國外室內設計的風格與流派

1、國外室內設計的風格與流派哥特式 時間：13世紀后半期。 地點：以法國為中心并風靡歐洲大陸特點：哥特式又稱高直式，是以垂直向上的動勢為特點代表作：法國的巴黎圣母院、德國的 科隆大教堂。 哥特式以尖拱取代了羅馬的圓拱，室內有豎向排列的柱子，柱間有尖形向上的拱形洞口，廣泛地運用族柱、浮雕等層次豐富的裝飾。 室內造型華麗，色彩明亮 窗子上部有火焰形線腳裝飾。 寬大的窗子上飾有彩色玻璃宗教畫，整個室內有一種宗教至高無上的神秘氣氛。 哥特式家具著意追求哥特式建筑的神秘效果，最常見的手法是在家具上飾以尖拱和高尖塔的形象，并強調垂直向上的線條 巴洛克 時間：1617世紀交替時期。地點：主要是意大利。特點：具有

2、過多的裝飾和華美厚重的效果。 巴洛克原意是畸形的珍珠，專指珠寶表面的不平整感。 它突破古典藝術的常規(guī)，刻意追求反常出奇、標新立異的形式。在構圖上節(jié)奏不規(guī)則的跳動，愛用雙柱，甚至以三棵柱子為一組，開間的變化也很大. 在裝飾上，巴洛克喜用大量的壁畫和雕刻，富麗堂皇，富有生命力和動感。 墻面飾以精美的法國壁毯，并鑲有大型鏡面或大理石，線腳重疊的貴重木材鑲邊板裝飾墻面。 色彩華麗且用金色予以協(xié)調。 它在家具上的主要特征是用扭曲形的腿來代替方木腿，貓腳家具被大量的運用 這種形式打破了歷史上家具的穩(wěn)定感，使人產(chǎn)生家具各部分都處于運動之中的錯覺。這種帶有夸張效果的運動感，很符合貴族們的口味，因此很快成為一種

3、潮流。巴洛克在運動中表現(xiàn)出一種熱情和奔放，強調家具的整體性和流動性，追求大的和諧韻律效果，但是，它的浮華和非理性一直受到非議。 洛可可 時間：18世紀。 地點：以法國為中心。 特點：造型具有纖細、輕巧的婦女體態(tài)，華麗和繁瑣的裝飾，在構圖中有意強調不對稱。 我們可以拿它和巴洛克比較一下. 洛可可原意是指巖石和貝殼的意思，裝飾的主題有自然主義的傾向，最喜歡用的是千變萬化地舒卷著、糾纏著的草葉，此外，還有蚌殼、薔薇和棕櫚。洛可可的色彩十分嬌艷，如嫩綠、粉紅、猩紅等，線腳多用金色。 洛可可式是巴洛克式風格的延續(xù)，同時也是中國清式設計風格嚴重侵染的結果，所以，在法國，洛可可又稱中國裝飾。由于路易十五是法

4、國歷史上著名的昏君，一切都為宮中女寵所左右，這個時期的家具都隨宮中貴婦愛好所轉移，所以，那種粗大扭曲的腿不見了，代之以纖細彎曲的尖腿。 與巴洛克的區(qū)別：洛可可具有更加纖細、輕快的曲線，而巴洛克顯得厚重一些。從下面對比可以看出: 新藝術運動風格 時間：流行于19世紀末和20 世紀初的一種建筑、美術及實用藝術的風格。地點：以比利時為中心，風靡歐洲大陸。特點：體現(xiàn)了現(xiàn)代建筑室內設計中簡化 與凈化的傾向。代表人物：霍爾塔和維爾德。新藝術是與先前的歷史風格的決裂，這種風格體現(xiàn)了一種懷舊的趨勢和折中主義的混亂局面。新藝術又拒絕了西方藝術的另一種趨勢自然主義。新藝術的擁護者熱衷于表現(xiàn)華美、精致的裝飾。新藝術

5、運動的藝術家們實際上又是崇拜自然的，只是他們崇拜的是熱烈而旺盛的自然活力，這種活力是難以用復制其表面形式來傳達的。 新藝術最典型的紋樣都是從自然草木中抽象出來的，多是流動的形態(tài)和蜿蜒交織的線條，充滿了內在活力。 （高迪設計的巴塞羅納某地下室）這種形式對傳統(tǒng)形式提出質疑：原來房子可以這樣蓋，裝飾還可以這樣弄，可以這樣隨心所欲。 霍爾塔在室內設計中喜歡用葡萄蔓般相互纏繞和螺旋扭曲的線條，這種起伏有力的線條成了比利時新藝術的代表性特征，被稱為“比利時線條”或“鞭線”，霍爾塔設計的布魯塞爾都靈路12號住宅是新藝術風格的經(jīng)典作品。 另一位法國新藝術代表人物是吉馬德，吉馬德最有影響的作品是為巴黎地鐵所作的

