宋人雪景四段卷上海博物館藏

1、宋人雪景四段卷上海博物館藏宋人雪景四段卷（一）第一段：畫面主要集中在左端，兩座巍峨相迭的雪山，山右 側(cè)一群建筑物中高聳著一座殿閣，青松等樹木環(huán)繞于四周， 厚厚的積雪使屋宇更加顯眼突出。左近的山坡上積雪印襯著 墨翠的勁松，山顛傲雪的古松巍然屹立。右端，以淡墨線條 勾勒出一帶孤丘，細(xì)長(zhǎng)如一白練逶迤延伸。蒼茫大地，銀色 世界，寧?kù)o中透出逼人的寒意。宋寧宗皇后楊氏的對(duì)題詩(shī)：第一段：江樓簾蟆卷清寒，觸地飛飛不自安，酒力醒時(shí)風(fēng)力勁，一聲冰柱響雕攔。宋人雪景四段卷（二）第二段：畫而右上端，用方直線條勾出重重迭迭、若隱若現(xiàn) 的群山雪嶺，如露在水面上的一線魚背。山峰上稀疏地點(diǎn)著 幾株小松，山峰之下皆隱于氤氳迷霧

2、之中，水天山霧，空蒙 迷茫，尤如混沌的世界。畫的左下角寥寥幾筆勾出一葉小舟， 舟上兩人一前一后在撐篙，舟前只畫三道波紋，舟后拖出一 條水浪，似乎描繪震碎了已經(jīng)凍結(jié)的薄冰。宋寧宗皇后楊氏的對(duì)題詩(shī)：第二段：江面澄清雪未融，扁舟 演漾水無(wú)蹤，篙師不用忽忽去，徧看廬山群玉峰。宋人雪 景四段卷(三)第三段：畫面右上端，峻嶺山腰間幾棟樓閣屋宇在白雪映襯 下清晰可見。左下角以濃墨勾勒的幾棵高矗的寒松與右上角 以淡墨勾勒的崗巒遙相呼應(yīng)。一行鳴雁由近飛向遠(yuǎn)處，似乎 給這寂靜暮寒中的宇宙帶來(lái)一絲活動(dòng)的氣息。宋寧宗皇后楊氏的對(duì)題詩(shī)：第三段：江天盡角起征鴻，慘淡 陰云不定風(fēng)，十二玉欄何處是，參差多在暮寒中。宋人 雪

3、景四段卷(四)第四段： 景物集中于左端， 一條小徑上幾株古老道曲的大樹， 在潔白的雪月中益顯得蒼勁雄?。桓糁较?，遠(yuǎn)處有二嶺三 峰。右下端，一只小木船在暮色皎月下緩緩行進(jìn)，船頭一人 緘默靜坐，船尾一人懷抱搖櫓，讓櫓拖在水里，任船順流而 下，穿過(guò)大山腳畔，越過(guò)林野山莊，進(jìn)入空曠地帶。 宋寧宗皇后楊氏的對(duì)題詩(shī)：第四段：乘興須知聊復(fù)爾，偶兇 興夜亦悠哉，從今雪月交光夜，為問(wèn)故人來(lái)不來(lái)。雪圖全卷著墨無(wú)多，意境深遠(yuǎn)。整幅畫無(wú)一款印。 每 段詩(shī)后面底下鈐坤卦印記，圖卷前面還有兩段晚清人寶熙、 翟云升題寫的引首： (1)“宋楊后題馬遠(yuǎn)雪景。乙亥秋七月， 寶熙題?！扁j：“臣熙私印” 、“豫通親王九世孫”等印記

4、。 (2) “南宋馬遠(yuǎn)畫雪景四幅，同時(shí)楊妹子各題一詩(shī)。 ”鈐：“澹泊 間居”、“文泉”、“翟云升印”等印記。雪圖的主題能概括為一個(gè)“寒”字，它的布局構(gòu)圖空曠簡(jiǎn)率，寒意蕭然，大片空白使著墨處不到畫面的十分之一，皆取“邊角”之景：筆勢(shì)蒼勁，以少勝多；全圖表現(xiàn)了清曠 高寒，空蒙迷茫的意境，畫面不著一字，卻盡得風(fēng)流。此圖 給人的直觀，就是“馬夏”繪畫風(fēng)格的再現(xiàn)?！旧喜┰瓐D】 訪問(wèn)密碼 a61e雪景四段卷為夏圭所作？ 從馬遠(yuǎn)、夏圭繪畫作品中，可以大致辨析出馬、夏繪畫風(fēng)格 的異同：（一）在藝術(shù)造詣上， 馬遠(yuǎn)與夏圭并駕齊驅(qū)， 都吸收了范寬、 李唐的渾厚雄強(qiáng)，又不失院體的典雅特色，明人王履贊賞： “馬夏山水，

