以《人面魚紋盆》為例淺談線的美感

1、    以人面魚紋盆為例淺談線的美感    朱磬文摘要：人面魚紋盆是仰韶彩陶的代表作，盆內(nèi)繪有簡單又生動的圖案。這些圖案以線造型，形象高度概括又生動具體，線條流暢飽滿又變化豐富。本文對其繪制工具、繪畫特色進行分析，結合國畫用線淺談線的美感。關鍵詞：人面魚紋盆;線條;寫意：j522;k876.3：a：1005-5312（2019）33-0018-01一、繪制工具仰韶文化在迄今出土的彩陶文化遺址中非常具有代表性，主要分布在黃河流域的河南、山西、陜西、青海和甘肅等地。仰韶文化的彩陶在其陶器里所占比例并不多，但是這些彩陶的文化與藝術價值卻非常高，眾所周知的人面魚

2、紋盆便是其中一顆璀璨之星。經(jīng)過專業(yè)研究，這些彩陶的制作工藝我們已經(jīng)不再存疑，對這些陶器上紋樣繪制所使用的顏料也有科學考證，但對于這些紋樣的繪制工具，由于既無實物存留，也無歷史記載，我們始終無法定論。在洪再新編著的中國美術史中，有這樣一段猜測：“他們很有可能已經(jīng)用獸毛扎制成筆，因為從陶器上常見的寫生圖案與幾何圖案分析，其筆畫流暢，線條變化豐富，應是毛筆的效果?！边@樣的說法并非獨此一家“：從線條來看，當時已經(jīng)采用了毛筆作為繪畫工具?！保ㄖ袊佬g史張同標著）“繪制彩陶紋飾的工具大約是原始毛筆或者鈍頭器?！保ㄖ袊佬g史教程薄松年主編）我們無從得知那個時候的毛筆是什么樣子，但是依據(jù)仰韶文化彩陶紋飾中線條

3、呈現(xiàn)的狀態(tài)在一個尚未燒制、表面相對偏軟且吸水性較強的陶土表面上，繪制的線條圓潤飽滿，凝聚有力，挺拔且有韌性，邊緣光滑且用筆流暢，這種線條表現(xiàn)是鈍頭器很難做到的，因此筆者更偏向于當時已經(jīng)有了帶有軟毛的“毛筆”，或者已經(jīng)有了類似毛筆的工具來繪制這些紋樣，因為柔軟，所以線條粗細變化自如，也因為軟毛的蓄水功能，所以用筆不至于很快干澀，能夠用線圓潤且邊緣光滑。二、繪畫特色因為仰韶文化的地域和時間跨度比較大，所以其彩陶種類非常繁多，一般被歸為兩大類“：半山類型”和“廟底溝類型”。人面魚紋盆出土于半坡遺址，相較于之后的廟底溝類型彩陶，半坡類型的彩陶整體風格更偏向?qū)憣崱Ｔ诓侍张柚?，人面被分割歸納成了幾何形狀的

4、組合，盡管如此，這些幾何形象之上卻添加了更多細節(jié)，使得“人面”的形象感更加突出。這不是隨便繪制的一個普通人面，這個人有特征、有表情、戴著特殊的裝束、裝束上繪制了特殊的裝飾紋樣，這些無不彰顯這個人物的特殊性，同時卻又簡潔概括好不贅述。剩下的魚紋也不同于繪畫史中后期陶器、以及衍生到青銅器中的紋樣那樣抽象，雖然以三角形歸納概括了魚的形狀，但這些魚有眼有嘴、有鱗有鰭，在這件陶器中不單單作為一種紋樣裝飾，還具備著自己的神情與語言。這種神情和語言的表達，一是與造型息息相關，二則是與表現(xiàn)形式無法分離。人面魚紋盆中的形象均用色彩表現(xiàn)，并用線條勾勒形狀。在五千年以后的今天，色彩已經(jīng)在歷史的摩擦中逐漸遺失，但其藝

5、術造詣仍然讓我們震撼，這足以說明單憑這些勾勒形狀的線條就可以單獨成畫、打動人心。三、線的美感作為一個學工筆人物畫的學生，我對線條本身的藝術非常敏感。在人面魚紋盆中，陶器表面的凹凸造型本就加大了繪制難度，但人面的圓形線條能夠保持富有張力且從容不迫的特點，足以見得繪作之人技藝高超，這乃此陶器中最為工整的見功底之處。人面五官有粗細變化，分出了內(nèi)眼角與外眼角的區(qū)別，有弧勢但整體平整，圓潤而有厚度，端莊中不乏生動感。與此同時，魚紋的線條表現(xiàn)力，則是相對更偏向?qū)懸怙L格，變化更加多端，粗細、長短之間都飽含韻味，長線的彎直程度把握的恰到好處，既不過于僵直也不柔軟無力，而是柔中帶剛意味已有勁道猶存，并且起筆收筆

6、之間有了呼應的感覺，也為魚添了幾分靈動的色彩，使得這些紋樣更加一氣呵成，具有了“生”的神氣與靈氣。以上這些線條形態(tài)之美并不獨屬于人面魚紋盆，同屬于仰韶文化時期的彩陶缸繪鸛魚石斧紋以及被稱之為“甘肅仰韶文化”的馬家窯文化遺址出土的彩陶舞蹈紋盆，雖然在造型的表達上有顯著的不同，但是在表現(xiàn)手法上明顯還是如出一轍的?！坝镁€”一直是中國繪畫的一大課題，最為著名的即是“謝赫六法”提出的“骨法用筆”。彼時繪畫皆是工筆，見筆之處自然是勾勒得線條，哪怕是到了寫意畫萌芽和盛行得時期，也有筆墨得講究，其中用筆依然包含著對用線得講究。所謂骨法，便是如骨一般堅韌而圓潤。這就要求我們用筆要有厚度，用線要有適當?shù)脧澏炔豢蛇^于僵硬，同時又有韌性不至于無法挺拔而立，這既是用線得技巧與要求，也是繪制時的狀態(tài)與畫面的精神風貌。四、結語我們學習國畫、尤其是工筆藝術的學生，應該增強用線這方面的素養(yǎng)。以線造型雖然是人類啟蒙時得普遍現(xiàn)象，但在中國這樣得造型方式傳承至今，我們在繪畫時怎么去表達造型、表現(xiàn)形象、表述神情，不應該僅僅從近現(xiàn)代、從西方汲取營養(yǎng)，而是應該從我們先人的遺留中挖