6、設計，被稱為地鐵風格?！暗罔F風格”與“比利時線條”頗為相似，所有地鐵入口的欄桿、燈柱等全部采用了起伏卷曲的植物紋樣。 吉馬德設計的咖啡幾是典型的新藝術設計作品 吉馬德設計的某公館室內 與新藝術相關的一個流派是維也納分離派，它的代表人物是麥金托什，麥金托什是英國格拉斯哥的一位建筑師和設計師，他和妻子以及妻妹、妹夫形成著名的“格拉斯哥四人”的設計小組，從事家具及室內裝修設計。 如果說霍爾塔和吉馬德的主旋律是卷曲起伏的“鞭線”，則麥金托什的主調是一種高直、清瘦的莖狀垂直線條，能體現(xiàn)植物生長垂直向上的活力。 麥金托什一生設計了大量的家具、餐具和其他家用產(chǎn)品，它們都具有高直式的風格，是哥特式和新藝術的一

7、種交融。 維也納分離派的另一位代表人物是霍夫曼，霍夫曼深受麥金托什的影響，喜歡規(guī)整的垂直構圖，并逐漸演變成了方網(wǎng)格的形式，形成了自己的風格，由此獲得了“棋盤霍夫曼”的雅稱。 （霍夫曼設計的銀質花籃） 霍夫曼設計的可調節(jié)椅 （維爾德設計的兩個別墅不同室內） 新藝術運動十分強調整體藝術環(huán)境，即人類視覺環(huán)境中的任何人為因素都應精心設計，以獲得和諧一致的效果。新藝術在本質上仍是一場裝飾運動，但它用抽象的自然花紋與曲線，脫掉了守舊、折衷的外衣，是現(xiàn)代設計簡化和凈化過程中的重要步驟之一。特別是維也納分離派的直線和方格預示著機器美學的出現(xiàn)，為設計走向現(xiàn)代主義創(chuàng)造了十分重要的條件。 現(xiàn)代主義 隨著新藝術運動、

8、立體主義、風格派、構成派等現(xiàn)代流派的產(chǎn)生和發(fā)展，導致了機器美學的產(chǎn)生，所謂“機器美學”，就是用凈化了的幾何形來象征機器的效率和理性，反映工業(yè)時代的本質特點。其中，風格派的蒙特里安和里特維爾德的設計對現(xiàn)代設計影響較大。 蒙特里安的油畫典型地體現(xiàn)了風格派的視覺語言，他認為，繪畫是由線條和顏色構成的，所以，線條和顏色是繪畫的本質，應該允許獨立存在。只有最簡單的幾何形式和最純粹的色彩組成的構圖才是最普遍的永恒繪畫。在他的作品里僅用三原色色塊以及非彩色的黑、白、灰色。 而里特維爾德的貢獻在于：他把風格派藝術由平面推廣到了三度空間，通過使用簡潔的基本形和三原色創(chuàng)造出了優(yōu)美而功能性的建筑與家具。他的作品有紅

9、/藍椅和烏德勒支住宅。 機器美學的產(chǎn)生為設計走向現(xiàn)代主義提供了理論條件。而現(xiàn)代主義是在德國的格羅皮烏斯、密斯和法國的柯布西耶的積極推動下發(fā)展起來的。1919年4月，格羅皮烏斯在德國魏瑪籌建國立建筑學校，簡稱“包豪斯”?！鞍浪埂币辉~是格羅皮烏斯生造出來的，由德語的“建造”和“房屋”兩詞的詞根構成。包豪斯學校由魏瑪藝術學校和工藝學校合并而成，其目的是培養(yǎng)新型設計人才。 密斯是包豪斯第三任校長，他的名言是“少就是多”。1929年他設計了巴塞羅那世界博覽會德國會館，同時設計了巴塞羅那椅，它們成了現(xiàn)代建筑和設計的里程碑。 1932年德國納粹關閉了包豪斯，包豪斯的學生和老師離開了德國，把包豪斯的思想帶到

