素描石膏頭像知識講解

1、素描石膏頭像知識講解素描石膏頭像知識講解（一）一、學(xué)習(xí)素描石膏頭像寫生的意義素描石膏頭像寫生，是了解人物頭部的解剖及形體結(jié)構(gòu)的必修課，它使繪 者在開始真人寫生之前，對人物的內(nèi)在結(jié)構(gòu)關(guān)系有清楚的認(rèn)識，并通過石膏頭 像寫生獲得對黑白灰關(guān)系更進(jìn)一步的分辨能力和表現(xiàn)能力，同時也起到培養(yǎng)審 美能力和畫面處理能力的作用?；A(chǔ)素描的表現(xiàn)形式大致有線、線面結(jié)合和明暗調(diào)子三種。前二種一般重點放在表現(xiàn)對象的形體結(jié)構(gòu)上，后者往往更強(qiáng)調(diào)豐富的黑白 灰關(guān)系，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的虛實感、空間感。但不管怎樣，這些表現(xiàn)形式都必須建 立在嚴(yán)謹(jǐn)、準(zhǔn)確的結(jié)構(gòu)關(guān)系上。找準(zhǔn)結(jié)構(gòu)關(guān)系，是完成好一幅作品的基礎(chǔ)與前 提。在一般情況下，總是從線造型的

2、方式開始繪畫，這是因為線比面更簡捷和 直接，能在較短的時間內(nèi)找出對象的經(jīng)構(gòu)關(guān)系。所以，有人把以線為主要表現(xiàn) 方式，并把表現(xiàn)重點放在分析對象結(jié)構(gòu)方面的素描叫結(jié)構(gòu)素描。而把注重尋找 黑白灰關(guān)系的豐富變化、強(qiáng)調(diào)光與影的關(guān)系的素描叫調(diào)子素描。但兩者并不存 在一個層次高低的差別，只不過側(cè)重點不同而已。結(jié)構(gòu)素描也好，光影素描也罷，前提都是對象的結(jié)構(gòu)，光影也必須依據(jù)結(jié) 構(gòu)而存在。初學(xué)者自然是要先從對象的結(jié)構(gòu)認(rèn)識開始的，也就是說先要學(xué)會用 線。初學(xué)者非常容易進(jìn)入“鉆局部”的誤區(qū)。長而直的線條能幫助其減少這種 失誤，并增強(qiáng)對對象的體積意識。在初學(xué)時，對物象的認(rèn)識應(yīng)該更理性一些，分析對象的體、面關(guān)系，找準(zhǔn) 各個關(guān)

3、鍵的“點”，還有點像是在記一些人物頭部上的公式”。但這很重要，因 為人的頭部結(jié)構(gòu)是一樣的，只存在不同的比例關(guān)系。這些“公式”能幫助初學(xué) 者更清楚地認(rèn)識整個形體的結(jié)構(gòu)及各個與塊面的轉(zhuǎn)折但繪畫最終應(yīng)落腳到感性 這一層面上來。初學(xué)者首先跟著老師科學(xué)地認(rèn)識分析對象，透過現(xiàn)象看到本質(zhì)， 但最后呈現(xiàn)給觀者的應(yīng)是包含著物象本質(zhì)，經(jīng)過作者的歸納、處理的現(xiàn)象。從 理性到感性這是初學(xué)者應(yīng)遵循的從認(rèn)識到表現(xiàn)的過程。二、了解頭部的結(jié)構(gòu)、五官、肌肉的走向。注意黑白灰還有空間感線條要跟肌肉的走向來畫，背景一定要虛，頭像要 跳這樣空間感就出來了。過度時明暗交界線畫的不要太死放松，心要海闊天空， 收放自如，大氣，又不是嚴(yán)謹(jǐn)，

4、拿得起，放得下。處理好石膏的結(jié)構(gòu)特點和質(zhì) 地比較細(xì)膩的特性。畫石膏像相對于畫頭像是比較簡單的，但是也有一定的難 度，它是拋開固有色的去繪畫，在畫頭像的過程中會有固有色的干擾，并且是 高不會動，你可以去享受觀察，。在畫石膏時需要知道的是不要去在乎石膏像的什么技術(shù)手法去表示，這是很重要的，有些人一開始就想我該用什么手法去畫 石膏，如用結(jié)構(gòu)性比較強(qiáng)的或是明暗比較強(qiáng)的，這些都不重要，重要的是要用 信去體會這個石膏像是怎么樣的造型，藝術(shù)家在創(chuàng)作這個石膏時，是怎樣的一 種思路，如頭發(fā)、練五官等在頭像中這么樣去處理他們之間的關(guān)系，這是關(guān)鍵 所在，當(dāng)然這些都建立在造型準(zhǔn)確的基礎(chǔ)之上。素描石膏頭像知識講解（二）

