試論吳門(mén)四家的繪畫(huà)風(fēng)格

1、    試論“吳門(mén)四家”的繪畫(huà)風(fēng)格    李想摘要：“吳門(mén)四家” 是指沈周、文征明、唐寅、仇英。 他們是“吳門(mén)派” 的杰出代表， 不但在藝術(shù)上較全面地繼承了宋元以來(lái)的優(yōu)秀傳統(tǒng)， 而且從不同角度對(duì)文人畫(huà)作了進(jìn)一步發(fā)展， 形成了各自的獨(dú)特風(fēng)格。筆者主要從山水畫(huà)這一角度來(lái)淺談四人的繪畫(huà)風(fēng)格。關(guān)鍵詞：吳門(mén)畫(huà)家;文人畫(huà);畫(huà)風(fēng)明代中朝， 以沈周、文征明、唐寅、仇英為代表的“ 吳門(mén)畫(huà)派” 并在江南蓬勃發(fā)展， 進(jìn)入全盛期。他們不但在藝術(shù)上較全面地繼承了宋元以來(lái)的優(yōu)秀傳統(tǒng)， 而且從不同角度對(duì)文人畫(huà)作了進(jìn)一步發(fā)展， 形成了各自的獨(dú)特風(fēng)格， 共同開(kāi)拓了繪畫(huà)的新領(lǐng)域， 因此清代

2、王世貞稱(chēng)他們?yōu)椤?吳門(mén)四家” 。沈周（1427 1509）江蘇長(zhǎng)州相城（今江蘇吳縣）人， 一生不仕， 以畫(huà)自?shī)省?善畫(huà)山水、花卉， 尤以水墨淺絳山水著名， 他既是吳門(mén)畫(huà)派的創(chuàng)始人， 也是中國(guó)文人畫(huà)發(fā)展的繼往開(kāi)來(lái)者。 沈周在研學(xué)前人筆墨時(shí)還好游歷， “ 以師造化”，“ 得之目， 寓諸心， 而形于墨”。使他的繪畫(huà)創(chuàng)作既有古人筆墨傳統(tǒng)， 又能反映出自然生機(jī)與畫(huà)家的意趣。沈周少時(shí)多作盈尺小景， 到40歲才拓為大幅。他的作品主要描繪江南園林風(fēng)光， 景色一般都較平淡 ， 章法變化也不多， 很少險(xiǎn)絕迂曲之境， 但筆墨極富感染力， 簡(jiǎn)勁雄闊的用筆、醇厚沉著的墨色， 濃重提神的點(diǎn)苔， 有力地表現(xiàn)了山水雄渾的氣勢(shì)

3、和自然樸實(shí)的本質(zhì)， 用富有情感的筆墨傳寫(xiě)出情景交融的意境， 這無(wú)疑是對(duì)文人畫(huà)的發(fā)展。同時(shí)， 他的作品往往詩(shī)、書(shū)、畫(huà)三者俱備， 學(xué)黃庭堅(jiān)的書(shū)法， 挺撥蒼勁， 與繪畫(huà)相得益彰， 清新質(zhì)樸的詩(shī)句， 也增添了畫(huà)面自然天真之趣。在他的影響下， 吳門(mén)許多畫(huà)家兼長(zhǎng)詩(shī)書(shū)畫(huà)， 文人畫(huà)的這一特色進(jìn)一步得到推廣和加強(qiáng)。沈周的山水畫(huà)有“ 細(xì)沈” 和“ 粗沈” 之分?！?細(xì)沈”是指他學(xué)王蒙的筆法縝密、畫(huà)風(fēng)細(xì)秀， 如廬山高圖畫(huà)面重巒疊嶂， 郁郁蒼蒼， 氣勢(shì)沉雄。 在山石樹(shù)木的畫(huà)法上， 可明顯看出受王蒙的影響?！?粗沈”一說(shuō)是沈周成名后， 求畫(huà)者甚多所致， 事實(shí)上是他成熟后的本家畫(huà)， 筆墨粗簡(jiǎn)渾厚， 風(fēng)格蒼勁雄健， 如松陰

4、對(duì)話圖是兩軸拼成的巨作山水， 筆法粗簡(jiǎn)雄渾，“ 粗枝大葉， 草草而成” 。 但在粗筆山石短皴中有研鑿痕跡， 顯然是融進(jìn)了院體畫(huà)法， 剛勁而又含蓄的用筆， 脫去了一味霸氣， 具有文人畫(huà)的筆韻。文征明（1470 1559）是繼沈周之后“ 吳門(mén)畫(huà)派” 的主要領(lǐng)袖， 也是一位生活富裕的文人畫(huà)家。很小即“ 學(xué)文于范寬， 學(xué)書(shū)于李應(yīng)禎， 學(xué)畫(huà)于沈周” ， 在詩(shī)文書(shū)畫(huà)方面都有很高的造詣。 雖學(xué)畫(huà)于沈周， 卻不拘于模仿而是有自己的面目， 有出蘭之譽(yù)。兼長(zhǎng)山水、人物、蘭竹、花鳥(niǎo)各科， 尤擅長(zhǎng)山水， 山水畫(huà)主要宗法趙孟兆頁(yè) 、王蒙、吳鎮(zhèn)三家。 畫(huà)作有粗、細(xì)兩種面貌， 表現(xiàn)手法多樣， 筆致秀潤(rùn)嚴(yán)謹(jǐn)，細(xì)筆山水代表了文

