論國人在體育舞蹈性別美感上的認識誤區(qū)

1、論國人在體育舞蹈性別美感上的認識誤區(qū)摘要:體育舞蹈是以男女為伴的運動項目，由于國人對其在性別美 感上的錯誤認識，已影響了體育舞蹈在國內(nèi)的發(fā)展。本文從體育舞蹈 的服裝、舞蹈技術(shù)、藝術(shù)風(fēng)格三個方面，對體育舞蹈的性別美感進行 了闡述，讓國人對體育舞蹈建立正確的性別美感提供借鑒。關(guān)鍵詞:體育舞蹈 性別美感 認識誤區(qū)體育舞蹈作為西方的舶來之物，經(jīng)歷了上世紀(jì)的傳入及快速發(fā)展 后，在進入全面推廣的21世紀(jì),卻出現(xiàn)了諸多 氷土不服”現(xiàn)象,極大地 阻礙了體育舞蹈在我國的推廣。體育舞蹈是以男女為伴的運動項目 , 動作技能和藝術(shù)美感在性別上所呈現(xiàn)的差異，是體育舞蹈審美體驗的 重大內(nèi)容。但由于中國部分運動員對體育舞蹈

2、女性美感的過分追求 , 使體育舞蹈中男性美感嚴(yán)重缺失，再者部分 中性化”娛樂明星的風(fēng)靡, 導(dǎo)致國人對體育舞蹈在性別美感上的認識，產(chǎn)生了諸多誤區(qū)，成為影響 體育舞蹈發(fā)展的嚴(yán)重問題?，F(xiàn)在不管是專業(yè)體育舞蹈院校，還是大眾健身的體育舞蹈俱樂部, 都出現(xiàn)了 一男難求”的尷尬局面，男士談體育舞蹈 色變”且很多男士 認為體育舞蹈是 偽娘”的溫床,從而使其像躲瘟疫般，對體育舞蹈避而 遠之。但體育舞蹈是一項男女共同參與的運動 ，沒有男性的支持,縱使 在女性群體中受到熱捧，也會出現(xiàn)孤掌難鳴的尷尬局面。所以如何讓 人們正確認識體育舞蹈的性別美感，改變對體育舞蹈的錯誤認識，進而 解決體育舞蹈在男性群體中發(fā)展的瓶頸，已

3、成為影響體育舞蹈發(fā)展的 重要因素。為此，本文針對國人對體育舞蹈的認識誤區(qū)，對體育舞蹈男 性美感和女性美感進行分析，希望能讓國人對體育舞蹈建立正確的性 別審美觀,起一定的借鑒作用。1國人對體育舞蹈性別美感的認識誤區(qū)1.1在服裝方面的認識誤區(qū)對待體育舞蹈的服裝，國人大多還停留在體育舞蹈被整合、規(guī)范 之前的刻板印象，認為男士的服裝是亮麗妖艷、嘩眾取寵的，女士則都 是些奇裝異服，或具有很大的色情因素，更有甚者，認為舞者們都有易 裝戀者”的趨勢。1.2在舞蹈技術(shù)方面的認識誤區(qū)由于部分 中性化”娛樂明星的風(fēng)靡，很大一部分國人認為，體育舞 蹈的男士技術(shù)動作體現(xiàn)女性陰柔之美，女士技術(shù)動作則體現(xiàn)男性陽剛 韻味十

4、足,認為舞蹈的技術(shù)動作，讓人產(chǎn)生一種安能辨我是雌雄”的幻 覺。1.3在藝術(shù)風(fēng)格上的認識誤區(qū)受當(dāng)代西方 男芭蕾”中國戲曲 男旦”和日本歌舞伎的 女形”等 舞蹈藝術(shù)風(fēng)格的影響，國人很容易把體育舞蹈與上述表演藝術(shù)混同，認 為體育舞蹈也是綜合了男性與女性之美，體現(xiàn)了人類雌雄同體復(fù)合性的表演藝術(shù)美感的藝術(shù)風(fēng)格。2性別雙性化”與中性化”的區(qū)別人的性別是由生理性別和社會性別共同決定的。生理性別的區(qū)分 是按照基因和性器官的不同為基礎(chǔ)，社會性別則是從心理和社會的角 度，來說明文化賦予每一性別的特征和個體給自己安排的與性有關(guān)的 特質(zhì)。對一個人性別的界定，不但要以其生理性別為基礎(chǔ)，往往其社會 性別所表現(xiàn)出來的特質(zhì)，