5、（一）觀察石膏頭像的方法要正確。從整體出發(fā)是科學(xué)觀察方法的核心。 任何客 觀存在的形體形象都是由各個局部組成的一個 整體。整體包含著局部、局部受整體制約。畫不 準(zhǔn)整體特征、局部特征即使再準(zhǔn)確也會失去存在 的意義；局部特征失調(diào)，也會影響整體形象。任 何形體的根本特征首先來自于它的整體與全貌， 局部特征只是處于從屬地位。畫好每一個局部比 較容易，畫好整體則比較困難。其次要對比觀察。 在觀察物象時，我們不僅僅要從整體出發(fā)進(jìn)行觀 察，還要運(yùn)用對比的方法進(jìn)行觀察。 拿石膏頭像 來說，其形體結(jié)構(gòu)不取決于人的解剖關(guān)系和運(yùn)動 規(guī)律。石膏頭像不等于自然形象，這就需要我們 對石膏頭像加以概括提練，賦于它藝術(shù)的美感

6、。 進(jìn)行這種概括提練和賦于它藝術(shù)處理時，必須是 在認(rèn)識形象本質(zhì)的基礎(chǔ)上進(jìn)行。（二）了解石膏頭像的比例關(guān)系比例是指事物的整體與局部、局部與局部之 間的數(shù)量關(guān)系。達(dá)芬奇說：“美感應(yīng)完全建立 在各部分之間的神圣的比例關(guān)系上?！彼孛枋?頭像的比例是相對靈活的，是指畫面形體之間所 形成的一種視覺上舒服的關(guān)系，而把握比例關(guān)系 的方法就是：“相互比較”。所以畫素描石膏頭像 時所講的比例是指一一在寫生中運(yùn)用“比較的方 法”找線與線之間、形與形之間、明與暗之間、 寬與窄面積之間的大小關(guān)系。（三）了解石膏頭像的透視關(guān)系。透視是研究物質(zhì)在一定視域內(nèi)產(chǎn)生遠(yuǎn)近、大 小等變形的規(guī)律，宗旨就是為了正確地描摹對象 而提供的

7、一套科學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)。無論是焦點透視，還 是散點透視；也無論是平視，還是仰視、俯視； 都是畫家組織畫面空間的手段。在造型訓(xùn)練過程中，認(rèn)識與表現(xiàn)透視現(xiàn)象是一個不可避免和不容忽視的重要環(huán)節(jié)透視現(xiàn)象受以下兩點的制約：首先，人的視 線從視點起，呈直線放射狀，被視物為物體遮擋 部分則無法看到。因此，對某一形象而言，視點 位置不同（如正面觀、側(cè)面觀、背面觀以及仰視、 平視、俯視等），其視覺形象各有不同。其次， 以點為準(zhǔn)，物體由近及遠(yuǎn)呈現(xiàn)由大到小，由長到 短，由寬到窄的視覺變化，從而產(chǎn)生一系列不同 形體的不同透視現(xiàn)象。（四）掌握素描石膏頭像所要求的三大面五 大調(diào)的關(guān)系。三大面是指黑、白、灰；五大調(diào)是指高光、 明暗

8、交接線、反光、灰色帶、投影。不同的石膏 頭像呈現(xiàn)出的三大面、五大調(diào)的關(guān)系也不同，所 以在處理時要因物而異；同時，必須認(rèn)識到畫面 整體控制的重要性，一張完整的石膏頭像其要求 應(yīng)該構(gòu)圖恰當(dāng)，形體準(zhǔn)確，有立體感、質(zhì)量感。 整個畫面應(yīng)達(dá)到認(rèn)識與表現(xiàn)的統(tǒng)一、形與神的統(tǒng) 一，這樣畫面才能給人一種完美和諧的效果。（五）應(yīng)了解石膏頭像有兩大結(jié)構(gòu)關(guān)系。其一、石膏頭像的解剖結(jié)構(gòu)關(guān)系。解剖結(jié)構(gòu)指人體內(nèi)部骨胳與肌肉的構(gòu)成關(guān)系。 研究頭 部造型首先要研究頭骨。頭部形體轉(zhuǎn)折是由頭骨 上各“支撐點”構(gòu)成的，這些支撐點都是對稱的。 影響頭骨正面、側(cè)面、頂面和底面的各轉(zhuǎn)折點分 別是：額結(jié)節(jié)、眉額骨和下頜結(jié)構(gòu)；另外還有顱 頂結(jié)節(jié)