5、征明的典型畫(huà)風(fēng)。 作表設(shè)色師趙孟兆頁(yè)并廣泛汲取各家之長(zhǎng)融會(huì)貫通， 以樸拙蘊(yùn)籍， 清潤(rùn)雅麗的風(fēng)格， 在傳統(tǒng)青綠山水的基礎(chǔ)上納入了文人畫(huà)的情趣， 如惠山茶會(huì)圖 。文氏粗筆是學(xué)沈周、吳鎮(zhèn)， 畫(huà)中的筆墨富有變化， 如溪橋策杖圖和雨晴紀(jì)事圖 ， 山石樹(shù)木的筆法蒼老勁健， 墨色隨意點(diǎn)染， 淋漓酣暢， 多取法于沈周、吳鎮(zhèn)。唐寅（1470 15230）， 與文征明同齡，性格穎利， 放蕩不羈， 是一位多才多藝的畫(huà)家， 擅長(zhǎng)詩(shī)文書(shū)畫(huà)， 兼能山水、人物， 花鳥(niǎo)各科。 在繪畫(huà)上， 他從師周臣， 又“ 遠(yuǎn)攻李唐， 足任遍師， 近交沈周， 可當(dāng)半席” ， 且讀書(shū)多， 閱歷廣， 故而能脫出他人町畦， 自呈風(fēng)貌。 他的山水畫(huà)

6、有的布局取勢(shì)深邃峻峭， 用筆精謹(jǐn)工致， 色墨秀媚清麗， 南宋畫(huà)格依稀可辯， 有的則平遠(yuǎn)簡(jiǎn)約， 用筆飄逸瀟灑， 設(shè)色亦淡雅沉靜， 亦有脫胎之跡征， 并參以元人畫(huà)法。 但不管哪種風(fēng)格， 他都能作到“ 不囿成法， 自出新意” 。他的畫(huà)既有深湛的功力， 又具有文人畫(huà)的“ 士氣”， “ 行”“ 利” 結(jié)合， 雅俗共賞。唐寅山水畫(huà)可分兩種面貌， 一是學(xué)周臣、李唐的“ 院體畫(huà)風(fēng)” 如錢(qián)塘景物圖 ， 山勢(shì)雄峻， 石質(zhì)堅(jiān)峭， 皴用“ 小斧劈” ， 筆墨較厚重， 形體、風(fēng)貌都近似周臣。 但用筆較細(xì)秀， 山石勾勒較靈活， 構(gòu)圖疏朗， 這種剛?cè)嵯嗬^， 粗中有細(xì)的風(fēng)范， 顯示出唐寅自身的特色， 與周臣又有明顯的不同。

7、另外， 細(xì)筆畫(huà)則屬于他成熟后的本家畫(huà)， 更多文人畫(huà)因素。如事茗圖山石皴法及松樹(shù)枝干雖仿郭熙， 卻用圓潤(rùn)雅秀筆法， 顯得硬而不僵， 力而有韻，  融南北二法于一體， 自成一格。在四家中，仇英（1506 1555）的情況與文、沈、唐不同， 他出身貧寒， 早年當(dāng)過(guò)漆匠， 畫(huà)工， 后拜周臣為師， 繼而又得到文征明及當(dāng)時(shí)名流的指導(dǎo)、引薦， 因而畫(huà)技精進(jìn)， 聲華日盛。 以摹古為生， 所以他摹習(xí)前代古作， 史稱(chēng)之“ 落筆亂真” 。 以后他曾應(yīng)邀到收藏家項(xiàng)子京及長(zhǎng)洲陳官家里畫(huà)畫(huà)， 得以博鑒所藏的唐、宋、元名跡， 通過(guò)臨摹， 悉心學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的繪畫(huà)技巧， 精研六法， 專(zhuān)攻丹青，  在工筆設(shè)色方面

8、取得杰出的成就， 形成自己的專(zhuān)長(zhǎng)和特色。 他以青綠山水和工筆人物見(jiàn)長(zhǎng)， 所繪對(duì)象， 造型準(zhǔn)確， 結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)， 用筆精細(xì)， 設(shè)色鮮麗，發(fā)揚(yáng)了唐宋傳統(tǒng)的優(yōu)長(zhǎng)處， 達(dá)到了文人畫(huà)追求蘊(yùn)籍的藝術(shù)效果。所畫(huà)山水， 多從寫(xiě)實(shí)入手， 而立意布局都很明快、豁朗， 神韻自然， 清晰而富有變化。 于嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩的法度之中，深具意態(tài)。“ 吳門(mén)四家” 既有各自的新創(chuàng)， 從不同方面發(fā)展了傳統(tǒng)藝術(shù)的優(yōu)長(zhǎng)， 又為南北兩系的融合共同作出了貢獻(xiàn)， 對(duì)文人畫(huà)和院體畫(huà)都起到了促進(jìn)作用。 由于“ 四家”的巨大影響， 眾多的畫(huà)家世代相傳， 綿延不絕， 比如文氏家族， 陳淳等畫(huà)家從時(shí)間上皆可稱(chēng)為“ 吳門(mén)畫(huà)派”的后期， 同時(shí)， 他們?cè)诋?huà)法上又有創(chuàng)新， 如陳淳、徐渭畫(huà)史稱(chēng)“ 青藤有陰” ， 對(duì)后世大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)產(chǎn)生