10、了其他國家，特別是美國。在德國，包豪斯的產(chǎn)品并未起到舉足輕重的作用。包豪斯的影響不在于它的實際成就，而在于它的精神。包豪斯的思想在一段時間內被奉為現(xiàn)代主義的經(jīng)典。 但是，包豪斯的局限性也逐漸為人們所認識到，如：為了追求新的、工業(yè)時代的表現(xiàn)形式，在設計中過分強調抽象的幾何圖形?！傲⒎襟w就是上帝”，無論什么產(chǎn)品，什么材料都采用幾何造型，從而走向形式主義的道路，有時甚至破壞了產(chǎn)品的使用功能。嚴格的幾何形體和對工業(yè)材料的追求使產(chǎn)品具有一種冷漠感，缺少應有的人情味。 包豪斯積極倡導為普通大眾的設計，但是由于包豪斯的設計美學抽象而深奧，因而曲高和寡，只能為少數(shù)知識分子和富有階層所欣賞。對包豪斯批評最多的是

11、所謂“國際式”風格。各國、各民族的歷史文脈被忽視了，加之一些設計師曲解了包豪斯的精髓，以抄襲代替創(chuàng)造，形成了千人一面的“國際式”風格。以平屋頂、白墻面、統(tǒng)長窗為特征的方盒子式建筑風行世界各地，對于各國的建筑文化傳統(tǒng)產(chǎn)生了巨大沖擊，因而受到廣泛的批評。包豪斯很注重功能，先后提出了“形式追隨功能”、“功能第一、形式第二”、“房子是住人的機器”和“哪里功能不變，哪里形式不變”等口號，從而走向極端功能主義的道路，并忽視了人們對美感的需求，這也是人們批判包豪斯的一個原因。無論對包豪斯有多少保留意見，它的巨大影響是無可爭議的。集合在格羅皮烏斯旗下的精英都具有鮮明的個性，但又發(fā)展了一種強烈的共性。他們懷著堅

12、定的信念，在各自工作或任教的地方傳播包豪斯思想，并使其發(fā)揚光大。 高技術風格 時間：1960年至1980年。地點：歐美各國。特點：高技術風格不僅在設計中采用高新技術，而且在美學上鼓吹表現(xiàn)新技術。 高技術風格源于2030年代的機器美學，這種美學直接反映了當時以機械為代表的技術特征。不少電子產(chǎn)品模仿軍用通訊機器風格，即所謂的“游擊隊”風格。高技術風格的發(fā)展與50年代末以來以電子工業(yè)為代表的高科技迅速發(fā)展分不開的。高技術派的代表作是巴黎的蓬皮杜國家藝術與文化中心，由英國的皮阿諾和羅杰斯設計。蓬皮杜藝術與文化中心不僅直率地表現(xiàn)了結構，而且連設備也全部暴露。在它的東立面上掛滿了五顏六色的各種“管道”，紅

13、色的為交通通道，綠色的為供水系統(tǒng)，蘭色的為空調系統(tǒng)，黃色的為供電系統(tǒng)。在西立面上是幾條有機玻璃的巨龍。一條由地層蜿蜒向上的是自動扶梯，幾條水平方向的是走廊。 高技術風格在室內設計、家具設計上主要特征是直接利用那些為工廠、實驗室生產(chǎn)的產(chǎn)品或材料來象征高度發(fā)達的工業(yè)技術。如：外科醫(yī)生用的手推車、倉庫用的金屬支架、礦井用的安全燈等都紛紛進入居家環(huán)境。羅維設計的收音機: （柏林新議會大廈玻璃穹頂室內） 高技術風格由于過度重視技術和時代的體現(xiàn)，把裝飾壓到最低限度，因而顯得冷漠而缺乏人情味，所以常常遭到非議。香港匯豐銀行 后現(xiàn)代主義 時間：1965年以后。地點：歐美各國。后現(xiàn)代主義是旨在反抗現(xiàn)代主義的一場

14、運動，它廣泛地體現(xiàn)于文學、哲學、批評領域、建筑及設計領域中。 文丘里出版了建筑的復雜性與矛盾性一書，這本書成了后現(xiàn)代主義最早的宣言。針對現(xiàn)代主義“少就是多”的信條，提出了“少就是乏味”的口號，鼓吹一種雜亂的、復雜的、含混的、折衷的、象征主義和歷史主義的建筑。他把賭城中光怪陸離、五光十色的世俗建筑與設計奉為流行文化的杰出代表。 文丘里的歷史風格椅 詩一般的物體： 鱷魚后現(xiàn)代主義的主要特征有三點：文脈主義、引喻主義和裝飾主義。 后現(xiàn)代主義在設計界最有影響的組織是意大利的“孟菲斯”設計師集團?！懊戏扑埂狈磳σ磺泄逃杏^念，反對將生活鑄成固定模式?！懊戏扑埂睂δ苡凶约旱娜陆忉?。他們認為功能的含義不只是物質上的，也是文化上的、精神上的。產(chǎn)品不僅要有使用價值，更要有一種