5、對性別的界定起著更關(guān)鍵的作用。人是大自然中最高級、最復(fù)雜的物種，男性與女性的區(qū)分既是絕 對的，也是相對的。瑞士心理學(xué)家榮格認為，男人心理存在著女性的一 面，即阿尼瑪(anima)原型，而女人心理存在著男性的一面，即阿尼姆斯 (an imus)原型。雙性化人格是指在一個人身上同時具備男性與女性的 興趣、能力和愛好，尤其是心理氣質(zhì)具備男性與女性的長處與優(yōu)點。 雙性化并不是性錯位或性混亂，相反，它是一種兼具男女兩性人格優(yōu)點 的綜合性人格類型。所以簡單的認為男人帶有部分女性特質(zhì)，或女人帶有部分男性特質(zhì)，就是變態(tài),這樣的認識是不準(zhǔn)確、不科學(xué)的。雙性化與社會普遍認為的中性化是完全不同的。 中性化是一種非

6、典型化的人格，它是社會中的個體具有性別不典型的特點，表現(xiàn)出既沒 有男性人格的優(yōu)點，也沒有女性人格的優(yōu)點，呈現(xiàn)出 非男非女”的特 征。所以，雙性化”與中性化”在概念上是有嚴(yán)格區(qū)別的，而人們在日常生活中或大眾傳媒，把兩者混為一談，是武斷的。特別是對體育舞蹈 的男士在舞蹈中表現(xiàn)出女性的優(yōu)雅”特質(zhì),或女士表現(xiàn)出男性的 英俊”特質(zhì)，就認為它是 中性化”的，是病態(tài)的,必然是缺乏科學(xué)理論依據(jù) 的。3對體育舞蹈正確的性別美感分析不管體育舞蹈中的拉丁舞系列還是摩登舞系列，男士都以具有雄性的力量美、陽剛美為基礎(chǔ)，并表現(xiàn)出干練、勇猛、剛毅等具有鮮明 的男性特質(zhì)；女士都以具有陰柔美、內(nèi)斂美為基礎(chǔ)，并表現(xiàn)出柔雅、嫻 淑

7、、溫婉等女性特有的氣質(zhì)，作為體育舞蹈正確的性別審美評價標(biāo)準(zhǔn)。 不同的性別，在體育舞蹈的比賽服裝、舞蹈的技術(shù)動作和藝術(shù)風(fēng)格中，都有獨特的表現(xiàn)形式。3.1男女性在體育舞蹈服裝上的正確美感體育舞蹈經(jīng)過英國皇家舞蹈教師協(xié)會的整合、規(guī)范之后，對服裝是有專門要求的。摩登舞中的男士 ，身著結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)暮谏辔卜b，專 用的舞蹈皮鞋，線條流暢，造型優(yōu)美，它不僅突出了男性修長挺拔的體 型,還盡顯男士的紳士打扮和翩翩風(fēng)度 ；而拉丁舞中的男士，服裝上的 上緊下松”搭配,緊身寬袖上裝，配以收臀式直筒長褲，充分體現(xiàn)男士肌 肉的力度與線條美感，顯示出男性的魁偉強悍及健壯有力的陽剛之 美。而體育舞蹈中女士的服裝，更是對女士的

8、陰柔之美有錦上添花、畫龍點睛的作用。摩登舞中女士 ，所著晚禮服式露背長裙，完美地體現(xiàn) 了女性身材的窈窕、形態(tài)的嫵媚、曲線的優(yōu)美。拉丁舞中女士則穿浪 漫、裸露、自由、隨意的裙裝，并配以水鉆、羽毛等飾品，不僅突出了 女士苗條頎長的身材和修長的腿部曲線，還在服飾流光飛舞中，展現(xiàn)拉 丁美洲熱情奔放的藝術(shù)美感。服裝不但在款式上體現(xiàn)著明顯的性別特色 ，在色彩中也傳遞著不 同的性別信息。體育舞蹈的服裝色彩雖因個人審美情趣，而有所不同，但在性別上的色彩選擇，卻表現(xiàn)出驚人的相似。男士大多以黑白等單 色調(diào)，以體現(xiàn)男士的肅靜與威嚴(yán)；女士則紅、黃、藍等豐富的色彩，來體 現(xiàn)女士的活潑靈巧。3.2不同性別在舞蹈技術(shù)上的美