5、精而不流于俗，細(xì)而不流于媚；有清曠超凡之 韻，無(wú)猥暗蒙塵之格。 ”馬遠(yuǎn)、夏圭共同把南宋院體山水畫 推向繼“李唐、劉松年”之后的第二個(gè)高峰，并形成了馬夏 畫派， 統(tǒng)治了南宋山水畫壇一百多年， 且影響了明代 “浙派” 的山水畫，并隨僧人東渡日本，影響了日本畫壇。但也有貶 斥否定的：“有言夏圭、馬遠(yuǎn)者，輒斥之曰：是殘山剩水宋 僻安之物也，何取焉。 ”21 真正有影響力的貶斥，是董其昌 “尚南貶北” 的“南北宗論” 對(duì)南宋院體山水畫及馬、 夏“非 吾朝所當(dāng)學(xué)”的指斥。我們要從歷史、客觀、辯證地觀點(diǎn)來(lái) 看待“馬夏”的藝術(shù)造詣在畫史上的地位及影響。（二）在構(gòu)圖布局上，馬遠(yuǎn)、夏圭有相同之處，多取“邊角 之景

6、”。所謂“殘山剩水”的“邊角之景”，就是“馬一角”“夏半邊”的由來(lái)。其特點(diǎn)：畫面焦點(diǎn)集中，空間曠大，近 景突出，遠(yuǎn)景清淡，中景舍去。這種以胸中丘壑駕馭畫面， 或山之一角，或水之一涯；遠(yuǎn)景減到不能再減，畫面常留出 大片空白，表現(xiàn)空曠渺遠(yuǎn)的意境，在中國(guó)畫的構(gòu)圖上是新的 創(chuàng)造。但馬、夏構(gòu)圖也有不同的地方， 馬遠(yuǎn)的造境趨于奇險(xiǎn)， 夏圭比較質(zhì)樸、自然。（三）筆法的異同：馬遠(yuǎn)、夏圭的山石皴法都取法李唐的斧 劈皴，但仔細(xì)比較也有不同地方。 馬遠(yuǎn)畫山石多用大斧劈皴， 部分發(fā)展成釘頭鼠尾皴， 剛猛而勁利，線條一般較長(zhǎng)而清晰。 夏圭畫山石則大小斧劈皴、拖泥帶水皴、長(zhǎng)短條子皴、點(diǎn)子 皴并用，以至部分輪廓線被沖浸，略

7、有模糊感。馬遠(yuǎn)畫樹干 亦用畫石的皴法，“瘦硬如屈鐵狀”，樹葉用夾筆，間作破筆， 樹枝拖枝狀。屋宇用尺界畫。人物用筆精工秀麗。夏圭畫樹變化多端，樹葉點(diǎn)筆、夾筆兼用。樓閣不用尺界畫，信手而 成。畫人物（在山水畫中）大多是點(diǎn)景人物，以粗筆單線勾 勒，不作細(xì)致刻畫，簡(jiǎn)括傳神。馬遠(yuǎn)用筆較尖，筆鋒顯露， 筆法爽勁。夏圭喜用禿筆，含蓄隨意，筆法蒼潤(rùn)。（四）水墨比較：馬遠(yuǎn)注重筆與墨、墨與色的有機(jī)結(jié)合，女口畫遠(yuǎn)山時(shí)，多以線條勾勒一抹淡淡的山痕，再加以云靄煙嵐 籠罩，富有朦朧詩(shī)意，或用水墨瀋成云影，在焦墨的勾勒中 用水墨渲染， 于清剛中見溫潤(rùn)， 勁健中見典雅。 與馬遠(yuǎn)相比， 夏圭則沒(méi)有那種富貴、 矜持、 高華的氣