9、、下頜角、眉弓上一對眉結(jié)節(jié)；面部的眉 結(jié)節(jié)肌、眼輪匝肌、口輪匝肌、頸部的三塊肌肉、 胸銷乳突肌、舉肩胛肌、敘方肌等肌肉在石膏頭 像中也都起到舉足輕重的作用。其二、石膏頭像幾何結(jié)構(gòu)塊面關(guān)系：無論石 膏像多么復(fù)雜，都要首先把它看成是由頭、頸、 胸及幾個不同形狀的基本幾何圖形組合的。頭 發(fā)、面部、五官及細(xì)節(jié)不過是依附在這些基本形 體上的局部形體。用“基本形”的觀念去分析、 歸納、便會在捉摸不定的形體變化幻中找到造型 的關(guān)系。畫起來也就不困難了。畫石膏頭像時還應(yīng)該注意兩個問題:1、打輪廓階段常出現(xiàn)比例、透視上的錯誤。 產(chǎn)生的原因有三：一是由于感覺和判斷能力較 差；二是由于視覺上存在著誤差； 三是由于從

10、局 部出發(fā)的觀察和作畫方法。所以，必須培養(yǎng)和提 高發(fā)現(xiàn)比例、透視錯誤和糾正錯誤的能力，不能 總是依靠別人替自己糾正錯誤。并且還要做到： 一旦發(fā)現(xiàn)錯誤應(yīng)下決心一改到底，決不能遷就湊 合，哪怕是改臟了畫面也在所不惜。2、在對素描造型的新觀念、新形態(tài)、新空 間、新方法有了接觸后，也達(dá)到了一定的寫生水 平時，要防止一種新的片面性。例如：認(rèn)為契斯 恰柯夫素描教學(xué)體系是過時了，而素描結(jié)構(gòu)畫法 才是精華、才是最新的方法；寫實具象太低級； 而變形抽象才高級等等，這些看法顯然是幼稚的 和武斷的。在藝術(shù)上寫實與抽象、明暗與線描、 古典畫法與直接畫法、固有畫法與寫生等等都不 能簡單地加以替代，它們都有各自特點和局限

11、， 都有從幼稚走向成熟的過程，都各有可表現(xiàn)的潛 力和藝術(shù)魅力，它們之間是相互借鑒和并存的而不是相互排斥的總之，在石膏頭像素描教學(xué)過程中，我們必 須做到“動心、動腦、動手”才能牢固地掌握其 造型規(guī)律及知識技能。只有這樣才能畫出無論從 構(gòu)圖、還是審美、甚至是創(chuàng)新等方面看都能使賞 欣者滿意的作品。要想達(dá)到這種水平急于一口飯 就填飽肚子是不行的，只有勤學(xué)苦練、循序漸進(jìn) 才能得心應(yīng)手地畫好每一幅石膏頭像。素描石膏頭像臨?。ㄒ唬┮?、畫石膏頭像的方法石膏像，首先要型準(zhǔn)，把型起好了在上調(diào)子， 上調(diào)子的方法和畫靜物時的方法是一樣的。先整 體上吊子再局部，三大面五大調(diào)子要時刻注意， 打的線條要兩邊細(xì)不要出現(xiàn)釘子頭

12、。 水分上顏色 首先要用符合色（2種以上4種以下的調(diào)和色） 這樣顏色會豐富，上色前要觀察物體，除了物體 的固色外，注意環(huán)境色的變化，和根據(jù)人的眼球 而出現(xiàn)的一些對比色的變化。要根據(jù)顏色的變化 不斷的加入顏色，注意畫法的虛實人物不是全實 的，亮部會比較實，其他部分相對就虛一些，外 廓線也有虛有實。注意平時多觀察，多臨摹完美 教程的書是很不錯，但有的地方很深奧。要畫像就要把形打準(zhǔn)。從結(jié)構(gòu)開始，然后在 跟石膏像進(jìn)行對比。畫畫時要經(jīng)常退后看看樓主 我也是學(xué)素描的。畫石膏畫不像可能是的透視沒 有畫好。畫的黑的話、就用稍微硬一點的鉛筆：5-7B邊緣線畫死了、就向內(nèi)（或外）過渡 ，這 樣會好一點。關(guān)于上調(diào)子