9、感在體育舞蹈的技術(shù)動作中，舞者的 中段”是體育舞蹈技術(shù)美感的 核心。結(jié)實而不僵硬、靈活而又不垮掉的中段”是評價一個男性舞者 的技術(shù)是否具有美感的重要方面。男士舞者的 中段”好比一輛跑車的 底盤，在舞蹈中移動是否穩(wěn)定，大多都取決于此。盡管男士也有一定的 胯部動作，但與女士只是為了展現(xiàn)某些動作和身體曲線的不一樣，男士 的胯部動作以轉(zhuǎn)換重心為核心，并通過胯部的轉(zhuǎn)動，來向女生傳導(dǎo)動作 信息。因此，男士 中段”的力度，直接決定舞伴之間力量的傳遞和舞伴 之間配合是否默契。如果在舞蹈中出現(xiàn)中段”力量不夠結(jié)實，而導(dǎo)致打來打去”、腰松”等現(xiàn)象，是體育舞蹈男士的技術(shù)動作應(yīng)該極力避免 的,國人對男士體育舞蹈技術(shù)動作

10、認識的誤區(qū)，很大一部分都是因為這種現(xiàn)象的存在中段”同樣作為女士舞蹈技術(shù)動作的重要部件”也是體現(xiàn)女士婀娜多姿的女性陰柔美感的關(guān)鍵。雖說女士的 中段”也需要有一定的 力度,但只要在不影響脊柱垂直的情況下，女士可以有更多的展示。如 女士的腰部、髖骨、大腿和膝蓋都可以做比男士更多的轉(zhuǎn)動和擠壓。 舒展多變的中段動作，既突出了女性人體柔和變化的曲線美，也是女性 柔和、弛緩和輕盈美感最生動的寫照。除去體育舞蹈的核心技術(shù)，就是體育舞蹈最簡單的一靜一動，也表 現(xiàn)出極大的性別美感差異。在摩登舞中，身體姿勢中最簡單的頭位，男 女士的技術(shù)要求都是不一樣的。男士的頭位要求頸部向上伸直，頭部垂直地面，兩眼平視前方，以體現(xiàn)

11、男士身體的挺拔感；女士的頭位要求 頭部始終都與后背、脖子保持像花瓣一般的向上向外延伸，使女士身體的曲線之美得到完美的詮釋。3.3不同性別在舞蹈藝術(shù)風(fēng)格中的美感體育舞蹈起源于舞蹈藝術(shù)，但又因為其綜合了體育的競技性特征, 從而與西方的芭蕾舞、中國的戲曲和日本的歌舞伎等純粹的舞蹈藝術(shù) 又有著明顯的區(qū)別。體育舞蹈的藝術(shù)特性，決定了其須通過舞者的肢體語言，來傳遞、 釋放、宣泄情感，感染觀眾與評委。體育舞蹈的競技性，又決定了其不 可能是純粹的表演藝術(shù)，在關(guān)注體育舞蹈情感性表達的同時，還得注重體育舞蹈技巧性的掌握。一對體育舞蹈運動員在比賽中，不但要受技術(shù)動作、競賽規(guī)則的制約，還受每個舞種藝術(shù)風(fēng)格的限制。摩登

12、舞中，男士所應(yīng)表現(xiàn)出來的英俊、瀟灑、有氣度的紳士藝術(shù)性，女生則應(yīng)體現(xiàn)出雍容華貴、典雅大方的淑女氣質(zhì)，男女氣質(zhì)是涇渭 分明的。這是體育舞蹈競賽評判的基本規(guī)則，不管舞蹈藝術(shù)在情感上怎樣表達,它不可能出現(xiàn)男女性別特征的混合，否則它就違背了體育舞 蹈比賽的基本規(guī)則。在拉丁舞中，男女運動員的藝術(shù)風(fēng)格也是不同的。 盡管是相同的動作，男士也總是以表現(xiàn)典型男性特征中的粗獷、豪放、 剛毅等藝術(shù)風(fēng)格，女士則以體現(xiàn)女性特征中的甜美活潑、靈巧動人等 藝術(shù)氣質(zhì)。所以體育舞蹈的藝術(shù)風(fēng)格，是不可能出現(xiàn)表演舞蹈中的雌 雄同體復(fù)合性的藝術(shù)美感。4結(jié)語冰凍三尺非一日之寒”國人對體育舞蹈在性別美感上的認識誤 區(qū)，并非短時間內(nèi)形成的。要想能完全改變國人的看法，不但得從理論的角度對體育舞蹈的性別美感做出正確的闡述，在實踐中，怎樣貫徹和推廣正確的體育舞蹈性別美感觀點，才是解決國人對這些錯誤認識的 難點。參考文獻1 方剛性別心理學(xué)M.合肥:安徽教育出版社,2010.2