8、息， 具有自然的荒率。 夏圭精于水法、墨法， “醞釀墨色，麗如傅染，筆法蒼老， 墨汁淋漓。”22在描繪云煙出沒(méi)，風(fēng)雨迷漫，朦朧遠(yuǎn)山，樹 叢山石時(shí)，很少用復(fù)雜的色彩渲染，多以水墨交融而成，顯 得墨氣明潤(rùn)，遠(yuǎn)近分明，神韻煥發(fā)。通過(guò)以上 “馬夏” 繪畫風(fēng)格的辨析比較， 再回首分析 雪圖 與“馬夏”繪畫風(fēng)格的相關(guān)聯(lián)系。（一）在構(gòu)圖布局上的共通之處： 雪圖構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，布境 巧妙。畫面中間留有大片空白，焦點(diǎn)集中在兩端，近景濃墨 與遠(yuǎn)景清淡遙相呼應(yīng)，中景舍去，皆取“邊角”之景。描寫 的雪后群山峻嶺、墨翠勁松、樓閣屋宇，在一片銀裝素裹中 奕奕生暉，從而營(yíng)造了一種自然荒率的趣味，充分表現(xiàn)了清 曠高寒、空寂荒冷的意

9、境。與“馬夏”構(gòu)圖一脈相承，更似 夏圭的布局，在其山水十二景中能一目了然。（二）在筆墨性格上的戚戚相關(guān)：縱觀雪圖 ，用筆蒼勁， 用墨精妙，酷似夏圭繪畫風(fēng)格及筆墨特性。此圖畫山嶺、遠(yuǎn) 峰、孤丘、斜坡，禿、尖筆兼用，均淡墨勾勒，部分輪廓線 被淡墨沖浸，略有模糊感，用筆蒼老而趨于含蓄，筆法爽勁 而清潤(rùn)。山石皴擦較少，且以方折短線條皴和點(diǎn)子皴并用；斜坡則用帶水小斧劈皴（即拖泥帶水皴）。畫松樹密林，用禿筆水墨暈染而成，濃淡相間，虛實(shí)相映，層次分明。畫樹 干：用筆剛勁雄健，豪放明利，既有直線勾干，一筆而成； 也有以方折粗線勾干，道曲蒼古。畫樹葉：點(diǎn)、夾葉間用， 既有用夾、點(diǎn)子簇葉，質(zhì)樸自然；也有用濃淡墨暈

10、染松葉， 墨氣明潤(rùn)。這些筆法與畫史記載夏圭的筆墨特性相符，在夏 圭煙岫林居圖、山水十二景中可見一斑。 雪圖所 繪樓閣殿宇，不用尺界，俱見功力。畫人物、舟船、圓月， 以粗筆單線勾勒，簡(jiǎn)括深湛。畫水紋、群雁，隨意點(diǎn)擢，信 手而成。描繪山巔松樹，點(diǎn)苔錯(cuò)落，疏密有致。這些風(fēng)格與 特點(diǎn)，在夏圭作品中都能找到，與畫史上文人的評(píng)論完全吻 合，全然是一派夏圭之風(fēng)貌，但其特點(diǎn)在馬遠(yuǎn)作品中則較少 覓見。雪圖還有一個(gè)最大特點(diǎn)，即作者充分利用紙本的 特性，運(yùn)用水墨技法，在畫面上除留白處以突出顯示雪景外， 其余空白部分均用很淡的水墨加以渲染，表現(xiàn)出一種迷霧氤 氳，荒寒冷逸的氣氛。畫面墨彩變化豐富，干、濕筆交相運(yùn) 用。這些特性都符合夏圭“肆意水墨”、“高低醞釀”的筆墨技巧。畫卷中每段畫后面都配有楊皇后的對(duì)題詩(shī)，給畫面平 添了無(wú)盡詩(shī)意，令人無(wú)限遐思。對(duì)于楊皇后的詩(shī)題，鑒定家 徐邦達(dá)先生認(rèn)為其是真跡。作為當(dāng)時(shí)南宋畫壇上卓有成就的 宮廷畫師，夏圭的畫作受到寧宗皇后的青睞和賞識(shí)是