13、總是磨、可以把小拇指按在畫板 上作支撐、這樣畫會好一點要空間感。就擦擦畫、再細(xì)細(xì)的整理畫畫是要用心的，越是心煩氣躁，越不可能 畫出滿意的作品！畫畫是靠積累和勤奮的，是需 要時間去慢慢體會！ 一幅完整的，好的作品，是要反復(fù)反復(fù)的修改和造型的！往往幾個星期才能 完成。畫石膏頭像，必須學(xué)會一面代線，用面的過 渡來代替線的存在。但是必須注意的是，面的存 在也是有空間感的，不能刻畫的太死板，應(yīng)注意 光線的影響，用線多柔和一些，至于背光的地方， 可以用3B或者以上的鉛筆平鋪，靠近邊緣的地 方改用2B細(xì)描一下，一個石膏頭像，可以把它 細(xì)分為好幾塊，一塊一塊處理，同時注意各個面 積的協(xié)調(diào)關(guān)系。二、石膏頭像的結(jié)

14、構(gòu)要抓住石膏像的結(jié)構(gòu)，找準(zhǔn)五官的位置，整 體的大小。鋪色時要整體排，找石膏像的背光面的最暗 的地方開始入手，慢慢提亮，然后深入，把人的 面部的一些面部肌肉和細(xì)節(jié)處理，把高光處用橡 皮擦亮，暗處用8B加深，把過度不自然的地方 用45°線條來排，可以拉出立體感，畫時要大如果上調(diào)時慢，說明的基本功不扎實，要多 加練習(xí)排線，熟能生巧。顏色并不重要，要注意筆觸，切記不要圖。 一筆就是一筆，不然一幅作品，就沒藝術(shù)感了。要結(jié)合自己的想法（覺得怎么畫更漂亮，就 怎么畫，不要擔(dān)心會畫錯，不然沒進(jìn)步）打型的時候靈活一點。別把線條畫得太死。 后期基本是靠調(diào)子來修復(fù)。找準(zhǔn)明暗關(guān)系。上調(diào) 子的時候要整體性的去

15、上。 邊畫邊看整體，不過 最重要的還是多練習(xí)。有頭部解剖的基礎(chǔ)的話就簡單很多了， 起輪 廓一般都是用34B用輕一點去畫，注意每一條 線的斜度和長度都要很仔細(xì)的把握好，人像的話 稍微偏差一點感覺就很不舒服?；拘螤畛鰜砹?以后就將亮面和按面用很淺的灰區(qū)別開來，特別 要注意分界的地方，一般都是額骨最為突出。一 定要注意整體感，觀察能力要很強(qiáng)，能區(qū)別出很 微弱的明暗變化，虛實結(jié)合，然后用比較硬一點 的筆2B以下的都可以，把筆頭削尖，刻畫出細(xì) 節(jié)，做好明暗之間的過度，特別是眼睛和面部的 過度尤為重要。面部基本上完成以后，頭發(fā)之類 的小細(xì)節(jié)可以不必太仔細(xì)的刻畫。然后用B數(shù)大 一點的筆織網(wǎng)狀的背景，輪廓線

16、周圍最深，然后 慢慢向外擴(kuò)散，織的時候可以粗魯一點，能粗的 盡量粗，與主體的細(xì)形成對比，這樣子就會非常 的好看。素描石膏頭像臨摹（二）初學(xué)頭像繪畫，應(yīng)當(dāng)講究方法，有了正確方 法，就能少走彎路。正確的方法有兩層含義：一是指有效的訓(xùn)練 方法。二是指基本的表 現(xiàn)技法。頭像繪畫基礎(chǔ)訓(xùn)練有效方法，概括地說就是 八個字：多看、多想、多問、多畫。多看，提高 眼力；多想，參透畫理：多問，把握方向；多畫, 熟能生巧?；A(chǔ)素描的基本表現(xiàn)技法并不抽象， 它主要是前人在繪畫實踐中總結(jié)出來的一些具 有普遍意義的經(jīng)驗。對于這些經(jīng)驗，我們需要反 復(fù)領(lǐng)會，爭取消化吸收，化為已有。比如：頭部五官基本比例，五官在石膏素描 中的作

