紀(jì)錄片的敘事與結(jié)構(gòu)

1、南陽理工學(xué)院文法學(xué)院二00八級(jí)播音與主持藝術(shù)專業(yè)電視寫作教程試卷科目：廣播電視寫作教程學(xué) 號(hào)： 086108046姓 名：張黛考核方式：論 文任課教師：錢智民批閱得分：題目：紀(jì)錄片的敘事與結(jié)構(gòu)南陽理工學(xué)院文法學(xué)院二0一一年六月十五日紀(jì)錄片的敘事與結(jié)構(gòu)論文摘要：在紀(jì)錄片創(chuàng)作中，敘事的技巧和結(jié)構(gòu)，是對(duì)素材進(jìn)行選擇和處理的過程，也 是創(chuàng)作者通過素材的挑選和組合， 更是表達(dá)自己對(duì)生活的認(rèn)識(shí)和感受的過程。 也 就是說，敘事結(jié)構(gòu)是創(chuàng)作者賦予素材以涵義和解釋的重要手段和形式。一部紀(jì)錄片藝術(shù)質(zhì)量的高低和思想意義的深淺， 不僅取決于紀(jì)錄片拍攝內(nèi)容的好壞， 更取 決于對(duì)于這些內(nèi)容的剪輯與組合。 通過合理到位的剪輯

2、，原本好的內(nèi)容可以變得 更加精彩，一般的內(nèi)容也能發(fā)揮得較為出色。 反之，則會(huì)使原本十分精彩的內(nèi)容 失去本來的效果。所以，敘事和結(jié)構(gòu)對(duì)于作品的意義，在某種程度上要重于素材 本身。關(guān)鍵詞：敘事技巧 結(jié)構(gòu)內(nèi)容優(yōu)化正文：由于不同的創(chuàng)作者擁有不同的生活體驗(yàn)、 藝術(shù)鑒賞能力以及對(duì)藝術(shù)追求，他 們創(chuàng)作時(shí)的敘事技巧和結(jié)構(gòu)方式也往往不盡相同。很多時(shí)候，即使是同一作者， 在不同時(shí)期所創(chuàng)作的不同的紀(jì)錄片， 敘事風(fēng)格就也有很大的不同，這就好比“一 棵樹上不會(huì)有完全相同的兩片葉子”。當(dāng)我們對(duì)紀(jì)錄片中的不同敘事方式進(jìn)行分 類，紀(jì)錄片中常使用的的敘事方式可以被分為： 畫面配合解說式、訪談配合解說 式和客觀記錄式。一、畫面配

3、合解說式。這種敘事方式曾被我國大部分紀(jì)錄片所采用，那時(shí)， 由于受蘇聯(lián)“形象化政論”的影響，這種敘事方式深受創(chuàng)作主體的青睞。這種敘 事方式在實(shí)際運(yùn)用時(shí)，一般要先確定主題，進(jìn)而根據(jù)確定下來的主題寫出文稿， 待通過審查之后便可以進(jìn)行拍攝。后期編制作時(shí)，也是首先依據(jù)文字稿進(jìn)行配音， 然后以配音為依據(jù)來編排畫面。 所以，在這種敘事方式，核心問題就是如何創(chuàng)作 出好的解說詞，通過解說詞的敘事表達(dá)作用，來展現(xiàn)紀(jì)錄片的內(nèi)容與發(fā)展。但是， 正式由于這一方式的過度發(fā)展，慢慢出現(xiàn)了無內(nèi)涵中心的解說加音樂的現(xiàn)象， 結(jié) 果造成了其他聲音成分和畫面對(duì)作品整體效果塑造力度的不足，這讓紀(jì)錄片的畫面似乎只是作為一種圖片結(jié)構(gòu)的工具

4、，紀(jì)錄片整體上特別是形式上來看更像一篇 文章。而且，從創(chuàng)作的觀念上來看，這種敘事方式的重點(diǎn)一般是更在乎共性而不 是個(gè)性，重點(diǎn)是突出主題及結(jié)論而不是那些豐滿的事件和人物，創(chuàng)作者很容易忘記是作為一個(gè)藝術(shù)工作者去表述自己的一家之言，卻把自己當(dāng)成一個(gè)政府工作 者，來表達(dá)紀(jì)錄片的主題。這樣的作品太過于注重作品的文化意義和社會(huì)意義， 結(jié)果使得紀(jì)錄片抽象不具體，空洞沒有細(xì)節(jié)，漸漸地離電視的本性越來越遠(yuǎn)，喪 失了紀(jì)錄片的可觀性。二、訪談配合解說式。畫面配合解說這種形式是由于時(shí)代的發(fā)展而產(chǎn)生的， 隨著時(shí)代的變遷，特別是由于觀眾對(duì)影視的欣賞水平大幅度提高，這種敘事方式的不足之處慢慢顯露了出來， 而且越來越明顯。正

