chǎn)生超出畫面或音樂本身的意義，這就是所謂的音畫對位。音響在電影中除了人物語言和音樂之外，其他的所有聲音，包括人聲和音樂，都被稱為音響。1電影音響的種類：動作音響：背景音響：機械音響：槍炮音響：特殊音響： 2電影音響的作用:增強影片的立體空間感：渲染畫面氣氛：組接畫面，推動故事情節(jié)發(fā)展：音響保留/音響先現(xiàn)刻畫人物內(nèi)心世界：表現(xiàn)畫面蘊含著的哲理：第三節(jié)電影的敘事一鏡頭語言

5、1景別：電影畫面中的主體形象， 如人物、景物等一般稱之為 景”，在鏡頭景框和焦距固定的前提下, 取景距離的變化會形成遠近大小不同的各種畫面，這些不同的畫面就叫景別。遠景鏡頭：遠景即鏡頭相對被拍攝對象來說距離位置最遠的景別。這類鏡頭畫面開闊，一般用來表現(xiàn)大自然的氛圍以及宏大的社會環(huán)境和生活場面。全景鏡頭：比遠景鏡頭更貼近人物可及的活動空間和場面。 它表現(xiàn)成年人的全身或場景全貌, 在視覺上給觀眾造成的印象， 如同在劇場中觀看舞臺表演，可以使觀眾看清楚人物的形體動 作和人物與環(huán)境的關(guān)系。中景鏡頭：中景鏡頭重視情節(jié)和動作，往往表現(xiàn)成年人膝蓋以上或場景的局部，重在表現(xiàn)人 物的形體動作和情緒交流。所以，中

6、景鏡頭是一個敘述性很強的景別鏡頭。一些重要的動作 造型、人物之間的關(guān)系，大都運用中景鏡頭予以表現(xiàn)。近景鏡頭：近景是表現(xiàn)成年人胸部以上或與此相當?shù)木拔锞植康碾娪爱嬅?。它所表現(xiàn)的已不是人物的形體動作，而是透露人物的心理活動的面部表情和細微動作，使觀眾仿佛置身于劇情之中，產(chǎn)生與劇中人的感情交流。特寫鏡頭：特寫是表現(xiàn)成年人肩部以上頭像或某些對象細部的電影畫面。特寫鏡頭的功能在于對某些事物的細部加以選擇放大。這種鏡頭能將演員細微的表情和某一瞬間的心靈信息傳達給觀眾，因而它常被用來細膩地刻畫人物性格，表現(xiàn)心理情緒。2焦距從鏡頭外射進的平行光線，會在透鏡后面聚合成一點，成為焦點；由焦點到鏡頭中心點的距離便是

7、焦距。標準鏡頭：用40-50毫米的焦距鏡頭拍攝的畫面，接近于人眼的正常感受，視角相當于人眼的最清晰視野，因此被稱為標準鏡頭（常用鏡頭）。長焦距鏡頭：焦距大于50毫米，可以把距離很遠的景物處理成近景的鏡頭稱為長焦距鏡頭（窄角鏡頭）。短焦距鏡頭：焦距小于40毫米的鏡頭，可以拍攝出視野廣闊的景物的鏡頭，稱為短焦距鏡頭（廣角鏡頭）。變焦距鏡頭：這種鏡頭將許多不同焦距的光學結(jié)構(gòu)組合在一個光學鏡頭里，使之可以在不更換鏡頭的情況下，任意調(diào)節(jié)焦距的長短。3運動鏡頭相對被拍攝對象的位置變化（包括鏡頭和整個攝影機兩種情況）叫做運動鏡頭。鏡頭 運動包括推拉搖移跟五種基本形式。推與拉：搖與移：跟： 4角度三角架可以使

8、鏡頭和水平線之間產(chǎn)生不同的夾角。平視鏡頭：指與水平持相同角度，接近于常人視線的感受的鏡頭，它可以使觀眾產(chǎn)生真實、平穩(wěn)、莊重的感覺。俯視鏡頭：指低于水平角度，朝下俯拍的鏡頭，這種鏡頭能使人和物的體積壓縮以至于形狀奇異，常用來表現(xiàn)遭受危險或威脅的情況。俯視鏡頭如果垂直朝下俯拍，稱為頂攝”，在歌舞片中運用較多。仰視鏡頭：指高于水平角度、朝上仰拍的鏡頭。這種鏡頭能夸大物象的體積，常用來表現(xiàn)人物或景物的高大、威嚴、壯觀等。5視點鏡頭的視點指的是鏡頭所模擬的觀察者的視野?？梢苑譃椋嚎陀^鏡頭，也稱中立鏡頭，即客觀描述人物活動和情節(jié)發(fā)展的敘事鏡頭，一般是指從旁觀者的角度所看到的景象和事物，或者是從導演藝術(shù)構(gòu)思