17、用，常用石膏五官教具，眼的結(jié)構(gòu)，眼的 切面，眼的圓面，鼻子的結(jié)構(gòu)，鼻子切面，鼻子 圓面，嘴巴結(jié)構(gòu)，嘴巴切面，嘴巴圓面，耳朵的 結(jié)構(gòu)，耳朵的切面，耳朵的圓面。石膏頭像和胸 像都是雕塑作品，要通過二維的畫面來表現(xiàn)三維 的東西，然后又要讓人感覺畫出來的東西是三維 的，關(guān)鍵是要有一個立體的意識，如果把頭像簡 化起來，不過就是一個橢圓的雞蛋，首先畫畫就 是要把這個橢圓的大關(guān)系畫出來，只有在掌握了 大體的關(guān)系后才能夠把畫畫好，在大關(guān)系不變的 情況下才能夠開始著手畫細(xì)部，要不然都是白 搭。其次要注意遠(yuǎn)近虛實關(guān)系，這也是考驗基本 功的。石膏頭像與人頭像最本質(zhì)的區(qū)別是材質(zhì)上， 石膏是硬的，冷的，所以在線條處理上

18、可以較人 頭像刻板一些。還有就是在處理石膏頭像的頭發(fā) 時一定要注意的是：要分組化，抓住最能幫助你 體現(xiàn)立體的那一組去刻畫，別的組可以虛化。石膏頭像學(xué)習(xí)中常見的錯誤。(1)形體不準(zhǔn)。這是一個典型的因素描基 礎(chǔ)不穩(wěn)造成的錯誤。問題出現(xiàn)在兩個方面：一個 是在素描的起草階段，沒有嚴(yán)格按照素描的步驟 技術(shù)要求進(jìn)行，過早地進(jìn)入了局部定形刻畫階 段；另一個是沒有完全掌握素描“找關(guān)系”的方 法，不會用“直線串珠法”和類似的方法檢查判 斷結(jié)構(gòu)的比例、角度的正確關(guān)系。解決的辦法是， 返回到簡單對象的訓(xùn)練，認(rèn)真體會步驟技術(shù)的要 領(lǐng)。(2)神態(tài)不對。石膏頭像寫生往往出現(xiàn)這 種情況：在頭像形體基本確定以后，畫中頭像的

19、表情神態(tài)與實際對象不符，經(jīng)過形體測量檢查， 也沒有發(fā)現(xiàn)大的比例差異，因此，無法對其進(jìn)行 明確的修改。造成這種令人頭疼的原因是，在起 草的過程中，畫者對結(jié)構(gòu)上斜線的角度和轉(zhuǎn)折的 彎度，進(jìn)行了 “稍微”的夸張，對側(cè)面的透視“稍 微”的減少了縮變，使描繪的形體不知不覺地走 了樣。這是畫者素描整體觀念不強(qiáng)，過分注重局 部刻畫的結(jié)果。解決的方法是：在熟悉選定階段， 重視對頭像的整體觀察，獲得一個包括神情在內(nèi) 的完整的形體印象，在定形的過程中，少用局部 分析的方法，多用整體的感受方法，重視結(jié)構(gòu)的 斜線角度，強(qiáng)調(diào)側(cè)面的透視縮變，推遲轉(zhuǎn)折彎度 的定形。(3)頭像構(gòu)圖過大。原因有兩個：一個是 習(xí)慣性的畫大，個知

20、道畫紙邊框?qū)?gòu)圖的作用， 在構(gòu)圖起草時，將標(biāo)記定得太靠近畫紙邊框，對 背景的面積太“節(jié)約”：另一個是，雖然在起草 階段確定了合適的構(gòu)圖，但在描繪過程中又改 動、擴(kuò)大了構(gòu)圖的標(biāo)記。后一種情況是由于畫者 沒有按照“二分之一”的劃分比例方法確定頭像 整體的比例關(guān)系，由局部推進(jìn)的起草方法造成 的。解決的方法是，以構(gòu)圖的最外點為起點，嚴(yán) 格用“二分之一”的比例劃分法劃分結(jié)構(gòu)比例， 做到整體起草，整體定形。(4)畫面“發(fā)灰”。原因是中間灰部的明度 無變化，應(yīng)該用類比的方法，找出灰面與灰面的 明暗對比關(guān)系，或從整體的角度檢查、修改灰部 的亮度變化，有區(qū)別、有層次地表現(xiàn)灰部。(5)形體“呆板”。這是因為頭像缺