5、因?yàn)槿绱?，紀(jì)錄片的創(chuàng)作主體 不得不去尋找探究一種新的敘事方式， 在這種情況下，訪談配合解說的這種敘事 方式產(chǎn)生了。因?yàn)榧尤肓嗽L談，解說的比例再慢慢的降低，甚至在一定程度上降 低了創(chuàng)作者主觀感受對(duì)紀(jì)錄片主題的影響。另一方面，采訪的部分，可以更加直 觀的將過去和將來的時(shí)空轉(zhuǎn)換展現(xiàn)給觀眾， 使得整個(gè)片子的表現(xiàn)力和張力大幅增 加。同時(shí)，解說與訪談的配合使用，給片子在無形中帶來了節(jié)奏感，因而與觀眾 的視聽需要更加的符合。同樣作為敘事手段，采訪有著與解說不同的表達(dá)方式。 不過，采訪在這里指的是狹義的采訪，也就是說單純的指采訪者與被采訪者的話 語上的交流，然后將被采訪者的語言思想在片子中表現(xiàn)出來。有些紀(jì)錄片

6、讓采訪成為貫穿紀(jì)錄片始終的主線，這時(shí)候，整個(gè)紀(jì)錄片的敘事作用就由采訪來承擔(dān)， 當(dāng)紀(jì)錄片中要表現(xiàn)的內(nèi)容大多都成為過去， 同時(shí)也沒有的音像資料可以運(yùn)用的時(shí) 候，采訪就理所當(dāng)然的成為了唯一一種可以使用的敘事手段。有些紀(jì)錄片為了克服畫面配合解說這種模式的不利因素， 刻意把背景因素和動(dòng)態(tài)過程相融合，用采 訪的方式來表述事件的進(jìn)程，二者共同實(shí)現(xiàn)了紀(jì)錄片的敘事功能。三、客觀記錄式。紀(jì)實(shí)的創(chuàng)作風(fēng)格開始被人們所大量運(yùn)用是在90年代，紀(jì)錄片的客觀紀(jì)錄的方式的創(chuàng)作也慢慢開始出現(xiàn)。 這種方式著重要求保持生活的原 生態(tài)，非常注重取材的客觀性。過多的解說詞和作者的主觀感受決不會(huì)在這里被 運(yùn)用。這一敘事方式的最初靈感來源于

7、于故事片的創(chuàng)作， 它要求創(chuàng)作主體深入的 體驗(yàn)生活，甚至深入被拍攝者的生活中區(qū)去體驗(yàn)和感受， 從切實(shí)感受中去提煉細(xì) 節(jié)、情節(jié)甚至故事。這種方式與故事片的不同在于：紀(jì)錄片講究的是同步取材，取得是生活的真實(shí)事件。想象一下，如果沒有充分的了解和體驗(yàn)，也就很難有深入到位的采訪，就很難呈現(xiàn)給觀眾好的作品。而在這里的采訪就不再是狹義的采 訪了，這里的采訪指的是采訪者了取得好的采訪效果而進(jìn)行的一系列的調(diào)查體驗(yàn) 等活動(dòng)。客觀記錄并不單純的指的是純客觀主義，還要將創(chuàng)作者的主觀情感所表 現(xiàn)的內(nèi)容融入進(jìn)去，不然紀(jì)錄片就會(huì)成為單純記錄見聞的流水帳。 所以，可以說， 這種客觀記錄的敘事方式其實(shí)完美的將主觀和客觀結(jié)合起來。