9、的角度來敘事和表現(xiàn)的一種鏡頭。效果:（它可以使人們產(chǎn)生身臨其境的感受，最大限度地發(fā)揮觀眾自己的判斷力，不由自主地參與劇情的發(fā)展。主觀鏡頭，有兩種，一種是以攝像機鏡頭代表影片中某一人物的眼睛，直接攝取他當時目擊 的景象，或者讓鏡頭與所代表的人物當時的思想和行為相結(jié)合，使鏡頭本身代表角色參加表演。效果：它能使觀眾進入劇中，無形中使自己處于劇中人物的位置，直接感受到劇中人物 的活動及情緒變化，帶來更逼真的介入感。第二種是攝影機的視點在表現(xiàn)畫面內(nèi)的人和物時， 明顯地表現(xiàn)出導演主觀評論觀點的鏡頭，也稱主觀鏡頭。效果：它可以讓人們從導演評論的 角度去感受劇中事件和人物的發(fā)展，以及情感的變化。正、反打鏡頭：

10、它模擬劇中人對話時各自的視點。一般表現(xiàn)為從聽話人的視點觀看說話人，并因此不斷變動對話雙方的視點。二蒙太奇1什么是蒙太奇蒙太奇是法文montage的譯音，原本是建筑學上的用語，意為裝配、安裝。影視理 論家將其引伸到影視藝術(shù)領(lǐng)域，指影視作品創(chuàng)作過程中的剪輯組合。在電影制作中，首先需要按照劇本的要求，分別拍成許多鏡頭，然后，再按照劇本的藝術(shù)構(gòu) 思，把這些鏡頭有機地、藝術(shù)地加以組織剪輯，使之產(chǎn)生連貫、呼應、對比、暗示、聯(lián)想、 襯托、懸念及形成特定的節(jié)奏，從而組合成各個有組織的片斷、場面，直到成為一部為廣大 觀眾理解、表達一定思想內(nèi)容的影片。然后，再按照劇本的藝術(shù)構(gòu)思，為這部影片配上聲帶。 這個過程，就

11、是蒙太奇。2蒙太奇的表現(xiàn)形式(1)平行式蒙太奇在影片故事發(fā)展過程中，通過兩件或三件內(nèi)容性質(zhì)上相同，而在表現(xiàn)形式上不盡相同的事，同時異地并列進行，而又互相呼應、聯(lián)系，起著彼此促進互相刺激的作用，這種方式就 是平行蒙太奇。(2)對比式蒙太奇富與窮、強與弱、文明與粗暴、偉大與渺小、進步與落后等等的對比(3)交叉式蒙太奇這種剪輯方法，是把同一時間在不同空間發(fā)生的兩種動作交叉剪接，構(gòu)成緊張的氣氛和 強烈a的節(jié)奏感，造成驚險的戲劇效果。(4)復現(xiàn)式蒙太奇從內(nèi)容到性質(zhì)完全一致的鏡頭畫面，反復出現(xiàn)，叫做復現(xiàn)式蒙太奇。這種蒙太奇總是在 劇情發(fā)展的關(guān)鍵時刻出現(xiàn)，意在加強影片主題思想或表現(xiàn)不同歷史時期的轉(zhuǎn)折。(5)

12、積壘式蒙太奇這種剪輯方法，是把性質(zhì)相同而主體形象相異的畫面，按照動作和造型特征的不同，用 不同的長度，剪接成一組具有緊張氣氛和強烈節(jié)奏的蒙太奇片斷。(6)叫板式蒙太奇這種結(jié)構(gòu)方法在故事影片中能承上啟下，上下呼應，而且節(jié)奏明快，如同京劇中的叫板。(7)聯(lián)想式蒙太奇用內(nèi)容絕然不同的一些鏡頭畫面，連續(xù)的組接起來，造成一種意義，使人們?nèi)ネ茰y這個 意義的本質(zhì)。(8)隱喻式蒙太奇按照劇情的發(fā)展和情節(jié)的需要，利用景物鏡頭來直接說明影片主題和人物思想活動的構(gòu)成方法，(9)錯覺式蒙太奇這種構(gòu)成方法，首先是故意使觀眾猜想到情節(jié)的必然發(fā)展，但是，在關(guān)鍵時刻，忽然來一個180度轉(zhuǎn)彎，下邊接上的，竟不是人們預料中的鏡頭。(10 )敘述與倒敘述式蒙太奇這種表現(xiàn)方式用于敘述過去經(jīng)歷的事件和未來的想象。例如影片中的疊印、 回憶、幻想、夢境、想象等所出現(xiàn)過去與未來的景象的畫面。四長鏡頭1什么是長鏡頭它通過連續(xù)的時空運長鏡頭是指在一個鏡頭里不間斷地表現(xiàn)一個事件的過程甚至一個段落, 動把真實的現(xiàn)實自然地呈現(xiàn)在屏幕上，形成一種獨特的紀實風格。從攝影的角度看，長鏡頭在一個鏡頭中有景別和角度的變化，并能完整、明了表現(xiàn)一段內(nèi)容,所以又叫作段落鏡頭。從編輯的角度看，長鏡頭通過變化拍攝角度和調(diào)整景別的距離，用一個鏡