21、乏虛實 變化，應(yīng)該加強(qiáng)體面結(jié)構(gòu)的虛實對比第一步造型形體比例準(zhǔn)確基本無誤差 是一個好的石膏頭像成功的一半第二部 調(diào)子 和人頭像不一樣 石膏的明暗 交界線要明確第三步從明暗交界線往暗部或是亮部 一次一次的過度第四步不能忽視了反光石膏的反光很亮素描石膏頭像臨摹(三)一、形體的比例主要取決于對象的個面的結(jié) 構(gòu)之間占有空間的大小。也就是長、寬、高等相互之間的比較與分割， 它是形體結(jié)構(gòu)的基本特征。畫石膏頭像時要特別注意觀察比例關(guān)系二、畫石膏頭像應(yīng)先從五官開始，五官在頭 像寫生中占有很重要的位置。除了畫頭的輪廓外，對五官的理解與表現(xiàn)， 是至關(guān)重要的。所以，畫好五官是畫好石膏頭像 的必經(jīng)之路。也是充分理解與掌

22、握五官的最好辦 法。三、“三庭五眼”是畫人物頭像寫生最基本 的測試方法。是人物頭部基本的比例關(guān)系?！叭ァ保壕褪?從發(fā)跡線至下顆均分為三等分。發(fā)跡線至眉弓， 眉弓至鼻底，鼻底至下“三庭”決定了人頭 的長度。而“五眼”決定了臉的寬度。就是說臉 的寬度等于五個眼睛的長度。從側(cè)面看，從外眼 角到耳朵的距離等于一個眼睛的長度。但在實際 寫生中要一對鄉(xiāng)實際的比例關(guān)系為準(zhǔn)。 要細(xì)心的 比較。準(zhǔn)確的塑造。整體的把握形象特征。注意 透視變化。四、要把眼睛理解為是個透明的球體深深的嵌在眼眶中，球體的上方是眉弓。內(nèi) 測時鼻梁，外側(cè)是太陽穴，下方是額骨，表面覆 蓋了一層具有彈性的柔軟的表面組織。畫眼睛 時。造型一定

23、要準(zhǔn)確。要注意透視關(guān)系機(jī)上下眼 瞼的厚度。由于眉弓的突出眼窩會出現(xiàn)陰影， 要 注意明暗與反光的變化。五、鼻子的組成部分分別是：鼻骨與鼻軟組 織，鼻梁較窄鼻球與鼻翼較寬，形成了椎體。因鼻腔骨、軟組織與鼻球的硬度關(guān)系產(chǎn)生了 鼻梁的起伏狀態(tài)。畫鼻時必須掌握正面與側(cè)面的 輪廓變化。一定要注意鼻子于面部的連接關(guān)系。六、嘴：由上唇、下唇兩部分組成。上下唇與人中可看作是半個圓柱體，上下唇 略呈兩個正反梯形，上唇凹陷處連接人中，下唇 圓潤，由于下唇肌肉與下頜球連接形成了下唇 溝，唇溝形成 W形，畫嘴時要注意上下唇是由 不同的面組成的，所以受光，背光的明暗是不同 的。要注意區(qū)分，充分表現(xiàn)質(zhì)感。七、耳朵：耳朵的形

24、狀呈倒三角形，由內(nèi)、 外耳輪、耳孔、耳屏、耳垂組成，耳朵的結(jié)構(gòu)在 五官當(dāng)中其變化最為復(fù)雜。要注意內(nèi)外的變化與 轉(zhuǎn)折。要畫出深度與耳朵的厚度。耳朵是由軟組 織組成的。要充分表現(xiàn)其硬度。八、質(zhì)感：石膏的質(zhì)地堅硬，色彩純白。在光線的照射下會產(chǎn)生較強(qiáng)烈的明暗對比 與明顯的反光現(xiàn)象。中間色調(diào)很豐富，明暗變化 很微妙。要注意，畫中間色調(diào)時一定要豐富，但 又不能過度。這需要認(rèn)真的觀察與長期的訓(xùn)練才 可以達(dá)到的效果。要時刻記?。菏啾旧淼纳?， 即使是最暗的暗部，也是白色形體的一部分，不 可畫成一團(tuán)黑。素描石膏頭像寫生（一）一、構(gòu)圖先定位長和寬的比例（所在角度的整個石膏 的長度和寬度的比例）。要先在紙上確定石