8、在實(shí)際創(chuàng)作中，創(chuàng)作者通常會(huì)在與被采訪者交流相處甚至是實(shí)地采訪上面花費(fèi)大量的精力，進(jìn)而形成一種輕松和協(xié)的采訪氛圍。當(dāng)被采訪者愿意表達(dá)其真情實(shí)感的時(shí)候，拍攝的最 佳時(shí)期也就到了。無疑，這種方式要求創(chuàng)作者的有折充足的采訪經(jīng)驗(yàn)和熟練的采 訪技巧。而在正式拍攝時(shí)，往往創(chuàng)作者是隱藏的，創(chuàng)作者的形象和聲音是不會(huì)進(jìn) 入畫面的。在后期制作編輯時(shí)，結(jié)構(gòu)和敘述一般是通過一個(gè)故事來表述， 同期聲 的大量使用，則代替了解說詞。從創(chuàng)作觀念上講，客觀記錄的敘事方式主題的確 定一般從細(xì)節(jié)出發(fā)，以小見大，看重的是具有個(gè)性化的豐滿的事件和人物， 將敘 事更加情節(jié)化，創(chuàng)作者總是會(huì)把節(jié)目是否好看，是否吸引受眾作為創(chuàng)作的重要標(biāo) 準(zhǔn)，這

9、樣的紀(jì)錄片當(dāng)然對(duì)受眾也就更有吸引力。這種敘事方式”是對(duì)紀(jì)錄片紀(jì)錄本義的回歸，也是目前紀(jì)錄片創(chuàng)作的一種發(fā)展方向”。敘事方式的發(fā)展，受到創(chuàng)作觀念、技術(shù)手段、和觀眾欣賞水平等一系列因素 的綜合影響。但并不是原有的敘事方式就會(huì)完全替代新的敘事方式，而是指創(chuàng)作者慢慢減少了對(duì)舊的敘事方式的運(yùn)用。 在近期拍攝的紀(jì)錄片中，雖然客觀記錄式 占有了一大部分的比重，但是另外兩種敘事方式的作品中依然有不少優(yōu)秀的作 品。我們說，敘事“就是對(duì)事件進(jìn)行有序排列，用以說明一個(gè)事實(shí)或表達(dá)某種觀 點(diǎn)”；而結(jié)構(gòu)”則是將素材進(jìn)行排列組合的方式”。在紀(jì)錄片中，敘事只有通過結(jié) 構(gòu)才能流暢具體的表現(xiàn)出來，所以，在拍攝紀(jì)錄片時(shí)，確立結(jié)構(gòu)是展

10、開和完成敘 事的核心方式。而作為紀(jì)錄片拍攝中最為重要的因素的結(jié)構(gòu)，是指“將前期素材 進(jìn)行排列組合，用以達(dá)到不同的結(jié)構(gòu)產(chǎn)生不同的敘事效果的目的"。優(yōu)秀紀(jì)錄片具有完整而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)，整體流暢自然，而低劣的紀(jì)錄片則給人可以修飾的感覺。 區(qū)別紀(jì)錄片水平高低的最重要方面就是結(jié)構(gòu)能力的高低。同樣的素材經(jīng)過不同的 編導(dǎo)，不同的結(jié)構(gòu)也會(huì)變成完全不一樣的紀(jì)錄片。將紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)進(jìn)行分類，則可以分為內(nèi)在結(jié)構(gòu)以及外在結(jié)構(gòu)，內(nèi)部結(jié)構(gòu)也,外部結(jié)構(gòu)則是就是指“構(gòu)成形象的各個(gè)要素之間的內(nèi)在組織形態(tài)和邏輯聯(lián)系”紀(jì)錄片的外在組織形式，即紀(jì)錄片的構(gòu)成框架”。紀(jì)錄片的內(nèi)容方面所涉及的 問題大多都屬于內(nèi)部結(jié)構(gòu)，外部結(jié)構(gòu)所體現(xiàn)形

11、式類型方面的問題則更多一些。下 面我們著重討論的是與敘事方式有直接關(guān)系的外部結(jié)構(gòu)。常見的紀(jì)錄片結(jié)構(gòu)可以分為版塊結(jié)構(gòu)以及線性結(jié)構(gòu)兩種。 線形結(jié)構(gòu)又可以分為單線結(jié)構(gòu)、 雙線結(jié)構(gòu)和多 線結(jié)構(gòu)，而根據(jù)線索是否交叉又可以分為雙線平行結(jié)構(gòu)、 雙線交叉結(jié)構(gòu)和網(wǎng)狀結(jié) 構(gòu)。一、線形結(jié)構(gòu)。線形結(jié)構(gòu)的最主要的特點(diǎn)在于有一條甚至多條線索來貫穿整 個(gè)紀(jì)錄片，這條線索也許是注重邏輯的，內(nèi)在隱藏的，也可以是注重形式的、外 在表現(xiàn)的。張雅欣教授在她的專著中外紀(jì)錄片比較中也談到，”遠(yuǎn)去的村莊 是典型的繪圓法結(jié)構(gòu)，它的圓心即缺水問題，所有的素材都是圍繞這一圓心展開 的”。這里我們可以看到，本文的觀點(diǎn)與張教授的觀點(diǎn)在本質(zhì)上是幾乎一