25、膏的 底座，就是最低一個點在哪里，注意不要太靠紙 的下放，豎構(gòu)圖推薦3-4個指寬的距離。 然后 確定頭像每個部位的比例，一般石膏頭像為頭像+底座。仔細(xì)觀察一下，下巴的到頭頂，和下巴 到底座的距離。如果用肉眼不確定可以用鉛筆 量。方法：把拿鉛筆的手舉起對準(zhǔn)石膏像，胳膊 一定要伸直。然后瞇起一只眼睛。比如頭寬是半 只鉛筆的距離，頭長是三分之二只鉛筆的距離， 確定好大致的比例關(guān)系以后其他的東西就好確 定了。不管畫什么東西，形一定要準(zhǔn)。二、人像的比例三庭五眼 就是指大多數(shù)人，在平行透視下。 發(fā)髻線到眉弓，從眉弓到鼻底，從鼻底到下巴， 這三段距離是相等的。一個人臉的最寬的地方大 概等于5只眼睛的寬度。

26、明暗基礎(chǔ)、亮部、明 暗交接線、反光、投影、頭像最好畫的是 4分之 3側(cè)面，比較容易塑造形體，如果光線不是很偏， 明暗也比較好處理多畫。注意好構(gòu)圖、整體感、 空間感、黑白灰、三停五眼、結(jié)構(gòu)很重要。第一步，構(gòu)思、構(gòu)圖。在作畫前要養(yǎng)成觀察 對象的特征、醞釀自己情緒的習(xí)慣。根據(jù)對象的 職業(yè)、年齡、氣質(zhì)、愛好等考慮該如何表現(xiàn)，最后欲達(dá)到怎樣的效果。成竹在胸，下筆就大膽瀟 灑。不要倉促作畫，構(gòu)圖時注意人物位置是否合 適以及人物前方的空間要大些O _雖然這是老生常 談,卻是決定整幅畫是否完整舒服的關(guān)鍵。第二步，狠抓輪廓。這點非常重要。萬丈高 樓平地起，沒有堅實的墻基不堪設(shè)想。輪廓即墻 基，要抓準(zhǔn)，就要抓住頭

27、部基本形、五官位置、 明暗交界線的位置、頭與肩的關(guān)系。要畫準(zhǔn)輪 廓，就必須整體觀察，整體比較，多運(yùn)用輔助線 幫助確定位置。在抓外形時要狠抓特征，要畫得 像。外形初見端倪，形象呼之欲出。在畫準(zhǔn)外形的基礎(chǔ)上，五官位置也需狠下功 夫。在畫五官時要注意中軸線的運(yùn)用，除絕對正 面外，中軸線根據(jù)頭的動態(tài)呈孤線，很多同學(xué)不 理解這一點，畫稍側(cè)的角度，頭總是轉(zhuǎn)不過去， 當(dāng)然感覺就很差。五官位置可以根據(jù)三停五眼的 基本規(guī)律，在共性中找出人與人的形象特征，畫 出人與人的千差萬別。在打輪廓時要注意眉、眼、 鼻、耳的長和寬以及厚度的位置。如果這一步畫 不準(zhǔn)千萬不要深入，更不能上明暗。畫眉毛要注意眼窩上下凹處的骨點和通

28、過題骨處凸的轉(zhuǎn)折 所呈現(xiàn)的眉深眉淡。畫眼則要將四個眼角處于一 條平行線上，否則眼睛就有高低，感覺不舒服。_ 畫眼很重要，上眼皮和下眼瞼有區(qū)別，；般上眼 皮較重，原因是有厚度，且眼睫毛較深，陰影投 射在眼球上，往往這里是整幅畫的最深處， 很有 神，也易將眼球包在眼皮之中。下眼瞼受光，要 亮，不然就如戲妝了。嘴的刻劃也關(guān)系到人的表 情。首先要確定上下嘴唇的厚薄，還要注意嘴唇 不能用線勾得過死，嘴的上翹下垂，非常微妙。 畫耳要與眼鼻嘴聯(lián)系起來看，有些考生不愿多畫 耳朵，甚至將耳朵當(dāng)作負(fù)擔(dān)。要么虛不過去，影 響空間，要么跳得厲害，破壞整體。明暗交界線是決定頭部深度、體積的關(guān)鍵，額骨處在交界 線最突出部位，