12、致的。日本拍攝的萬里長城和中國拍攝出的望長城在題材盡管一致，都是以中 國的長城為拍攝的對(duì)象，但是日本的萬里長城大部分是以長城為橋梁，探討 長城內(nèi)外民族文化的差異和相同之處。 在這部片子中，創(chuàng)作者觀眾的并不是長城 本身，但長城卻作為一條中心線索貫穿整部紀(jì)錄片。 在實(shí)際的創(chuàng)作中，作者為了 顯示這條中心線，通過采訪的形式來表述，也采用了空鏡頭的手法來加深這條中 心線的在片中的重要性。我們說，線形結(jié)構(gòu)能夠讓復(fù)雜無序的敘事變得井井有條。 所以，紀(jì)錄片中經(jīng) 常使用的線形結(jié)構(gòu)作為表現(xiàn)紀(jì)錄片結(jié)構(gòu)的方式， 但是中心線不是所有題材的紀(jì)錄 片都有的。對(duì)與沒有中心線的紀(jì)錄片彌補(bǔ)的方法有兩種，一是拍攝后期為紀(jì)錄片 添加

13、一個(gè)象征性的元素，二是采用加入采訪的手段進(jìn)行彌補(bǔ)。作為紀(jì)錄片的重要 結(jié)構(gòu)方式，采訪的加入標(biāo)志著創(chuàng)作者結(jié)構(gòu)能力的提高。用采訪作為結(jié)構(gòu)因素，不 只是到后期才能展現(xiàn)，更多的表達(dá)應(yīng)該是在前期構(gòu)思時(shí)期。 這樣一來，紀(jì)錄片本 身會(huì)就變的更加自然、更加具有整體性，而并不是后期強(qiáng)加的結(jié)構(gòu)。作為結(jié)構(gòu)因 素，采訪具有以下兩個(gè)意義。第一、轉(zhuǎn)場(chǎng)因素一般使用采訪的同期聲來實(shí)現(xiàn)，使 之起到將畫面連接起來的作用。與將解說詞當(dāng)做轉(zhuǎn)場(chǎng)因素相比，將采訪當(dāng)做轉(zhuǎn)場(chǎng) 因素的難度系數(shù)更大，然而成功的將采訪作為轉(zhuǎn)場(chǎng)因素，能夠使得紀(jì)錄片的節(jié)奏 更加簡(jiǎn)潔緊湊。第二、作為能夠貫穿整個(gè)紀(jì)錄片的線索。作者一般在采訪之初， 就已經(jīng)全面的對(duì)結(jié)構(gòu)進(jìn)行了構(gòu)

14、思設(shè)計(jì)。在后期編輯時(shí)，創(chuàng)作者一般按照內(nèi)容將采 訪分成幾個(gè)部分，依據(jù)節(jié)目?jī)?nèi)容的不同需要，在整個(gè)紀(jì)錄片的不同位置插入這些 片段，使得整個(gè)片子完整，流暢。二、版塊結(jié)構(gòu)。并不是每部紀(jì)錄片都能使用線形結(jié)構(gòu)的這條線， 也并不是說 紀(jì)錄片都適合使用線型結(jié)構(gòu)。 比如，依據(jù)文理邏輯而展開的紀(jì)錄片， 這種類型的 紀(jì)錄片的前身就是人們熟悉的專題片，它們一般以主題為主，在內(nèi)容上以解說詞 貫穿始終，導(dǎo)致了拍攝的素材只能作為表述主題的工具，這樣的結(jié)構(gòu)導(dǎo)致了素材 和素材之間的邏輯性嚴(yán)重不足，如果沒有合理的外部線索作為補(bǔ)充， 只有運(yùn)用其 他結(jié)構(gòu)方式來表達(dá)。版塊結(jié)構(gòu)就是在這種情況下產(chǎn)生了。版塊結(jié)構(gòu)，就是“按照人物、時(shí)間、地域或主題的不同，把不同的內(nèi)容劃分 成不同的部分，部分與部分之間可以互無聯(lián)系，當(dāng)然也可以有起承轉(zhuǎn)合的一種結(jié) 構(gòu)方式?！卑鍓K是結(jié)構(gòu)常常通過人物來劃分不同的版